标题与形象的虚实处理——李斯特《塔索:哀诉与凯旋》的音乐形象分析 被引量：8

1

作者 杨菁 伍润华 《东华理工学院学报（社会科学版）》 2005年第4期362-368,共7页

音乐形象分析是音乐分析和音乐欣赏的教学与实践中的一个“无法回避”,应当思考而不得不回答的问题,因此全面分析和阐述李斯特的第二交响诗《塔索:哀诉与凯旋》的音乐结构、主题材料的贯穿与发展、音乐的技术处理及其所带来的音乐形象... 音乐形象分析是音乐分析和音乐欣赏的教学与实践中的一个“无法回避”,应当思考而不得不回答的问题,因此全面分析和阐述李斯特的第二交响诗《塔索:哀诉与凯旋》的音乐结构、主题材料的贯穿与发展、音乐的技术处理及其所带来的音乐形象结果具有非常重要的意义。用形象分析的理论与方法,总结并提炼出作品中内容与形式的二元对应关系以及标题与形象的虚实处理特点,对进一步理解和研究该作品具有参考和借鉴意义。 展开更多

关键词 李斯特 交响诗 标题音乐 形象分析 《塔索:哀诉与凯旋》 音乐形象

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唐集“以书为序”考 被引量：1

2

作者 李成晴 《北京大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2023年第6期91-103,共13页

李商隐“今月二日”六十六字,《义山集》有的版本以之为诗题,有的版本则以之为诗序。回归《文选》可以发现,在“诗、书并投”的书札制度下,诗作、书启往往黏连:或诗、书两种文本单元各有标题、各自独立,或在诗、书前制一总标题,“以书... 李商隐“今月二日”六十六字,《义山集》有的版本以之为诗题,有的版本则以之为诗序。回归《文选》可以发现,在“诗、书并投”的书札制度下,诗作、书启往往黏连:或诗、书两种文本单元各有标题、各自独立,或在诗、书前制一总标题,“以书为序”,整合一处。作为唐集诗前副文本的书启,之所以出现并启、并序的歧称,实际可置于“书启为体,诗序为用”的框架下理解。在“文体自觉”意识的驱动下,唐集一方面“以书充序”,一方面“以序律书”,按照序体特点对书启进行精简、删略与改造。同时,书启文体也对诗题、诗序产生影响,从而使诗题、诗序承载对话性的启札功能。回归唐集诗前副文本“以书为序—以序为题”传统,可推定李商隐“今月二日”六十六字在唐写卷中的文本形态确为诗题。 展开更多

关键词 唐集 书启 诗题 诗序 以书为序

原文传递

试论《孔雀东南飞》标题的翻译 被引量：1

3

作者 刘茹斐 《湖北成人教育学院学报》 2006年第4期74-75,共2页

《孔雀东南飞》这首著名乐府诗的标题有许多版本的翻译,本文从翻译与文化的角度对各种版本进行了比较和探讨,提出了作为古诗英译的标题和音乐的标题,“A Pair of Peacocks Flying Southeast”这样的翻译比较合适。

关键词 翻译 文化 诗歌标题 音乐标题

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《离骚》诗题兼情感内涵再探 被引量：1

4

作者 孙芳 孙雷 《西南科技大学学报（哲学社会科学版）》 2013年第1期70-75,共6页

参考离字在先秦文献中的用法和含义,以《离骚》文本以及屈原的人生遭遇为立足点,"离骚"诗题可以解释为"斩断烦扰忧愁"这样解释既可以反映作者灵魂经过痛苦挣扎、欲求解脱而无法解脱,最终决心以身殉道的强烈情感;又... 参考离字在先秦文献中的用法和含义,以《离骚》文本以及屈原的人生遭遇为立足点,"离骚"诗题可以解释为"斩断烦扰忧愁"这样解释既可以反映作者灵魂经过痛苦挣扎、欲求解脱而无法解脱,最终决心以身殉道的强烈情感;又暗合长诗收束时总括的"乱曰"一段表达的意思。 展开更多

