论“教育戏剧”的理念 被引量：36

1

作者 张生泉 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第3期26-34,共9页

一些国家和地区因为"教育戏剧"的理念确立,"教育戏剧"的实践得到不同程度的发展;反之,理念没有,实践环节普遍缺失。在我国大陆确立"教育戏剧"的理念,是对"教育文化"进行再次审视的新界定;是对&... 一些国家和地区因为"教育戏剧"的理念确立,"教育戏剧"的实践得到不同程度的发展;反之,理念没有,实践环节普遍缺失。在我国大陆确立"教育戏剧"的理念,是对"教育文化"进行再次审视的新界定;是对"艺术本义"进行再次阐释的新视野;是对"以人为本"进行再次认识的新推进。因思想认识转变和体制改革,"教育戏剧"可以从无到有、从小到大、从弱到强。 展开更多

关键词 教育戏剧 教育文化 艺术本义 以人为本 社会表演

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现代戏曲形态的构建 被引量：9

2

作者 金登才 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2008年第4期71-79,共9页

1928年田汉提倡的"新国剧运动"是现代戏曲的开端,1929年欧阳予倩的《戏剧改革之理论与实际》为构建现代戏曲最早的纲领,现代戏曲形态构建存在着梅兰芳、周信芳、现代戏三种方式。梅兰芳、周信芳表现为传统戏曲的现代化,梅兰... 1928年田汉提倡的"新国剧运动"是现代戏曲的开端,1929年欧阳予倩的《戏剧改革之理论与实际》为构建现代戏曲最早的纲领,现代戏曲形态构建存在着梅兰芳、周信芳、现代戏三种方式。梅兰芳、周信芳表现为传统戏曲的现代化,梅兰芳为歌舞型戏曲,周信芳为散文化戏曲。戏曲现代戏要表现现代生活、现代人物,它经历过"话剧加唱"、"旧瓶装新酒"等阶段,京剧现代戏是现代戏创造的重要突破,但直到今天现代戏形式并没有达到成熟阶段。 展开更多

关键词 现代戏曲 形态 梅兰芳 周信芳 现代戏

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重建批评的信心--论新媒体时代的戏剧批评 被引量：2

3

作者 丁罗男 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第4期4-12,共9页

多年来,在权力行为、商业行为、人情行为等利益关系的驱使下,中国戏剧批评被扭曲了。当下严肃批评的缺失和网络自媒体批评的活跃,使专业批评处于一种尴尬的局面。除了因为外部环境扭曲了批评的心态外,戏剧批评界也有自身值得检讨的问题... 多年来,在权力行为、商业行为、人情行为等利益关系的驱使下,中国戏剧批评被扭曲了。当下严肃批评的缺失和网络自媒体批评的活跃,使专业批评处于一种尴尬的局面。除了因为外部环境扭曲了批评的心态外,戏剧批评界也有自身值得检讨的问题。新媒体时代的批评发生了专业与非专业、传统媒体与网络媒体、精英批评与大众批评几方面界线的模糊。面对这些新特点,专业戏剧批评应当在坚守独立精神与文化担当的同时,在观念、标准、方法、文体等方面加以更新,从而重建批评的信心。 展开更多

关键词 戏剧批评 网络批评 自媒体 批评观念 批评标准

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舞台设计美学研究的扛鼎之作--评《阅读空间--舞台设计美学》 被引量：2

4

作者 戴平 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第3期62-71,共10页

本文对上海市高校优秀教材《阅读空间——舞台设计美学》进行了以下几方面述评:空间之可读,在于理解、领悟、解读;戏剧空间是动作空间、审美空间、知觉空间、交往空间的四位一体;布景与动作间的有机联系、支点、路径和转换、容纳演员活... 本文对上海市高校优秀教材《阅读空间——舞台设计美学》进行了以下几方面述评:空间之可读,在于理解、领悟、解读;戏剧空间是动作空间、审美空间、知觉空间、交往空间的四位一体;布景与动作间的有机联系、支点、路径和转换、容纳演员活动的空间是动作空间的新思维;引入符号学的舞台空间具有实用与审美、现实与非现实的双重特质;"动作设计"的有效手段是设计者直接参与排练,画情节示意图。 展开更多

