电影类型研究的“语义/句法”方法 被引量：1

1

作者 里克·奥尔特曼 褚儒(译) 张甲港(译) 《贵州大学学报（艺术版）》 2023年第4期52-60,共9页

现存的类型研究存在固有矛盾和局限,包括包容性的定义标准与排他性标准之间的对立、结构主义类型理论与类型历史的不符、仪式批评和意识形态批评之间的矛盾。类型定义的两种方法中,语义方法强调类型的构成要素,句法方法则更重视要素组... 现存的类型研究存在固有矛盾和局限,包括包容性的定义标准与排他性标准之间的对立、结构主义类型理论与类型历史的不符、仪式批评和意识形态批评之间的矛盾。类型定义的两种方法中,语义方法强调类型的构成要素,句法方法则更重视要素组成的结构。研究类型电影应采用一种结合两种类型研究的“语义/句法”方法,而语义和句法之间的区别正对应着初级语言元素与次级文本内涵之间的区别。 展开更多

关键词 类型电影 类型理论 语义 句法

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当代中国奇幻电影的现状与发展 被引量：4

2

作者 高原 《民族艺术研究》 2017年第6期30-38,共9页

广义概念的奇幻电影是以假定性为主要特征、表现超乎现实生活的一种类型电影,其下包括科幻电影、以民族传说为基础的狭义奇幻电影等。21世纪以来,奇幻电影在世界范围内获得了巨大的商业成功,中国奇幻电影也逐渐走向成熟。在发展过程中,... 广义概念的奇幻电影是以假定性为主要特征、表现超乎现实生活的一种类型电影,其下包括科幻电影、以民族传说为基础的狭义奇幻电影等。21世纪以来,奇幻电影在世界范围内获得了巨大的商业成功,中国奇幻电影也逐渐走向成熟。在发展过程中,中国奇幻电影受到了继承早期神怪武侠片的香港电影和以好莱坞为代表的西方电影工业的双重影响,具有对西方自觉的民族抵抗力和吸收融合西方文化的双重特性。在其综合影响下,中国奇幻电影呈现出了类型融合下的亚类型多样性、以想象力主导的奇观化美学呈现、冒险悬疑的叙事结构和以现代化手法诠释中国传统文化等类型特征。在类型化加深的同时,中国奇幻电影依旧面临着欠缺中国特色、系列化不足等问题。今后应着力构建具有中国文化特色的奇幻美学,并展开基于"第二世界"的大型IP电影创作,进而获得奇幻电影美学表现的突破和商业运作的成功。 展开更多

关键词 新世纪中国电影 类型电影 奇幻电影 假定性 中国奇幻美学 第二世界

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中国梦与中国类型电影的文化议题 被引量：4

3

作者 李亚 《广西科技师范学院学报》 2019年第4期7-9,6,共4页

中国梦为中国类型电影的创作提供了新的文化议题,更新了其主题、题材以及人物塑造。在主题上,中国类型电影开始以更为积极的姿态展示中国和中国人民的自信与奋斗;在题材上,中国人的国际故事得到更多的开发;在人物塑造上,类型人物的形象... 中国梦为中国类型电影的创作提供了新的文化议题,更新了其主题、题材以及人物塑造。在主题上,中国类型电影开始以更为积极的姿态展示中国和中国人民的自信与奋斗;在题材上,中国人的国际故事得到更多的开发;在人物塑造上,类型人物的形象愈加丰富,人物的内心情感与欲望得到重视,同时,人物的个体意识与国家和民族的集体意识融为一体。 展开更多

关键词 中国梦 类型电影 文化议题

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当下中国电影的类型重组与价值取向的错位 被引量：2

4

作者 金丹元 田承龙 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第3期72-80,共9页

在电影产业化的当下,为应对市场的多重需求,由以往电影类型重组或转化而来的新类型电影不断涌现。然而,新事物往往也会伴随着新问题。从我国类型电影重组的时空和文化语境出发,进而分析和反思类型电影在重组过程中所出现的一些弊端,同... 在电影产业化的当下,为应对市场的多重需求,由以往电影类型重组或转化而来的新类型电影不断涌现。然而,新事物往往也会伴随着新问题。从我国类型电影重组的时空和文化语境出发,进而分析和反思类型电影在重组过程中所出现的一些弊端,同时对在电影类型重组过程中如何兼顾商业性、文化性和审美趣味,以应对日趋激烈的市场挑战,又如何坚持正确的社会导向来抵御以好莱坞电影为首的外来文化的冲击等问题上,作出一些思考。 展开更多

