潮剧、潮州音乐海外传播现状、问题及对策 被引量：6

1

作者 柳剑文 刘淡瑜 《韩山师范学院学报》 2018年第4期50-56,共7页

随着国内国际政治经济形势的变化,影响潮剧、潮州音乐等潮汕文化传播的各种因素已经发生很多变化,潮剧、潮州音乐的发展面临诸多问题。潮剧、潮州音乐院团传播意识普遍淡薄,潮剧、潮州音乐创作人才匮乏,少有精品;潮剧、潮州音乐海外演... 随着国内国际政治经济形势的变化,影响潮剧、潮州音乐等潮汕文化传播的各种因素已经发生很多变化,潮剧、潮州音乐的发展面临诸多问题。潮剧、潮州音乐院团传播意识普遍淡薄,潮剧、潮州音乐创作人才匮乏,少有精品;潮剧、潮州音乐海外演出市场亟待开发,海外传播渠道不通畅,海外传播方法很单一。潮剧、潮州音乐院团必须充分清醒地认识到自身作为传播主体的地位和责任,加强传播意识,拓展传播渠道,综合运用各种媒介进行整合传播,潜心研究海外市场和受众需求,借鉴电影、电视剧和小品的成功经验,加强体制创新,这样才能赢得海外各国的文化市场。 展开更多

关键词 潮剧 潮州音乐 海外传播 问题 对策

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新世纪潮乐的梳理与取向 被引量：1

2

作者 余亦文 《星海音乐学院学报》 2003年第3期15-20,共6页

在潮乐研究的领域里,有些问题困扰了我们整整一个世纪。如源流问题,关于“二四”古谱来源问题,关于“二四”谱为何从“二”字排起问题,关于潮州音乐乐律是否“七平均律”问题,关于“轻、重、反、活”的称谓问题,关于潮州锣鼓乐“锣鼓字... 在潮乐研究的领域里,有些问题困扰了我们整整一个世纪。如源流问题,关于“二四”古谱来源问题,关于“二四”谱为何从“二”字排起问题,关于潮州音乐乐律是否“七平均律”问题,关于“轻、重、反、活”的称谓问题,关于潮州锣鼓乐“锣鼓字谱”记写的看法,关于潮州音乐概念的问题,关于潮乐记谱订谱的问题。梳理好上述这些问题,意义相当深远。在新世纪中,潮州音乐要生发出创造性传统生机,要走向现代化,其取向应该紧紧抓住一点,就是在变革中保种。 展开更多

关键词 潮州音乐 潮乐研究 潮乐创作 传统音乐文化

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论隋唐燕乐——潮州调式音阶的历史影响 被引量：2

3

作者 庄永平 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2011年第1期36-41,共6页

根据霍恩博斯特尔提出的中国、希腊、波斯-阿拉伯音乐三大体系，隋唐“燕乐”的产生乃是波斯-阿拉伯体系与中国音乐体系碰撞的结果。之后，中国对东亚与东南亚各国音乐又产生了很大的影响。小泉文夫对日本阴音阶产生于中国雅乐（中国称... 根据霍恩博斯特尔提出的中国、希腊、波斯-阿拉伯音乐三大体系，隋唐“燕乐”的产生乃是波斯-阿拉伯体系与中国音乐体系碰撞的结果。之后，中国对东亚与东南亚各国音乐又产生了很大的影响。小泉文夫对日本阴音阶产生于中国雅乐（中国称俗乐）进行了推论。现再将日本阴音阶与琉球音阶的产生，推论至当今由隋唐燕乐留存的活化石——潮州音乐的调式音阶运用发展而来，从而更明确了历史上中国音乐体系影响的实质内容。 展开更多

