从《凉州词》创作看声诗的断代问题 被引量：2

1

作者 郝润华 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2017年第6期99-104,共6页

唐代诗人创作的七言绝句《凉州词》,是由融合了西域与中原乐曲的《凉州曲》而来,并成为唐代声诗的重要代表作品。但宋词创作兴盛之后,诗人们却不再创作具有边塞主题的声诗《凉州词》,从《凉州词》的由盛转衰可以说明严格意义上的声诗,... 唐代诗人创作的七言绝句《凉州词》,是由融合了西域与中原乐曲的《凉州曲》而来,并成为唐代声诗的重要代表作品。但宋词创作兴盛之后,诗人们却不再创作具有边塞主题的声诗《凉州词》,从《凉州词》的由盛转衰可以说明严格意义上的声诗,其断代应该是在唐宋之际,其体裁则多是近体诗。这一早已被任半塘《唐声诗》所提出的观点,在《凉州词》创作中得到了进一步的印证。 展开更多

关键词 凉州词 声诗 断代 《唐声诗》

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诗乐合论:宋代“诗论”与“乐论”关系发微 被引量：1

2

作者 韩伟 吴铁柱 《海南师范大学学报（社会科学版）》 2011年第5期34-38,共5页

宋代是继汉代诗、乐分途之后,两者融合的重要时期,其主要表现在于理论层面的诗乐合论。这种关系既表现在沈括、郑樵、王灼等人概论式的论说之中,亦有很多具体而微的表现,在宋诗话涉及的众多内容中对乐器、乐曲以及历代乐诗的评点占有一... 宋代是继汉代诗、乐分途之后,两者融合的重要时期,其主要表现在于理论层面的诗乐合论。这种关系既表现在沈括、郑樵、王灼等人概论式的论说之中,亦有很多具体而微的表现,在宋诗话涉及的众多内容中对乐器、乐曲以及历代乐诗的评点占有一席之地,诗话中论乐成了宋诗话的重要特色。与此同时,对乐器、乐曲、乐诗的言说也使宋诗话对"诗"与"文"的分析更为形象而具体。 展开更多

关键词 诗论 乐论 乐器 乐曲 乐诗

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李颀音乐诗论析

3

作者 罗琴 《涪陵师范学院学报》 2007年第3期57-62,共6页

李颀的音乐诗是空前启后的优秀之作。他运用比喻、映衬、用典、对偶、转韵等多种表现手法,着力描绘音乐的声音和意境,把听觉形象转化为视觉形象,在中国诗歌史上第一个创作出有很高艺术成就的音乐诗,并且启发和影响了韩愈、白居易、李贺... 李颀的音乐诗是空前启后的优秀之作。他运用比喻、映衬、用典、对偶、转韵等多种表现手法,着力描绘音乐的声音和意境,把听觉形象转化为视觉形象,在中国诗歌史上第一个创作出有很高艺术成就的音乐诗,并且启发和影响了韩愈、白居易、李贺等人的音乐诗创作。 展开更多

关键词 李颀 音乐诗 意境 表现手法 听觉形象 视觉形象

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论白居易音乐诗的多重意义

4

作者 贺威丽 《井冈山大学学报（社会科学版）》 2017年第3期120-125,共6页

白居易酷好音乐,精通乐律,创作了《琵琶行》等优秀的音乐诗。白居易的音乐诗具有多重意义。首先,就本体研究而言,白居易的音乐诗为我们认识了解白居易的艺术、人生、政治思想提供了更真实的视角;其次,白居易的音乐诗对于研究唐代音乐而... 白居易酷好音乐,精通乐律,创作了《琵琶行》等优秀的音乐诗。白居易的音乐诗具有多重意义。首先,就本体研究而言,白居易的音乐诗为我们认识了解白居易的艺术、人生、政治思想提供了更真实的视角;其次,白居易的音乐诗对于研究唐代音乐而言,同样具有重要的参考意义。白居易音乐诗几乎涉及到唐代乐舞的各个方面,包括燕乐、雅乐、胡乐、民间音乐以及各种音乐的交替混杂、盛衰变化,这是白居易音乐诗所具有的文献价值;第三,白居易的音乐诗还可以作为人们了解唐代社会治乱变化、时代变迁的工具。 展开更多

