赵孟頫“古意”论的形成及其实质考辨

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作者 刘宇家 《汉江师范学院学报》 2024年第2期66-71,共6页

赵孟頫作为元代画坛执牛耳者,其“古意”论的提出不仅促成了元代文人画特质的形成,同时亦在一定程度上影响了文人绘画史的发展与走向。通过对宋元之变的社会情境以及赵孟頫复古心理动机的考察,发现“古意”论的形成既有对南宋画风的矫... 赵孟頫作为元代画坛执牛耳者,其“古意”论的提出不仅促成了元代文人画特质的形成,同时亦在一定程度上影响了文人绘画史的发展与走向。通过对宋元之变的社会情境以及赵孟頫复古心理动机的考察,发现“古意”论的形成既有对南宋画风的矫正、元初世衰道微的批判,亦有对仕元矛盾内心的减缓。从风格、意蕴、法度三个层面看,“古意”论追寻高古风格,崇尚简率画意,探求中和雅正的法度。对赵孟頫《幼舆丘壑图》《红衣罗汉图》《鹊华秋色图》的绘画作品进行深入分析和探讨,可以明确看出赵孟頫取法六朝、复兴唐画、师法北宋的不同“古意”追求,而这种追求正是促使他开创一代新风并成为元代画坛领军人物的重要原因。 展开更多

关键词 元代绘画 赵孟頫 “古意”论 实质考辨

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元代艺术与中国艺术 被引量：4

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作者 徐子方 《艺术百家》 北大核心 2009年第5期120-125,共6页

元曲和文人画通常被认为是元代艺术的突出代表,这样理解并不全面。文人画的真正意义在于它显示了造型艺术主体由尚实转向尚意,元曲则决定了听觉艺术的转型与综合性艺术的提升,建立在世俗化和多元化基础上的元代艺术宣告了中国近古艺术... 元曲和文人画通常被认为是元代艺术的突出代表,这样理解并不全面。文人画的真正意义在于它显示了造型艺术主体由尚实转向尚意,元曲则决定了听觉艺术的转型与综合性艺术的提升,建立在世俗化和多元化基础上的元代艺术宣告了中国近古艺术时代的到来。长期以来,元代艺术的成就和意义被孤立了。科学意义在于把握主流,艺术在元代完成了根本性的转型。毫无疑问,如此地位的确定已远远超出了元代各门类艺术个人及流派的成就,甚至亦非一个时代艺术高峰所能涵盖,它涉及的是艺术史上的一座真正的里程碑。 展开更多

关键词 元曲 文人画 元朝 近古艺术 中国艺术史 转型 意义

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元初绘画中的陶潜情结——以钱选、赵孟頫、何澄为例 被引量：2

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作者 刘中玉 《内蒙古大学艺术学院学报》 2008年第1期117-123,共7页

陶潜情结,可以说是元代士人的象征符号,是在大统一背景下,知识阶层自我反省和自我体认的一种忠实态度。而钱选、赵孟頫、何澄等人在笔墨中对这种情怀的体认,在当时便颇具代表性。仕与不仕的姿态或深或浅都会影响到他们笔墨情趣的表达,... 陶潜情结,可以说是元代士人的象征符号,是在大统一背景下,知识阶层自我反省和自我体认的一种忠实态度。而钱选、赵孟頫、何澄等人在笔墨中对这种情怀的体认,在当时便颇具代表性。仕与不仕的姿态或深或浅都会影响到他们笔墨情趣的表达,他们执着于陶潜情结,并不是为了向世人宣扬个人的政治立场,而是更多地出于调和自我的考虑。这种心绪一旦在笔墨中挥发出来,便很自然会晕染出一个时代的绘画风格来。 展开更多

关键词 绘画(元代) 陶潜情结 士人 钱选 赵孟频 何澄 绘画风格

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“物境”到“心境”的转变——浅析元代山水画之变 被引量：2

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作者 张玉平 《天水师范学院学报》 2002年第1期87-88,共2页

宋元两代是中国山水画发展史上的最重要时期,特别是元代山水画之变不仅是绘画史上的艺术变革,也是我国美学史上的一次思想深化;这次变革确立了中国山水画在画坛的主导地位。

关键词 中国画 元代 美学史 山水画 绘画史 艺术变革 笔墨 绘画技法

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元代山水画的审美 被引量：2

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作者 易彩波 《广西大学梧州分校学报》 2006年第2期42-45,共4页