关键词 类型电影 电影产业 类型重组 价值悖论 观众监督

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冷战思维和美国科幻片中的外星人建构 被引量：2

5

作者 聂欣如 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期38-47,共10页

美国科幻片中的外星人建构可以大致分为三个时期:1960年代之前的外星人,除了个别的例子之外,基本上被表现为侵略者、敌人,这显然是受到了冷战思维的影响。1970至1980年代的外星人大多数都表现得善意和友好,这与美国1960年代的文化变革... 美国科幻片中的外星人建构可以大致分为三个时期:1960年代之前的外星人,除了个别的例子之外,基本上被表现为侵略者、敌人,这显然是受到了冷战思维的影响。1970至1980年代的外星人大多数都表现得善意和友好,这与美国1960年代的文化变革运动和越南战争的结束关系密切,世界电影在那个时代都具有反传统和反思的特点。1990年代之后的外星人表现有两个特点,一是延续前一时期善良无害外星人的传统,并有所发展,表现外星人中有好的也有坏的。二是回到1960年代之前的表现,简单地将外星人描写成他者、敌人。这一回潮与冷战的结束有关,作为超级大国的美国需要寻找新的敌人,有些影片甚至把矛头指向了中国。 展开更多

关键词 电影 类型电影 科幻电影 外星人

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哈尼族题材电影历史发展简述(1954—2014) 被引量：2

6

作者 周传皓 《文化艺术研究》 2015年第1期128-138,共11页

哈尼族题材电影是中国少数民族题材电影的组成部分之一,已经走过了六十年的坎坷历程。本文尝试梳理哈尼族题材电影的发展脉络,以期能够展现哈尼族特有的历史概貌和文化景观。

关键词 电影史 哈尼族 类型片 原生态 多民族性

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《囧妈》:喜剧本是囧途 被引量：2

7

作者 李镇 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第2期81-84,共4页

《囧妈》作为徐峥"囧系列"的第三部电影,在人物塑造、影像、叙事和类型本体上进行了多重尝试。在人物塑造上,本片不仅涉及社会阶层差异,也深入到伦理和历史维度。作品不同于传统喜剧,故事前后的情绪基调明显反转,影像和叙事... 《囧妈》作为徐峥"囧系列"的第三部电影,在人物塑造、影像、叙事和类型本体上进行了多重尝试。在人物塑造上,本片不仅涉及社会阶层差异,也深入到伦理和历史维度。作品不同于传统喜剧,故事前后的情绪基调明显反转,影像和叙事也随之呈现分裂感。影片释放了人们压抑的情感,突破了自欺欺人的喜悦和古典式的和谐,其喜剧效果最终来自观众的心神宽慰。本片在喜剧类型的本体拓展上具有创新价值。 展开更多

关键词 囧妈 喜剧 本体 类型电影 创新

原文传递

中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变及其文化逻辑 被引量：1

8

作者 刘郁琪 《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2014年第4期102-107,共6页

中国武侠电影的故事结构史,并非其双序列叙事模式中各要素随心所欲地无规律组合,而是呈现为从古典形态到个性形态,再到现代、后现代形态的规律性演进过程。这种形态演进,与类型陌生化规律、导演个人才能有关,而在根本上受制于现实生存... 中国武侠电影的故事结构史,并非其双序列叙事模式中各要素随心所欲地无规律组合,而是呈现为从古典形态到个性形态,再到现代、后现代形态的规律性演进过程。这种形态演进,与类型陌生化规律、导演个人才能有关,而在根本上受制于现实生存状态的变化,具有周期性、排他性、加速性等特点。若就其与文化环境的关系而言,中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变史,就是一部与20世纪以来的中国内地与香港主流意识形态对话的历史,它以其特有的方式和逻辑,参与和建构了中国文化的现代性进程。 展开更多

关键词 武侠电影 叙事模式 类型电影 大众文化 现代性

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生态位视域下中国类型电影发展刍议——由2019春节档电影“洗牌”现象想到的 被引量：1

9

作者 陈鸿秀 王新风 《淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）》 2020年第2期205-209,216,共6页

生态位理论不仅能够阐释自然界的现象,也可以用来观照人类活动的很多领域。2019年春节档电影分别代表着不同的类型及亚类型。遵循生态位分化定律,类型电影需要错位发展;生态位的稳定定律给我们带来类型电影须多样化发展的理性启迪;生态... 生态位理论不仅能够阐释自然界的现象,也可以用来观照人类活动的很多领域。2019年春节档电影分别代表着不同的类型及亚类型。遵循生态位分化定律,类型电影需要错位发展;生态位的稳定定律给我们带来类型电影须多样化发展的理性启迪;生态位宽窄变化规律促使创作者警醒:适应时代变化、满足市场需求的类型片一定要以品质取胜。上述几点在中国类型片发展中相互陪伴、相互胶着。 展开更多

