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走向自觉的女性绘画 被引量：28
1
作者 陶咏白 《美术观察》 1997年第3期45-47,共3页
何为女性绘画?陶咏白研究员认为,凡出于女画家之手,以女性的视觉描绘女性生活及展现女性精神情感,并采用女性独特的表现形式的绘画,称为女性绘画。中国女油画家的创作,经历了历史的“失落”和八十年代女性自发的回归、九十年代女性自觉... 何为女性绘画?陶咏白研究员认为,凡出于女画家之手,以女性的视觉描绘女性生活及展现女性精神情感,并采用女性独特的表现形式的绘画,称为女性绘画。中国女油画家的创作,经历了历史的“失落”和八十年代女性自发的回归、九十年代女性自觉的追求的过程。张鹏、李移舟、察德清三位分别就新中国女雕塑家的创作、五十年代中国视觉图像中女性符号的创造和女装设计中造型结构的“力象”等问题,进行了研究探讨。 王朝闻先生就(石涛画学事义)一书给著者杨成寅先生的信,论及在美术史论研究中坚持辩证唯物论的观点和方法以及严肃认真的治学态度问题,对我们颇有启发。莫小也先生对近年采关于明清时期传教士与西画东渐问题研究的评述,有助于将这方面的研究弓I向深入。 王伯敏先生半个世纪以来运用辩证唯物主义的史学观,注重对史料的考据,并借助于哲学、美学、文学以及民俗学,建构起中国美术史学的大框架,著作颇丰,做出了重要贡献。 展开更多
关键词 女性形象 女画家 女性意识 中国油画 绘画 男女平等 “失落” 女性特质 徐悲鸿 集体经验
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谈学山水画 被引量：43
2
作者 李可染 《美术研究》 1979年第1期3-15,39-88,共15页
许多热心于中国画、山水画的同志,要我谈谈学山水画的问题。我想从自己学画的经历出发做一点总结。这些只是我个人的体会,不一定正确,其中即或有可取之处,也不一定完全适用于别的同志。加上近来有病,来不及做一番深入研究的功夫,现在先... 许多热心于中国画、山水画的同志,要我谈谈学山水画的问题。我想从自己学画的经历出发做一点总结。这些只是我个人的体会,不一定正确,其中即或有可取之处,也不一定完全适用于别的同志。加上近来有病,来不及做一番深入研究的功夫,现在先从几个方面的问题谈谈我不成熟的看法。 展开更多
关键词 山水画 中国画 基本功 造型能力 艺术家 客观事物 黄宾虹 绘画艺术 齐白石 徐悲鸿
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徐悲鸿的“写实主义” 被引量：17
3
作者 华天雪 《美术观察》 北大核心 2009年第6期97-101,共5页
随着美术史个案研究的不断深入,使我们对于近现代画派、画家及其艺术的认识也逐渐接近客观和真实。本期选刊的两篇文章是近几年博士论文中的优秀之作。华天雪通过对徐悲鸿人物画的重新解读,阐释了徐悲鸿美术改良观念下的"写实主义&... 随着美术史个案研究的不断深入,使我们对于近现代画派、画家及其艺术的认识也逐渐接近客观和真实。本期选刊的两篇文章是近几年博士论文中的优秀之作。华天雪通过对徐悲鸿人物画的重新解读,阐释了徐悲鸿美术改良观念下的"写实主义"在内容与形式上的复杂特性,同时,进一步厘清了"写实主义"、"现实主义"、"写实"、"现实"几个概念的各自内涵及外延流变。杜少虎在《沪上晨钟:天马会之九次绘画展览》中,通过对大量图、文史料的钩沉与串联,重新梳理了天马会在举办展览及相关绘画活动方面做出的积极贡献。 展开更多
关键词 写实主义 徐悲鸿 绘画展览 内容与形式 博士论文 现实主义 绘画活动 美术史
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变古为今借洋兴中———20世纪中国水墨画演进的回顾 被引量：11
4
作者 薛永年 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1996年第2期4-8,共5页
变古为今借洋兴中———２０世纪中国水墨画演进的回顾薛永年传统的水墨画，本来是古代中国的画种之一，曾与被称为“丹青”的重著色画并驾齐驱，至元明清则后来居上，成为文人写意画驰骋的疆场，几乎把神州大地变成了水墨画的一统天下... 变古为今借洋兴中———２０世纪中国水墨画演进的回顾薛永年传统的水墨画，本来是古代中国的画种之一，曾与被称为“丹青”的重著色画并驾齐驱，至元明清则后来居上，成为文人写意画驰骋的疆场，几乎把神州大地变成了水墨画的一统天下。但是，进入２０世纪以来，这种水墨... 展开更多