关键词 中国体系 希腊体系 波斯-阿拉伯音乐体系 隋唐燕乐 潮州音乐 日本阴音阶 琉球调式

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潮汕歌乐文化之母——潮语 被引量：3

4

作者 余亦文 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第2期5-11,共7页

论述潮语与古语、潮歌、潮乐、地域之密切关系,以印证潮语乃为潮汕歌乐文化之母。

关键词 潮语 古语 方言 潮歌 潮乐

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潮州筝与“活五调” 被引量：2

5

作者 曾雯 《韩山师范学院学报》 2006年第2期11-14,共4页

潮州音乐保留着我国古典音乐的特点与风格,同时又富有浓郁的地方色彩,是我国民族音乐遗产中的珍宝。古筝是潮州音乐的主奏乐器,由于潮州艺人独特的“造句”弹奏法,形成了别具一格而又丰富多彩的潮州筝曲。在诸调中,“活五调”最能体现... 潮州音乐保留着我国古典音乐的特点与风格,同时又富有浓郁的地方色彩,是我国民族音乐遗产中的珍宝。古筝是潮州音乐的主奏乐器,由于潮州艺人独特的“造句”弹奏法,形成了别具一格而又丰富多彩的潮州筝曲。在诸调中,“活五调”最能体现潮州筝的风韵神髓。 展开更多

关键词 潮州音乐 活五调 潮州筝 中国

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从乐器、乐谱、律制管窥潮州音乐“海丝”传播 被引量：2

6

作者 柳剑文 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第4期131-140,共10页

各民族音乐的乐器形制、所采用的乐谱、律制均有其独特性和系统性,它们之间一般不能直接混用,但音乐文化的传播又促使其趋同或分异,而从音乐文化趋同的案例也可反推其来源与传播现象。文章根据一组越南乐器命名方式的特例探讨其受潮州... 各民族音乐的乐器形制、所采用的乐谱、律制均有其独特性和系统性,它们之间一般不能直接混用,但音乐文化的传播又促使其趋同或分异,而从音乐文化趋同的案例也可反推其来源与传播现象。文章根据一组越南乐器命名方式的特例探讨其受潮州音乐影响的可能性,又从新加坡发现的潮州古筝特有的"二四谱"推断潮州音乐曾经传播到新加坡;并根据潮州音乐存在"七平均律"现象,泰国、缅甸、柬埔寨、老挝、新加坡等东南亚国家的某些器乐也存在着大体上为七平均律的现象,以及潮汕人自古就曾多批次移民到东南亚各国的史实,论证潮州音乐曾伴随潮人移民传播到东南亚各国并已成为当地音乐文化的组成部分。 展开更多

关键词 潮州音乐 “海丝” 传播

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新中国成立以来潮州大锣鼓研究综述

7

作者 郑尧 《韩山师范学院学报》 2014年第5期26-31,共6页

新中国成立以来,潮州大锣鼓的学术研究队伍不断壮大,学术影响力逐步扩展,研究逐步深入化、系统化、专业化、科学化,其中涉及到史学、乐器学、民俗学、乐谱学等多个研究层面,这对于传承和发展潮州大锣鼓具有重大的意义。但该方面的研究... 新中国成立以来,潮州大锣鼓的学术研究队伍不断壮大,学术影响力逐步扩展,研究逐步深入化、系统化、专业化、科学化,其中涉及到史学、乐器学、民俗学、乐谱学等多个研究层面,这对于传承和发展潮州大锣鼓具有重大的意义。但该方面的研究仍有很多可待挖掘之处,许多研究层面尚未触及,如大多集中于基础研究,大部分文章仅就现有的史料进行客观阐述和梳理归纳,缺少深入研究;研究方法过于简单和机械,跨学科的研究较少,缺乏问题意识,大多是过于孤立的研究,对大锣鼓乐团的社会形态学研究、乐律学、音乐形态学、音乐审美学等方面尚有待进一步深入研究。 展开更多

关键词 潮州音乐 潮州大锣鼓 研究综述

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这几首民歌究竟是什么调式——兼谈学用潮州音乐民间乐语的点滴体会 被引量：1

8

作者 徐荣坤 《浙江艺术职业学院学报》 2015年第4期73-80,共8页

《有一个媳妇受折磨》《绣金匾》《高楼万丈平地起》《三天没吃一颗米》,是几首调式方面很有特点的民歌。但近三四十年来,有些同仁对它们的调式构成及应该采用何种调式音阶等问题,提出了种种不同的看法。根据民间关于调式有"欢音&q... 《有一个媳妇受折磨》《绣金匾》《高楼万丈平地起》《三天没吃一颗米》,是几首调式方面很有特点的民歌。但近三四十年来,有些同仁对它们的调式构成及应该采用何种调式音阶等问题,提出了种种不同的看法。根据民间关于调式有"欢音"、"苦音"之分的说法,以及根据潮州音乐"二四谱"中的有关乐语,可以解读调式音阶的构成及应该采用何种调式音阶的问题。 展开更多

