试析《江南园林志》之造园三境界 被引量：11

1

作者 周宏俊 《时代建筑》 2016年第5期67-71,共5页

童寯先生在《江南园林志》中开创性地提出了造园及其品评的三种境界:"疏密得宜"、"曲折尽致"与"眼前有景"。文章旨在探寻造园三境界的背景、内涵与意义。具体来说,文章基于文本解读,揭示了造园三境界的... 童寯先生在《江南园林志》中开创性地提出了造园及其品评的三种境界:"疏密得宜"、"曲折尽致"与"眼前有景"。文章旨在探寻造园三境界的背景、内涵与意义。具体来说,文章基于文本解读,揭示了造园三境界的诗画语境,分析了童寯先生的若干园林观点;在园林研究的语境中考察了"对景",即"眼前有景"的两种形式;在此基础上,分析了"经营位置"及"对景"在山水画及拙政园中的具体表现。文章基于童离先生的园林观点,阐释了造园与绘画在"经营位置"的布局、空间和视觉三个层面上的同构性,并进一步揭示了童寯先生的园林粉本。 展开更多

关键词 江南园林志 造园三境界 经营位置 对景 山水画

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中国画的构图在陶瓷绘画中的运用

2

作者 刘飞 《景德镇陶瓷》 2024年第2期94-96,共3页

中国画作为传统的绘画艺术形式,其独特的构图艺术在陶瓷绘画中有着广泛的运用。本文旨在探索中国画构图在陶瓷绘画中的影响,并分析其在陶瓷绘画艺术中所体现的形式美。中国画构图注重表现画面的整体和谐以及平衡感,追求意境和情感的传... 中国画作为传统的绘画艺术形式,其独特的构图艺术在陶瓷绘画中有着广泛的运用。本文旨在探索中国画构图在陶瓷绘画中的影响,并分析其在陶瓷绘画艺术中所体现的形式美。中国画构图注重表现画面的整体和谐以及平衡感,追求意境和情感的传达。在陶瓷绘画中,通过借鉴中国画构图的手法,能够使作品更加具有艺术感和美感。陶瓷绘画作为一种常见的艺术表现形式,其绘画部分同样需要考虑构图的因素,借鉴中国画构图的理念和技巧,能够使陶瓷绘画在形式美的表达上更加出色,增强观赏者的审美享受。中国画构图在陶瓷绘画中的运用具有重要的意义,并对陶瓷绘画的形式美产生了积极的影响。 展开更多

关键词 中国画 构图 陶瓷绘画 形式美 绘画艺术

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《皇清职贡图》的绘画史意义 被引量：6

3

作者 王蔚 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期119-126,共8页

历代以"职贡"为题材的绘画作品众多,《皇清职贡图》是其中的集大成者,其绘画史意义主要体现在对"职贡图"风俗体例的继承、突破和对后世的影响。《皇清职贡图》继承了历代"职贡图"的功能性和梁代萧绎《职... 历代以"职贡"为题材的绘画作品众多,《皇清职贡图》是其中的集大成者,其绘画史意义主要体现在对"职贡图"风俗体例的继承、突破和对后世的影响。《皇清职贡图》继承了历代"职贡图"的功能性和梁代萧绎《职贡图》的构图样式,并且在图册体量、对象范畴与绘画技法上都有所突破。从国内外现存的此题材图像来看,朝鲜、日本等周边国家的"职贡图"对其宏大而全面的叙事方式、男女对图的构图模式等都有所吸收和借鉴,而对清代中晚期的少数民族风俗图册的绘画意图、风格及理念更是产生了深远的影响。《皇清职贡图》的绘画史意义不仅在于"职贡图"绘画的范畴,同时还在文化意志和绘画体制方面影响着清代宫廷及民间风俗绘画。 展开更多

