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双排键(电子管风琴)在指挥教学中的运用 被引量：4
1
作者 方旻 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第1期161-174,共14页
双排键电子琴(electone)也被称为电子管风琴(electronic organ),其最大特点就是善于模拟各种乐器的声音,能够表现各种音乐类型:古典交响乐、室内乐、器乐协奏、歌剧伴奏、爵士乐、流行乐等。当前,国内诸多所著名音乐院校的指挥教学中,... 双排键电子琴(electone)也被称为电子管风琴(electronic organ),其最大特点就是善于模拟各种乐器的声音,能够表现各种音乐类型:古典交响乐、室内乐、器乐协奏、歌剧伴奏、爵士乐、流行乐等。当前,国内诸多所著名音乐院校的指挥教学中,大多采用双钢琴形式来模拟整个乐队的音响表现效果,此种新型的"混合式管弦乐队"演奏形态进入指挥教学课堂,利用其多色彩性、模拟性、交响性等乐器特点,为指挥教学提供一种新的辅导形式。尤其在管弦乐队指挥教学中,能够增强学生对交响乐音响空间上的控制力,使学生更逼真地感觉真正乐队的实际音响效果,并能有效地提高学生的实践水平,从而为我院的指挥教学质量提高起到积极的作用。 展开更多
关键词 双排键电子琴(electone) 电子管风琴(electronic organ) 指挥教学 模式
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论马革顺的合唱指挥教育 被引量：3
2
作者 王燕 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第12期8-14,共7页
今年是中国合唱指挥泰斗马革顺教授的百岁华诞，作为跟随他学习时间最长的学生，我在此文中对恩师的指挥教育做了一次尽量系统的梳理及分析。既是祝寿，也愿与有志于合唱指挥及指挥教育的同仁分享。
关键词 合唱指挥 马革顺 教育 学习时间
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试论指挥“图式”的重要性 被引量：2
3
作者 程酢培 《当代音乐》 2016年第14期74-77,共4页
指挥是一种无声的表演艺术形式,它只有通过肢体语言来表达并让演奏者明白自己的意图,那么图式就是传播"信息"的途径与手段,所以指挥图式的清楚明确与否直接影响演奏效果与排练效率,故指挥图式的重要性不言而喻。笔者就读于上... 指挥是一种无声的表演艺术形式,它只有通过肢体语言来表达并让演奏者明白自己的意图,那么图式就是传播"信息"的途径与手段,所以指挥图式的清楚明确与否直接影响演奏效果与排练效率,故指挥图式的重要性不言而喻。笔者就读于上海音乐学院乐队指挥专业,在校学习期间,积极参加艺术实践,在实践中得到收获,认识到拥有清晰明确的指挥图式对一个好的合格的指挥是多么的重要(尤其是年轻指挥)。为此,笔者认为有必要对指挥图式进行研究探讨,不断总结积累经验,提醒自己和指挥爱好者要重视指挥图式,笔者主要从理论与实践两个方面相结合,进行论述指挥图式对乐队的影响及其重要性。 展开更多
关键词 乐队指挥 指挥图式 重要性
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现代京剧唱腔元素的“器乐化”演绎——以民族器乐合奏《乱云飞》的指挥实践为例 被引量：1
4
作者 戴路青 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2014年第3期149-152,共4页
现代京剧音乐探索与传统戏曲艺术是一个有机相连的整体,民族器乐合奏《乱云飞》的乐队艺术形态,既是中国传统戏曲音乐现代化发展到一定历史阶段的产物之一,也是中国民族乐队基于自身传统品质和时代需要而尝试进行艺术蜕变的一个侧面。... 现代京剧音乐探索与传统戏曲艺术是一个有机相连的整体,民族器乐合奏《乱云飞》的乐队艺术形态,既是中国传统戏曲音乐现代化发展到一定历史阶段的产物之一,也是中国民族乐队基于自身传统品质和时代需要而尝试进行艺术蜕变的一个侧面。作为一名民族乐队指挥,应当以此认知为基础,建立恰如其分的二度创作原则。 展开更多
关键词 现代京剧 民族乐队 乱云飞 指挥艺术
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《但丁读后感》品析——论李斯特音乐的精神内涵与但丁文学主题的联系 被引量：1
5
作者 方旻 《艺术百家》 北大核心 2009年第6期244-248,共5页