关键词 中国水墨画 现代水墨画 中国画 蔡元培 20世纪 五四新文化运动 传统水墨 徐悲鸿 康有为《万木草堂藏画目》 林风眠
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关于徐悲鸿、写实主义及其论争 被引量：12
5
作者 吕澎 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2006年第8期111-122,共12页
在20世纪,写实主义这个概念一开始是与向西方学习科学和民主的潮流相伴随的,观察、分析以及如实地再现客观对象成为普遍的风气。作为写实主义绘画的重要代表,徐悲鸿强调写实与素描的重要性,他的目的是希望用写实绘画重新树立艺术的观念... 在20世纪,写实主义这个概念一开始是与向西方学习科学和民主的潮流相伴随的,观察、分析以及如实地再现客观对象成为普遍的风气。作为写实主义绘画的重要代表,徐悲鸿强调写实与素描的重要性,他的目的是希望用写实绘画重新树立艺术的观念,再现社会现实,表现历史与社会理想。徐悲鸿事实上将西方学院艺术与写实主义运动的精神混淆了,这就给写实绘画开辟了一个功利主义的方向。可是,无论如何,对于长期以文人画传统为背景的中国画家,写实绘画的基本方法是他们接近现代社会的必要课程——这也正是徐悲鸿的历史意义。 展开更多
关键词 写实主义 科学主义 徐悲鸿
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风起云涌的木刻运动——重庆“中国木刻研究会”的始末 被引量：12
6
作者 王琦 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 1998年第3期56-66,共11页
风起云涌的木刻运动——重庆“中国木刻研究会”的始末王琦经过了一年多时间的筹备，中国木刻研究会于１９４２年１月３日在重庆中苏文化协会二楼会议室成立。那天上午，我从裕华小学赶到会场时，刘铁华正在向大家汇报筹备经过，到会的... 风起云涌的木刻运动——重庆“中国木刻研究会”的始末王琦经过了一年多时间的筹备，中国木刻研究会于１９４２年１月３日在重庆中苏文化协会二楼会议室成立。那天上午，我从裕华小学赶到会场时，刘铁华正在向大家汇报筹备经过，到会的有丁正献、廖冰兄、罗颂清、邵恒秋、... 展开更多
关键词 木刻家 木刻运动 《新华日报》 作品 研究会 重庆 资料室 国民党 赛珍珠 徐悲鸿
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教学的回顾 被引量：9
7
作者 罗工柳 《美术研究》 1985年第1期39-40,49,共3页
1953年春天,徐悲鸿院长要我担任绘画系主任。三十年后,今天来回忆当年的情况,很多事情都忘记了,但有两个字没有忘,就是“正规”二字。这是当时美院师生关心的一桩大事。 解放初期,美院师生政治热情很高,参加土改和三反五反,下乡下厂,思... 1953年春天,徐悲鸿院长要我担任绘画系主任。三十年后,今天来回忆当年的情况,很多事情都忘记了,但有两个字没有忘,就是“正规”二字。这是当时美院师生关心的一桩大事。 解放初期,美院师生政治热情很高,参加土改和三反五反,下乡下厂,思想进步很快。还做了许多社会服务工作,业务能力也有锻炼。但这些都属于临时性或突击性的活动。 展开更多
关键词 教学 解放初期 深入生活 徐悲鸿 系主任 业务能力 绘画 社会服务 政治热情 青年教师
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新文化运动中的女画家 被引量：2
8
作者 陶咏白 《美术观察》 1999年第3期54-56,共3页
