“女扮男装”与粤剧“女文武生”任剑辉的性别表演话语

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作者 张园 《暨南学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2023年第3期1-11,共11页

粤剧艺术家任剑辉以其“女文武生”的戏台形象,成为中国戏曲跨性别表演的经典之一。同时,她作为20世纪粤剧传媒语境中戏影双栖的明星,具有独特的性别话语内涵和传播意义。本文试图以社会性别研究及表演学理论,阐释任剑辉“女扮男装”的... 粤剧艺术家任剑辉以其“女文武生”的戏台形象,成为中国戏曲跨性别表演的经典之一。同时,她作为20世纪粤剧传媒语境中戏影双栖的明星,具有独特的性别话语内涵和传播意义。本文试图以社会性别研究及表演学理论,阐释任剑辉“女扮男装”的脚色表演:如何运用身体的二重性完成对“女文武生”的性别想象与虚构,并实现一种融合了女性受众期待和戏曲假定性的“新男性气质”。文章通过考察任剑辉在戏场和银幕中不同的性别形象和表演话语,论述任剑辉的易性表演与现实性别、戏迷接受之间的跨传媒文化关联。 展开更多

关键词 女扮男装 性别表演 身体二重性 传媒接受

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论莎士比亚喜剧中的女扮男装

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作者 曾艳兵 《中世纪与文艺复兴研究》 2023年第1期104-125,共22页

莎士比亚有5部喜剧运用了女扮男装的技巧和手法。女扮男装在这5部喜剧中的作用不可忽视,与喜剧的思想内容、人物形象、故事情节等方面都密不可分,没有女扮男装就没有这5部喜剧。然而,学术界有关莎翁喜剧中的女扮男装问题的研究还相当薄... 莎士比亚有5部喜剧运用了女扮男装的技巧和手法。女扮男装在这5部喜剧中的作用不可忽视,与喜剧的思想内容、人物形象、故事情节等方面都密不可分,没有女扮男装就没有这5部喜剧。然而,学术界有关莎翁喜剧中的女扮男装问题的研究还相当薄弱。在人类历史上女扮男装并非从来就有,它的出现与社会不平等,尤其是男女不平等密切相关。英国文艺复兴时期女扮男装在戏剧舞台上频繁亮相,有其独特的历史文化背景。莎剧中的女扮男装不仅是歌颂爱情与新女性的手段,也是揭露黑暗社会和男权中心主义的武器。莎士比亚喜剧中的女扮男装还具有独特的艺术妙趣。莎士比亚具有点铁成金、脱胎换骨的本领,他继承并发展了西方女扮男装的文学传统。莎剧中的女扮男装与中国戏剧中的女扮男装互为对照、相映成趣,构成了一个有意思的比较文学论题。 展开更多

关键词 莎士比亚 文艺复兴 喜剧 女扮男装 爱情 艺术妙趣

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中国古代妇女社会地位及女扮男装文学题材的演变 被引量：1

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作者 佟迅 《华北电力大学学报（社会科学版）》 2005年第3期92-99,共8页

文学源于生活。中国古代文学中女扮男装题材的出现及发展,有其特定的社会历史背景,与女性在现实生活中的地位、境遇息息相关,伴随着礼教压迫沉重———暂时松弛———重新控制的历史进程而不断沉浮。本文结合各历史时期的社会背景、社... 文学源于生活。中国古代文学中女扮男装题材的出现及发展,有其特定的社会历史背景,与女性在现实生活中的地位、境遇息息相关,伴随着礼教压迫沉重———暂时松弛———重新控制的历史进程而不断沉浮。本文结合各历史时期的社会背景、社会思潮,分析了女扮男装题材演变的历史是一部自由、解放精神与封建礼教不断抗争、不断进步的历史。 展开更多

关键词 女扮男装 文学题材 反礼教

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宋代杂剧女性戏扮造型探析 被引量：1

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作者 崔晓旋 张玲 《服饰导刊》 2022年第1期9-19,共11页