《但丁读后感——幻想奏鸣曲》是李斯特重要的钢琴作品之一,音乐中所表现的精神内涵与但丁文学主题有着本质上的联系。在整首钢琴作品中,李斯特将象征黑暗的主导动机贯穿全曲,为音乐奠定了一个"不协和"基调,塑造了"魔性&... 《但丁读后感——幻想奏鸣曲》是李斯特重要的钢琴作品之一,音乐中所表现的精神内涵与但丁文学主题有着本质上的联系。在整首钢琴作品中,李斯特将象征黑暗的主导动机贯穿全曲,为音乐奠定了一个"不协和"基调,塑造了"魔性"音乐形象。同时,又把象征光明的D大调调式色彩与大三和弦反复运用,构成了"神性"音乐主题。"魔性"与"神性"两个音乐主题既相为矛盾,又互为渗透,并在"人性主题"的转化中达到和谐统一,最终体现了李斯特"在魔性中争斗,在神性中统一"的精神内涵。 展开更多
关键词 李斯特 音乐作品 《但丁读后感》 精神内涵 地狱主题 人性主题 上帝主题
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百年纪念李德伦
6
作者 王燕 蒋力 《人民音乐》 北大核心 2017年第9期26-28,共3页
李德伦先生（1917—2001）的指挥生涯起步于上海。1940年他从北平到上海,考入国立上海音专,所学专业是大提琴。他每星期去工部局交响乐团看排练的过程中被梅百器和富华的指挥艺术深深吸引,自称＂学到了一点皮毛＂。1943年起,替代苦干剧... 李德伦先生（1917—2001）的指挥生涯起步于上海。1940年他从北平到上海,考入国立上海音专,所学专业是大提琴。他每星期去工部局交响乐团看排练的过程中被梅百器和富华的指挥艺术深深吸引,自称＂学到了一点皮毛＂。1943年起,替代苦干剧团的乐队指挥郭元同,指挥乐队为话剧演出现场配乐。1946年到陕北, 展开更多
关键词 李德伦 百年纪念 指挥生涯 乐队指挥 1940年 指挥艺术 交响乐团 话剧演出
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我们在一起
7
作者 程峰(词) 张诚杰(曲) 《歌剧》 2020年第3期94-100,共7页
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合唱指挥现状评析（连载）——从第二届中国合唱指挥大赛谈起
8
作者 王燕 《福建歌声》 2012年第3期30-31,共2页
以第一名陈涛为例。他在四川音乐学院本科毕业后即留校担任了五年的教师工作（成人教育学院），这五年中他执教了和声、音乐史、视唱练耳等数门课程，同时大量参加艺术实践，在考入上海音乐学院之后实践经验愈加丰富。
关键词 合唱指挥 大赛 中国 连载 现状 成人教育学院 四川音乐学院 上海音乐学院
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黄晓同的指挥与指挥教育
9
作者 蒋力 王燕 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第9期4-8,95,共5页
中国当代指挥家、指挥教育家黄晓同教授今年9月年满八十，届时，上海音乐学院、上海交响乐团、上海音乐出版社等单位将为他举办研讨会及纪念音乐会，宝刀不老的黄晓同先生将携陈燮阳、余隆、谭利华、张国勇等多位弟子同台演出。届时，... 中国当代指挥家、指挥教育家黄晓同教授今年9月年满八十，届时，上海音乐学院、上海交响乐团、上海音乐出版社等单位将为他举办研讨会及纪念音乐会，宝刀不老的黄晓同先生将携陈燮阳、余隆、谭利华、张国勇等多位弟子同台演出。届时，笔者合著的《指挥家教育家黄晓同》一书也将出版。此文也是我们对黄先生的一点敬意。 展开更多
关键词 指挥家 教育家 上海音乐出版社 上海音乐学院 上海交响乐团 纪念音乐会 中国当代 张国勇
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合唱指挥现状评析（连载）——从第二届中国合唱指挥大赛谈起
10
作者 王燕 《福建歌声》 2012年第1期19-20,共2页
对参赛选手复赛赛场展现情况的分析一、关于对作品的忠实程度近年来．随着我国合唱团逐步走向国际合唱舞台、参加国际赛事的频率增多。许多团体越来越对国际比赛评分标准中的“Sineerltv”一栏有了更加明确的认识——作品处理是否忠实... 对参赛选手复赛赛场展现情况的分析一、关于对作品的忠实程度近年来．随着我国合唱团逐步走向国际合唱舞台、参加国际赛事的频率增多。许多团体越来越对国际比赛评分标准中的“Sineerltv”一栏有了更加明确的认识——作品处理是否忠实于原作。很遗憾，我们的青年指挥们少有能做到这一点的。 展开更多
关键词 合唱指挥 大赛 中国 连载 现状 忠实程度 国际赛事 参赛选手
