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婺剧徽戏生角唱法对民族男高音训练的借鉴 被引量：5
1
作者 陈子扬 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2013年第1期44-49,共6页
徽戏是浙江省代表性地方剧种——婺剧中应用最广泛的声腔体系。对徽戏中生角行当唱法在用嗓特点、发声方法、咬字、共鸣等方面进行研究,对现代民族男高音演唱的提高,对形成具有中国特色的民族唱法有着很好的借鉴意义。现代民族男高音作... 徽戏是浙江省代表性地方剧种——婺剧中应用最广泛的声腔体系。对徽戏中生角行当唱法在用嗓特点、发声方法、咬字、共鸣等方面进行研究,对现代民族男高音演唱的提高,对形成具有中国特色的民族唱法有着很好的借鉴意义。现代民族男高音作为植根于中华民族传统文化土壤的演唱技法,要想真正体现本民族特色,展现地域文化魅力,在借鉴西洋唱法的同时,更应该从本土的传统戏曲唱法中吸取养料和精华。与此同时,这也必将推动传统戏曲这一重要非物质文化遗产的抢救性整理和研究保护工作,实现戏曲塑造民歌灵魂,民歌反哺戏曲提升的良好发展格局。 展开更多
关键词 婺剧 民族男高音 徽戏 声乐教学 非物质文化遗产
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曲学与曲学研究四题 被引量：3
2
作者 王宁 《苏州教育学院学报》 2018年第1期39-45,共7页
曲学的含义有狭义和广义之分,狭义的曲学是戏曲学研究的核心和本质,也是戏曲研究的巅峰,其本质是词乐关系研究,即考察探讨文辞和音乐之间关系的学科。明清曲学以昆曲兴盛为背景,以苏州曲家为代表,形成了丰厚的学术积累,这也构成了吴文... 曲学的含义有狭义和广义之分,狭义的曲学是戏曲学研究的核心和本质,也是戏曲研究的巅峰,其本质是词乐关系研究,即考察探讨文辞和音乐之间关系的学科。明清曲学以昆曲兴盛为背景,以苏州曲家为代表,形成了丰厚的学术积累,这也构成了吴文化的一个重要组成部分。尽管当今曲学已经沉埋不彰,但透过吴梅曲学第三代传人俞为民先生的研究,我们可以看到明清江南曲学于今已得到继承,并在某种程度上得到发展和创新。 展开更多
关键词 曲学 昆曲 吴梅 吴文化 戏曲 文学 音乐
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方言视角下的武安平调、落子语言探析
3
作者 吴贝贝 《现代语文》 2023年第2期20-25,共6页
地域方言是地方戏曲的组成要素,也是戏曲传播的重要媒介。以地方剧种武安平调、落子为研究对象,以武安方言为切入点,从语音、词汇、句式和修辞等方面,对武安平调、落子的语言特征进行阐述,并剖析作为语言形态的方言与戏曲艺术之间的关... 地域方言是地方戏曲的组成要素,也是戏曲传播的重要媒介。以地方剧种武安平调、落子为研究对象,以武安方言为切入点,从语音、词汇、句式和修辞等方面,对武安平调、落子的语言特征进行阐述,并剖析作为语言形态的方言与戏曲艺术之间的关系。从方言视角来考察武安平调、落子的传承与保护,既能为这些戏曲形式提供更为广阔的发展空间,也有利于从语言文化角度把握传统民俗,从而为我国戏曲类非物质文化遗产的继承发展提供有益参考。 展开更多
关键词 武安平调 武安落子 武安方言 戏曲语言
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吴梅《霜厓诗录》有关戏曲诗作考论
4
作者 王奕佳 王宁 《浙江艺术职业学院学报》 2023年第4期1-6,13,共7页
