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基于当下流行风格的敦煌文创产品设计研究 被引量：31
1
作者 李翔宇 李轶南 鲁红雷 《包装工程》 CAS 北大核心 2021年第18期356-367,共12页
目的总结和探索将当下流行风格融入敦煌博物馆文创产品的设计策略,探讨融媒体时代消费导向的流行文化在博物馆文创设计中的价值。方法结合用户调研、文化传播理论、后现代主义设计手法分析等,解析流行风格设计手法对敦煌艺术的审美要素... 目的总结和探索将当下流行风格融入敦煌博物馆文创产品的设计策略,探讨融媒体时代消费导向的流行文化在博物馆文创设计中的价值。方法结合用户调研、文化传播理论、后现代主义设计手法分析等,解析流行风格设计手法对敦煌艺术的审美要素、精神意涵与艺术态度3个维度的解读与创新,探讨流行文化的传播对敦煌文创产品的助推,阐述流行风格与文创设计结合的产品开发策略。结果敦煌文创结合互联网传媒技术,贯彻设计层、宣传层和体验层3个模块系统融合的设计策略,在设计层设计文化产品与数码娱乐产品,提升品牌影响力;在宣传层借跨界融合讲述现代设计故事,形成品牌社群;在体验层策划多元文化消费活动,提供文化审美体验,拓宽文创设计外延。结论敦煌文创结合当下流行的文化形式为文创品牌的可持续发展提供策略与建议。博物馆文创设计应发挥自身文化与地域特色,紧跟时代需求,寻求跨界融合与文化超越。 展开更多
关键词 流行风格 敦煌文创设计 博物馆文创 流行文化 传统文化 敦煌艺术
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敦煌飞天形象艺术美研究及在包装设计中的表现 被引量：17
2
作者 曾思艺 《设计》 2021年第7期46-49,共4页
了解敦煌飞天形象的艺术美特征,分析其艺术美在现代包装中的设计表现。运用美学、色彩学、设计学等相关理论,通过对于敦煌飞天形象的构图美、造型美、色彩美与传承美进行阐述分析,重点探究敦煌飞天形象在进行视觉化应用的方法,结合当下... 了解敦煌飞天形象的艺术美特征,分析其艺术美在现代包装中的设计表现。运用美学、色彩学、设计学等相关理论,通过对于敦煌飞天形象的构图美、造型美、色彩美与传承美进行阐述分析,重点探究敦煌飞天形象在进行视觉化应用的方法,结合当下品牌案例分析敦煌飞天形象的艺术美在包装中的设计表现,以其特征做设计方案。敦煌飞天形象应用于包装设计,能够为包装提供设计原型,且具有潜在价值。敦煌飞天形象的艺术美可为包装设计创新和发展提供参考。 展开更多
关键词 敦煌飞天 艺术 造型 色彩 包装
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敦煌壁画元素在鞋类设计中的应用初探 被引量：16
3
作者 范雨欣 丁婉婧 +1 位作者 李鑫娟 姚云鹤 《皮革科学与工程》 CAS 北大核心 2018年第4期66-70,共5页
作为世界历史文化遗产之一,敦煌石窟代表着中国古代文明的辉煌。随着经济的发展与中国设计水平的不断提高,越来越多的国内设计师开始从中国传统文化中探寻灵感。研究敦煌壁画元素在鞋类产品中的运用,可以为设计师提供更多的设计思路。... 作为世界历史文化遗产之一,敦煌石窟代表着中国古代文明的辉煌。随着经济的发展与中国设计水平的不断提高,越来越多的国内设计师开始从中国传统文化中探寻灵感。研究敦煌壁画元素在鞋类产品中的运用,可以为设计师提供更多的设计思路。以敦煌壁画元素应用于鞋类设计的背景及研究现状入手,结合现代审美趋势和设计案例,分析敦煌壁画元素在现代设计中的应用,从"形"与"意"两方面入手探讨敦煌壁画元素在鞋类造型设计中的运用与价值。 展开更多
关键词 敦煌壁画 鞋类设计 文化 应用
