梁白波都市漫画中的现代主义与性别书写

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作者 章宁书 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第1期67-77,共11页

20世纪30年代民国漫画蓬勃发展,成为中国现代艺术的先锋。梁白波既是现代油画艺术团体“决澜社”的成员,更是一名具有代表性的漫画家。她的都市漫画作品呈现出清晰的现代派风格,除却具有立体主义、野兽主义的倾向之外,还受到了超现实主... 20世纪30年代民国漫画蓬勃发展,成为中国现代艺术的先锋。梁白波既是现代油画艺术团体“决澜社”的成员,更是一名具有代表性的漫画家。她的都市漫画作品呈现出清晰的现代派风格,除却具有立体主义、野兽主义的倾向之外,还受到了超现实主义和比亚兹莱式美学的影响。此外,作为少数的女性艺术家,梁白波作品中女性意识的觉醒,彰显出民国时期美术发展的现代性特征,同时也折射出历史与个人的局限,以及性别焦虑。 展开更多

关键词 梁白波 漫画 决澜社 叶浅予 女性意识

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童心与同情的美学——丰子恺漫画中的幽默 被引量：2

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作者 肖鹰 《美育学刊》 2012年第5期52-55,共4页

读丰子恺的漫画,你会被一种独属于"子恺漫画"的幽默所吸引、感动和愉悦。"子恺漫画"的幽默的美学内涵就是简约的描绘、童心的趣味和同情的表现。简约的描绘,是指"子恺漫画"是用非常简约的笔墨和形式描绘... 读丰子恺的漫画,你会被一种独属于"子恺漫画"的幽默所吸引、感动和愉悦。"子恺漫画"的幽默的美学内涵就是简约的描绘、童心的趣味和同情的表现。简约的描绘,是指"子恺漫画"是用非常简约的笔墨和形式描绘图像,简约传神。童心的趣味,是指返身为儿童,用儿童的眼睛看世界、用儿童的心灵体验世界。同情的表现,是指漫画将自我的情感与描绘对象化为一体,表现的是这种主客交融的境界。 展开更多

关键词 丰子恺 漫画 移情美学 气韵生动

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漫画在不同国家的称谓研究 被引量：2

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作者 宋磊 《艺术探索》 2008年第1期85-85,87,共2页

在考查了"漫画"一词在一些国家以及一些语言中的称谓及其意义的基础上,对"漫画"一词在不同国家的称谓可以反映该国的历史与文化,以及可以体现漫画的传播轨迹的两个意义加以说明。这是研究漫画理论的一个新思路。

关键词 漫画 讽刺漫画 故事漫画 连环画

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第二次世界大战前日本的报纸漫画 被引量：2

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作者 徐园 《日语学习与研究》 2015年第6期72-78,共7页

本文以二战之前在东京发行的主要报纸为中心,全面论述了日本报纸漫画的发展与变迁。从1902年《时事新报》的"时事漫画"专栏创办以来,直到二战结束的近半个世纪当中,第一次世界大战、关东大地震、经济大萧条和战时报纸进入被... 本文以二战之前在东京发行的主要报纸为中心,全面论述了日本报纸漫画的发展与变迁。从1902年《时事新报》的"时事漫画"专栏创办以来,直到二战结束的近半个世纪当中,第一次世界大战、关东大地震、经济大萧条和战时报纸进入被统治时代的这四个节点将报纸漫画的发展分为序幕、成长期、发展期、繁荣期和稳定期。报纸漫画的发展与社会变迁息息相关,除了战争时期的人为干预之外,重大历史事件都不同程度地促进了漫画的发展。 展开更多

关键词 日本 二战前 报纸 漫画

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论老舍小说《月牙儿》的连环画改编 被引量：2

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作者 郝瑞娟 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2022年第2期73-79,共7页

