摘要
《红楼梦》刊本绣像是小说除语言文字外的重要有机组成部分,绣像不同的人物选取与组织方式,反映了刻绘者这一特殊群体对小说主题、结构、人物关系、叙事重点等方面的不同理解和呈现。《红楼梦》刊行初期,以程甲本为代表的24页绣像体系,虽将众钗作为主体,却在排序上体现了对家族主题的特别强调。而坊间流行的以藤花榭本为代表的15页绣像体系,从表面看似是家族意识的弱化,实则将小说旨意缩减为才子佳人以招徕看客。《红楼梦》刊行中期,以双清仙馆本为代表的64页绣像体系,则首次非常纯粹地展现了一个女儿世界,并将宝、黛、钗三人的情感纠葛有力凸显了出来。至清末民初,石印、铅印技术使得大规模版刻插图再次兴起,《红楼梦》刊本人物绣像与回目图一起,共同呈现了一幅甚为广阔丰富的社会生活图景。
出处
《明清小说研究》
CSSCI
北大核心
2014年第4期70-81,共12页
Journal of Ming-Qing Fiction Studies