关键词 白居易 音乐诗 多重意义

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论白居易音乐诗的艺术价值

5

作者 贺威丽 《运城学院学报》 2018年第1期33-40,共8页

白居易酷好音乐,精通乐律,创作了《琵琶行》等优秀的音乐诗。超高的文学修养和艺术造诣,令白居易笔下的音乐诗具有极高的艺术价值。这主要包括三个方面。首先,白居易善于运用"大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语"式的以声拟声手... 白居易酷好音乐,精通乐律,创作了《琵琶行》等优秀的音乐诗。超高的文学修养和艺术造诣,令白居易笔下的音乐诗具有极高的艺术价值。这主要包括三个方面。首先,白居易善于运用"大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语"式的以声拟声手法生动再现艺术的魅力。其次,白居易还善于在音乐诗中创造"东船西舫悄无言,唯见江心秋月白"的意境烘托渲染乐舞场面。第三,白居易音乐诗的艺术价值还在于别出心裁的艺术构思上。 展开更多

关键词 白居易 音乐诗 艺术价值

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郭茂倩的声诗观与《乐府诗集》的编纂 被引量：5

6

作者 杨晓霭 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期26-31,共6页

郭茂倩编辑《乐府诗集》,从音乐性质、社会功能诸方面考虑了“乐府诗”的特征,而“声诗”概念的运用,反映出他所认同的乐府诗主要体现了三方面的特点:从入乐方式看,“先有诗然后被于声而播金石”;就“诗”之内容看,皆“诗人六义之余”;... 郭茂倩编辑《乐府诗集》,从音乐性质、社会功能诸方面考虑了“乐府诗”的特征,而“声诗”概念的运用,反映出他所认同的乐府诗主要体现了三方面的特点:从入乐方式看,“先有诗然后被于声而播金石”;就“诗”之内容看,皆“诗人六义之余”;由应用功能看,大多服务于祭祀、宴享、行军等仪式。他不将当时最为流行的“由乐定词”、“依声填词”的“乐府”录入《乐府诗集》的事实,则从另一侧面说明了他的基本编纂宗旨,也表现了南北宋之交文人士大夫力求维护和恢复诗乐传统,“务尊其体”的诗家立场。 展开更多

关键词 郭茂倩 声诗观 《乐府诗集》

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唐诗在宋代的歌唱及其对宋人声诗观的影响

7

作者 杨晓霭 《华南师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第2期61-67,共7页

遍检《全宋诗》、《全宋词》及诸多笔记、话本等文献,考察唐代声诗在宋代的传播情况,对其歌唱事实作了辨证;并从接受史的角度,分析了宋人声诗观的理论内涵。认为唐代诗歌被采择入乐成为声诗的构成方式对宋人声诗观的形成产生了深远的影... 遍检《全宋诗》、《全宋词》及诸多笔记、话本等文献,考察唐代声诗在宋代的传播情况,对其歌唱事实作了辨证;并从接受史的角度,分析了宋人声诗观的理论内涵。认为唐代诗歌被采择入乐成为声诗的构成方式对宋人声诗观的形成产生了深远的影响,这主要体现在对声诗功能、体制、入乐方式等问题的认识上。 展开更多