关键词 构图 笔墨风格 皇清职贡图 人物画

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柯布西耶的构图 绘画与建筑的形式生成机制 被引量：5

4

作者 王志磊 《时代建筑》 2020年第6期68-73,共6页

“构图”是绘画和建筑的形式生成机制。作为20世纪最重要的建筑师之一,勒·柯布西耶构建了跨越绘画和建筑两门学科的构图概念。随着构图中元素和结构的演变,绘画和建筑设计的形式也随之更迭,并与视知觉相互作用,在绘画和建筑之间,... “构图”是绘画和建筑的形式生成机制。作为20世纪最重要的建筑师之一,勒·柯布西耶构建了跨越绘画和建筑两门学科的构图概念。随着构图中元素和结构的演变,绘画和建筑设计的形式也随之更迭,并与视知觉相互作用,在绘画和建筑之间,创造了一种科学的形式语言。 展开更多

关键词 构图 勒·柯布西耶 绘画 建筑设计 视知觉

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敦煌藏经洞P.4524《牢度叉斗圣变图》研究 被引量：4

5

作者 祁晓庆 《艺术设计研究》 CSSCI 2017年第4期14-23,共10页

敦煌藏经洞所出P.4524文书为一横长画卷,正面绘《劳度叉斗圣变》的六个斗法场面,背面文字来自敦煌藏经洞所出《降魔变文》,内容与正面画面情节一一对应。本文在前人研究的基础上,对画面进行了细读,并与同类题材壁画和传世卷轴画进行对... 敦煌藏经洞所出P.4524文书为一横长画卷,正面绘《劳度叉斗圣变》的六个斗法场面,背面文字来自敦煌藏经洞所出《降魔变文》,内容与正面画面情节一一对应。本文在前人研究的基础上,对画面进行了细读,并与同类题材壁画和传世卷轴画进行对比研究,认为这件文书正面的画幅以树为叙事故事间隔,六个故事情节构成一幅连环画卷,构图新颖、风格独特,是传统牢度叉斗圣变绘画题材的创新。画中出现不同层次绘画水平的构图表明此画卷非一人独立完成。画面中位于劳度叉身后的少数民族装束人物形象,映射了张议潮率众赶走吐蕃统治的历史事件。这幅画卷还是敦煌讲唱活动中使用的图像辅助,通过多个绘画细节可以判断此件文书为吐蕃统治之后归义军早期的作品。 展开更多

关键词 劳度叉斗圣变 构图 风格 变相

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空间时间化——中国画的空间意义 被引量：1

6

作者 许有根 《贵州大学学报（艺术版）》 2002年第2期68-71,共4页

中国绘画的构图是从认识论的角度出发获得意识的空间 ,体现了认识、想象和美的意识。中国绘画超时间的散点透视 ,能够表现目之所不能达 ,给画家更自由的审美意识和更大的想象空间。在此基础上 ,中国绘画构图突破了经典科学和透视规律 ,... 中国绘画的构图是从认识论的角度出发获得意识的空间 ,体现了认识、想象和美的意识。中国绘画超时间的散点透视 ,能够表现目之所不能达 ,给画家更自由的审美意识和更大的想象空间。在此基础上 ,中国绘画构图突破了经典科学和透视规律 ,从审美角度对现实之物自由取舍 ,笔到处意趣横生 ,余味无穷 ,笔不及处则玄机暗藏 ,无声胜有声。中国画中空间观念注入了时间意识 ,体现了空间时间化 。 展开更多

关键词 构图 意识的空间 散点 透视 意境 久远 生存

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康有为文化观蠡测 被引量：3

7

作者 马洪林 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 2004年第2期116-122,共7页

　文章认为,康有为的文化观代表着近代中国社会转型时期的一种过渡文化形态,它开启了近代中国新文化运动的先河。康氏是中国传统文化的继承者,更是吸纳外国优秀文化的先行者,他在向西方寻找文化真理时并未丧失对中国传统文化的认同。他... 　文章认为,康有为的文化观代表着近代中国社会转型时期的一种过渡文化形态,它开启了近代中国新文化运动的先河。康氏是中国传统文化的继承者,更是吸纳外国优秀文化的先行者,他在向西方寻找文化真理时并未丧失对中国传统文化的认同。他构建的中外兼容的文化思想体系,犹如流淌的河、博大的海。通过解读他的文章理论、书法理论和绘画理论,可以小见大,在文化学上有"以蠡测海"的意义。 展开更多