画家李全武、徐勇民对老舍短篇小说《月牙儿》的连环画改编意蕴深刻、风格新颖。其作品通过对人物神态的细致描摹、哀婉情节的连贯叙述、象征技法的独特运用,描绘了在底层社会里卑微生活的母女两代人的悲惨命运。连环画以淡灰色系为主... 画家李全武、徐勇民对老舍短篇小说《月牙儿》的连环画改编意蕴深刻、风格新颖。其作品通过对人物神态的细致描摹、哀婉情节的连贯叙述、象征技法的独特运用,描绘了在底层社会里卑微生活的母女两代人的悲惨命运。连环画以淡灰色系为主、运用拼贴艺术技法加上大量留白的表现风格,将人物凄楚绝望的处境刻画得淋漓尽致,透出无限悲凉的意味,与原著中隽永沉郁的风格相一致。从文字叙事到图像叙事,《月牙儿》是一个较为成功的连环画改编的范例。 展开更多

关键词 老舍 《月牙儿》 连环画 图像叙事

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中国画元素对连环画艺术的影响研究 被引量：1

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作者 杨艳宏 《民族艺林》 2022年第2期125-134,共10页

新中国成立初期,连环画艺术创作趋于成熟,成为各方面的艺术创作者施展才华、表达自我对当下时代、社会的认知和感悟的一个主要平台。其中中国画元素的连环画创作不仅接续了连环画艺术表现媒介本源上的发展线,而且在中国南北领域都得到... 新中国成立初期,连环画艺术创作趋于成熟,成为各方面的艺术创作者施展才华、表达自我对当下时代、社会的认知和感悟的一个主要平台。其中中国画元素的连环画创作不仅接续了连环画艺术表现媒介本源上的发展线,而且在中国南北领域都得到了创新发展,中国画元素的继承与创新使连环画创作整体水平上升到了一个更高的台阶,开创了连环画创作的新局面。 展开更多

关键词 中国画 元素 连环画 创作

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在探索中前行——我的连环画创作

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作者 沈璐 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第3期54-57,共4页

随着新时期“大连环画”观念的不断推进与深入,众多连环画家在创作上进行了积极的探索。本文以笔者学习与创作连环画的个人经历为切入点,围绕作品题材、风格、技法等方面展开讨论,对个人的连环画创作进行梳理和总结,并对连环画在未来的... 随着新时期“大连环画”观念的不断推进与深入,众多连环画家在创作上进行了积极的探索。本文以笔者学习与创作连环画的个人经历为切入点,围绕作品题材、风格、技法等方面展开讨论,对个人的连环画创作进行梳理和总结,并对连环画在未来的发展进行思考。 展开更多

关键词 沈璐 连环画 水彩 红色历史题材

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多模态视阈下连环画的人际意义研究——以Charles Schulz的《花生》为例 被引量：1

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作者 仵婧祎 刘兴兵 赵平静 《成都大学学报（社会科学版）》 2021年第3期110-118,共9页

连环画作为一种简单易读的文体形式,含有丰富的人际意义。本文以多模态为研究视角,构建连环画人际意义分析框架。以《花生》为例,通过定性定量相结合的分析方法,先对语料作微观分析,再对连环画人际意义构建作宏观分析。研究表明:(1)连... 连环画作为一种简单易读的文体形式,含有丰富的人际意义。本文以多模态为研究视角,构建连环画人际意义分析框架。以《花生》为例,通过定性定量相结合的分析方法,先对语料作微观分析,再对连环画人际意义构建作宏观分析。研究表明:(1)连环画构建人际意义时,侧重减少图像人物与读者直接交流,保持故事客观性,同时,少量直接交流能唤起读者情感共鸣;(2)构建多模态人际意义时,文本和图像模态在互动方式和态度传递两方面相互补充加强。该个案分析不仅为连环画的语言学研究拓宽了道路,而且为多模态语篇人际意义研究提供了更多实证依据,具有一定的教学启示。 展开更多

关键词 多模态 人际意义 互动意义 连环画 《花生》

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论丰子恺的诗画关系观 被引量：1

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作者 潘建伟 《美育学刊》 2016年第5期103-109,共7页