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敦煌壁画元素在文创产品中的设计研究 被引量：14
4
作者 符姗 邢加满 《设计》 2020年第3期20-23,共4页
随着敦煌旅游业的快速发展,需要为古老的敦煌壁画艺术寻找新的文化载体,赋予传统文化鲜活的生命。本文通过文献研究法、图像研究法、实地考察法等研究方法,分析总结敦煌壁画艺术特征和文化内涵,提炼有代表性的敦煌壁画元素,结合元素本... 随着敦煌旅游业的快速发展,需要为古老的敦煌壁画艺术寻找新的文化载体,赋予传统文化鲜活的生命。本文通过文献研究法、图像研究法、实地考察法等研究方法,分析总结敦煌壁画艺术特征和文化内涵,提炼有代表性的敦煌壁画元素,结合元素本身的文化内涵,通过色彩重构和图形抽象化的方法对元素二次设计。传统壁画文化与现代文创设计相结合。该设计理念可为以敦煌壁画文化为主题的创意文创产品设计提供参考,同时更好地弘扬敦煌壁画艺术文化,推动有特色的文创产品走进旅游市场。 展开更多
关键词 敦煌壁画 艺术特征 文创产品 艺术文化 设计
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敦煌艺术影视传播之可行途径论略 被引量：12
5
作者 黄怀璞 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第1期34-37,共4页
敦煌学成为一门国际性显学之后,文字媒介一直是传播敦煌艺术的主要载体,而以舞台为主要形式的艺术创造也为敦煌艺术再生提供了重要空间,但影视作为以高科技为支撑的大众传播媒介,目前尚未在敦煌艺术再生中发挥更好的传播功能。因而,充... 敦煌学成为一门国际性显学之后,文字媒介一直是传播敦煌艺术的主要载体,而以舞台为主要形式的艺术创造也为敦煌艺术再生提供了重要空间,但影视作为以高科技为支撑的大众传播媒介,目前尚未在敦煌艺术再生中发挥更好的传播功能。因而,充分发挥影视媒介在动画、影视剧、纪实性作品等方面的优势,站在人文立场上,以民族精神为基点,在生态平衡的框架内寻求敦煌艺术的产业化生存途径,无疑会对敦煌艺术的全面普及、艺术再生渠道的拓展产生重要影响。 展开更多
关键词 敦煌艺术 再生 影视媒介 传播途径
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艺术的再生:敦煌艺术史研究的一个重要命题 被引量：6
6
作者 穆纪光 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第1期29-33,共5页
艺术起源、艺术流变、艺术终结和艺术复兴等,是艺术史研究中的诸多重要命题。它们不是艺术发展中的各种断裂的概念,而是表达艺术再生的连绵过程的概念。以希腊艺术为母体的西方艺术如此,敦煌艺术亦然。
关键词 艺术再生 艺术史研究 希腊艺术 敦煌艺术
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中国佛教艺术中舞蹈形象的考察与研究 被引量：7
7
作者 王克芬 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第3期43-61,共19页
佛教艺术(含舞蹈艺术)都是为宣传和解释佛教教义而创造这些美丽的壁画和雕塑造型的。民间艺术家们都是相对特定的时代和特定的文化地域而言的。宗教艺术是生活的折光反映,记录了当时的舞蹈形态,这些形态,至今仍"活"在各戏曲... 佛教艺术(含舞蹈艺术)都是为宣传和解释佛教教义而创造这些美丽的壁画和雕塑造型的。民间艺术家们都是相对特定的时代和特定的文化地域而言的。宗教艺术是生活的折光反映,记录了当时的舞蹈形态,这些形态,至今仍"活"在各戏曲艺术和古典舞、民间舞艺术造型和艺术创作中。敦煌壁画中累累出现"顺风旗"、"拉山膀"、舞长绸"8字花"等舞蹈艺术造型堪称经典。值得关注的还有山西大同云冈7窟"倒踢紫金冠"的舞姿,12窟出现的"跳铁门坎"的高难技巧动作等等。如果当时的舞者没有这些舞姿形态,画家、雕塑家是臆想不出这些舞蹈造型的。我们研究中国佛教艺术中的舞蹈艺术形象,既要继承我们伟大中华文化中历史悠久、绚丽璀璨的舞蹈艺术精神,更要紧紧抓住民族舞蹈之根,发展创新,最终目的是迎接中华民族的伟大复兴,使中国的舞蹈艺术能够雄踞世界舞坛之林。 展开更多