关键词 唐诗歌唱 宋代 声诗观

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王维“歌诗化”自觉之考论 被引量：1

8

作者 王志清 《吉首大学学报（社会科学版）》 2008年第6期69-75,共7页

王维有其卓绝的歌诗地位。王维诗歌的歌诗化程度高,这也是王维诗歌有别于初盛唐其他诗人诗歌的一个重要特征。王维不仅仅歌诗创作的起步早,数量多,而且其歌诗艺术的形式全,质量高。王维诗歌"歌诗化"的基本要素和特征,具有&qu... 王维有其卓绝的歌诗地位。王维诗歌的歌诗化程度高,这也是王维诗歌有别于初盛唐其他诗人诗歌的一个重要特征。王维不仅仅歌诗创作的起步早,数量多,而且其歌诗艺术的形式全,质量高。王维诗歌"歌诗化"的基本要素和特征,具有"情绪的大众化"、"题材的民俗化"和"语言的简约化"三个特点。而其"歌诗化"的特殊自觉,则建筑在"特殊的歌诗风气"、"特殊的歌诗效应"、"特殊的歌诗条件"之上。 展开更多

关键词 王维歌诗 卓绝地位 基本要素 特殊自觉

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唐代笛乐艺术及其审美意识

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作者 白海燕 《内蒙古大学艺术学院学报》 2007年第4期103-106,共4页

唐代笛乐艺术是中国笛子艺术发展史上的一个高峰时期。笛子形制发生了巨大的改变,吹奏方法上有了大横吹和小横吹的明确记载;从唐诗对各种不同类型的笛乐艺术进行的描述中,可现出各色的笛乐审美趣味;还有从敦煌壁画中唐伎乐人图和唐代笛... 唐代笛乐艺术是中国笛子艺术发展史上的一个高峰时期。笛子形制发生了巨大的改变,吹奏方法上有了大横吹和小横吹的明确记载;从唐诗对各种不同类型的笛乐艺术进行的描述中,可现出各色的笛乐审美趣味;还有从敦煌壁画中唐伎乐人图和唐代笛乐人才辈出中都可以看出其笛乐艺术的时代性和唯美的审美意识。 展开更多

关键词 唐代 笛乐艺术 形制 咏乐诗 唐伎乐人图 笛乐人才 审美意识

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汉代郊庙歌辞禳灾谫识

10

作者 钟昱彬 《重庆文理学院学报（社会科学版）》 2023年第5期44-55,共12页

禳灾即通过特殊的仪式祛除灾祸。汉代乐府诗是中国古代诗体的代表样式,郊庙歌辞作为其中歌颂祖先、赞飨神灵的部分,还承担了禳灾表达的功能。汉代郊庙歌辞以天人感应、经学、谶纬与农本观念为文化基础,针对天文、气候、地质和生物等灾... 禳灾即通过特殊的仪式祛除灾祸。汉代乐府诗是中国古代诗体的代表样式,郊庙歌辞作为其中歌颂祖先、赞飨神灵的部分,还承担了禳灾表达的功能。汉代郊庙歌辞以天人感应、经学、谶纬与农本观念为文化基础,针对天文、气候、地质和生物等灾害类型表达禳灾意愿。在审美价值上,汉代郊庙歌辞继承诗乐舞结合的演绎传统,拥有绮丽的意象,晦涩的歌辞背后是巫术与宗教的内在需要,充当禳灾时统治者与神灵沟通的文字工具。 展开更多

关键词 禳灾 汉代郊庙歌辞 乐府诗 祭祀

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诗与乐——浅谈音乐与诗词结合所创造的美 被引量：1

11

作者 何卫 《甘肃高师学报》 2004年第1期71-72,共2页

音乐、诗词是两种不同的文艺类型 ,它们有着各自独特的发展规律。但它们都围绕一个共同的内容———展现和抒发人类的思想感情。音乐与诗词在相互结合相互转化的过程中还会不断丰富。

关键词 诗词 音乐 创造美 相互结合 思想感情 过程 发展规律 文艺 独特 展现

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浅谈唐代音乐诗

12

作者 贾忠 《河套学院论坛》 2006年第3期132-134,137,共4页

唐代音乐发达,音乐文化是唐人日常生活中不可缺少的一部分,因而音乐诗创作颇为兴盛.首先,内容题材丰富多样,有对乐器的描写,有对音乐之声的描写,有对歌舞样式的描写等;其次,表现手法多种多样,有以声拟声、以形写声、侧面烘托等.