关键词 生态位 2019春节档电影 类型 洗牌

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再论“国产西部片”

10

作者 刘叶涛 胡兰双 《唐都学刊》 2015年第2期65-69,共5页

从传统的国产西部片概念出发,就国产西部片与美国西部片、中国地理上的西部进行辨析,梳理我国西部片在发展过程中出现的问题,对学界已有界定进行了批判性考察;立足当下国产西部片发展的阶段,概括出现阶段的西部片概念,并对其向类型化发... 从传统的国产西部片概念出发,就国产西部片与美国西部片、中国地理上的西部进行辨析,梳理我国西部片在发展过程中出现的问题,对学界已有界定进行了批判性考察;立足当下国产西部片发展的阶段,概括出现阶段的西部片概念,并对其向类型化发展提出了展望。 展开更多

关键词 国产西部片 中国西部电影 类型电影

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中国电影传播的产品差异化战略与对策

11

作者 许在元 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 2021年第3期148-156,共9页

面对越来越复杂的国际形势,中国电影产品在制作和传播方面需要制定统一有效的战略机制。在对国外观众观看中国电影的相关问卷调查数据分析的基础上,通过公因子分析法来剖判中国电影文化传播的优势及劣势,并结合中国电影对外传播的实际情... 面对越来越复杂的国际形势,中国电影产品在制作和传播方面需要制定统一有效的战略机制。在对国外观众观看中国电影的相关问卷调查数据分析的基础上,通过公因子分析法来剖判中国电影文化传播的优势及劣势,并结合中国电影对外传播的实际情况,可以得知中国电影产品具有文化资源、类型化、系列化和文化创新这四大潜在优势。这些潜在优势可以作为中国电影国际传播过程中实施差异化战略的主要依据,进而以此为基础提出针对性发展策略。我们通过发掘丰富深厚的中国文化资源,可以提升中国电影人才优势,推动中国电影系列片的创造,消除中国文化电影传播过程的语言障碍和文化障碍等方式,使中国文化的电影传播在国际竞争中不断创造优势,获得最大的传播效益。 展开更多

关键词 中国电影传播 产品差异化 类型化电影 系列电影

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关于中国电影第二大票仓的思考

12

作者 周艳 《文化艺术研究》 2015年第4期103-110,共8页

如果以数据质疑数据,中国电影第二大票仓将不纯粹是一个欢欣鼓舞的事实。通过数据调查分析,拉动国内票房增长的主要是好莱坞进口科幻片或者动作大片,以及国内新生力量的喜剧片、青春爱情片。然而国内的主导盈利类型电影出口连年下降,国... 如果以数据质疑数据,中国电影第二大票仓将不纯粹是一个欢欣鼓舞的事实。通过数据调查分析,拉动国内票房增长的主要是好莱坞进口科幻片或者动作大片,以及国内新生力量的喜剧片、青春爱情片。然而国内的主导盈利类型电影出口连年下降,国际观众数量不断降低。将美、中、日三国2014年与2015年票房前10名影片进行对比,会进一步发现美国与日本类型电影强大的影响力和深刻的民族文化认同。相比之下,中国更像是一个利润丰厚的娱乐消费市场,而不是生产创意市场。类型电影没有向观众发挥充分的引导和认同功能,也就难以获得长久的发展和核心竞争力。 展开更多

关键词 中国电影 第二大票仓 类型电影 文化功能 消费市场

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专题:当下中国电影的类型格局与文化表意 被引量：11

13

作者 陈旭光 石小溪 《民族艺术研究》 2017年第6期5-14,共10页

中国电影正值＂新常态＂产业生态建设的关键时期,作为市场主体与学术研究热点的类型电影都在＂新常态＂的电影生态中扮演了举足轻重的角色。尽管类型电影的理论与生产模式都起源于西方,但中国的类型电影理论与创作在受到西方影响的同时... 中国电影正值＂新常态＂产业生态建设的关键时期,作为市场主体与学术研究热点的类型电影都在＂新常态＂的电影生态中扮演了举足轻重的角色。尽管类型电影的理论与生产模式都起源于西方,但中国的类型电影理论与创作在受到西方影响的同时,也经历了一个本土化的过程,并逐渐形成了独具东方文化、美学特点的中国式类型电影创作模式。代表本土类型传统的古装武侠电影开启了中国电影的大片时代,青春喜剧与爱情喜剧在表达成长母题消散的同时也展现了青年文化的崛起,香港影响的＂北上＂与海峡两岸和香港的合拍在战争动作类型电影中得到集中反映,中式幻想再造的奇幻魔幻电影已日益凸显出媲美好莱坞幻想大片的实力。工业化制作、混搭式杂糅与艺术电影的类型化包装是当前中国类型电影的突出特点与发展趋势。中国电影的类型化发展之路,也是中国电影的市场培育之路。类型电影背后的电影观念和生产体制的变化,类型建设过程中的文化、美学问题以及类型作者的出现与类型受众的培育,都是中国类型电影发展带给我们的思考、意义与启示。 展开更多