元画中以山水画成就最高,后人评元画为“萧散简远,妙在笔墨之外”。元代山水画是从宋人画中的重造化、重理性,转而重心源、重意象,一变严谨工整的画风而为重韵致、求天趣、崇尚淡泊逸品、追求天真和自然的审美情趣。

关键词 山水画 元代 哲学 文人画 简淡

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管道升的世界——个案解析:诗情画意中凸显的社会性别 被引量：2

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作者 王瑞来 白路 《中华女子学院学报》 2011年第4期100-106,共7页

管道升是中国审美文化史、艺术文化史上一个卓有成就的女性。她与赵孟頫,不仅是佳偶绝配,在诗词书画上也是义兼师友。文章通过展现管道升的世界,凸显了她的社会性别,不仅展现了一个贤妻良母式的典范女性,而且揭示了中国社会性别制度下... 管道升是中国审美文化史、艺术文化史上一个卓有成就的女性。她与赵孟頫,不仅是佳偶绝配,在诗词书画上也是义兼师友。文章通过展现管道升的世界,凸显了她的社会性别,不仅展现了一个贤妻良母式的典范女性,而且揭示了中国社会性别制度下传统女性的超越范式,即,闺房之外,内闱之外,厅堂之外。中国文化的大美江山,是由男女两性协同合作,代代发扬,承前启后继往开来的。 展开更多

关键词 管道升 赵孟頫 书画唱和 社会性别 元代

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元代绘画“简逸”风格倾向的表现 被引量：1

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作者 黄欣凤 《南昌教育学院学报》 2011年第8期28-28,34,共2页

元代绘画是中国画发展的一个重要时期,无论是在笔墨技巧上、意境创造上等都有着新的突破和发展,然而纵观元代绘画创作,却很少能看到精致写实、富丽堂皇之类的作品,呈现在世人眼前的大多流露出一种"清淡萧疏"、"简逸恬淡&... 元代绘画是中国画发展的一个重要时期,无论是在笔墨技巧上、意境创造上等都有着新的突破和发展,然而纵观元代绘画创作,却很少能看到精致写实、富丽堂皇之类的作品,呈现在世人眼前的大多流露出一种"清淡萧疏"、"简逸恬淡"的感觉,本文着重从元代绘画创作入手,分析和讨论了元代绘画"简逸"风格倾向的表现。 展开更多

关键词 元代绘画 简逸 文人画 以书入画

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赵孟頫倡导“古意”之剖析 被引量：1

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作者 肖世孟 《湖北第二师范学院学报》 2009年第4期49-50,53,共3页

元初画家赵孟頫(1254-1322年)倡导"古意"影响一代画风。本文从赵孟頫个人处境出发,研究其在特定环境下受到的种种压力和文化冲突,用以解释赵孟頫倡导"古意"的合理性。本文认为赵所倡导的"古意"是文化冲... 元初画家赵孟頫(1254-1322年)倡导"古意"影响一代画风。本文从赵孟頫个人处境出发,研究其在特定环境下受到的种种压力和文化冲突,用以解释赵孟頫倡导"古意"的合理性。本文认为赵所倡导的"古意"是文化冲突的产物,也是赵孟頫的文化策略,是那个时代解决文化冲突的理想方式。 展开更多

关键词 元代绘画 赵孟頫 "古意" 文化冲突

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浅谈宋元绘画材质的演变和文人画绘画技法形成的关系

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作者 张亮 《信阳农业高等专科学校学报》 2011年第3期87-88,共2页

绘画材质的改进是宋元时期中国文人画理论和技法形成和发展的重要原因。文人画的绘画技法的形成和确立也为这一时期绘画材质的改进提供了方向。

关键词 绘画材质 宋元 文人画技法

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元代山水画之美

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作者 曹铁铮 曹铁娃 《天津大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2008年第4期381-384,共4页

元代是中国山水画的一个重要发展时期,以"元季四家"为代表的文人画家创造出具有独特审美成就的山水画境,在创作中以情构境,缘心立意,以笔情墨韵抒发人生信守和志向,表现出飘逸洒脱的生命意趣,在中国绘画史上具有永恒的价值。

关键词 山水画 元代 文人画 生命意趣

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张中墨笔花鸟画研究

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作者 邵欣 《天津职业院校联合学报》 2013年第7期116-118,共3页

在中国花鸟画的发展过程中,元代是一个重要的转折时期;其间产生了许多具有重大成就的画家,张中便是其中一位突出代表。但绘画史并没有给予他足够的重视。本文即通过对张中画作与身世的深入探究,着力还原其在花鸟画史中的地位及对花鸟画... 在中国花鸟画的发展过程中,元代是一个重要的转折时期;其间产生了许多具有重大成就的画家,张中便是其中一位突出代表。但绘画史并没有给予他足够的重视。本文即通过对张中画作与身世的深入探究,着力还原其在花鸟画史中的地位及对花鸟画发展所发挥的作用。 展开更多