关键词 唐代 音乐诗 内容题材 表现手法

原文传递

唐代音乐诗探析

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作者 郑蔚萍 《长江大学学报（社会科学版）》 2016年第6期19-21,共3页

唐代音乐诗以音乐为审美对象,艺术地再现了唐音的曼妙,以及诗人听乐时丰富的心理感受。唐代音乐诗通过诸般艺术手法,如以声拟声、以形摹声、侧面烘托以及双声叠韵词的运用,将乐声给予人们的复杂感受,形象地描摹出来。在为后人提供宝贵... 唐代音乐诗以音乐为审美对象,艺术地再现了唐音的曼妙,以及诗人听乐时丰富的心理感受。唐代音乐诗通过诸般艺术手法,如以声拟声、以形摹声、侧面烘托以及双声叠韵词的运用,将乐声给予人们的复杂感受,形象地描摹出来。在为后人提供宝贵的艺术创作经验的同时,唐代音乐诗以其所达到的艺术高度,成为了中国诗歌史上永恒的经典。 展开更多

关键词 唐代 音乐诗 特点 艺术手法

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弦凝指咽声停处,别有深情一万重———漫议唐代音乐诗的表现特征 被引量：2

14

作者 刘洁 《甘肃广播电视大学学报》 2002年第3期27-31,共5页

唐代的音乐诗不仅是唐人对诗歌题材的一次拓展 ,而且是唐人从审美角度 ,对唐代音乐文化的一种透视。这些以音乐生活为创作题材的诗歌 ,艺术地表现或再现了唐代乐器、乐曲、乐工的演奏情况 ,传达出听者的感受和感想 ,在表现音乐的艺术感... 唐代的音乐诗不仅是唐人对诗歌题材的一次拓展 ,而且是唐人从审美角度 ,对唐代音乐文化的一种透视。这些以音乐生活为创作题材的诗歌 ,艺术地表现或再现了唐代乐器、乐曲、乐工的演奏情况 ,传达出听者的感受和感想 ,在表现音乐的艺术感染力方面 ,不落常套 ,情韵俱佳。特别是它以声喻乐渲染诗情 ,以形状乐传递深情 ,以典喻乐饱含激情 ,以感寄乐寓托真情的独特表现手法 。 展开更多

关键词 唐代 音乐诗 表现特征 诗歌 音乐

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歌舞尽相仪态丰 译貌得神感慨深——中国宫廷乐舞诗英译文化浅析 被引量：1

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作者 顾正阳 刘叙一 《河北经贸大学学报（综合版）》 2009年第3期89-92,共4页

扎根于宫廷的音乐形式是宫廷人独特的情感表达模式之一,中国传统乐舞文化气势恢宏昂扬,内容博大精深,而诗歌和乐舞尤为古代文化史上不可逾越的两座高峰。双峰合壁的乐舞诗拓展了此类诗歌的创作视域,形成了独特的文化艺术景观。从亡国音... 扎根于宫廷的音乐形式是宫廷人独特的情感表达模式之一,中国传统乐舞文化气势恢宏昂扬,内容博大精深,而诗歌和乐舞尤为古代文化史上不可逾越的两座高峰。双峰合壁的乐舞诗拓展了此类诗歌的创作视域,形成了独特的文化艺术景观。从亡国音与歌舞技两方面结合古诗词曲中的乐舞文化点滴来探讨其翻译方法及技巧非常必要。 展开更多

关键词 乐舞 宫廷 英译 文化

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唐代乐舞诗研究

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作者 王晓霞 《内蒙古财经学院学报（综合版）》 2010年第3期74-78,共5页

唐代乐舞诗对唐人乐舞进行了深刻生动、细腻鲜明的描写,反映了那个时代人们的生活方式、审美趣味及风俗习惯等,是唐代文化、艺术发达的有利见证。本文从乐舞诗内容表现了关心国事、民生等方面对此进行了初步探索与研究。