关键词 民歌 调式 潮州音乐 乐语

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非遗视角下潮州音乐在地方高校教学的传承研究

9

作者 洪英丹 《南方职业教育学刊》 2023年第5期104-109,共6页

非物质文化遗产是中华优秀传统文化的重要组成部分,高校对传承地方非物质文化遗产有应尽的责任和义务。潮州音乐作为非物质文化遗产,在地方高校教学的传承途径,应以“老”带“新”,培育教学团队;建立“校地合作”的潮州音乐实践教学基地... 非物质文化遗产是中华优秀传统文化的重要组成部分,高校对传承地方非物质文化遗产有应尽的责任和义务。潮州音乐作为非物质文化遗产,在地方高校教学的传承途径,应以“老”带“新”,培育教学团队;建立“校地合作”的潮州音乐实践教学基地,推动课程建设;建立“非遗音乐”资源库,创新教学新模式;组建科研团队,设立潮州音乐科研平台。 展开更多

关键词 非遗传承 潮州音乐 高校 教学

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潮州音乐乐律研究评述——兼论潮乐乐律之源头 被引量：1

10

作者 周天星 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第4期112-126,共15页

潮州音乐使用的乐律的测音研究目前已十分丰富,但都未从源头上揭示出这种乐律形成的学理。潮乐的乐律之源头实为明清以来广为流传的“均孔笛”为代表的均孔管类乐器,正是这种乐器及其演奏习惯对潮州音乐律制形成了决定性的影响。

关键词 潮州音乐 均孔笛 乐律

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潮州音乐管色定调机制研究 被引量：1

11

作者 周天星 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2020年第1期109-118,6,共11页

传统潮州音乐定调乐器包括昆曲笛、小笛、大唢呐、小唢呐等几种管乐器。而后几种管乐器均依据“昆曲笛”上“工尺七调”来确定固定调高,并沿用各自传统习惯,多采用“孔序”命名。但由于各类管乐器筒音调高不同,其“孔序”也各自不同,故... 传统潮州音乐定调乐器包括昆曲笛、小笛、大唢呐、小唢呐等几种管乐器。而后几种管乐器均依据“昆曲笛”上“工尺七调”来确定固定调高,并沿用各自传统习惯,多采用“孔序”命名。但由于各类管乐器筒音调高不同,其“孔序”也各自不同,故而几种管乐器的调名体系之间存在着一定的转换机制。 展开更多

关键词 潮州音乐 昆曲笛 工尺七调 管色定调

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文化转型期潮乐的生存与发展

12

作者 林凤卿 《韩山师范学院学报》 2006年第1期13-15,共3页

文化的转型给传统音乐的生存发展带来冲击,处于文化转型期的潮乐,在弘扬地方传统音乐文化的同时,有必要更新观念和强化创新意识,在前人的基础上不断更新发展,只有创作出既具有潮汕传统文化特色、又反映时代精神和抒写大众情怀的精品,潮... 文化的转型给传统音乐的生存发展带来冲击,处于文化转型期的潮乐,在弘扬地方传统音乐文化的同时,有必要更新观念和强化创新意识,在前人的基础上不断更新发展,只有创作出既具有潮汕传统文化特色、又反映时代精神和抒写大众情怀的精品,潮乐才能获得生存及进一步发展。 展开更多

关键词 文化转型期 潮乐 传统音乐文化 大众文化

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从民间到舞台——建国初期(1949—1966)潮州音乐变迁的历史叙事