几千年来,在男权为中心的社会,女人从人类的“类整体”中分化出来,成为宗法家庭中的“这一个”男人的传种接代的工具和淫欲的工具,女人是作为非人格化的物化形式而存在,连女性自己也不认识自己是谁了。在“男尊女卑”的价值标准中,“内... 几千年来,在男权为中心的社会,女人从人类的“类整体”中分化出来,成为宗法家庭中的“这一个”男人的传种接代的工具和淫欲的工具,女人是作为非人格化的物化形式而存在,连女性自己也不认识自己是谁了。在“男尊女卑”的价值标准中,“内言不出于阃”、“女不主外”,女子要独立自主,就是大逆不道。在“男女授受不亲”的教规下,不允许男女公开社交,女人只是被紧锁在“庭院深深”闺阁中的“尤物”,由此女子远离了社会。“五四”新文化运动,高举科学、民主的大旗,不仅召唤起了中华大地的新青年为寻求中华民族救亡图存之路而奋斗;也唤醒了沉睡中的中国女性,更广泛地把妇女动员起来,把妇女解放运动推向高潮。在革命的大潮中,有觉悟的女性,有感于时代的召唤,她们走出闺阁,投身社会运动,这就意味着冲破古老的封建传统,向根深蒂固的封建伦理道德堡垒挑战,找回“人”的价值,她们终于开始发现了自己。 展开更多
关键词 女画家 “五四”新文化运动 中国女性 美术学校 决澜社 妇女解放运动 何香凝 封建伦理道德 作品 徐悲鸿
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抗战时期桂林美术运动的作用意义及影响 被引量：10
9
作者 杨益群 《广西社会科学》 1988年第2期246-266,共21页
美术,同戏剧一样,是桂林抗战文艺运动中最活跃的一环。觉醒了的桂林进步画家们,在严酷的抗战斗争实践中,他们逐渐清楚地认识到:“中国的绘画,在今日”,“它的作用已成了增加抗战的政治意识的有力武器”,“中国能够战胜日本,不仅是靠武力... 美术,同戏剧一样,是桂林抗战文艺运动中最活跃的一环。觉醒了的桂林进步画家们,在严酷的抗战斗争实践中,他们逐渐清楚地认识到:“中国的绘画,在今日”,“它的作用已成了增加抗战的政治意识的有力武器”,“中国能够战胜日本,不仅是靠武力,也还需要政治的宣传;所以绘画给与日本帝国主义的打击,是和飞机大炮给与日本帝国主义的打击一样重要的!”(李桦、廖冰兄、赖少其、新波、阳太阳等二十四人:《中国绘画工作同人致苏联同志书》。 展开更多
关键词 桂林 中国抗战 抗战时期 美术学院 木刻艺术 漫画家 木刻运动 民族形式 徐悲鸿 画展
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我的老师徐悲鸿 被引量：8
10
作者 冯法祀 《美术研究》 1980年第4期31-37,共7页
在我们的记忆中,往往铭刻着一些艺术家的名字。他们不仅在艺术上具有继往开来的才能,而且有为正义和真理献身的品德;他们给人类留下了永存的艺术珍品,也留下了令人难忘的生活榜样。我国杰出的画家、艺术教育家徐悲鸿就是这样一位艺术大师。
关键词 徐悲鸿 艺术珍品 艺术大师 艺术家 品德 教育家 名字 真理 素描 自然主义
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张大千的艺术修养 被引量：9
11
作者 黄苗子 《文艺研究》 1983年第6期124-130,共7页
根据张大千自己的回忆,他九岁开始学画画,十二岁头一次给一个从河南到四川农村来的算命女人画了二十四幅算命用的小画卷,赚了八十个小钱(当时四个小钱可以买一两腊肉),这是张大千最早的卖画的故事。那时他做梦也没想到七十岁以后,他的... 根据张大千自己的回忆,他九岁开始学画画,十二岁头一次给一个从河南到四川农村来的算命女人画了二十四幅算命用的小画卷,赚了八十个小钱(当时四个小钱可以买一两腊肉),这是张大千最早的卖画的故事。那时他做梦也没想到七十岁以后,他的作品曾以若干万美元在国外的拍卖行卖出。他十七岁那年,从内江家里到重庆读中学。 展开更多
关键词 张大千 艺术修养 李瑞清 画家 艺术成就 题画诗文 徐悲鸿 师范学堂 绘画技巧 《韩熙载夜宴图》
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关于“V在了N”格式的使用的考察 被引量：6
12
作者 廖礼平 《汉语学习》 1984年第1期50-53,共4页
《汉语学习》一九八三年第五期发表了蒋平同志的文章《关于“V在了N”格式的类化问题》。所谓“V在了N”格式即“动词(单音节或双音节)+在+了+表处所的名词性词语”的格式。这篇文章说这种格式已为人们所接受,并且乐于运用。我认为“V在... 《汉语学习》一九八三年第五期发表了蒋平同志的文章《关于“V在了N”格式的类化问题》。所谓“V在了N”格式即“动词(单音节或双音节)+在+了+表处所的名词性词语”的格式。这篇文章说这种格式已为人们所接受,并且乐于运用。我认为“V在了N”的格式不合乎普通话的语法规范,不必去提倡使用这样的格式。 我考察了中学语文课本所选鲁迅、郭沫若、茅盾。 展开更多