关键词 离骚 诗题 情感 内涵

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英语拟声辞格的形式及文本修辞功能 被引量：1

5

作者 赵翔 《牡丹江师范学院学报（社会科学版）》 2007年第2期106-107,共2页

拟声作为一种修辞格,主要有基本拟声和次要拟声两种形式,它常用于广告、诗歌、新闻标题中,创造出所需要的音响效果,使人有身临其境之感。拟声辞格在不同文本中都发挥着重要的修辞作用。

关键词 拟声 广告 诗歌 新闻标题

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谢灵运山水诗诗题研究

6

作者 马海妹 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》 2023年第2期76-80,共5页

诗题在诗歌中具有提纲挈领的重要作用,是诗人营造意境、结构全诗的重要艺术手段。谢灵运山水诗诗题以记叙行程为主,运用诸多动词、名词、形容词等来修饰诗题以重点展示游览过程。尤其擅长运用艺术性散文化的长题,丰富了山水诗制题模式,... 诗题在诗歌中具有提纲挈领的重要作用,是诗人营造意境、结构全诗的重要艺术手段。谢灵运山水诗诗题以记叙行程为主,运用诸多动词、名词、形容词等来修饰诗题以重点展示游览过程。尤其擅长运用艺术性散文化的长题,丰富了山水诗制题模式,促进了山水诗诗题的完善和发展,从谢灵运山水诗诗题研究中亦可窥见中国古代山水诗诗题的嬗变。 展开更多

关键词 谢灵运 山水诗 诗题

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唐诗对日本“敕撰三集”诗题的影响 被引量：1

7

作者 江小容 《牡丹江大学学报》 2018年第6期28-30,33,共4页

日本"敕撰三集"中,虽然与唐诗诗题完全相同的汉诗均只占少数:《凌云集》有9.89%,《文华秀丽集》有14.29%,《经国集》有18.27%。但大多数汉诗诗题均不同程度借鉴了唐诗诗题,其中《凌云集》借鉴了唐诗诗题的汉诗有76首,占总数9... 日本"敕撰三集"中,虽然与唐诗诗题完全相同的汉诗均只占少数:《凌云集》有9.89%,《文华秀丽集》有14.29%,《经国集》有18.27%。但大多数汉诗诗题均不同程度借鉴了唐诗诗题,其中《凌云集》借鉴了唐诗诗题的汉诗有76首,占总数91首的83.52%;《文华秀丽集》的汉诗有103首借鉴了唐诗诗题,占总数140首的73.57%;《经国集》中借鉴了唐诗诗题的汉诗有138首,占总数197首的70.05%。 展开更多

关键词 敕撰三集 诗题 结构 影响

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唐代试律诗诗题用典与唐代祥瑞尚奇文化

8

作者 朱栋 《长春大学学报》 2015年第1期77-79,共3页

唐代试律诗诗题对有关祥瑞及灵异之类典故的大量选用,不但体现了唐代统治者借祥瑞文化维护自身统治的治国策略,也表明了尚奇之风在唐代的盛行。

关键词 试律诗 诗题 用典 祥瑞 尚奇

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明诗制题之叙事

9

作者 田玉龙 《文学与文化》 2017年第3期106-113,共8页

明诗制题既有对早前诗题的传承,又有诸多新的拓展,叙事功能增强是一重要表征。与早前诗题相比,明诗题篇幅明显增长,叙事所涉事类更趋繁多;诗题叙述方式多样灵活;其叙事或节度谨严,有纡曲委备之美,或从容舒缓,有潇散自然之质。明诗题叙... 明诗制题既有对早前诗题的传承,又有诸多新的拓展,叙事功能增强是一重要表征。与早前诗题相比,明诗题篇幅明显增长,叙事所涉事类更趋繁多;诗题叙述方式多样灵活;其叙事或节度谨严,有纡曲委备之美,或从容舒缓,有潇散自然之质。明诗题叙事有以下功能:叙述事件背景,交代创作缘起;以叙事触发情兴,点明创作意旨;以叙事融涉议论,强化题旨意蕴。诗题鲜明的叙事特征及完善的叙事功能,表明其已成为相对独立的表意单元。诗题叙事及其触发的情感、引起的议论,为正文诗意表达起了良好的注解、铺垫、烘托、暗示等作用;而正文对事、情、理进行简练灵动的艺术呈现,又深化升华了题旨。诗题与正文形成互文关系,产生互文性效应,使诗作艺术表现臻至佳境。 展开更多

