摘要
当一个以[5]起始与另一个以[3]起始之字调的相邻两音,一般处于不超过一小节之距而能相互影响之时,以[5]起始之字调的曲调音,都会高于或至少不低于以[3]起始之字调的曲调音;以[3]起始字调的曲调音则反之。这是苏州弹词的'行腔',在音高方面'依字'的唯一表现。同时,在乐谱上大量出现的'倒字'现象,其实是由'连读变调'的字调变异规律,以及起'正音'作用的装饰音,被记谱者忽略或省略所致。当然,确有少数'行腔'不'依字'的事实存在。此外,苏州弹词的依字行腔,除了以字腔旋律来表现字调趋向之外,更多的是单以字头前的装饰音来体现字调而不涉及主音,以及在字头部位以装饰音进行到主音的过程来体现字调。这就是为什么在依字行腔的制约下,弹词流派唱腔的旋律仍然具有极大发挥空间的原因。
The essay tacklesthe following aspects of the relations between lyrics’intonation and tunes,concentrating on the influence of the lyrics’pitch and movement on those of the tune,and how that happens.
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
2019年第2期131-144,5,共15页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