从对中国诗画关系的梳理到对漫画作品的分析,处处可见诗在丰子恺的艺术理论体系中有着核心的位置。丰子恺很可能受到过莱辛《拉奥孔》的影响,但不受该书的理论框架之束缚。他一方面强调应以诗的助力弥补漫画的局限,另一方面注重运用西... 从对中国诗画关系的梳理到对漫画作品的分析,处处可见诗在丰子恺的艺术理论体系中有着核心的位置。丰子恺很可能受到过莱辛《拉奥孔》的影响,但不受该书的理论框架之束缚。他一方面强调应以诗的助力弥补漫画的局限,另一方面注重运用西洋画的技法来诠释古典诗"千古常新"的生命。丰子恺规避了画家重创作不重理论的偏颇,又比纯粹的美学家、批评家有厚实的创作实践,从而将这一议题推向深入,应该在中国现代诗画关系理论史中占有一席之地。 展开更多

关键词 中国诗 中国画 漫画 《拉奥孔》

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《讲话》对“十七年”连环画的影响——以早期《连环画报》为中心 被引量：1

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作者 黄常春 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第8期105-111,共7页

毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》论述了文艺为什么人服务和如何去服务等一系列重要问题,对“十七年”(1949—1966)连环画的题材选择、服务策略、创作路径和艺术批评等方面均产生了深刻影响。早期的《连环画报》(1951—1960)是“十... 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》论述了文艺为什么人服务和如何去服务等一系列重要问题,对“十七年”(1949—1966)连环画的题材选择、服务策略、创作路径和艺术批评等方面均产生了深刻影响。早期的《连环画报》(1951—1960)是“十七年”连环画发展的重要参与者和推动者,本文以《连环画报》为主要研究对象,探讨连环画的发展脉络、风格特征及其与《讲话》之间的联系。 展开更多

关键词 《讲话》 十七年 连环画 工农兵

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曹涵美连环图画《金瓶梅》的风格之变

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作者 陈绘 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第7期100-104,共5页

曹涵美绘制的《金瓶梅》连环图画在20世纪30年代风靡上海。他的绘画风格经历了从最初的“古版画风格”至中期的“工笔线描风格”再到成熟的“漫画风格”三个阶段。在风格成熟时期,曹涵美一改往常传统风格,在继续习古的同时,把西方透视... 曹涵美绘制的《金瓶梅》连环图画在20世纪30年代风靡上海。他的绘画风格经历了从最初的“古版画风格”至中期的“工笔线描风格”再到成熟的“漫画风格”三个阶段。在风格成熟时期,曹涵美一改往常传统风格,在继续习古的同时,把西方透视法灵活恰当地融入了连环图画创作中,在人物刻画、场景刻画上也有很大突破,形成了自己独特的漫画连环图画风格。曹涵美画《金瓶梅》数十年,曾几易风格,一个“变”字使得他的《金瓶梅》连环图画经久不衰。 展开更多

关键词 曹涵美 金瓶梅 连环图画 漫画

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从恶作剧男孩到小国民的转变——二战前日本报纸连载漫画中男孩形象的变迁

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作者 徐园 《日语学习与研究》 2016年第3期14-19,共6页

本文以在东京发行的主要报纸上连载的儿童漫画为研究对象,主要论述20世纪初期到中叶的近半个世纪的男孩形象的变迁。男孩形象经历了从喜欢恶作剧的孩童到近代化过程中的男孩、自立强大的男孩、效忠国家的小国民的转变,每个时期呈现出不... 本文以在东京发行的主要报纸上连载的儿童漫画为研究对象,主要论述20世纪初期到中叶的近半个世纪的男孩形象的变迁。男孩形象经历了从喜欢恶作剧的孩童到近代化过程中的男孩、自立强大的男孩、效忠国家的小国民的转变,每个时期呈现出不同的特征。总体来说,男孩形象随着社会风潮与儿童观的变化而变化,无论是性格还是行为都呈现出逐渐成长的趋势。 展开更多

关键词 报纸 漫画 男孩形象

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论“丰收成灾”题材小说的连环画改编——以《老通宝》《丰收》《多收了三五斗》为例

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作者 赵树勤 李梦琦 《黑河学院学报》 2021年第7期112-115,共4页

