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李白的明月意象思维 被引量：18
1
作者 杨义 《中国社会科学院研究生院学报》 CSSCI 1998年第5期119-128,共10页
本文运用大量的文学史料，证实明月意象是李白诗中最富诗情的超级意象，一种具有开风气价值的意象。作者认为李白的贡献在于他以出色的直觉能力，使明月意象的情感体验趋于深入和精妙。李白已把明月意象思维推向到一个新的阶段，对一代... 本文运用大量的文学史料，证实明月意象是李白诗中最富诗情的超级意象，一种具有开风气价值的意象。作者认为李白的贡献在于他以出色的直觉能力，使明月意象的情感体验趋于深入和精妙。李白已把明月意象思维推向到一个新的阶段，对一代诗风产生了深刻的影响。明月意象的本... 展开更多
关键词 月意象 意象思维 明月 李白诗 《春江花月夜》 峨眉山月歌 《长门赋》 时间哲学 《乐府诗集》 历史哲学
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《长门赋》作者与作年 被引量：7
2
作者 龙文玲 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2007年第5期125-127,共3页
《长门赋》最早见于《文选》，是西汉一篇优秀赋作，开赋体宫怨题材之先河。然而，学术界对此赋的作者及作年，一直存在分歧。
关键词 《长门赋》 作者 《文选》 学术界 赋作 宫怨 赋体
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两汉魏晋辞赋中的现实女性题材与性别表达 被引量：7
3
作者 郭建勋 《中国文学研究》 北大核心 2003年第4期30-34,共5页
两汉魏晋时期以描写现实女性为题材的辞赋 ,涉及的对象包括后妃、舞女、寡妇、弃妇、新娘、婢女、思妇等不同阶层、不同遭际的各类女性 ,表现了她们在男权社会中的种种不幸 ,对当时女性社会地位和生存状况的反映是比较真实而广泛的。这... 两汉魏晋时期以描写现实女性为题材的辞赋 ,涉及的对象包括后妃、舞女、寡妇、弃妇、新娘、婢女、思妇等不同阶层、不同遭际的各类女性 ,表现了她们在男权社会中的种种不幸 ,对当时女性社会地位和生存状况的反映是比较真实而广泛的。这些作品体现了男性作家对女性的关注与同情 ,在表现手法和角度上对传统有所突破 ,尤其是首次将宫怨、弃妇和思妇引入辞赋的表现领域 ,扩大了辞赋乃至整个古代文学的题材范围。 展开更多
关键词 汉朝 魏晋时期 辞赋 现实女性题材 性别表达 表现手法 思想感情 《长门赋》 《自悼赋》 《李夫人赋》
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论三国咏物抒情赋的时代特征 被引量：3
4
作者 毕万忱 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 1994年第1期11-17,共7页
赋与诗相较，赋重在状物，诗主于抒情。但在赋文学这个庞大系统中，从来都是咏物和抒情并存。苟况宋玉赋多以自然生物作为描写对象；屈原赋则以咏叹性灵为基调，写物不过是“虬龙以喻君子。云蚬以譬谗邪”（刘勰《文心雕龙·辨骚》... 赋与诗相较，赋重在状物，诗主于抒情。但在赋文学这个庞大系统中，从来都是咏物和抒情并存。苟况宋玉赋多以自然生物作为描写对象；屈原赋则以咏叹性灵为基调，写物不过是“虬龙以喻君子。云蚬以譬谗邪”（刘勰《文心雕龙·辨骚》）。到了汉代．沿着苟宋体制而产生了“总众类而不厌其繁．会众采而不流于靡”（程廷祚《骚赋论》）的《子虚上林赋》等体物叙事类大赋，并流衍为两汉文学的主流；承传屈赋路线则形成了贯穿两汉终始的《吊屈原赋》、《长门赋》等抒情类小赋。 展开更多
关键词 抒情赋 咏物 《文心雕龙·辨骚》 《吊屈原赋》 两汉文学 《长门赋》 描写对象 宋玉赋
