期刊文献+
共找到175篇文章
< 1 2 9 >
每页显示 20 50 100
唐玄宗政权与夹城复道 被引量:3
1
作者 赵雨乐 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2004年第1期49-54,共6页
唐代夹城建置,至玄宗时期大盛,通过禁中宫门与复道互相联络,三宫防卫与政治构成管理的整体。夹城于武后时期已在上阳宫启用,玄宗经历重重复杂政治而得位,宫廷护卫的安全意识更为强烈。夹城除方便君主游幸与潜逃之外,且有监察诸王的功能... 唐代夹城建置,至玄宗时期大盛,通过禁中宫门与复道互相联络,三宫防卫与政治构成管理的整体。夹城于武后时期已在上阳宫启用,玄宗经历重重复杂政治而得位,宫廷护卫的安全意识更为强烈。夹城除方便君主游幸与潜逃之外,且有监察诸王的功能,宦官作为帝王耳目,在夹城内外的活动日益频繁。 展开更多
关键词 玄宗政权 夹城复道 三宫
下载PDF
东天山三宫岩体角闪石矿物学特征及其地质意义 被引量:2
2
作者 周国超 王玉往 +3 位作者 石煜 解洪晶 李德东 郭博然 《矿产勘查》 2018年第12期2386-2395,共10页
三宫岩体是东天山哈尔里克岛弧带南缘新发现的二叠纪铜镍矿化岩体,由浅部到深部主要岩石类型依次为辉长岩、橄榄辉长岩和含角闪石橄榄辉长岩,各岩相普遍发育富水矿物角闪石。文章应用电子探针对角闪石进行了成分分析,并探讨了其形成的... 三宫岩体是东天山哈尔里克岛弧带南缘新发现的二叠纪铜镍矿化岩体,由浅部到深部主要岩石类型依次为辉长岩、橄榄辉长岩和含角闪石橄榄辉长岩,各岩相普遍发育富水矿物角闪石。文章应用电子探针对角闪石进行了成分分析,并探讨了其形成的物理化学条件。结果表明三宫岩体角闪石属于钙角闪石类的韭闪石和镁绿钙闪石,为幔源岩浆结晶形成;三宫岩体是碰撞后伸展阶段幔源岩浆上侵形成,成岩深度为7. 1~10. 6 km,温度为909~968℃,压力为201~299 Mpa,岩浆氧逸度较高,o2为-9. 6~-10. 4,水量为2. 9%~4. 3%。综合研究认为,岩浆源区和结晶环境可能共同导致了岩体具有高氧逸度和富水的特征。 展开更多
关键词 角闪石 矿物学特征 铜镍矿化岩体 三宫 东天山
下载PDF
书生空有泪成行(续)
3
作者 张国安 《杭州文博》 2011年第1期101-107,共7页
四用俗语表达,南宋三宫人员到达大都后,元世祖忽必烈还算是相当客气的,当然他要显示他的宽大。在《湖州歌》中汪元量对此也作了记录:'一人不杀谢乾坤,万里来来谒帝阍。高下受官随品从,九流艺术亦沾恩。'可以看出,连汪元量这样... 四用俗语表达,南宋三宫人员到达大都后,元世祖忽必烈还算是相当客气的,当然他要显示他的宽大。在《湖州歌》中汪元量对此也作了记录:'一人不杀谢乾坤,万里来来谒帝阍。高下受官随品从,九流艺术亦沾恩。'可以看出,连汪元量这样的宫廷琴师也得到一个官位——据说是翰林。对谢氏、全氏、王昭仪还有汪元量来说,心中的亡国之痛和屈辱感当然是不会消失的。 展开更多
关键词 随品 受官 三宫 琴师 九流
下载PDF
建立我们自己的“基本乐理” 被引量:25
4
《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1996年第2期5-8,共4页
建立我们自己的“基本乐理”——《中国传统音乐180调谱例》前言黄翔鹏编者自五十年代初任教于母校——中央音乐学院以来,先后在作曲系、附中以及音乐学系作品分析教研室,担任基本乐科、中国音乐名作等课的教学与研究工作,并曾从... 建立我们自己的“基本乐理”——《中国传统音乐180调谱例》前言黄翔鹏编者自五十年代初任教于母校——中央音乐学院以来,先后在作曲系、附中以及音乐学系作品分析教研室,担任基本乐科、中国音乐名作等课的教学与研究工作,并曾从事于“中国音乐必读曲目”的编选。因... 展开更多
关键词 基本乐理 中国传统音乐 中国音乐 视唱练耳 一百八十调 同均三宫 音乐基础理论 应用理论 黄翔鹏 西方音乐
原文传递
“一百八十调”系统观念的结构逻辑 被引量:27
5
作者 赵宋光 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1998年第4期13-18,共6页