13

作者 潘妍娜 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第4期117-124,共8页

中华人民共和国成立之初,轰轰烈烈的全国文艺汇演为传统潮州音乐拉开现代变迁的序幕,在国家的主导之下,作为中国地方传统音乐之一的"潮州音乐",首次从民间原生语境中登上了全国文艺汇演的舞台。大规模的文艺汇演促成了潮州市... 中华人民共和国成立之初,轰轰烈烈的全国文艺汇演为传统潮州音乐拉开现代变迁的序幕,在国家的主导之下,作为中国地方传统音乐之一的"潮州音乐",首次从民间原生语境中登上了全国文艺汇演的舞台。大规模的文艺汇演促成了潮州市民间音乐团的成立,不同社会阶层的民间艺人被整合为"民间艺术家",第一次接触到国家关于民族音乐发展的新观念。在国家"新民族音乐"发展观的影响下,一场由文化局内人对于潮州音乐传统的自觉挖掘与改造的工作由此展开。原本生活性、民俗性与自娱性的音乐在乐队配置、演奏方式和曲目创作上,开始出现对舞台表演要求和学院化技术的追求,随之产生了一批不仅是潮州音乐的,同样也是中国民族音乐的保留曲目。回溯这段历史,我们发现五十年代初潮州音乐的舞台化变迁既是地方艺人群体与国家互动的结果,也是主流音乐观与地方传统音乐观念互动的结果,这为我们今天认识潮州音乐这一地方乐种在20世纪下半叶的变迁提供了历史的参照。 展开更多

关键词 潮州音乐 舞台 变迁 历史 叙事

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潮乐二四谱研究综述

14

作者 许嵩 《韩山师范学院学报》 2014年第5期32-36,共5页

以中文数字作为谱字符号的二四乐谱,已是中国当前所见遗存的传统音乐谱种中,较为罕见的一种乐谱形态。乐谱中所体现出地域和时代文化的积淀,正是音乐界专家、学者对其产生浓郁兴趣的原因。关于二四谱的研究,从20世纪下半叶开始,除了一... 以中文数字作为谱字符号的二四乐谱,已是中国当前所见遗存的传统音乐谱种中,较为罕见的一种乐谱形态。乐谱中所体现出地域和时代文化的积淀,正是音乐界专家、学者对其产生浓郁兴趣的原因。关于二四谱的研究,从20世纪下半叶开始,除了一般综合性的介绍和梳理外,主要涉及其使用范围、历史成因、宗源、性质以及与工尺谱的关系等论述。该文将这些研究成果按类别加以综述。 展开更多

关键词 潮乐 二四谱 形态 工尺谱 研究综述

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潮州大锣鼓与民族管弦乐 被引量：1

15

作者 黄唯奇 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第2期12-15,共4页

潮州大锣鼓的演奏形式从乐器种类和乐队编制的角度看,更接近于民族管弦乐合奏形式。该形式自形成以后,就已具有较为完备的声部配置和乐器组合,与民族管弦乐合奏不同的是:各声部的配置和乐器组合还不够规范和完整,使该演奏形式在音响效... 潮州大锣鼓的演奏形式从乐器种类和乐队编制的角度看,更接近于民族管弦乐合奏形式。该形式自形成以后,就已具有较为完备的声部配置和乐器组合,与民族管弦乐合奏不同的是:各声部的配置和乐器组合还不够规范和完整,使该演奏形式在音响效果方面缺乏均衡,音乐作品内容表现乏力。当今,潮州大锣鼓演奏形式的改革发展势在必行,向民族管弦乐合奏形式发展是该形式发展的最佳选择。 展开更多

关键词 潮州大锣鼓 民族管弦乐 乐器改良 演奏形式

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潮州音乐教材教法研究——以高师学前教育课程实践为例 被引量：1

16

作者 余少萤 《科教文汇》 2014年第17期108-109,共2页

潮州音乐是我国重要的文化遗产,蕴含着岭南地区的历史和文化渊源,是中国传统音乐文化的重要组成部分。潮州音乐的教学工作对于弘扬和发展中国优秀的民族音乐文化具有重大意义。对潮州音乐的研究和潮州音乐教育的分析,以高师学前教育课... 潮州音乐是我国重要的文化遗产,蕴含着岭南地区的历史和文化渊源,是中国传统音乐文化的重要组成部分。潮州音乐的教学工作对于弘扬和发展中国优秀的民族音乐文化具有重大意义。对潮州音乐的研究和潮州音乐教育的分析,以高师学前教育课程实践为例,从发展潮州音乐的角度提出潮州音乐教学工作中教材以及教学方法的选择思路和具体措施。 展开更多