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浅探钢琴观对钢琴音乐创作的影响 以勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》为例
11
作者 施雯 《音乐创作》 北大核心 2011年第6期126-127,共2页
自古至今，钢琴作品浩瀚如海，大师们以不同的审美观念驾驭着各异的音乐语言，呈现出丰富多彩的瑰丽奇幻。而“钢琴观”。正是影响他们理解、探索、挖掘钢琴丰富表现力的重要因素。
关键词 钢琴音乐创作 帕格尼尼 勃拉姆斯 变奏曲 钢琴作品 音乐语言 审美观念 表现力
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合唱指挥现状评析（连载）——从第二届中国合唱指挥大赛谈起
12
作者 王燕 《福建歌声》 2012年第4期27-28,共2页
在中国的合唱音乐舞台上不乏活跃的指挥“人才”．但是能被挑选到专业院校去教学的人却是少之又少。前面介绍过指挥专业的本科教学是成为一个指挥的基础，与此同时开始积累实践经验，之后慢慢上升到理论阶段，而后才能在不断的实践及理... 在中国的合唱音乐舞台上不乏活跃的指挥“人才”．但是能被挑选到专业院校去教学的人却是少之又少。前面介绍过指挥专业的本科教学是成为一个指挥的基础，与此同时开始积累实践经验，之后慢慢上升到理论阶段，而后才能在不断的实践及理论中去提高自己的水平。在具有一定的实践经验之后．再来从事专业的指挥教学才不至于“误人子弟”。 展开更多
关键词 合唱指挥 中国 大赛 连载 现状 本科教学 实践经验 专业院校
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论节奏与节拍的关系———对二者概念的评价与讨论 被引量：18
13
作者 张巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第1期64-71,共8页
文章用两种节奏观(静态的与动态的)来讨论节奏的概念,又通过对“节奏———节拍”这种二元结构关系的讨论来说明节奏与节拍这二者的同一性问题,亦即把节拍视为节奏。
关键词 节奏 节拍 节奏观 分组 重音
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论节奏结构的重音 被引量：17
14
作者 张巍 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2007年第2期28-41,共14页
本文将对节奏结构中的重音问题进行讨论。其中主要对重音的种类、重音彼此之间的差异性以及重音在音乐节奏运动中的作用进行了讨论,以便进一步加深对节奏的认识。
关键词 重音 节奏结构 发音点 节奏型 节拍重音 节奏重音
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谭小麟研究之研究(上) 被引量：14
15
作者 钱仁平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第2期28-33,40,共7页
学界对于谭小麟的研究 ,已经取得了不少重要的成果。本文从“生平研究”、“作家作品研究”、“技术理论研究”以及“辞书、史书相关论述”等四个方面 ,对所收集的有关“谭小麟研究”诸文献进行梳理、述评 ,发现、重提或者突显已有但在... 学界对于谭小麟的研究 ,已经取得了不少重要的成果。本文从“生平研究”、“作家作品研究”、“技术理论研究”以及“辞书、史书相关论述”等四个方面 ,对所收集的有关“谭小麟研究”诸文献进行梳理、述评 ,发现、重提或者突显已有但在后续研究中没有得到充分重视的重要文献 ,展示谭小麟研究的状况 ,在比照中厘清或存疑有关谭小麟的一些基本史实 ,指出谭小麟研究中还存在的一些弱项与空白 ,形成一份谭小麟作品目录初稿 ,以期为谭小麟研究的进一步发展 ,进而全面、妥帖地评价谭小麟的历史贡献 ,提供一份可资参考的资料。 展开更多
关键词 谭小麟研究 生平研究 作家作品研究 技术理论研究 辞书 史书
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贝多芬后期作品中的赋格曲 被引量：16
16
作者 田艺苗 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第4期55-65,共11页
本文在全面解读贝多芬后期作品中具有代表性的八首赋格曲基础上,从主题、对位技法、织体、结构突破等多方面来归纳贝多芬赋格创作特点,特别在结构方面做较深入全面的考察,并从中初步探寻贝多芬复调写作的基本特征。