关键词 阅读空间 四位一体 动作空间 符号学 参考排练

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关于表演教学体制改革的思考 被引量：1

5

作者 范益松 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第1期78-88,94,共12页

本文总结了上海戏剧学院六十多年表演教学的经验教训,参考国际先进经验,根据新的形势,从战略思想上、教学体制的设置上、教育理念上,以及具体的教学管理方法上,对相关问题进行了重新思考,并对相关的制度进行了重新设计。

关键词 表演教学体制 金字塔式 专业分流 逐级选拔 体制性改革

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境界的力量 被引量：1

6

作者 卢昂 《中国戏剧》 北大核心 2007年第2期20-21,共2页

在戏剧创作过程中，导演与剧作者的关系应该是最有意思的一种关系，我把她比若“夫妻”。

关键词 力量 创作过程 剧作者 导演

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为读者的戏剧批评 被引量：1

7

作者 汤逸佩 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第4期24-28,43,共6页

人们内心隐藏着批评欲望,人人都是批评者。要批评就需要标准、阐释和评价,这就构成批评的三大要素。凡是读者喜欢的戏剧批评,总是标准明确、阐释精彩和评价公平。从戏剧批评史来看,读者最喜欢的戏剧批评类型,一种是寻美的批评,另一种是... 人们内心隐藏着批评欲望,人人都是批评者。要批评就需要标准、阐释和评价,这就构成批评的三大要素。凡是读者喜欢的戏剧批评,总是标准明确、阐释精彩和评价公平。从戏剧批评史来看,读者最喜欢的戏剧批评类型,一种是寻美的批评,另一种是求疵的批评。E时代读者都是批评者,阅读戏剧批评是为了寻找交流、印证评价、渴望进一步阐释。为读者的戏剧批评,是一种既能满足读者的批评欲望,又能在风格和内容上吸引读者,并具有固定读者群的E时代的戏剧批评。 展开更多

关键词 批评欲望 阅读 寻美 求疵 读者群

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中国伶人出生籍贯与移植的文化地理分析 被引量：1

8

作者 厉震林 《戏曲艺术》 北大核心 2008年第4期8-12,共5页

在中国伶人的地理分布中,存在着一个颇为有趣的现象,即某些地域盛产伶人。这里,包含着深刻的文化地理学内涵。苏州和扬州拥有较为丰裕的物质条件,戏剧作为一种消费文化,两个城市较之其它一般地区,也就具有了某种优势。北京、河北成为伶... 在中国伶人的地理分布中,存在着一个颇为有趣的现象,即某些地域盛产伶人。这里,包含着深刻的文化地理学内涵。苏州和扬州拥有较为丰裕的物质条件,戏剧作为一种消费文化,两个城市较之其它一般地区,也就具有了某种优势。北京、河北成为伶人出生籍贯密集的地区,它很大的一个原因是伶人移植的结果,然后再逐渐地土著化了。山东成为伶人出生籍贯较为密集的省份,也应该跟它的地理条件有关,一方面距江苏、北京、河北不远,可能受到它们伶业发展的影响,另一方面也成为它们两地伶人移植的中间停留站。安徽、湖北沿江地理所形成的商业和运输业较为发达,也是伶业较为兴盛的地理条件。从地理角度研究中国某些地域盛产伶人现象,也显示了文化地理学对于人类文化现象的阐释能力。 展开更多

关键词 伶人密集 文化地理 消费文化 伶人移植

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观察，感知和创造 被引量：1

9

作者 李学通 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第1期89-94,共6页

本文强调了表演教学的从生活到艺术的写实表演观,旨在帮助学生寻找出一套切实有效的观察、感知、创作的步骤和方法,从"观察能力的培养"、"观察和感知练习"以及"由表及里的想象"三个层面探讨了相关的问题。