关键词 中国传统文化 佛教艺术 舞蹈艺术 艺术形象 敦煌艺术 审美 考察
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敦煌水月观音图的艺术 被引量：9
8
作者 史忠平 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2015年第5期20-33,共14页
敦煌现存五代、宋、西夏、元时的水月观音图三十余幅,是绘画类水月观音的主要图像资料。对敦煌水月观音图中的各组成元素进行分类,并就其图像渊源、绘画技法等进行了分析,从而呈现出敦煌水月观音图的地域性特征和美术史价值。
关键词 敦煌 水月观音图 艺术
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包罗万象的敦煌石窟壁画艺术 被引量：7
9
作者 沙武田 《图书与情报》 CSSCI 2006年第4期132-136,共5页
敦煌石窟壁画艺术包罗万象,是一部形象的历史。文章从较为宏观的视角,就敦煌壁画艺术中的尊像画、经变画、故事画、供养人画像、出行图、装饰图案、音乐舞蹈、飞天、生产生活画、交通资料、建筑画、服饰画、动物画等几个方面进行了介绍... 敦煌石窟壁画艺术包罗万象,是一部形象的历史。文章从较为宏观的视角,就敦煌壁画艺术中的尊像画、经变画、故事画、供养人画像、出行图、装饰图案、音乐舞蹈、飞天、生产生活画、交通资料、建筑画、服饰画、动物画等几个方面进行了介绍,使我们对敦煌壁画艺术宝库的了解有一个较为清晰的线索。 展开更多
关键词 敦煌石窟 壁画艺术 形象的历史
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敦煌风神与粟特风神的图像互联
10
作者 康马泰 李思飞(译) 《敦煌研究》 北大核心 2024年第1期12-17,共6页
至少从公元6世纪开始,敦煌壁画中就出现了一些借鉴自其他文化环境的图像特征。学者们已经确认敦煌壁画中的一些神灵举在头顶的理想化风巾,可能是经由信仰佛教的犍陀罗或贵霜钱币对希腊罗马艺术的借用和中介而来的。然而,敦煌的风神有时... 至少从公元6世纪开始,敦煌壁画中就出现了一些借鉴自其他文化环境的图像特征。学者们已经确认敦煌壁画中的一些神灵举在头顶的理想化风巾,可能是经由信仰佛教的犍陀罗或贵霜钱币对希腊罗马艺术的借用和中介而来的。然而,敦煌的风神有时会手举一只“风号角”作鼓吹状。鼓吹器具这一特性也出现在希腊艺术中,而且还是中国的风神风伯形象的主要元素。这也是粟特风神维什帕卡的特性之一,但贵霜钱币中的风神如瓦多、韦绍和阿内莫斯却完全没有任何风号角。对敦煌绘画中风神这一有争议的特性进行辨析,并提出中国和粟特艺术中一些可与之对比的有趣参照。 展开更多
关键词 敦煌 风神 贵霜艺术 粟特艺术
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新语境下面向青年群体的敦煌文创设计策略研究 被引量：2
11
作者 丁峰 李轶南 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第18期354-363,共10页