关键词 类型电影理论 类型格局 类型杂糅 工业化 类型作者

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《羞羞的铁拳》:21世纪中国喜剧类型片本土化创作得失 被引量：9

14

作者 陈亦水 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第6期57-61,共5页

2017年,"开心麻花"第三部IP喜剧电影《羞羞的铁拳》,夺得"十一"黄金档票房冠军,标志"开心麻花"大电影模式的成熟,成为中国喜剧类型片的里程碑之作。本文以全球化语境为参照,分析影片《羞羞的铁拳》在视... 2017年,"开心麻花"第三部IP喜剧电影《羞羞的铁拳》,夺得"十一"黄金档票房冠军,标志"开心麻花"大电影模式的成熟,成为中国喜剧类型片的里程碑之作。本文以全球化语境为参照,分析影片《羞羞的铁拳》在视听语言和文化表达方面的得失,旨在进一步探究21世纪中国喜剧类型片本土化创作的未来发展空间。 展开更多

关键词 开心麻花 喜剧电影 文化身份 全球化 类型研究

原文传递

近十年国产青春类型电影的情节设置

15

作者 李佩遥 《长春师范大学学报》 2023年第9期205-208,共4页

本文从国产青春类型电影的空间设置对情节的推动作用入手,分析镜像对照下情节设置的叙事作用、人物的内在情感逻辑,透视国产青春类型电影中“怀旧视阈”下同质化和“后喻时代”下无序化两大问题表征,旨在对国产青春类型电影研究提供参考。

关键词 青春类型电影 情节设置 空间设置

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《边境风云》:空间重于时间的类型变奏 被引量：2

16

作者 陈彦均 《文化艺术研究》 2013年第1期148-153,共6页

类型作为一种"叙事经济学",在激发观众对类型元素期待的同时,也潜在地呼唤着创作者对类型惯例的超越。从这一视角来看,《边境风云》在类型的程式和革新之间构建出良好的平衡关系。本文尝试从该片的时间构成和空间体系两个方... 类型作为一种"叙事经济学",在激发观众对类型元素期待的同时,也潜在地呼唤着创作者对类型惯例的超越。从这一视角来看,《边境风云》在类型的程式和革新之间构建出良好的平衡关系。本文尝试从该片的时间构成和空间体系两个方面揭示出这种平衡的存在,并试图指出对技法的过度依赖导致的对既定目标的削减和偏离。 展开更多

关键词 时间轴 空间体系 类型变奏

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目的论视角下盗墓类题材电影字幕翻译策略分析 被引量：1

17

作者 高贝 杨飞霞 《长沙航空职业技术学院学报》 2017年第1期116-119,124,共5页

从翻译目的论视角研究盗墓类题材电影字幕英译的翻译策略。在目的论的理论框架下,从归化和异化两方面对《盗墓笔记》《寻龙诀》两部盗墓类电影字幕进行分析和探讨。结果表明,归化和异化两种翻译策略在《盗墓笔记》《寻龙诀》电影字幕翻... 从翻译目的论视角研究盗墓类题材电影字幕英译的翻译策略。在目的论的理论框架下,从归化和异化两方面对《盗墓笔记》《寻龙诀》两部盗墓类电影字幕进行分析和探讨。结果表明,归化和异化两种翻译策略在《盗墓笔记》《寻龙诀》电影字幕翻译的目的实现中发挥着同等重要的作用,归化使电影中文化意味较强的表达更符合英语受众的理解习惯;而异化则在翻译过程中适当保留原语文化的差异性和独特性,让受众能从译文中感受到原语文化独特的异国情调,正是归化与异化两种策略在电影字幕翻译中的巧妙结合使得《盗墓笔记》《寻龙诀》的字幕翻译取得了成功,并对其在海外的影片宣传和中外文化交流起到了促进作用。 展开更多