关键词 观察能力 艺术慧眼 感知 创造 生活领域 想象领域 由表及里

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朱端钧：创建中国“民族导演学派”的巨匠 被引量：1

10

作者 熊源伟 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2008年第4期17-24,共8页

朱端钧先生的导演创作具有"分析至上"与"意境无边"这两个主要艺术特征。前者是方法论,后者是戏剧观。前者贯彻"科学性",后者宏扬"民族化"。二者相辅相成,形成"民族导演学派"的经线... 朱端钧先生的导演创作具有"分析至上"与"意境无边"这两个主要艺术特征。前者是方法论,后者是戏剧观。前者贯彻"科学性",后者宏扬"民族化"。二者相辅相成,形成"民族导演学派"的经线和纬线。 展开更多

关键词 分析至上 意境无边 方法论 戏剧观 民族导演学派

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姹紫嫣红 争奇斗艳——略论《牡丹亭》多元化的舞台演出

11

作者 曹树钧 《戏剧丛刊》 2006年第5期45-47,共3页

在古今中外的戏剧大家中，笔者最推崇三位杰出的剧作家．他们是莎士比亚、曹禺和汤显祖。莎士比亚被马克思誉为人类最伟大的戏剧天才．他是人类戏剧高峰的一个标志。曹禺被誉为中国当代的莎士比亚．汤显祖被赞为中国古代的莎士比亚。这... 在古今中外的戏剧大家中，笔者最推崇三位杰出的剧作家．他们是莎士比亚、曹禺和汤显祖。莎士比亚被马克思誉为人类最伟大的戏剧天才．他是人类戏剧高峰的一个标志。曹禺被誉为中国当代的莎士比亚．汤显祖被赞为中国古代的莎士比亚。这样的比喻，丝毫没有贬低曹禺和汤显祖的意思。因为莎士比亚是艺术高峰的一个象征．这样的比喻．实际上是说莎土比亚、曹禺、汤显祖都是不同时期的艺术高峰．他们的作品同样都是人类艺术史上创造的瑰宝。 展开更多

关键词 《牡丹亭》 舞台演出 多元化 莎士比亚 汤显祖 艺术史 中国 昆曲

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巴别通天塔——麦克·弗雷恩的新作《民主》

12

作者 胡开奇 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2004年第5期107-112,48,共7页

2003年8月，麦克·弗雷恩的新剧《民主》由英国国家剧院制作，著名戏剧导演麦克·布莱克莫尔执导，公演于伦敦科特斯洛剧院。

关键词 麦克·弗雷恩 《民主》 英国 舞台设计 人物塑造 表演艺术 历史背景

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爱的故事

13

作者 让-吕克·拉戛尔斯 宫宝荣(译) 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2007年第4期110-128,共19页

关键词 故事 民间文学 战争爆发 电话铃声 《爱的故事》 男人 建筑师 美术家 另一个国家 歌唱家 音乐家

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当戏曲遇上话剧

14

作者 王邦雄 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2008年第1期25-30,共6页

戏曲思维与话剧思维是两种不同的思维方式,在西方话语权取得强势地位的今天,需要重新反思中国艺术独特的思维方式——象思维。象思维可以为艺术创造、艺术创意提供重要的思想资源。

关键词 话剧思维 戏曲思维 象思维

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曹禺学习语言的方法

15

作者 曹树钧 《学语文（A版）》 2005年第9期46-47,共2页

杰出的剧作家曹禺，可以说是一位“语言迷”。他热爱语言，对语言有着无比强烈的兴趣。早在中学时代，他就买了许多字典，悉心钻研语言。创作《雷雨》时，每当夜深人静，他总是独自一人在房间里踱过来，走过去，