关键词 明诗 诗题 叙事 互文性

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“竟陵八友”诗文辑佚

10

作者 柏俊才 《楚雄师范学院学报》 2008年第4期21-28,共8页

"竟陵八友"诗文集当以逯钦立之《先秦汉魏晋南北朝诗》和严可均之《全上古三代秦汉三国六朝文》所收最为详备,然尚有阙者。今人陈庆元《沈约集校笺》、林家骊《沈约研究》辑补了沈约许多诗文,曹融南《谢宣城集校注》补辑了谢... "竟陵八友"诗文集当以逯钦立之《先秦汉魏晋南北朝诗》和严可均之《全上古三代秦汉三国六朝文》所收最为详备,然尚有阙者。今人陈庆元《沈约集校笺》、林家骊《沈约研究》辑补了沈约许多诗文,曹融南《谢宣城集校注》补辑了谢朓诸多作品,然很不完备。笔者在广泛涉猎资料的基础上,辑佚了"竟陵八友"散佚之作25首,存目24首。 展开更多

关键词 “竟陵八友” 诗文 辑佚 存目

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论歌曲《长相知》字与声“聚情散气”的共生关系 被引量：11

11

作者 曾诚 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期176-182,共7页

《长相知》是石夫先生根据汉乐府古辞《上邪》创作的一首艺术歌曲。字意,深切地表达女主人翁对爱情的至死不渝之情;声调,则饱含军乐、战歌中悲壮慷慨、壮怀激烈的色彩。字与声共生,把个人之情爱变为民族大爱,激发将士英勇杀敌。字"... 《长相知》是石夫先生根据汉乐府古辞《上邪》创作的一首艺术歌曲。字意,深切地表达女主人翁对爱情的至死不渝之情;声调,则饱含军乐、战歌中悲壮慷慨、壮怀激烈的色彩。字与声共生,把个人之情爱变为民族大爱,激发将士英勇杀敌。字"聚情"表义,曲调"依腔、贴调、腔随字走",高度地将字、腔、音、韵、情融合;声"散气"表情,以气息调节和美化声音,运用"拖气、换气、取气"等方式,发散情感,使声圆熟,字腔情满。故此,"聚情散气"的共生观点意在阐述该歌曲字与声、字声与气息的关系。 展开更多

关键词 长相知 上邪 字 声 气息 表义 表情

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敦煌汉简《风雨诗》试论 被引量：4

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作者 许云和 《首都师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期84-92,共9页

本文重新释读并注解了斯坦因1913—1915年第三次中亚考古所获敦煌汉简《风雨诗》,在此基础上讨论了其形式、作者、题名、抄写者、创作年代、抄写时间以及风俗地理诸问题。认为《风雨诗》是八言八句的骚体诗,其中所缺"兮"字为... 本文重新释读并注解了斯坦因1913—1915年第三次中亚考古所获敦煌汉简《风雨诗》,在此基础上讨论了其形式、作者、题名、抄写者、创作年代、抄写时间以及风俗地理诸问题。认为《风雨诗》是八言八句的骚体诗,其中所缺"兮"字为抄者所省。作者应是汉陇西、天水或安定郡的郡守,按后来制题的惯例,诗当题作《陇西太守××歌》、《天水太守××歌》或者《安定太守××歌》,其抄写者为T.ⅩⅫ.d中的烽率。《风雨诗》应创作于东汉时期,抄写则当在汉光武帝建武廿三年至汉明帝永平十年这廿年的时间内。《风雨诗》写的是一场大风雨给陇西、天水、安定三郡地区人民带来的洪水灾难,考其风俗地理,更可了解当地自然状况和水患背景,而知此次水患人民受灾之深。 展开更多