吴梅《霜厓诗录》中有许多诗作记录了他与其他曲学家的交游、唱和活动,或直接展现了吴梅的戏曲观点,可作为探究其曲论与近代昆曲发展史的研究材料。以吴梅《霜厓诗录》中有关戏曲的诗作为研究对象,从其内容、所涉及人物与剧作出发探究,... 吴梅《霜厓诗录》中有许多诗作记录了他与其他曲学家的交游、唱和活动,或直接展现了吴梅的戏曲观点,可作为探究其曲论与近代昆曲发展史的研究材料。以吴梅《霜厓诗录》中有关戏曲的诗作为研究对象,从其内容、所涉及人物与剧作出发探究,发现这些诗作可以反映出十九世纪末、二十世纪初昆曲式微的情况,展现了吴梅在戏曲界以南方为中心、北方为补充的交游范围与影响范畴,体现着吴梅要求积极意义、重理论道德教化的戏曲价值取向。 展开更多
关键词 吴梅 《霜厓诗录》 昆曲 戏曲发展史
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论《白兔记》的现当代改编 被引量：1
5
作者 浦晗 《文化艺术研究》 2015年第4期74-78,共5页
南戏《白兔记》在古时一直是各戏班的常演剧目,在舞台上经久不衰,时至今日仍以各种鲜活的姿态存在于众多地方戏中,如越剧、潮剧、柳子戏、婺剧以及湘剧等。编导们对《白兔记》进行了时代化和本土化的改编,使得它在当下仍是各剧种的经典... 南戏《白兔记》在古时一直是各戏班的常演剧目,在舞台上经久不衰,时至今日仍以各种鲜活的姿态存在于众多地方戏中,如越剧、潮剧、柳子戏、婺剧以及湘剧等。编导们对《白兔记》进行了时代化和本土化的改编,使得它在当下仍是各剧种的经典剧目。对比各种版本的《白兔记》,各剧种之间既有借鉴,也存鲜明的差异,我们从中可以看出《白兔记》在现当代的改编情况与发展轨迹。 展开更多
关键词 《白兔记》 改编 越剧 潮剧 柳子戏 婺剧 湘剧
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婺剧的非物质文化遗产性格与婺剧史的重构 被引量：3
6
作者 李震 李从容 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2013年第2期15-21,共7页
婺剧不仅具有物质性构成,同时作为非物质文化遗产,婺剧也具有附加在物质构成之上的实践逻辑、审美认知及其传统积淀等性格。在此基础上,婺剧史应注重对这些方面的描述,重构婺剧的文化变迁。
关键词 婺剧 非物质文化遗产 婺剧史重构
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《儒林外史》与清代戏曲生态
7
作者 侯璐昱 樊庆彦 《汉籍与汉学》 2023年第2期171-181,共11页
深稔戏曲艺术的吴敬梓在创作《儒林外史》时,也将戏曲描写作为重要手段加以运用。纵览《儒林外史》一书,其中竟有接近一半的章回出现了对戏曲及相关内容的描写。这些描写涉及戏曲演出的场合、体制、演员、剧目等状况,是清代戏曲发展的... 深稔戏曲艺术的吴敬梓在创作《儒林外史》时,也将戏曲描写作为重要手段加以运用。纵览《儒林外史》一书,其中竟有接近一半的章回出现了对戏曲及相关内容的描写。这些描写涉及戏曲演出的场合、体制、演员、剧目等状况,是清代戏曲发展的重要佐证材料。本文从《青袍记》等相关戏曲的演出情况,清曲、打十番与细乐的演出形式及小说中的戏单与剧目等三个小问题着手作以探讨,由此可以见出清代的戏曲生态。 展开更多
关键词 儒林外史 吴敬梓 戏曲生态
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晚明皖南曲家吴修德《偷桃记》创作风格论
8
作者 唐钟禹 蒋小平 《巢湖学院学报》 2023年第2期84-89,共6页