关键词 目的论 盗墓类题材电影字幕 翻译策略

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流行电影及1980年代初期的新电影文化——以《神秘的大佛》为例

18

作者 杨莉 《广州大学学报（社会科学版）》 2020年第3期99-108,共10页

《神秘的大佛》是文化大革命后中国拍摄的一部里程碑式的电影。这部集传奇、惊悚片、武打片和恐怖片于一体的商业片,尽管当时受到许多评论家的谴责,但仍得以迅速制作和发行,为国内观众所喜爱,创造了惊人的票房收益。以前对《神秘的大佛... 《神秘的大佛》是文化大革命后中国拍摄的一部里程碑式的电影。这部集传奇、惊悚片、武打片和恐怖片于一体的商业片,尽管当时受到许多评论家的谴责,但仍得以迅速制作和发行,为国内观众所喜爱,创造了惊人的票房收益。以前对《神秘的大佛》的研究大都着重于它作为新中国第一部武打片的历史地位,而文章则认为:《神秘的大佛》的意义更在于体现了当时电影系统的运行机制,同时也为我们理解中国电影何以在20世纪80、90年代的流行文化领域逐渐丧失影响力提供了线索。政治特权的隐退,电影评论家和制片厂之间的博弈,市场机制的缺乏等等,都是导致流行/大众电影的发展在当时受到遏制(但并未被禁止)、精英电影影响力日隆的深层社会文化原因。文章通过《神秘的大佛》这个案例,重新审视了中国商业电影在1980年代初的特别处境,可以帮助人们更好地认识当时大陆流行文化的发生状况。 展开更多

关键词 1980年代初期 商业电影 《神秘的大佛》 类型电影 武打片

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东方好莱坞:香港电影思潮流变与工业图景 被引量：8

19

作者 饶曙光 李国聪 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第4期35-53,共19页

香港是一个电影的城市,商业化包装下的香港电影不仅散发出独特的艺术魅力,承载着几代港人的情感记忆,也为华语电影工业提供了充分的香港经验和发展思路。植根于殖民历史和商业社会的香港电影,暗含着商业性和娱乐性的特质,成为华语电影... 香港是一个电影的城市,商业化包装下的香港电影不仅散发出独特的艺术魅力,承载着几代港人的情感记忆,也为华语电影工业提供了充分的香港经验和发展思路。植根于殖民历史和商业社会的香港电影,暗含着商业性和娱乐性的特质,成为华语电影版图的重要脉流。时至今日,北上的香港电影以合拍片的方式逐渐成长为华语电影的主力军,承载着传播主流文化、增强文化软实力等多重希冀,促进了多元化、多类型、多品种电影新格局的生成,有效革新了内地电影的制作观念和创作思想。文章将视角聚焦于20世纪80年代以来的香港电影思潮流变,并紧紧依循这条主线,动态呈现香港电影在文化、美学、市场和工业层面的变革历程。一方面,将"香港电影"放置在历史坐标体系内,从"香港电影新浪潮""‘九七大限’风潮"再到"港人北上",纵深爬梳其演变历程,呈现香港电影思潮的发展脉络和流变规律;另一方面,将"香港电影"作为审视香港社会文化的"横断面",探求香港电影工业转型、港人北上的内在复杂动因,以期能够全面、立体化地描摹出香港电影的跨域新图景。 展开更多

关键词 香港电影 本土意识 类型片 CEPA协议 合拍片 华语电影

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《飞驰人生2》:男性英雄之旅的奇观审美与另一种可能

20

作者 陈亦水 《电影艺术》 北大核心 2024年第2期90-93,共4页

电影《飞驰人生2》以其独特的“速度奇观”美学与“赛车—喜剧”类型叙事,标志着韩寒在电影创作领域的商业化转型胜利。影片通过男性英雄之旅的冒险叙事建立了男性同盟结构,在菲勒斯中心的真空状态下循环永动重述完美父权神话,也较为明... 电影《飞驰人生2》以其独特的“速度奇观”美学与“赛车—喜剧”类型叙事,标志着韩寒在电影创作领域的商业化转型胜利。影片通过男性英雄之旅的冒险叙事建立了男性同盟结构,在菲勒斯中心的真空状态下循环永动重述完美父权神话,也较为明显地呈现出现实性表达障碍与个体价值叙述困难。但看似稳定的父权文化结构实际充满了悬浮感与自我矛盾,与同档期的《热辣滚烫》女性视角相对比,后者提供了无需依靠任何性别气质讲述个人神话的另一种可能。 展开更多

关键词 类型电影 英雄之旅 父权文化 性别权力

原文传递