目的针对敦煌文创产品在新语境下的艺术价值再现问题,探讨使产品更好地融入青年群体生活的设计策略,激发敦煌艺术在文创中的潜能。方法对敦煌文创产品和青年群体调研,结合对青年“二次元文化”和“飞天”形象的研究,运用双钻石模型理论... 目的针对敦煌文创产品在新语境下的艺术价值再现问题,探讨使产品更好地融入青年群体生活的设计策略,激发敦煌艺术在文创中的潜能。方法对敦煌文创产品和青年群体调研,结合对青年“二次元文化”和“飞天”形象的研究,运用双钻石模型理论,分析设计问题的阐释语境和未来产品交互模式的方案语境,探寻敦煌艺术形象文创设计策略。结果在问题语境中,观察青年群体的行为方式和对艺术形象的认知,定义核心的文创概念;在方案语境中,通过思考艺术形象的文化价值和精神意涵,对产品原型进行赋能,提出富有生活激情的、体现新型交互模式的文创设计策略。结论提出面向青年群体,充盈时代精神意涵的文创设计策略,即敦煌艺术精神体现在创新的产品交互体验中,设计策略聚焦在具有中国特征的青年文化及其行为模式上,为传播敦煌文化而量身打造敦煌文创。 展开更多
关键词 青年二次元文化 双钻石模型 敦煌文创 敦煌艺术
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敦煌隋朝经变画艺术 被引量：7
12
作者 赵声良 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2018年第3期1-8,共8页
本文基于对隋朝敦煌壁画中经变画的全面调查,试图对隋朝经变画在表现技法的发展等方面进行阐释。隋朝的经变画从表现形式上分为四类,1.长卷式构图;2.单幅结构;3.对称构图;4.以说法场面为中心的中轴对称构图。其中第四类成为唐代以后最... 本文基于对隋朝敦煌壁画中经变画的全面调查,试图对隋朝经变画在表现技法的发展等方面进行阐释。隋朝的经变画从表现形式上分为四类,1.长卷式构图;2.单幅结构;3.对称构图;4.以说法场面为中心的中轴对称构图。其中第四类成为唐代以后最流行的构图形式。这一形式在隋朝的最终形成,源于六朝以来山水画、建筑画的发展而带来的空间表现技法的成就,而经变画的发展也推动了后来大画面经变中空间表现的日益成熟。 展开更多
关键词 隋朝 敦煌 壁画 经变画 艺术
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敦煌艺术在现代产品中的继承与创新研究——以莫高窟壁画为例 被引量：1
13
作者 周冰倩 《鞋类工艺与设计》 2024年第6期51-53,共3页
敦煌艺术,作为中国古典艺术的珍品,不仅蕴含着丰富的历史价值,而且展示了非凡的艺术成就。随着时代的发展,如何将敦煌艺术融入现代产品设计,将其审美精华融入日常生活,已经成为一个重要的研究课题。本研究以敦煌壁画为主要研究对象,深... 敦煌艺术,作为中国古典艺术的珍品,不仅蕴含着丰富的历史价值,而且展示了非凡的艺术成就。随着时代的发展,如何将敦煌艺术融入现代产品设计,将其审美精华融入日常生活,已经成为一个重要的研究课题。本研究以敦煌壁画为主要研究对象,深入分析如何在学习敦煌艺术的过程中,巧妙地将其色彩、图案和造型元素借鉴并创新性地应用于现代产品设计,旨在为传统艺术与现代设计的融合提供新的视角和灵感。在借鉴敦煌艺术元素时,应当重视其文化内涵和美学价值,避免简单地复制。同时,设计时还应全面考虑现代审美观念和实用功能性的需求。 展开更多
关键词 敦煌艺术 现代产品设计 传承创新
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敦煌回鹘文化遗产及其重要价值 被引量：6
14
作者 杨富学 《新疆大学学报（社会科学版）》 北大核心 2004年第1期82-86,共5页
