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谢赫《画品》的历史价值及若干问题辨析 被引量：15
1
作者 陈池瑜 《艺术百家》 北大核心 2009年第2期39-48,共10页
南齐谢赫的《画品》在绘画史上开品画之先河,在后人抄录过程中,又称《古画品录》。此著对中国绘画史学及画论和画品有着重大的历史意义。它是继顾恺之的《论画》和孙畅之《述画》后的更为完整的一篇绘画史学与绘画品评著述。谢赫《画品... 南齐谢赫的《画品》在绘画史上开品画之先河,在后人抄录过程中,又称《古画品录》。此著对中国绘画史学及画论和画品有着重大的历史意义。它是继顾恺之的《论画》和孙畅之《述画》后的更为完整的一篇绘画史学与绘画品评著述。谢赫《画品》对绘画史学的贡献,第一是提出绘画"六法"论,作为品评绘画史上画家及作品的六条标准,"六法"且对其后绘画艺术创作亦产生重大影响。第二是品评了二十七(八)位画家,并分为六品,记录了自三国至齐梁间的画家及其绘画艺术的主要成就和特征,为画史提供了珍贵的资料。第三是开创了以品带史、以品带论,史、论、评相结合的文体范本,对其后画史、画品、画论均产生深远影响。本文不同意钱钟书等人对"六法"的所谓新标点法,并对第六法"传移模写"等作了新的理解。 展开更多
关键词 谢赫《画品》 六法论 绘画品评 绘画史学 中国画论 历史价值
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从古画论到《园冶》看中国传统园林建筑理论的内涵 被引量：1
2
作者 韩久海 《天津职业院校联合学报》 2015年第3期84-86,93,共4页
"山水以形媚道"作为抽象目的而指导中国园林建设,其现实目的便是"虽由人作,宛自天开",其格调无拘无束、自然天成正在于求"逸"。从而可知古画论对于认识和研究《园冶》具有很重要的意义,六法与山水画论如... "山水以形媚道"作为抽象目的而指导中国园林建设,其现实目的便是"虽由人作,宛自天开",其格调无拘无束、自然天成正在于求"逸"。从而可知古画论对于认识和研究《园冶》具有很重要的意义,六法与山水画论如同《园冶》造园之"腹稿"时刻影响和导引着中国园林建造的思维模式。我们从中国古画论的角度对《园冶》这部造园奇书进行了理论上的分析和传统思想内涵上的溯源,也为解读《园冶》提供的一种思路和方法,资以借鉴。 展开更多
关键词 园冶 古画论 园林 六法 媚道 因借体宜 宛自天开 天然图画
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“六法”论与陶瓷绘画
3
作者 李明炬 李明亮 《景德镇陶瓷》 2021年第5期49-50,共2页
南朝时期谢赫“六法”之理论的气象、品味、章法等方面的绘画理论对陶瓷绘画创作有着深刻的影响,本文从解读“六法”要义入手对其在陶瓷绘画艺术中的作用进行浅略的探讨。
关键词 “六法” 陶瓷 绘画
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“气韵生动”是影视艺术的生命
4
作者 何天洋 《凯里学院学报》 2020年第5期81-86,共6页
影视艺术作为一种直观的动像艺术,它和绘画天生具有某种亲缘关系。中国古代“绘事六法”中提倡的“气韵生动”同样是影视艺术的根本生命力之所在,经过一定改造后的“气韵生动”说,也可概括影视艺术的基本特性。在对中国古代画论和中西... 影视艺术作为一种直观的动像艺术,它和绘画天生具有某种亲缘关系。中国古代“绘事六法”中提倡的“气韵生动”同样是影视艺术的根本生命力之所在,经过一定改造后的“气韵生动”说,也可概括影视艺术的基本特性。在对中国古代画论和中西影视理论进行相关考察和比较的基础上,对中国传统的“气韵生动”说作了新的改造和界定,并用之对影视艺术的本体和特性作了新的阐发。 展开更多
关键词 绘事六法 气韵生动 影视艺术 生命
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日本明治后期的美术思想对李叔同产生的影响——以《图画修得法》(1905)为中心 被引量：5
5
作者 杨冰 《杭州师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第1期98-113,共16页
《图画修得法》是李叔同第一篇表述了他美术观点的文章。这篇文章在中国近代美术史上第一次提出了"图画"这个不同于中国传统的"画(绘)"的,具有近代意义的全新定义。虽然1905年的李叔同还只是一个留学日本的学生,但... 《图画修得法》是李叔同第一篇表述了他美术观点的文章。这篇文章在中国近代美术史上第一次提出了"图画"这个不同于中国传统的"画(绘)"的,具有近代意义的全新定义。虽然1905年的李叔同还只是一个留学日本的学生,但他已经开始向中国国内刚刚起步的学堂教育提供科学的教育方法。通过《图画修得法》我们还可以发现,李叔同意识到艺术不仅可以作用于人的智力、感情与意志,还可以对人类的精神乃至灵魂产生效果。在《图画修得法》中,李叔同最为关注的概念一个是"自在画",另一个是"精神法"。"自在画"是明治时期日本美术学者创造的兼容东方与西方绘画创作的新概念,它标志着一个绘画的新领域。"精神法"是明治美术理论家冈仓觉三与他的学生柿山蕃雄在融汇南朝谢赫的画六法的第一法"气韵生动"与第二法"骨法用笔"的理论后,又补充以科学的认知观点而形成的。这一画法强调的是,通过毛笔这一作画工具所独具的精神属性,来表现画家的"自我"。李叔同理解的"自在画"的"自在",绝非"自由自在",而是画家"自我之存在"。 展开更多
关键词 李叔同 《图画修得法》 “自在画” “精神法” 画六法
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由谢赫“六法”探究拙政园的造园艺术 被引量：2
6
作者 刘泽颖 王立君 徐晓芳 《河北林果研究》 2012年第3期338-340,共3页
拙政园是苏州古典园林的典型代表。谢赫"六法"是中国美术史上影响最深远的绘画理论。绘画乃园林之母,论文尝试从谢赫"六法"角度,由气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置及传移模写这六大理论分析并总... 拙政园是苏州古典园林的典型代表。谢赫"六法"是中国美术史上影响最深远的绘画理论。绘画乃园林之母,论文尝试从谢赫"六法"角度,由气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置及传移模写这六大理论分析并总结拙政园的造园艺术。 展开更多
关键词 谢赫“六法” 拙政园 造园艺术 山水画
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浅谈“六法”画论在釉上山水瓷画创作中的运用
7
作者 郭文娣 《景德镇陶瓷》 2021年第3期I0045-I0046,共2页
谢赫"六法"作为具有典型意义的画论法则系统,其影响涉及所有以国画或者传统美术为形式载体的工艺美术以及艺术的创作。本文基于"六法"画论的理论对其在釉上山水瓷画创作中的运用及影响进行了分析。
关键词 “六法”画论 釉上山水瓷画
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