期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

“同均三宫”的理论与实践——学习黄翔鹏先生相关论述的心得之二被引量：6

下载PDF

导出

摘要黄翔鹏先生“同均三宫”的理论是对传统乐学的科学总结。本文循黄先生“同均三宫”理论予以阐述 ,并以唐代贞元年间在成都创作、排演的《南诏奉圣乐》为例 ,说明“同均三宫”在历史上的实际应用。

作者李成渝

机构地区四川省音乐舞蹈研究所

出处《音乐探索》 2000年第1期25-31,共7页 Explorations in Music

关键词同均三宫荀勖笛律 <<南诏奉圣乐>> 乐律学

分类号 J612 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献1

1赵金虎.清末民初传习的二人台牌子曲《出鼓子》及其与中国传统乐学的渊源关系——为缅怀我国著名传统音乐学家黄翔鹏先生并几位二人台著名乐师而作[J].中国音乐学,1999(2):9-18. 被引量：5

共引文献4

1王宇琪.新中国二人台牌子曲研究回溯与反思[J].内蒙古艺术学院学报,2020,17(1):70-76.
2苗露,吕中强.语音与乐音:赵金虎的二人台研究[J].内蒙古艺术,2020(3):80-84.
3崔宪.“同均三宫”的理论价值与实践意义[J].中国音乐学,2021(2):8-19. 被引量：6
4李嘉欣.中国传统音乐形态特征与审美特色解析[J].中国民族博览,2022(22):163-167. 被引量：1

同被引文献78

1陈应时.中国古代乐律学概述[J].文化艺术研究,2009,2(6):30-35. 被引量：7
2杨善武.黄翔鹏先生的苦音观[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1999(4):1-9. 被引量：7
3陈应时.再谈“复合律制”[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1999(1):1-4. 被引量：12
4冯文慈.评黄翔鹏“‘九歌’是九声音列”说[J].中央音乐学院学报,1999(2):81-87. 被引量：14
5童忠良.从十五调到一百八十调的理论框架——黄翔鹏“同均三宫”学习札记[J].音乐研究,1998(1):61-65. 被引量：16
6赵宋光.自豪确认中国音乐历史长河内的三度生律潜流———黄翔鹏对中国乐律学史的独特贡献[J].中央音乐学院学报,1998(1):3-4. 被引量：3
7姜夔.一个有战略意义的构想——学习黄翔鹏先生《建立我们自己的“基本乐理”[J].中央音乐学院学报,1998(1):5-5. 被引量：7
8郑祖襄.把“没有音乐的音乐史”变为有可听作品的音乐史——谈黄翔鹏的“曲调考证”及其学术价值[J].中国音乐学,1999(2):4-8. 被引量：14
9高兴.黄翔鹏先生音乐史学思想研究[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,1999(1):56-63. 被引量：2
10李成渝.如何认识传统音乐中的“纯律”音程——学习黄翔鹏先生相关论述的心得[J].中国音乐学,1998(3):16-25. 被引量：5

引证文献6

1杨善武.传统实践与“同均三宫”——“同均三宫”研究综论之一[J].音乐研究,2002(3):3-18. 被引量：5
2王安潮.黄翔鹏学术研究之研究[J].交响（西安音乐学院学报）,2006,25(4):47-51. 被引量：4
3王安潮.多元文化语境下的传统乐律理论研究——第六届东亚乐律学国际学术研讨会述评[J].天津音乐学院学报,2012(3):117-125. 被引量：1
4杨善武.史料史实与“同均三宫”[J].中国音乐学,2013(2):19-33. 被引量：9
5杨洁.《南诏奉圣乐》研究现状述评[J].音乐探索,2015(3):10-16. 被引量：1
6杨洁.《南诏奉圣乐》研究述评[J].大理学院学报（综合版）,2015,14(7):13-18.

二级引证文献20

1谢建平.唐宋燕乐二十八调音阶辨异——兼论民间工尺调名之传统乐学涵义[J].中国音乐学,2004(4):84-97. 被引量：4
2徐明哲.传统的继承时代的呼唤——读《论中国古代音乐的传承关系——音乐史论之一》[J].黄河之声,2009(17):72-73.
3钟纯.读黄翔鹏先生的《论中国古代音乐的传承关系——音乐史论之一》[J].大舞台,2011(5):92-93. 被引量：1
4王安潮.多元文化语境下的传统乐律理论研究——第六届东亚乐律学国际学术研讨会述评[J].天津音乐学院学报,2012(3):117-125. 被引量：1
5王桂升.复合的主音——《清风静响》之自由结构与逻辑基础[J].天津音乐学院学报,2013(4):44-55. 被引量：2
6刘永福.“均、宫、调三层次概念”的哲学思考[J].天津音乐学院学报,2013(4):56-65. 被引量：1
7"2013年度中国音乐艺术发展研究报告"课题组.2013年度中国音乐艺术发展研究报告[J].中国音乐学,2014(2):135-144. 被引量：4
8刘永福.黎英海传统七声音阶的理论与实践[J].中国音乐,2014(1):77-82. 被引量：2
9杜亚雄.“同均三宫”再议[J].浙江艺术职业学院学报,2014,12(2):54-60. 被引量：1
10刘永福.奏“黄钟”之律闻“宫角”之声——传统宫调理论中的律、声概念及其内涵关系[J].中国音乐,2015(1):85-88. 被引量：3

1金穗.戏曲音乐的配器艺术──道玉书和他的戏曲音乐创作[J].民族艺术研究,1996,9(5):70-74.
2’94曹禺戏剧文学奖获奖作者简介[J].剧本,1995(12):42-43.
3李成渝.《南诏奉圣乐》“五宫异用”是“同均三宫”理论的实证——黄翔鹏《乐问·五十五》的解读兼答友难[J].中国音乐学,2006(1):52-54. 被引量：3
4董锦汉.《南诏奉圣乐》与中原文化[J].音乐探索,1998(3):3-6. 被引量：6
5董锦汉.《南诏奉圣乐》与中原文化[J].中国音乐,1999(2):25-27. 被引量：1
6吴志武.谈“均”与“宫”[J].交响（西安音乐学院学报）,2003,22(4):58-60. 被引量：8
7寸月桂.白族民间音乐走进高中课堂的探索[J].中小学音乐教育,2015,3(10):20-22.
8杨洁.《南诏奉圣乐》研究现状述评[J].音乐探索,2015(3):10-16. 被引量：1
9陈正生.从“泰始笛”的复制谈同均三宫等问题[J].中国音乐,1997(3):31-32.
10吕洪静.《南诏奉圣乐》表征及所承载的音乐文化[J].交响（西安音乐学院学报）,2005,24(3):7-12. 被引量：6

音乐探索

2000年第1期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部