摘要
早在1989年,胡兴就指出＂第三代＂诗人区别于朦胧诗的＂无调性＂b创作特征。直到2008年,张桃洲又特别提到,＂20世纪前半叶新诗在声音方面的兴趣,大多偏于语言的声响、音韵的一面,而较少深究集结在声音内部的丰富含义。进入当代特别是20世纪80年代以后,声音的复杂性引起了程度不一的关注,声音成为辨别诗人的另一‘性征’＂。
出处
《扬子江（评论）》
CSSCI
2015年第4期67-71,共5页
Yangtze Jiang Literary Review
基金
国家社科基金青年项目"1980年代以来汉语新诗的戏剧情境研究"(项目编号:15CZW044)
教育部人文社会科学重点研究基地项目"对话时代的中国文学研究"(项目编号:11JJD750021)阶段性成果