关键词 “了” 单音节 “在” 双音节 叶圣陶 名词性词语 祥子 中学语文课 汉语学习 徐悲鸿
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20世纪中国画的写实派 被引量：7
13
作者 邓福星 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1997年第4期4-7,共4页
２０世纪中国画的写实派邓福星大约自８０年代末以来，中国画画坛上形成一种新的局面，这就是三极对峙而又互补的格局：传统的文人画风格、写实风格和前卫派的现代风格，形成三个极点，差不多所有的画风都接近于其中的一极，或者处于三... ２０世纪中国画的写实派邓福星大约自８０年代末以来，中国画画坛上形成一种新的局面，这就是三极对峙而又互补的格局：传统的文人画风格、写实风格和前卫派的现代风格，形成三个极点，差不多所有的画风都接近于其中的一极，或者处于三极之间的中间地带。也可以把这三极视... 展开更多
关键词 中国画 现实主义 写实派 徐悲鸿 写实主义 20世纪 文人画 表现形式 现实主义精神 写实绘画
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徐悲鸿形式语言的改良 被引量：8
14
作者 华天雪 《美术研究》 北大核心 2007年第1期69-77,共9页
学界一般把徐悲鸿对中国画形式语言的改良称作“中西融和”,这种类分虽然是必要的,但在一个多世纪以来出现过的多种多样的“中西融和”中,具体属于徐悲鸿的特点到底是什么呢?即徐悲鸿形式改良的具体内容和特点是什么?其改良过程如何?这... 学界一般把徐悲鸿对中国画形式语言的改良称作“中西融和”,这种类分虽然是必要的,但在一个多世纪以来出现过的多种多样的“中西融和”中,具体属于徐悲鸿的特点到底是什么呢?即徐悲鸿形式改良的具体内容和特点是什么?其改良过程如何?这些改良提供了哪些历史经验与教训?如何从中国画史和中国画发展的角度对这些改良进行评估?等等,本文将对这些问题做具体的探讨。 展开更多
关键词 徐悲鸿 笔墨 素描 模特儿 人体 平面性结构 固有色平涂
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徐悲鸿美术教育思想体系及其再认识 被引量：7
15
作者 周绍斌 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 2003年第4期115-117,共3页
重点分析徐悲鸿美术教育思想的基本体系与主体特征。徐悲鸿美术教育思想需要重新认识和界定。徐悲鸿美术教育思想不是孤立的个人的思想观念,当代美术教育不应当偏激地或简单地给予否定或肯定,应当随着美术教育的发展,给予其新的发展空间。
关键词 徐悲鸿 美术教育思想 民族意识 现实性原则 写实艺术
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徐悲鸿的素描观及其再理解 被引量：8
16
作者 王文娟 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2019年第2期72-78,共7页
1、徐悲鸿视素描为做画的基本学问、第一步功夫,并把素描作为他提倡的写实主义绘画主张的命脉来推崇。2、徐悲鸿的素描得法国学院派画家的真传(以意大利文艺复兴的素描体系为基准),精英优雅而高贵,品味高出他其它类型的画作。但他的素... 1、徐悲鸿视素描为做画的基本学问、第一步功夫,并把素描作为他提倡的写实主义绘画主张的命脉来推崇。2、徐悲鸿的素描得法国学院派画家的真传(以意大利文艺复兴的素描体系为基准),精英优雅而高贵,品味高出他其它类型的画作。但他的素描又不完全是法国式的,也不是俄罗斯"契斯恰科夫教学法"的素描,而是综合了西洋画法和中国书画意味并糅合了其他姊妹艺术共同滋养的复合式素描。打开僵硬绑定徐悲鸿和狭义素描关系的再理解,也将促动我们去重新观看徐悲鸿的写实主义。3、将素描的造型感加进中国画创作中,若从中国古代画论的视角去品味,客气地说就是妙品神品之位格而达不到最高逸品之境界(缺少了些韵味),也就难怪没有全部解决他面临问题的徐悲鸿给中国画内部对他的质疑乃至攻讦留下了空间,徐悲鸿也就有着他那个时候无法超越的个人和时代局限。但从现代性视角来透视,徐悲鸿的素描坚持和写实主义的绘画主张和实践以及轰轰烈烈的美术革命有着他不可磨灭的巨大成就和贡献。 展开更多