关键词 敦煌汉简《风雨诗》 形式 作者、题名及抄写者 创作年代和抄写时间 风俗地理

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唐代送别诗的题式 被引量：2

13

作者 许智银 《山西师大学报（社会科学版）》 北大核心 2007年第1期84-87,共4页

唐代送别诗的题式丰富多彩,是唐代诗歌艺术的重要表现。唐代送别诗的题式大致可以分为“送别”、“留别”、“赠别”、“奉和”、“赋得”、“联句”、“兼寄”和“不及”等八种。不同题式的内容所表达的思想感情有所差异,但都是诗人情... 唐代送别诗的题式丰富多彩,是唐代诗歌艺术的重要表现。唐代送别诗的题式大致可以分为“送别”、“留别”、“赠别”、“奉和”、“赋得”、“联句”、“兼寄”和“不及”等八种。不同题式的内容所表达的思想感情有所差异,但都是诗人情感的真实流露。 展开更多

关键词 唐代 送别诗 题式

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内心视镜——析李商隐《无题》诗相见时难的心绪描写 被引量：2

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作者 陈建华 《抚州师专学报》 2003年第1期62-66,共5页

李商隐的《无题》诗把心绪描写作为创作的出发点,以表现心绪作为诗境的最高目标。此诗内容架构既有内核又具模糊性,画面序列的不规则和跳跃及多层次的组合效应等表现手法,强调了客体的主观化色彩。物象和多义用词,思辨性情感和哲理等重... 李商隐的《无题》诗把心绪描写作为创作的出发点,以表现心绪作为诗境的最高目标。此诗内容架构既有内核又具模糊性,画面序列的不规则和跳跃及多层次的组合效应等表现手法,强调了客体的主观化色彩。物象和多义用词,思辨性情感和哲理等重要因素使此诗最大限度地抒发了创作者的复杂心绪。此诗是以爱为核心、个人为主线的感伤心灵的自诉。 展开更多

关键词 李商隐 《无题》诗 心绪

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六朝同题诗、赋现象之考察 被引量：1

15

作者 江菲菲 《重庆交通大学学报（社会科学版）》 2014年第1期79-81,85,共4页

六朝文学活动中存在着颇为特殊的同题诗、赋创作现象。同题诗、赋创作兴起于建安,经过两晋的快速发展,至南朝时达到鼎盛。同题创作形式推动了诗与赋的发展,扩大了诗的描写范围,促使赋在篇幅上逐渐缩小,出现了诗、赋在咏物题材上的同咏现... 六朝文学活动中存在着颇为特殊的同题诗、赋创作现象。同题诗、赋创作兴起于建安,经过两晋的快速发展,至南朝时达到鼎盛。同题创作形式推动了诗与赋的发展,扩大了诗的描写范围,促使赋在篇幅上逐渐缩小,出现了诗、赋在咏物题材上的同咏现象,推动了这一时期咏物文学的发展。至于同题诗赋现象的出现原因,应与当时频繁的文学集团活动关系最为密切。 展开更多

关键词 同题诗 同题赋 文学集团活动

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杜诗数词的多重意义 被引量：1

16

作者 魏耕原 《长安大学学报（社会科学版）》 2015年第4期113-118,共6页

杜诗里的数词具有多重意义:组诗的篇数呈现了数字的广泛性与特殊性;对表示数字式的年号特别重视,大量出现在诗中;他的诗史用了大量的数字,记录了安史之乱及其以后历史的真实。这些数字充满了感情与愿望,也充满了对未来的渴望;这些数字... 杜诗里的数词具有多重意义:组诗的篇数呈现了数字的广泛性与特殊性;对表示数字式的年号特别重视,大量出现在诗中;他的诗史用了大量的数字,记录了安史之乱及其以后历史的真实。这些数字充满了感情与愿望,也充满了对未来的渴望;这些数字的真实与诗化,构成了杜诗一道又一道特殊的景观,也体现杜诗广博深沉的风格。 展开更多