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《长门》、《自悼》考论 被引量：6
5
作者 毕庶春 《四川师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2004年第5期73-77,共5页
清人顾炎武、何焯认为《长门赋》非司马相如所作,但仅就《长门赋》序文之纰谬而言之。从赋作正文加以考察,亦可发现《长门赋》乃托名司马相如而作。《长门赋》是后世宫怨文学的发端,而《自悼赋》却正是宫怨体的滥觞,二者有许多相似之处。
关键词 司马相如 《长门赋》 班婕好 《自悼赋》 宫怨体
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城南别离:《长门赋》中宫为“昭台”考
6
作者 赵东旭 《咸阳师范学院学报》 2024年第3期14-19,共6页
《长门赋》中所描绘的离宫从地理方位记载、考古遗址发现等方面均可证明并非汉长安城东的长门宫。从《史记》《汉书》等正史文献对西汉后妃被废黜别宫的叙述来看,具有明确迁居离宫的记载并不多,其中不论是宫殿性质、离宫方位、宫殿规模... 《长门赋》中所描绘的离宫从地理方位记载、考古遗址发现等方面均可证明并非汉长安城东的长门宫。从《史记》《汉书》等正史文献对西汉后妃被废黜别宫的叙述来看,具有明确迁居离宫的记载并不多,其中不论是宫殿性质、离宫方位、宫殿规模抑或是后妃迁居时期,昭台宫相比于包含长门宫在内的其他具有废黜功能的离宫别馆,均更加符合《长门赋》中“城南之离宫”之特点。 展开更多
关键词 《长门赋》 昭台宫 西汉后妃 离宫别馆
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论《长门赋》意象及其在唐代之接受
7
作者 黄水云 《天中学刊》 2023年第4期50-56,共7页
司马相如《长门赋》塑造了一个美丽而孤独凄凉的形象,作者运用一系列的景物衬托陈皇后的心境,不仅辞藻华丽,且对偶自然,开赋体宫怨题材之先河,长门意象愁苦,对后世产生影响。在唐代,《长门赋》传播更盛,文人创作大量宫怨诗赋,或借长门... 司马相如《长门赋》塑造了一个美丽而孤独凄凉的形象,作者运用一系列的景物衬托陈皇后的心境,不仅辞藻华丽,且对偶自然,开赋体宫怨题材之先河,长门意象愁苦,对后世产生影响。在唐代,《长门赋》传播更盛,文人创作大量宫怨诗赋,或借长门典故极言望幸心切,或抒个人失宠之凄凉境遇,或强烈表达心中之怨怼与愤慨,或隐喻自己怀才不遇之苦闷,大抵都是接受了《长门赋》主题及意象而有所开创。 展开更多
关键词 《长门赋》 长门意象 唐代 接受
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长门赋 被引量：5
8
作者 阿袁 《上海文学》 北大核心 2002年第6期19-25,共7页
我怎么会这么无聊呢?和沈安僵持到第九天的时候,小米想。不过是沈安接了一个女人的电话。要说小米也没有真吃醋,吃什么醋呢?那个女人是沈安的弟媳阿媚,惹小米生气的其实不是沈安,是阿媚,有事没事便要打电话问好,虽说这不是男女授受不亲... 我怎么会这么无聊呢?和沈安僵持到第九天的时候,小米想。不过是沈安接了一个女人的电话。要说小米也没有真吃醋,吃什么醋呢?那个女人是沈安的弟媳阿媚,惹小米生气的其实不是沈安,是阿媚,有事没事便要打电话问好,虽说这不是男女授受不亲的年代了,可一个做弟媳的用得着常常向大伯问好吗?真想问好的话,想必也应该问大嫂吧?按小米的家教。 展开更多
关键词 长门赋
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《唐宋笔记语辞汇释·备考录》杂考──“中古汉语研究”系列 被引量：1
9
作者 蒋宗许 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 1995年第2期52-53,51,共3页