《偷桃记》传奇为晚明皖南曲家吴修德唯一一部载录于史的作品。该剧对于东方朔故事的戏曲呈现,具有亦庄亦谐的整体特征,曲辞之间透露出吴修德本人崇古尊史、质疑功名、崇尚侠义的文人心态。将吴修德置于晚明皖南戏曲家这一整体语境之中... 《偷桃记》传奇为晚明皖南曲家吴修德唯一一部载录于史的作品。该剧对于东方朔故事的戏曲呈现,具有亦庄亦谐的整体特征,曲辞之间透露出吴修德本人崇古尊史、质疑功名、崇尚侠义的文人心态。将吴修德置于晚明皖南戏曲家这一整体语境之中,能够发现他们在创作风格上存在诸多相似之处,这与晚明社会背景以及皖南文化环境密切相关。 展开更多
关键词 吴修德 《偷桃记》 晚明 皖南 戏曲
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“戏曲进课堂”活动的综合考察研究 被引量：3
9
作者 邓琪瑛 《原生态民族文化学刊》 2012年第3期119-124,共6页
"戏曲进课堂"活动的开展有其双重的现实意义。一是作为中国传统文化瑰宝的"戏曲",其艺术综合特性对"全人教育"的落实有一定的促进作用;二是在作为学习主体的"儿童"和作为载体的"戏曲"... "戏曲进课堂"活动的开展有其双重的现实意义。一是作为中国传统文化瑰宝的"戏曲",其艺术综合特性对"全人教育"的落实有一定的促进作用;二是在作为学习主体的"儿童"和作为载体的"戏曲"之间,构筑了一道极为重要的桥梁。这不仅有助于实现一部分由学童对传统戏曲的继承,同时也可能催生出另一种新形态的校园戏曲表演艺术。对两者而言,都是一种双赢的局面。然而在施行的过程中,也有诸多问题产生。通过对实地的考察和文献的综合研究,对目前所发生的三大问题分别进行了梳理并提出了相应的解决之道。首先提出"三适性"(适时,适人,适地)法则是顺利开展活动的通则;其次提出该活动是一种"双体互渗"(双体系指"儿童"和"戏曲")的有机操作模式;再者对该活动要能大幅铺摊并落实必须正视对"主干教师"的培养,由此提出了两个培育途径以供参考。最后以观照历史和继往开来作结,为该活动的推展打下一剂强心针。 展开更多
关键词 戏曲进课堂 儿童 全人教育 皮影戏 婺剧
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吴文彩创立侗戏对侗族文化艺术的影响 被引量：2
10
作者 傅安辉 《原生态民族文化学刊》 2013年第4期111-113,共3页
侗戏促进了侗族文化艺术的创新和传播。通过对侗戏由说唱到演唱,用汉字记侗音以及吴文彩创立侗戏的过程的分析,阐述了侗戏对侗族文化艺术的影响。
关键词 吴文彩 侗戏 侗族文化艺术
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从婺剧乱弹【三五七】看戏曲曲体的发展轨迹 被引量：2
11
作者 张祎 康瑞军 《音乐探索》 CSSCI 2011年第2期19-22,27,共5页
清代剧坛的"花雅之争",最终以花部乱弹的胜出奠定格局。自此以后,各地方乱弹声腔继续交流融汇,完成了戏曲唱腔形态从曲牌体到板腔体的转型。这一转型过程中,多数地方乱弹剧种是以板腔体的形态稳步流传下来,而有些剧种,则介于... 清代剧坛的"花雅之争",最终以花部乱弹的胜出奠定格局。自此以后,各地方乱弹声腔继续交流融汇,完成了戏曲唱腔形态从曲牌体到板腔体的转型。这一转型过程中,多数地方乱弹剧种是以板腔体的形态稳步流传下来,而有些剧种,则介于两种唱腔形态之间,呈现出明显的"过渡体"样式。文章即以婺剧乱弹【三五七】为例,通过对其唱腔的句式、段式、套式的详尽分析,揭示其"过渡性"艺术形态特征,认为其在传统戏曲音乐发展历程中,具有"活化石"般的艺术价值。 展开更多
关键词 婺剧 【三五七】 花部乱弹 曲牌体 板腔体
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“文艺复兴”:“两美”金华建设的必然选择 被引量：2
12
作者 汪全玉 《萍乡学院学报》 2015年第4期69-73,共5页