关键词 康有为 文化观 新文化运动 文章理论 书法理论 绘画理论 审美观念

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新媒体电影艺术与绘画艺术的结合 被引量：2

8

作者 郑冉 《镇江高专学报》 2017年第2期112-114,共3页

随着现代科学技术的不断发展,美学由单一角度向多层次角度转变。在新媒体电影艺术中,导演不仅要考虑剧情和特效技术,还要考虑电影画面,融入绘画艺术,强化表现力度,突出电影的主题思想和文化内涵。

关键词 新媒体电影艺术 串联构图 色彩 书法 国画

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从平面构成的角度解析黄秋园后期山水画:兼谈其平面化 被引量：2

9

作者 谭金平 《北京印刷学院学报》 2018年第9期41-45,共5页

从平面构成的角度解析黄秋园后期山水画作品,兼谈其平面化,是对其作品中的平面构成元素、构成关系以及平面化风格进行深入探讨,既能有助于揭示平面作品的创作方法、创作规律、创作目的,又能研究艺术家思想情感的表达和艺术语言的发展。... 从平面构成的角度解析黄秋园后期山水画作品,兼谈其平面化,是对其作品中的平面构成元素、构成关系以及平面化风格进行深入探讨,既能有助于揭示平面作品的创作方法、创作规律、创作目的,又能研究艺术家思想情感的表达和艺术语言的发展。黄秋园后期山水画作品立足于传统却在艺术表达的语言上和平面元素的构成关系中体现了很强的现代构成感和设计感。这说明即使是从传统中来,只要取舍得当,一样可以创造出独特的风格,给中国传统绘画带来崭新的面貌。 展开更多

关键词 平面构成 黄秋园 山水画 平面化

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水墨苍劲--南宋山水画艺术探析

10

作者 赵男 《珠江论丛》 2020年第2期261-269,共9页

南宋书画艺术在专门性的机构设置和皇族的艺术兴趣下得到了长足的发展,山水画取得了巨大成就,在中国绘画史上占据着绝顶风光。李唐开创水墨苍劲的斧劈皴,是南宋山水画的领军者。马远、夏圭师承李唐又另辟新径,画山石淋漓痛快,以浑厚苍... 南宋书画艺术在专门性的机构设置和皇族的艺术兴趣下得到了长足的发展,山水画取得了巨大成就,在中国绘画史上占据着绝顶风光。李唐开创水墨苍劲的斧劈皴,是南宋山水画的领军者。马远、夏圭师承李唐又另辟新径,画山石淋漓痛快,以浑厚苍劲的斧劈皴为特色,构图上习于边角之景、局部特写,人称“马一角,夏半边”,笔简意远,平淡天真是前所未有的创新。本文深入探析南宋山水画笔墨特征,从中获得启示以为我们所用。 展开更多

关键词 南宋山水画 水墨苍劲 斧劈皴 笔墨 构图

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北宋佚名《景德四图·契丹使朝聘图》考释 被引量：1

11

作者 尹承 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2015年第1期27-36,156,共10页

作为宋仁宗时期创作的宫廷系列画卷《三朝训鉴图》的一部分,北宋佚名《景德四图·契丹使朝聘图》直观反映了宋辽景德澶渊之盟后,契丹使至北宋皇宫朝见皇帝的礼仪场景。根据北宋的宾礼仪注,可以明确画面中人物的身份,画面所显示的情... 作为宋仁宗时期创作的宫廷系列画卷《三朝训鉴图》的一部分,北宋佚名《景德四图·契丹使朝聘图》直观反映了宋辽景德澶渊之盟后,契丹使至北宋皇宫朝见皇帝的礼仪场景。根据北宋的宾礼仪注,可以明确画面中人物的身份,画面所显示的情景是朝见礼仪刚刚开始的阶段,北宋的臣僚列班等待朝见,契丹使人排列在北宋臣僚之后不起眼的位置,而契丹礼物却得到突出的表现。这与北宋皇帝和臣僚共同观赏契丹礼物的制度性质相同,都是为了对内凸显契丹宾服来朝,传达出北宋仍居当时东亚国际格局中心位置的政治理念。 展开更多