《唐宋笔记语辞汇释·备考录》杂考──“中古汉语研究”系列蒋宗许王先生《唐宋笔记语辞汇释》是一部不可多得的佳作，（以下简称《汇释》）解决了笔记杂著中的许多疑难。书后，附“语辞备考录”，列备考词语五十余条。备考词语约... 《唐宋笔记语辞汇释·备考录》杂考──“中古汉语研究”系列蒋宗许王先生《唐宋笔记语辞汇释》是一部不可多得的佳作，（以下简称《汇释》）解决了笔记杂著中的许多疑难。书后，附“语辞备考录”，列备考词语五十余条。备考词语约分三种情况，“一是略见端倪尚难确指的，... 展开更多
关键词 中古汉语研究 语辞 唐宋 杂考 《太平广记》 考录 汇释 《长门赋》 《汉语大字典》 《汉语大词典》
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李白与司马相如 被引量：2
10
作者 陈钧 《青海社会科学》 1986年第6期94-99,共6页
李白诗文十六处提及司马相如,李白作赋时也常把司马相如作为学习和赶超的对象。不仅如此,李白同时代人也常常拿他跟司马相如相比。益州长史苏翅曾称赞青年李白说:“此子天才英丽,下笔不休,虽风力未成,且见专车之骨,若广之以学,可以相如... 李白诗文十六处提及司马相如,李白作赋时也常把司马相如作为学习和赶超的对象。不仅如此,李白同时代人也常常拿他跟司马相如相比。益州长史苏翅曾称赞青年李白说:“此子天才英丽,下笔不休,虽风力未成,且见专车之骨,若广之以学,可以相如比肩也。”(李白《上安州裴长史书》)李白待诏翰林、被唐玄宗“赐金放还” 展开更多
关键词 李白 司马相如 大鹏赋 《子虚赋》 《上林赋》 唐玄宗 汉武帝 《长门赋》 赋家 待诏翰林
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寻找·疏离·沉沦——论阿袁小说中女性知识分子生存的三种样态
11
作者 冯思晴 《文学艺术周刊》 2023年第20期8-11,共4页
阿袁自2001年开始创作小说,著有《长门赋》《郑袖的梨园》《师母》等作品,她以古典、清丽的笔触关注了“象牙塔”之中的女性知识分子的情感世界和精神状态。因为她擅长写饮食男女,文字风格典丽细致,又偏爱用各种精妙的比喻对笔下人物与... 阿袁自2001年开始创作小说,著有《长门赋》《郑袖的梨园》《师母》等作品,她以古典、清丽的笔触关注了“象牙塔”之中的女性知识分子的情感世界和精神状态。因为她擅长写饮食男女,文字风格典丽细致,又偏爱用各种精妙的比喻对笔下人物与事件进行讽刺。 展开更多
关键词 郑袖 创作小说 女性知识分子 《长门赋》 情感世界 阿袁 饮食男女 文字风格
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从空间叙事的角度看《长门赋》的情感表达
12
作者 刘艳丽 《辽东学院学报（社会科学版）》 2022年第5期15-18,共4页
基于空间叙事理论,从空间与时间、空间与意象、空间与连类铺陈三个维度探究宫怨赋《长门赋》中空间叙事对主人公情感表达的作用。分析发现:空间与时间交错变化的叙事能够让人物形象栩栩如生,增强了叙事的感染力;文中与女主人公状态或相... 基于空间叙事理论,从空间与时间、空间与意象、空间与连类铺陈三个维度探究宫怨赋《长门赋》中空间叙事对主人公情感表达的作用。分析发现:空间与时间交错变化的叙事能够让人物形象栩栩如生,增强了叙事的感染力;文中与女主人公状态或相似或相反的多变主体意象与情境意象相交织,让人在诸多意象中体会到更强的情感共情力;连类叙事中宫殿建筑细节的描绘夸饰对女主人公的情感表达起到了反衬与讽刺的作用。这三个方面相互融合交织,从各个层面不断加强情感表达,深化主题。 展开更多
关键词 空间叙事 《长门赋》 宫怨赋
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论汉晋宫怨文学情感主题的建构 被引量：2
13
作者 余霞 《沈阳大学学报》 CAS 2011年第6期59-62,共4页