1930年代初出现了一批以“丰收成灾”为题材的小说,这些小说塑造了一群苦难深重的农民形象。新中国成立后,一些著名画家相继将这些小说改编成连环画,代表作有陆和荪、刘国辉版的《老通宝》;张盛良、唐明生版的《丰收》;石平、任家蓁版... 1930年代初出现了一批以“丰收成灾”为题材的小说,这些小说塑造了一群苦难深重的农民形象。新中国成立后,一些著名画家相继将这些小说改编成连环画,代表作有陆和荪、刘国辉版的《老通宝》;张盛良、唐明生版的《丰收》;石平、任家蓁版的《多收了三五斗》。这些连环画既精彩地阐释了原著的内涵,也进行了创造性的改编,使其在氛围、丰收意象、叙事结构等方面都表现出独特的特点。 展开更多

关键词 “丰收成灾” 小说 连环画

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照相石印技术与连环图画的兴起

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作者 陈翔 刘兵 《科学技术哲学研究》 CSSCI 北大核心 2018年第1期81-86,共6页

清末民初上海连环图画兴起和照相石印业兴盛两个历史现象的结合,提供了一个了解技术、图像形式和阅读文化之间的难得案例。通过对连环图画及照相石印的关联分析,发现照相石印在图像叙事、出版的效率及时效性方面影响了连环图画的内容和... 清末民初上海连环图画兴起和照相石印业兴盛两个历史现象的结合,提供了一个了解技术、图像形式和阅读文化之间的难得案例。通过对连环图画及照相石印的关联分析,发现照相石印在图像叙事、出版的效率及时效性方面影响了连环图画的内容和形式特征。照相石印特殊的制版技术提供了图像创作和批量复制的新方式,开启了中国连环画之滥觞,并且无意中引导了阅读文化的变革。 展开更多

关键词 连环图画 照相石印技术 图像印刷 阅读文化

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连环画《陨落琼花》的创作实践与文化传播研究

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作者 刘洋 王伟 王佳艺 《文化创新比较研究》 2022年第19期9-12,共4页

海南岛具有丰富的红色文化资源。这些红色文化资源给我们留下了非常宝贵的财富,是海南文化自信的根源。该文依据海南岛地方特色,通过连环画的形式,对当地红色文化资源进行了艺术创作,以期通过对史实资料的艺术升华,为自贸港的建设和宣... 海南岛具有丰富的红色文化资源。这些红色文化资源给我们留下了非常宝贵的财富,是海南文化自信的根源。该文依据海南岛地方特色,通过连环画的形式,对当地红色文化资源进行了艺术创作,以期通过对史实资料的艺术升华,为自贸港的建设和宣传做出自己应尽的贡献。 展开更多

关键词 红色文化 连环画 《陨落琼花》 自贸港建设

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20世纪30年代文艺大众化运动中连环画的讨论与表现

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作者 沈明杰 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期86-92,共7页

在20世纪30年代展开的文艺大众化运动中,连环画是一个独特的存在。由于其广泛的群众基础,受到鲁迅、瞿秋白和茅盾等人的关注,意图将其作为"旧形式"而进行改造,这引起"左联"与"第三种人"之间的一场论争。... 在20世纪30年代展开的文艺大众化运动中,连环画是一个独特的存在。由于其广泛的群众基础,受到鲁迅、瞿秋白和茅盾等人的关注,意图将其作为"旧形式"而进行改造,这引起"左联"与"第三种人"之间的一场论争。在论争中形成对连环画较为成熟的认识,但是与之不相称的是30年代的现代连环画创作呈现出一种"割裂"的状态,并没有取得与此相应的成就,这也使得现代连环画创作到1949年新中国成立以后才迎来真正的成熟与繁荣。 展开更多

关键词 文艺大众化 连环画 割裂

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通俗演绎与运河文化的重构——以刘恩东连环画创作为中心

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作者 毛巧晖 《创意设计源》 2024年第2期1-4,11,共5页

运河文化在雅俗文野、互融共生的底色上,彰显了中华民族多元统一、开放包容的文化精神。取材于运河文化的通俗文艺作品具有强烈的时代特征,蕴含着极为丰富的当代价值。刘恩东在《大运河传奇》《降龙伏海》《曹雪芹与张家湾》等连环画作... 运河文化在雅俗文野、互融共生的底色上,彰显了中华民族多元统一、开放包容的文化精神。取材于运河文化的通俗文艺作品具有强烈的时代特征,蕴含着极为丰富的当代价值。刘恩东在《大运河传奇》《降龙伏海》《曹雪芹与张家湾》等连环画作品中实现了多样的艺术性与深刻的社会性的统合,其艺术创作理念凸显了民间特质及民族化追求。 展开更多