在"两美"新目标下开展金华新时期的建设,必须在文化产业上大做文章。文化建设中,最基础的文学和艺术建设自然不可或缺。依据"两美"建设规划,金华文学和艺术建设必须促进文学和艺术的创新型繁荣。要实现这一点,可以... 在"两美"新目标下开展金华新时期的建设,必须在文化产业上大做文章。文化建设中,最基础的文学和艺术建设自然不可或缺。依据"两美"建设规划,金华文学和艺术建设必须促进文学和艺术的创新型繁荣。要实现这一点,可以在发展传统文学的基础上依托影视产业发展,大力扶持影视文学;可以进一步鼓励民间文学创作;可以以婺剧为龙头,带动各种地方艺术百花齐放式的发展。 展开更多
关键词 “两美”金华 文艺 影视文学 民间文学 婺剧 百花齐放
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吴地剑舞考 被引量：1
13
作者 符姗姗 罗莉莎 《湖南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第1期151-154,共4页
作为吴地文化的重要载体之一,剑舞具有其独特的中国传统文化特色。论述了吴文化背景推动下吴地剑舞的产生过程及其与吴文化的历史关联,阐述了剑舞在平稳发展期、鼎盛时期、多元融合期以及当代发展时期的不同状态,详细论述了剑舞在唐代... 作为吴地文化的重要载体之一,剑舞具有其独特的中国传统文化特色。论述了吴文化背景推动下吴地剑舞的产生过程及其与吴文化的历史关联,阐述了剑舞在平稳发展期、鼎盛时期、多元融合期以及当代发展时期的不同状态,详细论述了剑舞在唐代的表演形式和表演风格,总结了剑舞的文化特色和发展规律。 展开更多
关键词 吴地剑舞 吴文化 戏曲 武术 古典舞
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婺剧字幕英文翻译的现状及人才培养探讨 被引量：1
14
作者 杨贞 《科教文汇》 2015年第35期158-159,共2页
婺剧在对外交流中日渐增多,需要大量高质量的英文字幕以实现文化交流。本文将通过婺剧字幕英文翻译实践得到的部分实例总结归纳,浅析了婺剧字幕英文翻译存在的一些问题,并探讨了婺剧字幕英文翻译人才培养的途径和方式。
关键词 婺剧 字幕英文翻译 人才培养
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婺剧文化产业创新与发展研究 被引量：1
15
作者 谢华丽 《丽水学院学报》 2021年第3期52-58,共7页
文化产业作为国民经济发展中的支柱型产业,其重要性不言而喻。婺剧凭借其鲜明的艺术特色和深厚的文化底蕴,为其产业化的发展奠定了基础。但是传统的婺剧产业模式,严重阻碍了它的传承发展。本文从婺剧自身的文化资源、区位优势等角度分... 文化产业作为国民经济发展中的支柱型产业,其重要性不言而喻。婺剧凭借其鲜明的艺术特色和深厚的文化底蕴,为其产业化的发展奠定了基础。但是传统的婺剧产业模式,严重阻碍了它的传承发展。本文从婺剧自身的文化资源、区位优势等角度分析了婺剧文化产业特征,提出从婺剧团、婺剧的延伸产品、婺剧戏曲旅游等方面对相关产业进行合理规划,并加大创新力度,以打造新型婺剧产业模式为着力点,推动婺剧文化产业快速发展。 展开更多
关键词 婺剧 文化产业 区位优势
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基于网络的婺剧传承思考 被引量：1
16
作者 钱兴地 《金华职业技术学院学报》 2010年第4期89-92,共4页