[研究意义]北宋时期大量女性开始进入男性主导的杂剧演出,女艺人着装较之前代优戏表现出极大的超越性,造型风格多样,并趋于类型化。进行宋代杂剧女性戏扮造型的专题研究,对于考证杂剧服饰类型、杂剧体制演进,以及时代审美旨趣等,具有十... [研究意义]北宋时期大量女性开始进入男性主导的杂剧演出,女艺人着装较之前代优戏表现出极大的超越性,造型风格多样,并趋于类型化。进行宋代杂剧女性戏扮造型的专题研究,对于考证杂剧服饰类型、杂剧体制演进,以及时代审美旨趣等,具有十分重要的意义。[研究方法]文章运用二重证据法,通过图像文物与文献的互证,归纳出宋代杂剧女性戏扮造型的风格类型,并探讨其演变过程、原因及意义。[研究结论]就整体而言,宋代女性戏扮呈现出脚色类型的多样化和性别扮演的阶段性的发展特点,可概括为四种造型范式:装孤色"雄赳赳"的威严形象、末泥色"革带袍服"的清俊造型、引戏色"簪花踏舞"的秀美扮相、旦角"绣罗窄衫"的时尚装着。从"女扮男装"充任男性脚色到以"本真"面目扮演旦角人物,女性戏扮造型始终与宋代杂剧体制的发展相互关联。它迎合了文人社会审美趣味的需要,为男性充斥的传统杂剧艺术注入"阴柔"之风,同时高度商业化的演剧环境也加速了其向着唯新、唯美的时尚观赏性方向转变。 展开更多

关键词 宋代杂剧 女性 戏扮造型 女扮男装 旦角

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论古代女扮男装题材文学创作的发展及其性别启蒙意义 被引量：1

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作者 孙萍萍 《山西师大学报（社会科学版）》 2019年第4期83-87,共5页

在以男性为主的历史叙述中,女性一直处于失语状态,被遮蔽、被代言。女扮男装题材文学创作的出现和发展反证了中国古代性别制度对女性作为“人”的权利的束缚与压制。此类作品塑造了一群才华出众、挑战性别陈规的女性形象,一方面客观地... 在以男性为主的历史叙述中,女性一直处于失语状态,被遮蔽、被代言。女扮男装题材文学创作的出现和发展反证了中国古代性别制度对女性作为“人”的权利的束缚与压制。此类作品塑造了一群才华出众、挑战性别陈规的女性形象,一方面客观地再现了封建社会“男尊女卑”“三从四德”观念下女性真实的社会处境;另一方面体现了以男性作家为主的创作群体对女性处境的同情,对女性才华学识的肯定,凸显了创作者性别意识的觉醒。同时,作品的传播也具有积极的性别启蒙意义。 展开更多

关键词 女扮男装 文学发展 性别启蒙

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“女扮男装”与明清性别意识 被引量：1

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作者 张小波 《铜仁学院学报》 2008年第3期50-53,共4页

"女扮男装"形象身上兼具了"阴柔美"和"文人化"两种气质,符合女性"文人化"和男性"女性化"的审美需要,当两种倾向发展到明清时被普遍接受,也有其深层的原因,随着两种倾向的发展,"... "女扮男装"形象身上兼具了"阴柔美"和"文人化"两种气质,符合女性"文人化"和男性"女性化"的审美需要,当两种倾向发展到明清时被普遍接受,也有其深层的原因,随着两种倾向的发展,"女扮男装"故事到清时也成为一种固定的模式,但传统的性别意识,性别角色又影响了不同性别作家笔下的故事演绎和形象描摹. 展开更多

关键词 女扮男装 性别意识 性别角色

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析莎剧中的“女扮男装”母题——以《威尼斯商人》中的鲍西亚为例 被引量：1

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作者 苟迎迎 《柳州师专学报》 2011年第6期30-32,132,共4页

在莎士比亚塑造的众多神态各异的女性形象中,敢于"女扮男装"的女性无疑是令人叹服的独特风景。莎士比亚戏剧中的女性形象选择着"男装"有着两方面的原因:一是迫于传统与现实的无奈之举;二是心理层面上的"男性化... 在莎士比亚塑造的众多神态各异的女性形象中,敢于"女扮男装"的女性无疑是令人叹服的独特风景。莎士比亚戏剧中的女性形象选择着"男装"有着两方面的原因:一是迫于传统与现实的无奈之举;二是心理层面上的"男性化"抗议之举。这些"女扮男装"的形象客观地反映了当时女性的从属地位以及某种程度上女性自我意识的觉醒。 展开更多

关键词 莎士比亚 女性形象 女扮男装

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论女扮男装:鲍西娅和黄崇嘏 被引量：1

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作者 吕婷婷 《湖北第二师范学院学报》 2017年第1期19-23,共5页