五声调式派生七声形态,以十二律位为工具予以具体运用,这一乐调系统观念,黄翔鹏称之为“一百八十调”。这一乐调系统观念的逻辑前提有三:一、同均三宫。二、五正声组成的宫系,每阶都可当主音建立调式。三、用十二律位可建立12均... 五声调式派生七声形态,以十二律位为工具予以具体运用,这一乐调系统观念,黄翔鹏称之为“一百八十调”。这一乐调系统观念的逻辑前提有三:一、同均三宫。二、五正声组成的宫系,每阶都可当主音建立调式。三、用十二律位可建立12均(调域)。这三个逻辑前提并存,有其... 展开更多
关键词 一百八十调 系统观念 五度链 结构逻辑 调域 表述方式 同均三宫 逻辑前提 十二律位 旋律形态
原文传递
商核论──兼论中西乐学调关系若干问题的比较 被引量:22
6
作者 童忠良 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1995年第1期25-31,共7页
商核论──兼论中西乐学调关系若干问题的比较童忠良本文所谓的商核(Shang-core),指中国传统音乐中均场内核的核心。中国传统音乐中的均与均场的概念,是近年来才提出的。1979年,谢功成、马国华在《论同官场》①一文... 商核论──兼论中西乐学调关系若干问题的比较童忠良本文所谓的商核(Shang-core),指中国传统音乐中均场内核的核心。中国传统音乐中的均与均场的概念,是近年来才提出的。1979年,谢功成、马国华在《论同官场》①一文中提出了和声的同宫场,此处的"场"... 展开更多
关键词 若干问题 中国传统音乐 清商音阶 变音体系 同均三宫 变化音 曾侯乙编钟 五声调式 现代乐理 琴五调
原文传递
关于“同均三宫”的论证问题 被引量:22
7
作者 杨善武 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1999年第1期52-70,共19页
本文认为“同均三宫”还远未确立其理论地位,它的各种基础还很虚弱。对“同均三宫”不宜作简单的否定,也不宜作简单的肯定。“同均三宫”涉及到中国音乐体系之全局和根本,需要对其作出正、反两方面的论证。本文作者不仅提出问题,而... 本文认为“同均三宫”还远未确立其理论地位,它的各种基础还很虚弱。对“同均三宫”不宜作简单的否定,也不宜作简单的肯定。“同均三宫”涉及到中国音乐体系之全局和根本,需要对其作出正、反两方面的论证。本文作者不仅提出问题,而且从史学依据、乐学逻辑、乐调实际三个方面予以阐述;在对各种观点、材料进行分析、概括的同时,系统地表明了自己的看法。作者以为,对“同均三宫”加以论证,其结果无论是证实还是证伪,对于中国音乐理论事业的根本利益来说,都无疑是一件幸事。 展开更多
关键词 同均三宫 论证 史学依据 乐学逻辑 乐调实际
原文传递
“同均三宫”三议 被引量:21
8
作者 陈应时 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第4期3-6,共4页
“同均三宫”问题的学术争鸣已持续十多个年头,其所涉及问题的深度和广度以及所产生的学术影响,为当代中国音乐史所仅见。 作为刊发学术研究成果的园地,我们希望能为“同均三宫”问题的早日解决尽一份力。今天,假南京师范大学举办的“... “同均三宫”问题的学术争鸣已持续十多个年头,其所涉及问题的深度和广度以及所产生的学术影响,为当代中国音乐史所仅见。 作为刊发学术研究成果的园地,我们希望能为“同均三宫”问题的早日解决尽一份力。今天,假南京师范大学举办的“中国传统音乐前沿课题研讨会”有关此域问题的集中讨论,我们特约请参与此次学术活动并专题论及“同均三宫”问题的六位学者将他们的发言稿重新整理,用笔谈的方式(按发言时的顺序编排)呈现给广大读者,以期为“同均三宫”的探讨提供一个平台,也使读者能更加集中地了解和思索其中的问题。 展开更多
关键词 “同均三宫 音阶调式理论 立论依据 “苟勖奏议” “俗乐音阶六十调谱例”
原文传递
何为“同均三宫”——“同均三宫”研究综述 被引量:18
9
作者 刘勇 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2000年第3期71-80,共10页