关键词 唐诗 乐舞诗 艺术美 国事民生

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梁武帝其人其诗 被引量：3

17

作者 周明 胡旭 《江苏教育学院学报（社会科学版）》 2001年第4期82-87,共6页

关于梁武帝萧衍的评价 ,历来众说纷纭。本文从其发迹、对宗室的态度、与儒道释思想的关系、诗歌创作等四个方面进行讨论 ,勾勒出一个真实的“萧衍”

关键词 梁武帝 发迹 宗室 儒道释 乐府诗

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王夫之诗学“声情”论析要 被引量：2

18

作者 陶水平 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 2000年第3期3-8,共6页

王夫之作为我国古代诗学的一位杰出总结者，充分注意到诗与乐的同一性，极为重视对诗歌音乐美特征及规律的研究，他是中国古代第一个用“声情”这一概念论诗评诗的诗学理论家，“声情”论是他的“诗道性情”命题的合乎逻辑的延伸，在他... 王夫之作为我国古代诗学的一位杰出总结者，充分注意到诗与乐的同一性，极为重视对诗歌音乐美特征及规律的研究，他是中国古代第一个用“声情”这一概念论诗评诗的诗学理论家，“声情”论是他的“诗道性情”命题的合乎逻辑的延伸，在他看来，“声情美”即诗歌艺术的“穆耳协心”，亦即在“动听”的同时又道“性情”（包括诗人和欣赏者双方的性情）。“声情”论体现了王夫之对古代诗歌艺术审美特质和文体特征的精到认识，在其诗学体系中占有重要地位。 展开更多

关键词 诗道性情 诗的音乐美 声情 穆耳协心 诗乐一理

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论唐诗入乐的三种方式 被引量：2

19

作者 向回 张璐 《石家庄学院学报》 2016年第5期82-88,共7页

根据歌辞与音乐产生先后的不同,唐诗的入乐可分作由乐以定词、选词以配乐与因诗以作曲三种情况。不管何种入乐方式,都会在一定程度上反映出唐代文人与乐人互相成就的关系;而且同一曲调的不同歌辞,有时还可能以不同的方式入乐。唐代的宫... 根据歌辞与音乐产生先后的不同,唐诗的入乐可分作由乐以定词、选词以配乐与因诗以作曲三种情况。不管何种入乐方式,都会在一定程度上反映出唐代文人与乐人互相成就的关系;而且同一曲调的不同歌辞,有时还可能以不同的方式入乐。唐代的宫中集体创作多以生产入乐歌词为目的,歌词与乐曲往往差不多同时创制,故而要求歌词与音乐双方能够很容易地匹配起来,使得讲求声律、极易入乐的近体诗在唐代成了一代乐章。 展开更多

关键词 由乐以定词 选词以配乐 因诗以作曲

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论宋代乐府诗创作对《诗》、《骚》传统的追溯 被引量：1

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作者 罗旻 《湖南科技大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第2期146-150,共5页

在宋代儒学兴盛的背景下,乐府诗的创作被纳入儒家以淑世精神为指导的道德框架之中,宋代文人将乐府源流上溯《诗》、《骚》,构成了一次乐府功能、主旨的复归。故而宋代乐府诗在创作观念、内容、功能等方面,皆体现出崇古重道的特征,具备... 在宋代儒学兴盛的背景下,乐府诗的创作被纳入儒家以淑世精神为指导的道德框架之中,宋代文人将乐府源流上溯《诗》、《骚》,构成了一次乐府功能、主旨的复归。故而宋代乐府诗在创作观念、内容、功能等方面,皆体现出崇古重道的特征,具备十分深刻的现实意义。宋代文人重视对乐府诗所蕴义理与美刺功能的发掘,这种观念也对宋代乐府诗创作具有深远影响。 展开更多

关键词 宋代 乐府诗 《诗经》 《楚辞》 祠祀乐府

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