关键词 《景德四图》 《太常因革礼》 宾礼 澶渊之盟 秩序图景

原文传递

中西方构成艺术之“平行比较”及其现代运用研究 被引量：1

12

作者 高德荣 《上海第二工业大学学报》 2018年第2期167-172,共6页

针对古今中外绘画、平面设计乃至文学、音乐等表现形式开展讨论,探讨其异同。借用比较文学中常用的"平行比较"的研究方法对一些艺术作品展开平行比较。看似没有事实关系的各种表现形式的艺术作品在构成艺术原理的框架下,具有... 针对古今中外绘画、平面设计乃至文学、音乐等表现形式开展讨论,探讨其异同。借用比较文学中常用的"平行比较"的研究方法对一些艺术作品展开平行比较。看似没有事实关系的各种表现形式的艺术作品在构成艺术原理的框架下,具有艺术审美或审美心理上的"通感"现象及艺术表现内在关联,从而找到一种艺术创作规律和构成艺术理论、原理,为今后的现代运用带来启发和借鉴。同时也为开拓比较文学的研究领域做一点有益尝试。 展开更多

关键词 构成艺术 平行比较 通感 绘画 平面设计

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浅谈油画创作的意象空间构成 被引量：1

13

作者 邓亮生 《吉林艺术学院学报》 2013年第3期29-31,共3页

油画创作有着多种构成形式,其中意象空间构成丰富了油画创作的表现,它注重主观情感的表达,打破客观存在的自然空间对绘画平面空间的束缚,使画面构成形式趋于自由、随性而不失法则。文章从油画创作的意象空间构成的特征研究出发,深入阐... 油画创作有着多种构成形式,其中意象空间构成丰富了油画创作的表现,它注重主观情感的表达,打破客观存在的自然空间对绘画平面空间的束缚,使画面构成形式趋于自由、随性而不失法则。文章从油画创作的意象空间构成的特征研究出发,深入阐述油画创作意象空间构成的独特表现魅力,由此认识到意象空间构成表达在油画创作中的意义。 展开更多

关键词 意象空间 构成 审美 油画

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浅析卢沉水墨构成系列创作的艺术风格

14

作者 李颖 《文化创新比较研究》 2022年第34期10-13,67,共5页

通过简要回顾“水墨构成”艺术观念的产生背景,来梳理卢沉的“水墨构成”系列创作的艺术起源和发展,重点研究卢沉在水墨构成系列中的实验成果对中国画现代化问题的突出贡献;通过大量文献阅读和相关创作作品的研究,发现卢沉在探索传统人... 通过简要回顾“水墨构成”艺术观念的产生背景,来梳理卢沉的“水墨构成”系列创作的艺术起源和发展,重点研究卢沉在水墨构成系列中的实验成果对中国画现代化问题的突出贡献;通过大量文献阅读和相关创作作品的研究,发现卢沉在探索传统人物画改革中积极进行了水墨实验创作。从卢沉水墨构成系列作品入手,通过造型特点、构成形式与情感表达这三个方面的作品特征,结合对传统国画的解读和卢沉“水墨构图”系列创作的实践研究来探求其水墨构成系列创作的艺术风格特征。 展开更多

关键词 卢沉 水墨构成 人物画

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点景在传统花鸟画构成中的作用

15

作者 杨艺贞 《漳州职业技术学院学报》 2013年第2期39-43,共5页

点景是中国传统绘画极其重要的一种表达方式。在绘画作品中合理地运用点景能使画家的情感与物象更加融合,对画面的构图及意境有着画龙点睛的作用。以花鸟画点景为研究对象,通过举例中国传统花鸟画中精心安排的点景,重点阐述了点景在传... 点景是中国传统绘画极其重要的一种表达方式。在绘画作品中合理地运用点景能使画家的情感与物象更加融合,对画面的构图及意境有着画龙点睛的作用。以花鸟画点景为研究对象,通过举例中国传统花鸟画中精心安排的点景,重点阐述了点景在传统花鸟画构成中的作用,着重论述其在构图、色彩、意境中的关系。 展开更多