关键词 运河文化 刘恩东 连环画创作 民间性

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语图转换中的“山乡巨变”——论贺友直对《山乡巨变》的连环画改编

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作者 李洪华 《长江学术》 CSSCI 2024年第3期29-40,共12页

贺友直根据周立波小说《山乡巨变》改编的同名连环画,在以图释文的艺术转换中,寓乡村风情于社会变革,运用“明显强烈的处理手法”,凸显人物在外貌、身份和性格等方面的主要特征,成功塑造了邓秀梅、李月辉、刘雨生、盛佑亭、陈先晋、王... 贺友直根据周立波小说《山乡巨变》改编的同名连环画,在以图释文的艺术转换中,寓乡村风情于社会变革,运用“明显强烈的处理手法”,凸显人物在外貌、身份和性格等方面的主要特征,成功塑造了邓秀梅、李月辉、刘雨生、盛佑亭、陈先晋、王菊生等一批新型乡村干群形象。贺友直善于在连环图像叙事中“做戏”和“制造情节”,将充满政治指涉的社会化内容纳入乡村家庭伦理生活叙事,生动再现了合作化运动给山乡人物带来的巨大影响。画家在以传统线描笔法构设山乡风情的同时,赋予山水风物以鲜明的时代蕴含,在原本紧张峻切的时代氛围中营构出轻松活泼的诗意空间。 展开更多

关键词 《山乡巨变》 贺友直 连环画改编 语图转换

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人民的文艺--廖冰兄两组《猫国春秋》中的“鼠变”问题

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作者 连旭 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第1期78-86,共9页

解放战争前夕,廖冰兄创作了《猫国春秋》漫画,以动物喻指手法批判国民党反动势力。在中国香港期间,他又创作了第二组《猫国春秋》,画中恶鼠和良鼠的比例相对于第一组作品出现了明显变化,而导致该变化发生的直接原因是闻一多等人对第一... 解放战争前夕,廖冰兄创作了《猫国春秋》漫画,以动物喻指手法批判国民党反动势力。在中国香港期间,他又创作了第二组《猫国春秋》,画中恶鼠和良鼠的比例相对于第一组作品出现了明显变化,而导致该变化发生的直接原因是闻一多等人对第一组图中缺少“大众”形象这一问题的批评。此外,廖冰兄考虑到华南大众读者的阅读喜好,还改用多格连环画的形式绘制第二组作品。作为中国香港中共宣传组织“人间画会”的成员,廖冰兄在创作第二组《猫国春秋》时践行了毛泽东提出“人民的文艺”的“延讲”精神,同时预示着其“新市井”漫画阶段的到来。 展开更多

关键词 廖冰兄 讽刺漫画 猫国春秋 人民的文艺

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米谷漫画创作分期再议

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作者 马雯 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第1期87-97,共11页

作为中国20世纪具有代表性的漫画家,米谷在近30年的创作生涯中,不仅见证了中国社会巨大的变革,也亲历了漫画在不同历史时期的功能转变,更参与了漫画在中国的建构与发展。本文基于策展实践,在考虑历史进程、漫画叙事主题和风格演变的基础... 作为中国20世纪具有代表性的漫画家,米谷在近30年的创作生涯中,不仅见证了中国社会巨大的变革,也亲历了漫画在不同历史时期的功能转变,更参与了漫画在中国的建构与发展。本文基于策展实践,在考虑历史进程、漫画叙事主题和风格演变的基础上,结合“漫画”本身的功能性变化以及米谷不同时期的身份转型,对米谷的漫画创作分期提出新的思考,即1936年至1947年为个人风格逐步形成阶段;1948年至1949年为风格成熟稳定后的创作高峰期;1950年至1960年则兼顾行政职务与漫画创作,并主编《漫画》杂志;1961年至1965年专注国际时事漫画创作。 展开更多

关键词 米谷 讽刺漫画 《漫画》杂志 创作分期

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