关键词 黄翔鹏 音乐理论 同均三宫 中国传统音乐研究
原文传递
从十五调到一百八十调的理论框架——黄翔鹏“同均三宫”学习札记 被引量:16
10
作者 童忠良 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1998年第1期61-65,共5页
从十五调到一百八十调的理论框架——黄翔鹏“同均三宫”学习札记●童忠良1986年,当黄翔鹏先生在有关的论文中提出“同均三宫”及其所含的15调等理论问题时,曾在文中表示:“这些新的看法还没有完全取得社会的公认。”①即使如... 从十五调到一百八十调的理论框架——黄翔鹏“同均三宫”学习札记●童忠良1986年,当黄翔鹏先生在有关的论文中提出“同均三宫”及其所含的15调等理论问题时,曾在文中表示:“这些新的看法还没有完全取得社会的公认。”①即使如此,黄先生仍然以不怕艰难的大无畏精... 展开更多
关键词 同均三宫 一百八十调 七声音阶 黄翔鹏 理论框架 一均三宫 八十四调 清商音阶 商调式 中国传统音乐
原文传递
福建南曲宫调与“同均三宫” 被引量:16
11
作者 王耀华 《中国音乐学》 1986年第1期47-57,共11页
一、从记谱谱字看三种音阶并用 对于福建南曲的音阶运用问题,以往人们(包括笔者本人)多注意到古音阶(亦称雅乐音阶),而忽略了其他音阶形式(如:新音阶、清商音阶)。其实在南曲乐谱的一些记谱谱字中,对这一问题是有相当明确的记述的。
关键词 同均三宫 南曲 清商音阶 三种音阶 宫调 古音阶 新音阶 运用问题 谱字 记谱
原文传递
“同均三宫”是一种假象和错觉 被引量:18
12
作者 徐荣坤 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第2期39-44,共6页
关键词 “同均三宫 黄翔鹏 音乐理论 宫调 调式 综合调式性七声音阶 变徵音阶 清角音阶
原文传递
解决“同均三宫”问题 推动我国音乐学术的创新发展 被引量:16
13
作者 杨善武 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第4期7-9,共3页
"同均三宫"是否符合中国传统音乐的实际,它是不是一个现实的存在,这是我国音乐学界目前所面临的一个重大的理论问题.这个问题直指传统乐学的核心、宫调理论的根本,直接关系到我们对于传统音乐规律的正确认识和准确把握.
关键词 “同均三宫 中国 音乐学术 创新 音阶 律学 乐学 五声性体系
原文传递
“同均三宫”琐谈 被引量:13
14
作者 刘勇 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第4期12-14,共3页
三年前,我写了一篇<何为"同均三宫"--"同均三宫"研究综述>的文章(以下简称<何>文),发表在<音乐研究>2000年第3期,对当时"同均三宫"研究的状况作了一个综述.
关键词 “同均三宫 “均” 概念 七声音阶 黄翔鹏 律高位置 基本理论 应用理论
原文传递
非“同均三宫”论 被引量:12
15
作者 王誉声 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1999年第4期93-102,共10页
文章从概念内涵、史料依据、音阶体系、作品实例、五度圈等几个方面 ,否定黄翔鹏先生提出的“同均三宫”理论。
关键词 非论 同均三宫 概念内涵 史料依据 音阶体系 五度圈
原文传递
从音乐实践中认识传统乐学理论——评黄翔鹏《中国传统音乐180调谱例集》 被引量:12
16
作者 郑祖襄 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2004年第1期128-134,51,共8页
“同均三宫”是黄翔鹏继王光祈、杨荫浏之后,对古代和传统宫调进一步研究而提出的。新出版的黄翔鹏《中国传统音乐180调谱例集》以大量的传统音乐谱例说明“同均三宫”的理论特点。每均三宫(三种音阶),每宫五调,十二均计180调。“同均... “同均三宫”是黄翔鹏继王光祈、杨荫浏之后,对古代和传统宫调进一步研究而提出的。新出版的黄翔鹏《中国传统音乐180调谱例集》以大量的传统音乐谱例说明“同均三宫”的理论特点。每均三宫(三种音阶),每宫五调,十二均计180调。“同均三宫”是中国传统乐学的核心。中国传统乐学不仅是认识研究中国传统音乐的基础理论,也是中国音乐新创作的基础理论。 展开更多