司马相如《长门赋》、班婕妤《怨歌行》《自悼赋》以及左贵嫔《离思赋》四篇汉晋宫怨诗赋,向人们昭示了古代宫廷女性,尤其是宫妃几难避免的生命悲剧。四篇诗赋在古代宫怨文学的建构中提供了经典的范式,形成望幸、忧宠、自悼、思亲四个... 司马相如《长门赋》、班婕妤《怨歌行》《自悼赋》以及左贵嫔《离思赋》四篇汉晋宫怨诗赋,向人们昭示了古代宫廷女性,尤其是宫妃几难避免的生命悲剧。四篇诗赋在古代宫怨文学的建构中提供了经典的范式,形成望幸、忧宠、自悼、思亲四个情感主题,在中国宫怨文学情感与主题史上起到了不容忽视的奠基作用和导向意义。 展开更多
关键词 长门赋 怨歌行 自悼赋 离思赋 魏晋 宫怨文学
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汉赋对曹植诗歌创作的影响 被引量：1
14
作者 邹树德 《求索》 CSSCI 北大核心 1995年第3期89-92,共4页
汉赋对曹植诗歌创作的影响邹树德曹植是建安时代的重要作家，关于他的诗歌创作，黄节先生曾有一个非常中肯的评价：“陈王本《国风》之变，发乐府之奇，驱屈宋之辞，折扬、马之赋而为诗。”但在古典文学界，长期以来忽略了曹植“折扬、... 汉赋对曹植诗歌创作的影响邹树德曹植是建安时代的重要作家，关于他的诗歌创作，黄节先生曾有一个非常中肯的评价：“陈王本《国风》之变，发乐府之奇，驱屈宋之辞，折扬、马之赋而为诗。”但在古典文学界，长期以来忽略了曹植“折扬、马之赋而为诗”的一面，从而影响了人... 展开更多
关键词 诗歌创作 汉赋 汉大赋 曹植诗歌 司马相如 《长门赋》 主人公 《子虚赋》 《鲁灵光殿赋》 建安诗人
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论汉代恋情赋
15
作者 于浴贤 《文史哲》 CSSCI 北大核心 1996年第3期78-82,共5页
在具有“雅颂”传统的汉赋中，男女恋情主题在经学思想的桎梏下，表现得既稀少且独特，它或以人神之恋的浪漫形式表达具有现实意义的男女之愤，或在帝妃之恋的描写中反映带有普遍意义的尘世之爱，或以否定的面目出现，在寓劝于讽的形式... 在具有“雅颂”传统的汉赋中，男女恋情主题在经学思想的桎梏下，表现得既稀少且独特，它或以人神之恋的浪漫形式表达具有现实意义的男女之愤，或在帝妃之恋的描写中反映带有普遍意义的尘世之爱，或以否定的面目出现，在寓劝于讽的形式中曲折地表现常人之恋。这些作品题材独特，结构巧妙，既曲折地表现了对爱情的追求和赞美，又符合于“发乎情，止乎礼义”的诗教原则和赋颂精神，其内容具有复杂的二重性特点，时代印记十分鲜明。 展开更多
关键词 人神之恋 《长门赋》 《美人赋》 男女恋情 爱情诗 《神女赋》 《登徒子好色赋》 《高唐赋》 司马相如 作品
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释空 被引量：2
16
作者 刘又辛 张博 《宁夏师范学院学报》 1996年第1期87-90,共4页
“空”字从穴,本义当为孔穴。《说文》:“空,窍也,从穴,工声。”段注:“今俗语所谓孔也。”《墨子·备城门》:“今之世常所以攻者,临、钩、衝、梯、堙、水、穴、突、空洞、蚁附、轒辒、轩车。”《韩非子·喻老》:“空窍者,神明... “空”字从穴,本义当为孔穴。《说文》:“空,窍也,从穴,工声。”段注:“今俗语所谓孔也。”《墨子·备城门》:“今之世常所以攻者,临、钩、衝、梯、堙、水、穴、突、空洞、蚁附、轒辒、轩车。”《韩非子·喻老》:“空窍者,神明之户牖也。”“空窍”即孔窍,指耳、目、口、鼻。《史记·五帝本纪》:“舜穿井为匿空旁出。”司马贞索隐:“(空,)音孔。”《汉书·张骞传》:“然骞凿空。”颜注:“空,孔也。” 展开更多
关键词 《说文》 《玉篇》 《方言》 段玉裁 《尔雅》 音转 《史记·五帝本纪》 《长门赋》 司马贞 《广韵》
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《长门赋》之作者考辨 被引量：3
17
作者 力之 《钦州学刊》 1998年第2期26-28,共3页