关键词 剧作家 曹禺 语言学习 学习方法 《雷雨》 剧本创作 初中 语文 背景知识

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艺术教育的价值

16

作者 戴平 《文化市场》 2003年第6期4-5,共2页

关键词 艺术教育 终身教育 精神生活 教师素质 素质教育

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“演员主体地位”辨析

17

作者 金登才 《戏曲艺术》 北大核心 2008年第2期87-93,共7页

元杂剧、明清传奇以作家为创作主体,知识分子与元代社会特殊的契合,把剧本文学提升到古典文学的高度,明清传奇的雅化,商品经济的发展,促成了清代花部戏及京剧的发展,自魏长生开始,演员逐渐成为戏曲创作主体。前一时期发挥的是剧本文学... 元杂剧、明清传奇以作家为创作主体,知识分子与元代社会特殊的契合,把剧本文学提升到古典文学的高度,明清传奇的雅化,商品经济的发展,促成了清代花部戏及京剧的发展,自魏长生开始,演员逐渐成为戏曲创作主体。前一时期发挥的是剧本文学的优势,后一时期发挥的是表演艺术的优势,他们都是宝贵的文化遗产。今天的时代,具备了形成以作家、演员、导演为主体的创作条件,期望出现多元化的戏曲创作格局,促进戏曲的繁荣。 展开更多

关键词 作家 演员 主体地位 剧本文学 表演艺术

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坚守人的尊严与道德——经典戏剧给我们的启示

18

作者 刘明厚 《戏剧丛刊》 2009年第1期7-10,共4页

当一个人面临生存危机的时候．他往往会从一切社会与道德的约束中挣脱出来而变得真实，会把隐藏在心底的罪恶、残忍、报复、欲望等都发泄出来。我们不仅在中国“文革”结束后第一部反思性戏剧作品《于无声处》中，而且也在美国著名戏剧... 当一个人面临生存危机的时候．他往往会从一切社会与道德的约束中挣脱出来而变得真实，会把隐藏在心底的罪恶、残忍、报复、欲望等都发泄出来。我们不仅在中国“文革”结束后第一部反思性戏剧作品《于无声处》中，而且也在美国著名戏剧家阿瑟·米勒的戏剧《萨勒姆的女巫》里得到了印证。在这部揭露人性丑恶的道德悲剧面前，我们深感痛心和震撼。 展开更多

关键词 戏剧作品 道德 人的尊严 《萨勒姆的女巫》 “文革” 戏剧家

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试谈朱端钧先生导演创作的发展

19

作者 胡导 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2008年第4期12-16,共5页

朱端钧先生五十年的导演创作遵循了科学发展的思路。他早年就改变当时社会上的排演陋习,强调"导演与演员共同创造"的科学方法。自上世纪二十年代末以来的创作中,他的导演艺术"从绚烂到平淡,再从平淡到绚烂",这样的... 朱端钧先生五十年的导演创作遵循了科学发展的思路。他早年就改变当时社会上的排演陋习,强调"导演与演员共同创造"的科学方法。自上世纪二十年代末以来的创作中,他的导演艺术"从绚烂到平淡,再从平淡到绚烂",这样的艺术创作发展,分别对应了上世纪二、三十年代,"孤岛"时期,1961年知识分子"摘帽",以及1978年"文革"结束等社会大环境的发展。 展开更多

关键词 科学发展观 平淡 绚烂 社会变革

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舞台灯光新理念——光效系统

20

作者 丁加生 郑晓飞 《戏剧丛刊》 2009年第1期67-68,共2页

舞台光技术技能的发展．为演剧艺术表现力的提升，为戏剧理念的更新与生发提供了广阔的前景。 长时期来，设计者与导演意图的交往，通常都是在平面形象的表述，口头的阐述与探讨中进行的。上世纪50年代以后，逐渐由纸型向立体的较为准... 舞台光技术技能的发展．为演剧艺术表现力的提升，为戏剧理念的更新与生发提供了广阔的前景。 长时期来，设计者与导演意图的交往，通常都是在平面形象的表述，口头的阐述与探讨中进行的。上世纪50年代以后，逐渐由纸型向立体的较为准确的模型过渡，使导演与设计者之间的思维交往有了明确的演剧空间概念。 展开更多

关键词 舞台灯光 系统 光效 艺术表现力 技术技能 50年代 空间概念 设计者

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