回鹘是敦煌历史上比较重要而富有影响的古代民族之一。他们在这里有过长达数百年之久的历史活动,并在这里留下了相当丰富的文化遗产,举其要者主要有敦煌石窟出土的古代回鹘语文献、回鹘文木活字、回鹘人在敦煌莫高窟和安西榆林窟开凿的... 回鹘是敦煌历史上比较重要而富有影响的古代民族之一。他们在这里有过长达数百年之久的历史活动,并在这里留下了相当丰富的文化遗产,举其要者主要有敦煌石窟出土的古代回鹘语文献、回鹘文木活字、回鹘人在敦煌莫高窟和安西榆林窟开凿的佛教石窟和游人香客于石窟壁面上题写的回鹘文题记。这些对研究古代回鹘的历史文化具有重要意义,同时也证明,辉煌灿烂的古代敦煌文化是包括回鹘人在内的各民族共同创造的。 展开更多
关键词 敦煌石窟 回鹘文化 佛教 摩尼教 景教 萨满教
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《又见敦煌》:丝路精神的审美表达与情感认同 被引量：5
15
作者 陈响园 邵思源 《西北民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2019年第4期89-94,共6页
《又见敦煌》全新的观看空间既包含着古老敦煌的文化意涵,又以对话的形式激活了观众的情感记忆,通过对敦煌文化的视觉呈现,对丝路精神进行了审美化表达。情境体验这一戏剧形式重塑了观众的感知方式,使个体情感与演出空间相连,个体的审... 《又见敦煌》全新的观看空间既包含着古老敦煌的文化意涵,又以对话的形式激活了观众的情感记忆,通过对敦煌文化的视觉呈现,对丝路精神进行了审美化表达。情境体验这一戏剧形式重塑了观众的感知方式,使个体情感与演出空间相连,个体的审美经验被编织在承载着物质文化与精神文化的创意空间中,观众经由体验对敦煌文化产生了情感认同和审美认同,敦煌形象也在创意空间的多重表征下获得新的生命力。 展开更多
关键词 《又见敦煌》 丝路精神 审美表达 情感认同 敦煌艺术
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西藏扎塘寺壁画与敦煌艺术关系之再议
16
作者 张亚莎 《敦煌研究》 北大核心 2024年第2期15-25,共11页
本文是基于早年相关研究的一个重新思考与讨论。以往研究认为西藏山南地区11世纪末叶的扎塘寺壁画所呈现的波罗-中亚艺术风格,主要是南亚的波罗面相与吐蕃化了的服饰的一种组合,在艺术传承上应该是10-11世纪新进入的东印度波罗风格与原... 本文是基于早年相关研究的一个重新思考与讨论。以往研究认为西藏山南地区11世纪末叶的扎塘寺壁画所呈现的波罗-中亚艺术风格,主要是南亚的波罗面相与吐蕃化了的服饰的一种组合,在艺术传承上应该是10-11世纪新进入的东印度波罗风格与原有的吐蕃王朝时期旧有传统(蕃式服饰)相互融合而致。新的研究表明,扎塘寺壁画人物图像的孤立性是因为即使它接收了11世纪卫藏新进入的波罗艺术样式,但其主体,无论是人物面相还是服饰主要都继承的是唐代吐蕃王朝时期的艺术脉络,并与吐蕃占领之下的敦煌石窟艺术有密切关系,从而证明即使是西藏地区在北宋年间仍能看到敦煌艺术或明或暗的影响,且远在边陲的卫藏地区仍与中国西部佛教艺术整体流变有着密切关联性。 展开更多
关键词 11世纪 卫藏 扎塘寺壁画 波罗面相 蕃式服饰 敦煌艺术
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隋及唐初敦煌艺术对外来影响的吸收与创新
17
作者 赵声良 《敦煌研究》 北大核心 2024年第3期1-9,共9页