关键词 花鸟画 元代画家张中 构图形式 笔墨语言

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元初文人题陶画诗谫论——以郑思肖、刘因、赵孟兆页为例

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作者 宋贤 潘啸龙 《北方论丛》 CSSCI 北大核心 2013年第6期34-38,共5页

元初文人郑思肖、刘因、赵孟兆页,分别以主景观照、两极思维、情景交融为创作方式,留下题陶画诗。从创作方式上可见,三家的绘画接受思想以爱国情怀、扶世立教、典雅蕴藉为原则,并深受忠贞激愤、情理两难、调和折中的文人心态影响。题陶... 元初文人郑思肖、刘因、赵孟兆页,分别以主景观照、两极思维、情景交融为创作方式,留下题陶画诗。从创作方式上可见,三家的绘画接受思想以爱国情怀、扶世立教、典雅蕴藉为原则,并深受忠贞激愤、情理两难、调和折中的文人心态影响。题陶画诗,实际是纽和诗书画关系并牵涉陶渊明元代接受问题的核心,借此可见,元初文人恪守并发展民族优秀文化传统,亦可见特定历史时期文人的精神风貌。 展开更多

关键词 题画诗 元初 文人 陶渊明 赵孟頫

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元代文人画中的“隐喻”表达 被引量：8

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作者 王菡薇 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2016年第3期6-11,161,共6页

"隐喻"的方式是中国古代绘画表达的方式之一。究其因,与特定时期的政治环境和文人士大夫的才情相关。无论中文语境还是符号学中的"隐喻",都是利用被描写事物的典型特点,用其他事物或隐喻符来代替被描写事物。换句话... "隐喻"的方式是中国古代绘画表达的方式之一。究其因,与特定时期的政治环境和文人士大夫的才情相关。无论中文语境还是符号学中的"隐喻",都是利用被描写事物的典型特点,用其他事物或隐喻符来代替被描写事物。换句话说,就是用新的事物把原本的事物"隐藏"起来。隐喻代表着最高、最抽象的象征性。元代是中国历史上第一个由少数民族统治的朝代,由宋入元的士人从处境到心境上都发生了重大变化,由于种种原因,文人常常间接表达自己的想法与情绪。这使得元代文人画成为一个充满"隐喻"的世界。与中国古代绘画中的较为稳定的仁政"隐喻"和风格"隐喻"等基本模式不同的是:元代文人画的隐喻更多体现在文人于易代之际在失国之痛、国家治理、文人自身际遇以及对佛道观念的接纳等方面。"隐喻"的方式使得元代文人画成为文人感悟生活、政治表达和宗教表达的工具。 展开更多

关键词 元代文人画 “隐喻” 表达

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济南市历城区元代郭氏家族墓地M9的发掘 被引量：1

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作者 郭俊峰 邢琪(执笔/摄) +5 位作者 李振 曹帅 邓文飞(线图) 毕冠超(线图) 吴萍萍(线图) 郝素梅(摄) 《考古》 北大核心 2024年第3期61-73,F0002,共14页

2021年对郭氏家族墓地M9进行发掘。M9为砖雕壁画墓,墓室结构复杂,壁画题材丰富。根据墓志及壁画题记可知,墓主为郭十公郭政及两位夫人。M9的发掘,对于研究元代晚期山东地区墓葬年代分期、地主或富商阶层的日常生活和宗教信仰以及山东与... 2021年对郭氏家族墓地M9进行发掘。M9为砖雕壁画墓,墓室结构复杂,壁画题材丰富。根据墓志及壁画题记可知,墓主为郭十公郭政及两位夫人。M9的发掘,对于研究元代晚期山东地区墓葬年代分期、地主或富商阶层的日常生活和宗教信仰以及山东与大都地区的人口流动、葬俗的交流与融合等具有重要意义。 展开更多

关键词 济南市历城区 砖雕壁画墓 M9 郭政墓 元代

原文传递

柯九思生卒年问题疏证

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作者 黄厚明 杨嫣 《故宫博物院院刊》 北大核心 2023年第10期66-84,134,共20页