随着近年来全社会对非物质文化遗产的关注,金华的地方戏——婺剧的传承益受重视,而网络在一定程度上改变了婺剧的传承方式,扩大了婺剧的传承范围。但是要在网络时代更好地传承婺剧,则必须加快婺剧网络信息的更新速度,扩充婺剧网站的信... 随着近年来全社会对非物质文化遗产的关注,金华的地方戏——婺剧的传承益受重视,而网络在一定程度上改变了婺剧的传承方式,扩大了婺剧的传承范围。但是要在网络时代更好地传承婺剧,则必须加快婺剧网络信息的更新速度,扩充婺剧网站的信息内容,借助网络全面铺开婺剧进农村校园活动,开展网络婺剧学术研讨与交流。 展开更多
关键词 网络 婺剧 传承
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婺剧西安高腔音乐形态分析 被引量：1
17
作者 张大军 《文化艺术研究》 2015年第1期64-84,共21页
西安高腔是婺剧高腔中代表性腔调,本文以婺剧高腔中最具代表性的西安高腔为突破口,立足音乐,从曲牌结构、旋律、节奏、调式等角度出发,探寻婺剧高腔音乐的内在联系与区别,为戏曲音乐的发展贡献绵薄之力。
关键词 婺剧 西安高腔 音乐形态
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论婺剧流派新生的可能性与发展路径
18
作者 管尔东 《文化艺术研究》 CSSCI 2017年第1期84-89,共6页
流派不仅是表演者个人艺术风格的彰显,也是戏曲发展到一定阶段的产物。它的生成和流传需借助以演员为核心的戏班体制,也倚仗由受众、媒介、传人等因素所构成的特定文艺生态。基于此,婺剧尽管有悠久的历史、鲜明的地域特征,一些优秀的艺... 流派不仅是表演者个人艺术风格的彰显,也是戏曲发展到一定阶段的产物。它的生成和流传需借助以演员为核心的戏班体制,也倚仗由受众、媒介、传人等因素所构成的特定文艺生态。基于此,婺剧尽管有悠久的历史、鲜明的地域特征,一些优秀的艺术家也不乏自己的表演风格,但当下仍不具备流派新生的条件。 展开更多
关键词 戏曲流派 婺剧 名角制 演艺生态
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从戏曲剪纸看婺剧绘本创意的剪贴表现
19
作者 索奕双 《金华职业技术学院学报》 2014年第2期83-86,共4页
以婺剧为创作对象的戏曲剪纸作品,包括剪贴作品的创作特色包含四个方面:题材反映时代生活,主题体现多样化功能,画面内容完整,展示材质美。由此,婺剧绘本剪贴创意的表现可从创作背景分析,提炼代表性动作,把握好细节,采用寓意手法,注重情... 以婺剧为创作对象的戏曲剪纸作品,包括剪贴作品的创作特色包含四个方面:题材反映时代生活,主题体现多样化功能,画面内容完整,展示材质美。由此,婺剧绘本剪贴创意的表现可从创作背景分析,提炼代表性动作,把握好细节,采用寓意手法,注重情景交融,注重隔物换景五方面进行,从而更好地传承地方文化资源,拓展婺剧绘本创意的表现方式。 展开更多
关键词 戏曲剪纸 婺剧 绘本创意 剪贴
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徽剧戏曲中武术元素的运用及价值
20
作者 黄晓华 周阳阳 《武术研究》 2019年第7期22-24,共3页
作为"京剧之源"的徽剧具有其独特的魅力,对中国南北方诸多地方戏曲影响极大,尤其是在武戏。通过对徽剧中武术元素的研究,探析传统武术与徽剧戏曲武打之间的关系,以期揭示徽剧中武术元素所呈现出来的审美特征及价值性,从而提... 作为"京剧之源"的徽剧具有其独特的魅力,对中国南北方诸多地方戏曲影响极大,尤其是在武戏。通过对徽剧中武术元素的研究,探析传统武术与徽剧戏曲武打之间的关系,以期揭示徽剧中武术元素所呈现出来的审美特征及价值性,从而提出保护和传承徽剧中的武术元素的意义与重要性,提高人们对徽剧中武术元素的关注和保护意识。 展开更多
关键词 徽剧 武术元素 武戏
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