关键词 贝多芬 赋格 复调技法 对位织体 间插段 变奏
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论里盖蒂音乐创作中的音高组合特征——以《钢琴练习曲》为例的音高技术研究 被引量：15
17
作者 张巍 《音乐探索》 2006年第3期43-50,共8页
作为20世纪一个重要的作曲家,里盖蒂的微复调技术及其丰富的音色音响特征为许多理论家和作曲家们大量关注,相反却忽略了他的作品,尤其是20世纪末期作品在音高组织的观念和技术所进行的一些思考。本文拟将对这些方面进行讨论,同时也将在... 作为20世纪一个重要的作曲家,里盖蒂的微复调技术及其丰富的音色音响特征为许多理论家和作曲家们大量关注,相反却忽略了他的作品,尤其是20世纪末期作品在音高组织的观念和技术所进行的一些思考。本文拟将对这些方面进行讨论,同时也将在讨论中涉及到传统和声与现代和声二者之间的关系等方面的问题。 展开更多
关键词 里盖蒂 钢琴练习曲 音高组织 现代和声 音列 微复调
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《风的回声》的音色织体与结构途径——兼论现代音乐创作中织体的结构功能 被引量：12
18
作者 钱仁平 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2003年第3期72-79,共8页
20世纪以来 ,现代音乐创作的突破口与着眼点主要集中在音高、节奏、音色等方面 ,并且呈现出越来越复杂的态势。刘健的《风的回声》则另辟蹊径 ,甚至反其道而行之 :放弃了复杂的音高逻辑 ,繁复的节奏组织 ,斑斓的音色调配基础 ,主要是在... 20世纪以来 ,现代音乐创作的突破口与着眼点主要集中在音高、节奏、音色等方面 ,并且呈现出越来越复杂的态势。刘健的《风的回声》则另辟蹊径 ,甚至反其道而行之 :放弃了复杂的音高逻辑 ,繁复的节奏组织 ,斑斓的音色调配基础 ,主要是在 16支大竹笛所构成的同一音色基调上 ,通过“常规”、“颤音”、“气声”以及“花舌”等四种主要演奏法所分别形成的音色“旋律线”,并以复调特别是微复调的方式所编织的不同音色“织体”,在空间中的“传递”、“渗透”、“扩散”、“分层”,来形成“声音 /画面”的运动感。本文主要通过对《风的回声》各段落织体的纵向构造形态与横向运动方式的考察 ,揭示作品各种织体形态——作为这部作品的首要结构力要素——整体上有机布局的内在逻辑 ,从而全面地展示作品微观与宏观层面上的结构途径。 展开更多
关键词 刘健 《风的回声》 织体形态 织体运动 微复调 结构途径
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论音乐的节奏结构——对其中诸要素的讨论 被引量：11
19
作者 张巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期12-23,共12页
文章将对节奏结构的不同要素进行讨论。其中既涉及到个别要素的讨论,同时也涉及到这些要素彼此之间的关系。其目的在于,通过对这些要素的进一步的认识,加深对节奏结构的理解,从而进一步把握节奏在音乐作品中的作用。
关键词 节奏结构 发音点 时值距 节奏型 和声 音色 密度
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阿·齐尔品和索·古贝多琳娜作品中的东方特点及其比较研究 被引量：11
20
作者 甘璧华 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2001年第2期60-66,共7页
在该论文 1中 ,作者对二十世纪俄罗斯作曲家阿·齐尔品及索·古贝多琳娜 2的作品进行了分析比较后 ,总结出联系东西方音乐的两种形式、两种方法和两种倾向。值得一提的是在该论文中有两点发现 :(1)在齐尔品九声音阶中蕴藏着三... 在该论文 1中 ,作者对二十世纪俄罗斯作曲家阿·齐尔品及索·古贝多琳娜 2的作品进行了分析比较后 ,总结出联系东西方音乐的两种形式、两种方法和两种倾向。值得一提的是在该论文中有两点发现 :(1)在齐尔品九声音阶中蕴藏着三个无半音的五声音阶 ,它们的宫音成大三度关系 ;(2 )斐波那契数列 (黄金律 )与等差级数列并存于自然泛音中。 展开更多
关键词 索·古贝多琳娜 阿·齐尔品 斐波那契数列(黄金律) 等差数列 无半音五声音阶 齐尔品九声音阶
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