柯九思生卒年问题,因画史和相关史籍记载舛误悖谬,明清以来一直争议不绝。20世纪60年代,宗典汇考明清疑年诸说,将柯九思生卒年定为1290年至1343年,其论遂成定说。本文尝试在复检前人学者诸说的基础上,揆诸史料,以诗证史,重新考订柯九思... 柯九思生卒年问题,因画史和相关史籍记载舛误悖谬,明清以来一直争议不绝。20世纪60年代,宗典汇考明清疑年诸说,将柯九思生卒年定为1290年至1343年,其论遂成定说。本文尝试在复检前人学者诸说的基础上,揆诸史料,以诗证史,重新考订柯九思生卒年问题,将其生卒年推定为1298年至1351年春。 展开更多

关键词 柯九思 生卒年 疑年学 以诗证史 元代绘画史

原文传递

论元四家的逸格山水 被引量：3

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作者 吕少卿 《贵州大学学报（艺术版）》 2004年第1期22-26,共5页

通过对“逸”格的诠释 ,从元四家的隐逸心态、元画的隐逸题材、元画的无我画境以及元四家对写意精神与客观山水形态的矛盾统一诸方面来阐释元四家的逸格山水精神 ,指出由于元代文人的隐逸心态和对“逸”的整体性要求而使山水画的山林精... 通过对“逸”格的诠释 ,从元四家的隐逸心态、元画的隐逸题材、元画的无我画境以及元四家对写意精神与客观山水形态的矛盾统一诸方面来阐释元四家的逸格山水精神 ,指出由于元代文人的隐逸心态和对“逸”的整体性要求而使山水画的山林精神和写意精神得到空前的发挥 ,抒情写意成为元画的标志性精神。元画对写意精神的推崇和客观山水形态的“表现性写实”的矛盾统一 ,正深深体现了林泉高致在元画中被真正阐发。 展开更多

关键词 元四家 逸格 写意精神 表现性写实

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论沈从文小说的气度与宋元文人画 被引量：3

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作者 张海英 《中国文学研究》 北大核心 2001年第1期66-71,共6页

沈从文和中国传统画关系密切 ,传统画对沈从文小说创作有着潜移默化的影响。沈从文受道家思想和屈原的影响 ,老庄之达和屈子之怨二者合一形成他文章的气度 ,这种气度在宋元文人画中找到了契合点 ,形成他作品平淡自然。

关键词 沈从文 宋元文入画 平淡 寂寞

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元代山水画对中国传统园林造园理念的影响 被引量：2

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作者 胡旭萍 杨威 金晓雯 《设计》 2018年第17期68-69,共2页

山水画是最具有代表性的中国绘画艺术形式,元代是中国山水画发展的成熟阶段,其发展为中国的传统园林造园理念提供了艺术源泉。中国传统园林在形式手法和思想设计上都受到元朝山水画的影响。文章探析元代山水画的特点与思想,论述中国古... 山水画是最具有代表性的中国绘画艺术形式,元代是中国山水画发展的成熟阶段,其发展为中国的传统园林造园理念提供了艺术源泉。中国传统园林在形式手法和思想设计上都受到元朝山水画的影响。文章探析元代山水画的特点与思想,论述中国古典园林的特点与造园思想,深入比较分析元代山水画对中国传统园林造园理念的影响。 展开更多

关键词 元代山水画 道家思想 中国传统园林 造园理念

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论绘画材质之变与元代山水画观念和技术之变 被引量：1

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作者 胡光华 李书琴 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第1期20-24,共5页

在中国美术发展史上,由绘画材质的应用变化而引起艺术表现风格形式大变与创新的莫过于元代。本文力图通过对元代山水画家流行在纸地,特别是在生纸上作画的量化分析和现象学定性研究,揭示绘画材质(生纸)的广泛运用是如何引发了元代山水... 在中国美术发展史上,由绘画材质的应用变化而引起艺术表现风格形式大变与创新的莫过于元代。本文力图通过对元代山水画家流行在纸地,特别是在生纸上作画的量化分析和现象学定性研究,揭示绘画材质(生纸)的广泛运用是如何引发了元代山水画艺术观念和技术之变,从而又引发了元代山水画文人化、人格化的巨大变革。 展开更多

关键词 绘画材质 元代山水画 艺术观念和技术 文人化和人格化 变革

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景德镇元明瓷器绘画与八大山人花鸟绘画 被引量：1

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作者 余勐 邬德慧 《中国陶瓷》 CAS CSCD 2004年第4期63-65,56,共4页

将元、明景德镇瓷器花鸟绘画与八大山人花鸟绘画进行比较,分析和论证了二者之间传承关系的可能,探索了景德镇花鸟绘画被八大山人作为传承对象的内在因素。

关键词 景德镇 元明瓷器 花鸟绘画 八大山人

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