摘要
深度伪造这个近来愈发引发争议的媒介现象,将数字合成影像的那种扭曲和遮蔽真理的趋向暴露无遗。要从电影研究的角度对此进行积极有效的回应,首先需区分虚假和虚构,并由此进一步在电影之中区分内容之虚构和本体之虚构。认知主义理论着力阐释了本体虚构这个关键向度,但却最终陷于还原论的困境之中。而从德勒兹的时间—影像到皮斯特斯的神经-影像,影像本身的虚构之力虽然获得了有力的哲学上的论证,但又往往流于一种过于苍白的乐观主义。本雅明的辩证影像这条否定性路线或许是一种可行的补救方式。
出处
《北京电影学院学报》
CSSCI
北大核心
2023年第1期14-23,共10页
Journal of Beijing Film Academy