敦煌隋代彩塑受到印度笈多艺术风格的影响,及至唐代,彩塑已形成了中国式的表现手法与风格,既保持了雕塑的写实性,又体现出气韵生动的精神。壁画也同样,隋至唐初的人物造型中,常常出现典型的印度风格晕染法,比起北朝壁画更接近印度绘画... 敦煌隋代彩塑受到印度笈多艺术风格的影响,及至唐代,彩塑已形成了中国式的表现手法与风格,既保持了雕塑的写实性,又体现出气韵生动的精神。壁画也同样,隋至唐初的人物造型中,常常出现典型的印度风格晕染法,比起北朝壁画更接近印度绘画的特点,表明当时确有一部分画家擅长画外来风格。但随着唐前期艺术的发展,画家们对外来晕染法不断改造,使之与传统的线描进行了完美的结合。从壁画的装饰图案中,我们也可看到对外来艺术的改造,如隋至唐初流行的联珠纹、石榴纹、葡萄纹等纹样在不断地被吸收改造,最后都融入了形态更为丰富的卷草纹中。 展开更多
关键词 敦煌艺术 隋唐 印度 中原 晕染法
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敦煌壁画元素与现代女装设计 被引量：6
18
作者 吴婧轩 李亦然 +2 位作者 朱琼 张佳怡 许源 《纺织报告》 2021年第1期90-91,共2页
敦煌壁画是中国敦煌石窟内壁中描绘神的形象、神与人的互动等内容的绘画艺术作品。将敦煌壁画元素应用于现代女装设计中,能够在传统与现代艺术的融合中形成新的女装造型艺术风格。文章通过分析敦煌壁画元素的美学特性与艺术风格,全面探... 敦煌壁画是中国敦煌石窟内壁中描绘神的形象、神与人的互动等内容的绘画艺术作品。将敦煌壁画元素应用于现代女装设计中,能够在传统与现代艺术的融合中形成新的女装造型艺术风格。文章通过分析敦煌壁画元素的美学特性与艺术风格,全面探究敦煌壁画元素在现代女装设计中色彩、面料、轮廓以及造型方面的应用路径。 展开更多
关键词 敦煌壁画 现代女装 艺术设计
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敦煌虔诚客 下笔越千年——赵俊荣敦煌壁画的临摹传承
19
作者 盛岩海 《美术观察》 北大核心 2024年第8期157-159,共3页
敦煌研究院副研究员赵俊荣,于20世纪70年代毕业于酒泉师范学院美术专业,随后在敦煌研究院工作。赵俊荣的壁画临摹涵盖了敦煌石窟壁画的各个时期,他沿续、丰富和发展了敦煌研究院数十年实践探索出的现状临摹、整理临摹和复原临摹方法,进... 敦煌研究院副研究员赵俊荣,于20世纪70年代毕业于酒泉师范学院美术专业,随后在敦煌研究院工作。赵俊荣的壁画临摹涵盖了敦煌石窟壁画的各个时期,他沿续、丰富和发展了敦煌研究院数十年实践探索出的现状临摹、整理临摹和复原临摹方法,进一步丰富了敦煌石窟临摹理论体系,传承了临摹技法和发展了古美术修复技术。赵俊荣身体力行敦煌临摹理念,他的作品在研究性再现不同时期敦煌石窟壁画艺术风格的同时,呈现出较强的个体创作意识。 展开更多
关键词 赵俊荣 敦煌壁画 临摹 古美术修复
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试论敦煌早期壁画的线描艺术 被引量：6
20
作者 沈淑萍 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2010年第2期32-37,130-132,共9页
在前辈学者对敦煌壁画各个时期线描艺术研究的基础上,本文根据作者在多年临摹、研究敦煌早期壁画线描艺术中的观察、思考,进一步具体深入地论述敦煌早期壁画线描技法的不同表现形式、基本特征、作用和演变发展;并期待通过研究,最大限度... 在前辈学者对敦煌壁画各个时期线描艺术研究的基础上,本文根据作者在多年临摹、研究敦煌早期壁画线描艺术中的观察、思考,进一步具体深入地论述敦煌早期壁画线描技法的不同表现形式、基本特征、作用和演变发展;并期待通过研究,最大限度地把握敦煌壁画线描的技法、神韵,准确地表现在自己的临摹品中。 展开更多
关键词 敦煌艺术 早期壁画 线描技法 表现形式
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