关键词 王光祈 杨荫浏 黄翔鹏 同均三宫 180调
原文传递
一本舛误甚多的谱例集——评《中国传统音乐一百八十调谱例集》 被引量:11
17
作者 徐荣坤 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2005年第3期108-116,共9页
关键词 谱例集 《中国传统音乐一百八十调谱例集》 黄翔鹏 同均三宫 书评
原文传递
论十二音级双均多宫 被引量:10
18
作者 童忠良 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1990年第4期89-95,共7页
本文所论证的十二音级,是以双均多宫为组织基础的一种极度扩展的一元化宫调体系,它不同于西方现代音乐的“无调性”十二音技法,而是中国传统音乐宫调理论的总结与开拓。通过这个问题,可以从一个侧面看出东西方音乐风格特点的异同。 所... 本文所论证的十二音级,是以双均多宫为组织基础的一种极度扩展的一元化宫调体系,它不同于西方现代音乐的“无调性”十二音技法,而是中国传统音乐宫调理论的总结与开拓。通过这个问题,可以从一个侧面看出东西方音乐风格特点的异同。 所谓双均多宫,是由两个不同的同均三宫所组成的一个有机整体; 展开更多
关键词 十二音技法 同均三宫 中国传统音乐 西方现代音乐 东西方音乐 宫调体系 无调性 风格特点 组织基础 古音阶
原文传递
百钟探寻——擂鼓墩一、二号墓出土编钟的比较 被引量:10
19
作者 童忠良 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 1988年第4期1-9,共9页
1981年7月,正当中外学者们还沉浸在对擂鼓墩出土的曾侯乙编钟无比惊叹之中的时候,距曾侯乙墓西侧约102米处,又发现了另一座战国时期的古墓葬,其编号为擂鼓墩二号墓.本来,二号墓所出土的另一套36件编钟,也应该是能与曾侯乙编钟齐名的罕... 1981年7月,正当中外学者们还沉浸在对擂鼓墩出土的曾侯乙编钟无比惊叹之中的时候,距曾侯乙墓西侧约102米处,又发现了另一座战国时期的古墓葬,其编号为擂鼓墩二号墓.本来,二号墓所出土的另一套36件编钟,也应该是能与曾侯乙编钟齐名的罕见国宝,也许由于二号墓编钟的光辉,几乎完全溶化于曾侯乙编钟这颗巨星的光芒之中,以致使我们暂时还很难直接领略到它那耀眼夺目的风采.实际上,二号墓编钟的宝贵价值,也正是与曾侯乙编钟相比较以后才显示出来的.它与曾侯乙编钟互为印证,互为补充,两者有机地结合, 展开更多
关键词 曾侯乙编钟 同均三宫 出土 曾侯乙墓 文王 正鼓音 总体结构 侧鼓音 铭文 理论与实践
下载PDF
史料史实与“同均三宫” 被引量:9
20
作者 杨善武 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2013年第2期19-33,共15页
黄翔鹏先生以其对历史文献的研究,认为"同均三宫"的"三宫关系"在汉代京房时"就已被认识";晋代荀勖笛上三调就是"同均"的三种音阶;"同均三宫的实践在宋代也是存在的","姜白石就... 黄翔鹏先生以其对历史文献的研究,认为"同均三宫"的"三宫关系"在汉代京房时"就已被认识";晋代荀勖笛上三调就是"同均"的三种音阶;"同均三宫的实践在宋代也是存在的","姜白石就是这么用的"。有学者还从唐代史料中找到了依据,认为《南诏奉圣乐》就应用有"同均三宫"。笔者通过史料史实的辨析,明确京房律的宫商徵、荀勖笛上三调都不是"同均三宫",《南诏奉圣乐》中本没有"同均三宫",白石道人歌曲也不能证实"同均三宫"。作为"同均三宫"理论"源头"、"立论依据"、音乐"实证"的几个重要而关键的史料史实,全都不能成立。这种结果,促使我们进一步思考研究,以彻底弄清"同均三宫"的历史存在问题。 展开更多
关键词 史料史实 同均三宫 宫商徵 笛上三调 南诏奉圣乐 白石道人歌曲
原文传递
上一页 1 2 9 下一页 到第
使用帮助 返回顶部