关键词 徐悲鸿 素描 写实主义 法国学院派美术 现代性启蒙
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徐悲鸿美术教育思想的形成及影响 被引量：6
17
作者 裔萼 《美术观察》 1998年第5期61-63,共3页
在中国现代美术史上,徐悲鸿是任何一位美术史家都不能回避的杰出画家和美术教育家。由于他在美术界的重要地位和影响,过去对他的创作和教育思想的评价几乎众口烁金,容不得不和谐音。由于有关他的文集、画集、传记和评论集多为其亲人或... 在中国现代美术史上,徐悲鸿是任何一位美术史家都不能回避的杰出画家和美术教育家。由于他在美术界的重要地位和影响,过去对他的创作和教育思想的评价几乎众口烁金,容不得不和谐音。由于有关他的文集、画集、传记和评论集多为其亲人或弟子所编所作,真正深入研究的专著很少,这些评价不免带有一定的感情色彩而多溢美之词。在世纪之交,回顾一个世纪以来美术教育思想的发展历史,对徐悲鸿的教育思想做出一个比较公正的评价,对21世纪中国美术教育的发展是有重要意义的。 展开更多
关键词 徐悲鸿 美术教育思想 写实主义 中国画 中国美术教育 科学主义 林风眠 和合学 中国文化 中国绘画
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高扬现实主义精神——纪念蒋兆和诞辰90周年 被引量：5
18
作者 姚有多 《美术》 CSSCI 北大核心 1994年第7期4-9,共6页
今年5月,是蒋兆和先生诞辰90周年,作为学生,自然有很多感想。回忆老师自30年代立志中国人物画的革新事业,“借一枝秃笔,写心灵之感慨”,至80年代逝世,半个世纪所经历的风风雨雨,老师的艺术命运与中国画的变革命运,乃至与我国社会的兴衰... 今年5月,是蒋兆和先生诞辰90周年,作为学生,自然有很多感想。回忆老师自30年代立志中国人物画的革新事业,“借一枝秃笔,写心灵之感慨”,至80年代逝世,半个世纪所经历的风风雨雨,老师的艺术命运与中国画的变革命运,乃至与我国社会的兴衰是如此密切地契合在一起。今天,我们纪念蒋兆和,是为了弘扬前辈之艺术精神,给予今后的中国画发展以启迪与借鉴。这里我只想作为一个人物画家谈二点纯专业的感想。 展开更多
关键词 现实主义精神 中国画 中国人物画 传统人物画 艺术语言 徐悲鸿 为艺术而艺术 人物形象 中西结合 30年代
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徐悲鸿与林风眠的美术教育思想比较研究 被引量：8
19
作者 隋岩 《文艺评论》 北大核心 2007年第1期86-88,共3页
引言 徐悲鸿和林风眠都是我国杰出的画家、美术教育家，一生致力于以中国传统精神为主体消化融合西方文化艺术的事业。在面对怎样对待和改良中国传统美术，建立中国现代美术教育体系这个问题上，始终坚持中西融合的方式，引进西方的色... 引言 徐悲鸿和林风眠都是我国杰出的画家、美术教育家，一生致力于以中国传统精神为主体消化融合西方文化艺术的事业。在面对怎样对待和改良中国传统美术，建立中国现代美术教育体系这个问题上，始终坚持中西融合的方式，引进西方的色彩学、解剖学、透视学理论，同时继承和发展了中国传统美术的精华。在确立现代美术教育的目的、创建教育体制、实施教育方法、编制美术教材等方面均有着卓越的建树，为中国美术教育事业做出了巨大贡献， 展开更多
关键词 美术教育家 思想比较研究 林风眠 徐悲鸿 中国现代美术 现代美术教育 传统美术 教育事业
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悲天悯人——徐悲鸿研究之二 被引量：7
20
作者 艾中信 《美术研究》 1980年第1期51-58,共8页
徐悲鸿的创作思想——以人物为主体——“悲天悯人”的激情——推崇古典艺术、人文主义、现实主义和浪漫主义——爱国主义和人道主义——人物画——肖象画——从“悲天悯人”到“人定胜天”。
关键词 徐悲鸿 现实主义 创作思想 浪漫主义 人物画 人文主义 人道主义 爱国主义 肖象 古典艺术
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