关键词 组诗数字 年号的准数字 诗史数字 杜甫 杜诗

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李商隐无题诗和他的佚失传奇文

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作者 叶玉华 叶德林 丁淑梅 《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第6期56-64,共9页

李商隐诗集中存录的《无题》诗,主要是七律八首,七绝三首,可分别系列于他所写作的拟名“蓝桥记”、“青鸟记”两篇传奇文辞,其无题的语意和情调均和传奇故事中的情节丝丝入扣;诗中有所疑难的语句和隐事,后世注解者多争论不息的无从落实... 李商隐诗集中存录的《无题》诗,主要是七律八首,七绝三首,可分别系列于他所写作的拟名“蓝桥记”、“青鸟记”两篇传奇文辞,其无题的语意和情调均和传奇故事中的情节丝丝入扣;诗中有所疑难的语句和隐事,后世注解者多争论不息的无从落实的悬案,通统可由传奇故事的具体经历,恰当地给以解说。另有五首五言短诗和一首七言八句,与“韩翊”传奇文的情节绾合切适,或可拟名“锦书记”。综观李商隐《无题》诗,可分为三四种各自含蕴某些故事情节的连串组诗,并非无具体事实作为这些组诗的背景,且并不存在李商隐本人的恋爱诗。考察李商隐无题诗和他创作的佚失传奇文的关系,乃是关涉唐代文学整体观的重大问题。 展开更多

关键词 无题诗 唐传奇 “已佚传奇” 李商隐

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论岑嘉州诗的叙事性

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作者 雷晶晶 《喀什大学学报》 2020年第2期72-76,81,共6页

岑嘉州诗诗题的序化特征表现出诗题鲜明的说明式叙事功能,而岑诗中基于实存对象的纪实性叙事、出于主体拟想的虚拟式叙事,以及使事用典而表现出的隐喻性叙事,使得岑诗叙事虚实交织、显隐杂错,丰富了岑诗的叙事能力和叙事语调。不作泛语... 岑嘉州诗诗题的序化特征表现出诗题鲜明的说明式叙事功能,而岑诗中基于实存对象的纪实性叙事、出于主体拟想的虚拟式叙事,以及使事用典而表现出的隐喻性叙事,使得岑诗叙事虚实交织、显隐杂错,丰富了岑诗的叙事能力和叙事语调。不作泛语和多种修辞共用的叙事艺术,使得岑诗在具有补史的价值之外,也显示出深厚的文学性和思想性。这对岑诗盛唐诗歌地位的建立,乃至岑诗在文学史上地位的确立,都有鲜明而重要的作用。 展开更多

关键词 岑嘉州诗 诗题序化 纪实性叙事 虚拟式叙事 隐喻性叙事 叙事语调

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诗序自注及其文学传播意义探析——以唐宋为中心

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作者 林阳华 《江南大学学报（人文社会科学版）》 2019年第5期86-92,共7页

诗序自注是一种少见的诗歌自注体例,尚未引起学界的足够重视。由于客观推动与表达需要,诗序自注自中唐开始出现,之后逐渐发展壮大。唐宋诗序自注以意义自注为主,兼具音训自注、出处自注、观点自注、事件自注等多种类型。诗序是对诗歌的&... 诗序自注是一种少见的诗歌自注体例,尚未引起学界的足够重视。由于客观推动与表达需要,诗序自注自中唐开始出现,之后逐渐发展壮大。唐宋诗序自注以意义自注为主,兼具音训自注、出处自注、观点自注、事件自注等多种类型。诗序是对诗歌的"一次诠释",诗序自注则是"二次诠释",它拓展了诗歌传播的内容空间,具备文学传播意义。 展开更多

关键词 诗序自注 诗句自注 诗题自注 文学传播意义

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