关键词 潮州音乐教学工作 教材教法 高师学前教育

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潮州筝曲若干特征之探讨 被引量：7

17

作者 尹璐 赵毅 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期157-161,共5页

在我国古筝五大流派中,潮州筝派独树一帜。潮州筝曲总体上承袭了潮州细乐与弦诗乐清新细腻的音乐风格,不同筝家的订谱和演奏在遵循流派共性风格的基础上又体现了各自的个性特点。文章从潮州筝曲的记谱、调式、变奏、板式、音律、演奏技... 在我国古筝五大流派中,潮州筝派独树一帜。潮州筝曲总体上承袭了潮州细乐与弦诗乐清新细腻的音乐风格,不同筝家的订谱和演奏在遵循流派共性风格的基础上又体现了各自的个性特点。文章从潮州筝曲的记谱、调式、变奏、板式、音律、演奏技法等方面对潮州筝曲的特征,以及潮州筝派代表人物之一的许守诚先生个性特点予以概述。 展开更多

关键词 潮州筝曲 许守诚 记谱 调式 变奏 板式 音律 演奏技法

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潮州筝曲诸调特点及演奏风格刍议 被引量：4

18

作者 阮惠华 《韩山师范学院学报》 2006年第2期7-10,共4页

潮州筝曲具有独特的艺术魅力,它的调性、调式概念不同于其他民族调式和西洋调式。除了板数和骨干音的一致外,演奏者可以应用“造句”的方式,演奏潮州筝曲。所以必须了解潮乐诸调音乐特点,诸调弹奏风格,才能形成潮州筝曲流畅华丽而旖旎... 潮州筝曲具有独特的艺术魅力,它的调性、调式概念不同于其他民族调式和西洋调式。除了板数和骨干音的一致外,演奏者可以应用“造句”的方式,演奏潮州筝曲。所以必须了解潮乐诸调音乐特点,诸调弹奏风格,才能形成潮州筝曲流畅华丽而旖旎迷人的曲调风韵。 展开更多

关键词 潮州筝曲 诸调特点 演奏风格

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论潮州弦诗乐诸调及其偏音体系的特点 被引量：2

19

作者 周天星 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第1期62-71,共10页

潮州弦诗乐中所使用的轻三六调、轻三重六调以及重三六调等几种音阶,其实属于不同的宫系统,每个宫系统都有本系统内的偏音,这些偏音作为本系统偏音时具有装饰的游弋不稳定功能,而转入另一音阶的宫系统内作为正音时,又成为不带游弋的稳... 潮州弦诗乐中所使用的轻三六调、轻三重六调以及重三六调等几种音阶,其实属于不同的宫系统,每个宫系统都有本系统内的偏音,这些偏音作为本系统偏音时具有装饰的游弋不稳定功能,而转入另一音阶的宫系统内作为正音时,又成为不带游弋的稳定的音级,成为不同宫系统音阶之间连接的桥梁,同时音高的观念又受到均孔管类乐器的演奏习惯、师承习惯以及地域方言的影响,最后形成潮州弦诗音乐独有的特色。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 二四谱 工尺谱 多宫系统 偏音体系 律制

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潮州筝乐及演奏技法特点浅析 被引量：1

20

作者 张御 《甘肃高师学报》 2011年第4期60-62,共3页

潮州筝乐,高雅古朴,优美缠绵,历来被视为我国南派筝的代表。潮州筝发源于秦晋,成形于隋唐,在明清时期达到鼎盛,它深植于潮州音乐的丰沃土壤,与传统音乐保持着深厚渊源。潮州筝乐其独特的二四谱、按弦转调以及特有的演奏技法,都自成一格... 潮州筝乐,高雅古朴,优美缠绵,历来被视为我国南派筝的代表。潮州筝发源于秦晋,成形于隋唐,在明清时期达到鼎盛,它深植于潮州音乐的丰沃土壤,与传统音乐保持着深厚渊源。潮州筝乐其独特的二四谱、按弦转调以及特有的演奏技法,都自成一格,堪称绝技。 展开更多

关键词 潮州筝乐 二四谱 潮乐曲调 演奏技法

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