"女扮男装"的题材颇受戏剧家的关注,剧作家从女性角度让笔下的女主角以"假男人、真女人"的身份混入上层社会,通过乔装解决社会给女性带来的各种困难。本文以女扮男装为核心,通过比较《威尼斯商人》中的鲍西娅与《... "女扮男装"的题材颇受戏剧家的关注,剧作家从女性角度让笔下的女主角以"假男人、真女人"的身份混入上层社会,通过乔装解决社会给女性带来的各种困难。本文以女扮男装为核心,通过比较《威尼斯商人》中的鲍西娅与《女状元辞凰得凤》中黄崇嘏的相似性与不同,阐释女扮男装的深层原因,女性由于受时代环境、作家思想、舞台艺术等因素的影响通过乔装来解决自身面临的困难,同时也反映了新思想下的新女性形象:大胆追求自由,渴望与男性拥有平等的地位,进一步说明女性思想的新觉醒。 展开更多

关键词 女扮男装 鲍西娅 黄崇嘏

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女扮男装与妻妾和睦——《笔生花》的女性理想及其实现

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作者 刘芳 《广西师范学院学报（哲学社会科学版）》 2015年第5期66-69,共4页

《笔生花》通过女扮男装的姜惠英这一形象反映了作者希望女性勇敢冲出闺房、与男性平等地管理社会事物的女性理想。当姜惠英不得不回到女性身份后,她的主要职责便转变为帮助男子纳妾,并促使妻妾和睦。本文试图分析女子冲出闺房理想的脆... 《笔生花》通过女扮男装的姜惠英这一形象反映了作者希望女性勇敢冲出闺房、与男性平等地管理社会事物的女性理想。当姜惠英不得不回到女性身份后,她的主要职责便转变为帮助男子纳妾,并促使妻妾和睦。本文试图分析女子冲出闺房理想的脆弱性及历史限制,揭示姜惠英促使男子多妻制正常运转的矛盾心理,以及这一行为与其女性理想的本质矛盾,从而说明那个时代的女子想要与男子一样"治国、齐家、平天下"是多么不可能。 展开更多

关键词 女扮男装 妻妾和睦 神仙因果

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男人装,女人身——莎剧中“女扮男装”的女性形象和中国古代同类形象之比较

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作者 张慧云 《漯河职业技术学院学报》 2012年第4期70-72,共3页

莎士比亚笔下和中国古代的文学作品中都有一系列"女扮男装"的女性形象,她们改装的目的有"防御"和"进攻"两种:防御男人对她们贞操的破坏;突破女人闺阁的狭小圈子,攻入男性把守的社会建功立业,但最终又回... 莎士比亚笔下和中国古代的文学作品中都有一系列"女扮男装"的女性形象,她们改装的目的有"防御"和"进攻"两种:防御男人对她们贞操的破坏;突破女人闺阁的狭小圈子,攻入男性把守的社会建功立业,但最终又回归家庭。"女扮男装"后,有人能自觉按照男人的行为标准行事,以进一步契合男人身份,而有人只是套上了男性的服装而已。女人女扮男装,背离了其真实身份,这一行为背后掩藏着中西方共同的男权社会价值观念和行为标准。 展开更多

关键词 女扮男装 防御 进攻 童贞

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“摹仿再创”作为创剧定律一辩——以莎士比亚戏剧为例

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作者 曾绛 《湖北第二师范学院学报》 2022年第12期28-31,共4页

亚里士多德置疑“摹仿自然”而提出“摹仿再创”,以强调作为戏剧主体的人及人的行动,进而指出:戏剧创作存有情节、性格、言词、思想和形象等五大要素,并论述了五大要素的内涵和相互关联性。本文持亚里士多德的创剧观,结合莎士比亚戏剧情... 亚里士多德置疑“摹仿自然”而提出“摹仿再创”,以强调作为戏剧主体的人及人的行动,进而指出:戏剧创作存有情节、性格、言词、思想和形象等五大要素,并论述了五大要素的内涵和相互关联性。本文持亚里士多德的创剧观,结合莎士比亚戏剧情节,展开“情节=行动”、“形象影响情节”、单一主题多情节并行发展“、女扮男装”情节的创剧意义等问题的讨论。 展开更多

关键词 “摹仿自然”质疑 “摹仿再创说” 莎士比亚戏剧的再创成份 “女扮男装”情节的意义

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