关键词 点景 花鸟画 画面构成

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张中墨笔花鸟画研究

16

作者 邵欣 《天津职业院校联合学报》 2013年第7期116-118,共3页

在中国花鸟画的发展过程中,元代是一个重要的转折时期;其间产生了许多具有重大成就的画家,张中便是其中一位突出代表。但绘画史并没有给予他足够的重视。本文即通过对张中画作与身世的深入探究,着力还原其在花鸟画史中的地位及对花鸟画... 在中国花鸟画的发展过程中,元代是一个重要的转折时期;其间产生了许多具有重大成就的画家,张中便是其中一位突出代表。但绘画史并没有给予他足够的重视。本文即通过对张中画作与身世的深入探究,着力还原其在花鸟画史中的地位及对花鸟画发展所发挥的作用。 展开更多

关键词 花鸟画 元代画家张中 构图形式 笔墨语言

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经营与构成——中国画的平面构成之美

17

作者 姜巍 《艺术与设计（理论版）》 2014年第5期135-136,共2页

无论设计还是绘画,都离不开对形式美的研究。平面构成的基本原理、形式、内涵,成为设计与绘画两者之间最深入和广泛结合、运用的研究平台。将平面构成这一艺术设计领域里的重要内容与中国画进行多层面多角度的通融体悟和实践,成为新时... 无论设计还是绘画,都离不开对形式美的研究。平面构成的基本原理、形式、内涵,成为设计与绘画两者之间最深入和广泛结合、运用的研究平台。将平面构成这一艺术设计领域里的重要内容与中国画进行多层面多角度的通融体悟和实践,成为新时期中国画多元化发展的重要途径和手段。 展开更多

关键词 平面构成 设计与绘画 构成之美

原文传递

浅谈建筑绘画中的构图及运用

18

作者 龙向真 《淮海工学院学报（自然科学版）》 CAS 1999年第B12期47-48,共2页

论述了绘画构图存在一定的规律。线条、色彩对于构图起着重要的作用 ,合理的运用线条 ,配置色彩 ,可以加强画面的表现力 ;建筑绘画在构图上最常用的构图手法就是突出造型中心 ,突出造型中心的方法有许多 ;随着绘画表现技巧的丰富 。

关键词 构图 造型中心 线条 色彩 明暗 建筑绘画 建筑主

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从“势”看中国传统绘画的构图

19

作者 朱湘铭 《湖北师范大学学报（哲学社会科学版）》 2021年第2期42-49,共8页

中国传统绘画的构图,向来倡扬“临见妙裁”“经营位置”“置陈布势”,利用绘画语言来协调画面各构成要素之间的关系,以别具匠心的手法表达作者的创作动机、意图和审美追求。“势”作为中国古代书画理论的重要范畴,具有丰富多样的意蕴,... 中国传统绘画的构图,向来倡扬“临见妙裁”“经营位置”“置陈布势”,利用绘画语言来协调画面各构成要素之间的关系,以别具匠心的手法表达作者的创作动机、意图和审美追求。“势”作为中国古代书画理论的重要范畴,具有丰富多样的意蕴,非常切合中国传统绘画艺术在构图方面“化静为动”的表现特质。通过探讨“势”的内涵及与中国传统绘画构图之“物理”“画理”“心理”关系,亦有利于更好把握中国传统绘画的艺术精神。 展开更多

关键词 势 构图 物理 画理

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胸中山水奇天下,删去临摹手一双——石涛与汪野亭山水画比较

20

作者 林文贤 《重庆三峡学院学报》 2014年第5期69-72,共4页

以汪野亭的山水瓷画为对象,结合石涛的绘画作品及绘画理论,从汪野亭山水瓷画的构图、造型、笔墨三方面入手,探求石涛的山水创作对汪野亭的山水瓷画的影响,尤其是汪野亭作品中坚持石涛"搜尽奇峰打草稿"的创作理念和坚守"... 以汪野亭的山水瓷画为对象,结合石涛的绘画作品及绘画理论,从汪野亭山水瓷画的构图、造型、笔墨三方面入手,探求石涛的山水创作对汪野亭的山水瓷画的影响,尤其是汪野亭作品中坚持石涛"搜尽奇峰打草稿"的创作理念和坚守"我为我法"的艺术追求。 展开更多

关键词 石涛 汪野亭 构图 绘画技巧

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