怀疑《长门赋》为司马相如作之理由主要有二:一、陆厥已说“《长门》《上林》殆非一家之赋”;二、司马相如先于汉武帝死,而赋序开篇即说“孝武皇帝”。不过,据陆厥原文分析,“殆非”所说,本意为一家两赋,风格大异,几乎看不出原为同出;... 怀疑《长门赋》为司马相如作之理由主要有二:一、陆厥已说“《长门》《上林》殆非一家之赋”;二、司马相如先于汉武帝死,而赋序开篇即说“孝武皇帝”。不过,据陆厥原文分析,“殆非”所说,本意为一家两赋,风格大异,几乎看不出原为同出;而对《文选》所录作品序文的情况进行研究,知《长门赋序》非司马相如作。结论:《长门赋》为司马相如作,本无所疑。 展开更多
关键词 《长门赋》 作者考辨 司马相如 古代文学研究
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《长门赋》真伪新论 被引量：3
18
作者 熊伟业 《广西社会科学》 CSSCI 北大核心 2012年第7期121-125,共5页
整个南朝时代都公认《长门赋》是司马相如所作。宋代从讨论《长门赋》赋序的不实开始,最终发展为对赋本身真伪的怀疑,但宋以后对《长门赋》的这些疑问大都是捕风捉影,并无确凿的依据。此赋当作于司马相如为孝文园令之后,以陈皇后为蓝本... 整个南朝时代都公认《长门赋》是司马相如所作。宋代从讨论《长门赋》赋序的不实开始,最终发展为对赋本身真伪的怀疑,但宋以后对《长门赋》的这些疑问大都是捕风捉影,并无确凿的依据。此赋当作于司马相如为孝文园令之后,以陈皇后为蓝本,抒发离宫宫人之忧。赋文内容不违背西汉史实,构思朴拙,文辞古奥,押韵也合乎西汉和司马相如文章辞赋押韵规律,现有论据不足以否定司马相著作权。 展开更多
关键词 《长门赋》 真伪 陈皇后押韵
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新中国60年的著作稿酬与币值 被引量：3
19
作者 李海文 《中国出版》 CSSCI 北大核心 2009年第9期60-64,共5页
“稿酬”一词的前身为“润笔”，最早可追溯到西汉司马相如因作《长门赋》而得黄金百斤一事，到现在已有2000多年的历史。但其正式出现则始于百年前，而被政法条文固定下来，严格来说，始于新中国的建立。新中国成立60年来，我国的文字... “稿酬”一词的前身为“润笔”，最早可追溯到西汉司马相如因作《长门赋》而得黄金百斤一事，到现在已有2000多年的历史。但其正式出现则始于百年前，而被政法条文固定下来，严格来说，始于新中国的建立。新中国成立60年来，我国的文字稿酬规定经历了初创、波折、破坏、恢复、发展等阶段，取得了可喜的成绩，但也还存在不足之处。下面就从文字稿酬与币值的视角来探讨其发展历程。 展开更多
关键词 新中国成立 稿酬 币值 著作 《长门赋》 司马相如 文字
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论《长门赋》《自悼赋》对唐代宫怨诗的影响 被引量：2
20
作者 杨许波 《天水师范学院学报》 2021年第1期29-35,共7页
《长门赋》与《自悼赋》在抒情模式、描写方式与创作意象上都对唐代宫怨诗产生较深影响。二赋一为代言一为自叙,一重虚构一重写实,基本上涵盖了唐代宫怨诗的所有类别,其中《长门赋》的代言模式影响更大,诗人们多通过自己对宫廷生活的了... 《长门赋》与《自悼赋》在抒情模式、描写方式与创作意象上都对唐代宫怨诗产生较深影响。二赋一为代言一为自叙,一重虚构一重写实,基本上涵盖了唐代宫怨诗的所有类别,其中《长门赋》的代言模式影响更大,诗人们多通过自己对宫廷生活的了解和认识,将抒情女主人公放入一特定场景,来描写她的所见所闻所思所感。唐代宫怨诗多继承了《长门赋》正面摹写与反面衬托相结合的描写方式,并且许多空间意象、自然意象与人事意象都出自《长门赋》与《自悼赋》。 展开更多
关键词 《长门赋》 《自悼赋》 唐代 宫怨诗
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