当下喜剧电影创作的类型化与寓言性 被引量：39

1

作者 陈旭光 李雨谏 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第3期51-62,共12页

中国当下颇为繁盛的喜剧电影创作与中国社会现实的关系暨喜剧电影的现实性与现实主义精神等问题无疑值得深入探析。以电影的"寓言性"为研究视角,以"现实文本化"和"主题寄寓性"这两个"寓言性"... 中国当下颇为繁盛的喜剧电影创作与中国社会现实的关系暨喜剧电影的现实性与现实主义精神等问题无疑值得深入探析。以电影的"寓言性"为研究视角,以"现实文本化"和"主题寄寓性"这两个"寓言性"特点为切入点,对当下中国喜剧电影中有代表性的三种喜剧亚类型的艺术特点、寓言性以及与现实的关系等进行分析阐释可知:喜剧是当下电影与现实发生关系,即"接地气"的重要电影类型,这也是喜剧得到受众喜爱,票房屡创新高的一个重要原因。不同类型的喜剧对现实的折射或"寓言化"各有不同,甚至也有歪曲和扭曲,但无论是黑色喜剧的价值解构和社会缝合,还是都市爱情轻喜剧的中产阶级超现实梦幻,抑或是冯氏喜剧的世俗关怀,都是当下中国现实某一方面的影像化、寓言化呈现。通过分析喜剧电影对现实的寓言化表意以及对社会中人的造梦治愈和心灵抚慰等功能,我们可以进一步认识喜剧在精神文化层面上与我们这个"娱乐化"的"大喜剧时代"产生的复杂关系。 展开更多

关键词 喜剧电影 寓言 意识形态 寓言性 类型 现实

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喜剧电影美学中的幽默与滑稽——兼论新时期以来中国喜剧电影发展态势 被引量：12

2

作者 任丽娜 《湖北师范学院学报（哲学社会科学版）》 2009年第1期18-20,共3页

幽默和滑稽作为基本审美范畴,自从20世纪80年代进入喜剧电影美学之后,对中国喜剧电影的研究和发展起到了重要作用。中国内地的喜剧电影以葛优为代表,其喜剧电影以幽默见长;中国香港的喜剧电影则以周星驰为代表,其喜剧风格则以滑稽为主。

关键词 喜剧电影 幽默 滑稽

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《年会不能停!》:错置·拼贴·映射的社会性叙事

3

作者 刘香 李小玉 《湖北工业职业技术学院学报》 2024年第2期63-67,共5页

职场喜剧电影《年会不能停!》以钳工胡建林意外晋升至集团总部的非凡经历为主线,巧妙揭示了职场中的权谋斗争和纷繁复杂的人际关系。影片如现代版的“狸猫换太子”,剧情跌宕起伏,引人入胜。创作主体运用错置、拼贴、映射等手法,以戏剧... 职场喜剧电影《年会不能停!》以钳工胡建林意外晋升至集团总部的非凡经历为主线,巧妙揭示了职场中的权谋斗争和纷繁复杂的人际关系。影片如现代版的“狸猫换太子”,剧情跌宕起伏,引人入胜。创作主体运用错置、拼贴、映射等手法,以戏剧性的方式展演了社会现实,生动地刻画了打工人在职场中的“戏谑”生存状态。同时,电影对当下层出不穷的“职场怪象”进行了犀利的讽刺,使得鉴赏主体在狂欢之余,也能深入思考职场的真实况貌,对影视作品产生共鸣和情感共振。 展开更多

关键词 错置 拼贴 映射 喜剧电影 年会不能停!

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原始意象的喜剧性改写与时代价值——周星驰喜剧电影“再生”母题的多维意义

4

作者 贺彩虹 《山东师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2023年第5期139-147,共9页

周星驰作为中国香港地区喜剧电影的标志性人物,由其主演和导演的影片常被作为后现代文化表征的典型文本。然而,全面考察就会发现,其作品具有较为传统的叙事内核。较具代表性的就是“再生”母题的反复出现,这已成为周氏特色的叙事模式。... 周星驰作为中国香港地区喜剧电影的标志性人物,由其主演和导演的影片常被作为后现代文化表征的典型文本。然而,全面考察就会发现,其作品具有较为传统的叙事内核。较具代表性的就是“再生”母题的反复出现,这已成为周氏特色的叙事模式。该母题是对传统文化原始意象的现代化改造,在周星驰影片中表现为呼唤人性复归、重塑自我梦想、闪现神性光辉等多重主题。它既具有一定的自我指涉与文化象征性,又从底层叙事角度满足受众心理期待,更是人类命运的原型写照。考察与论析该母题对于当下中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展具有一定的启示意义。 展开更多

关键词 周星驰 喜剧电影 “再生”母题 文化意义

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新世纪以来大陆喜剧电影的美学症候、文化透视及理论省思 被引量：4

5

作者 滕斌 《重庆邮电大学学报（社会科学版）》 2019年第1期130-137,共8页

新世纪以来,联姻消费市场的大陆喜剧电影在"笑果"制作上满足了观众的"娱乐"需求之时,也使得其成为文化投资者们"圈钱"的"新舞台"。高票房收入的背后,暴露出了大陆喜剧电影在喜剧立足点飘忽不... 新世纪以来,联姻消费市场的大陆喜剧电影在"笑果"制作上满足了观众的"娱乐"需求之时,也使得其成为文化投资者们"圈钱"的"新舞台"。高票房收入的背后,暴露出了大陆喜剧电影在喜剧立足点飘忽不定、喜剧价值观模糊以及任由喜剧电影滑向低格的感性之乐等艺术症结。喜剧品格的萎缩及虚无主义狂欢的盛行,与喜剧思维的偏离、喜剧意义传达的随意与任性不无关系,加之商业美学放弃艺术的抵抗性原则让不少喜剧电影成了单一的浅层消费符码。健全的喜剧电影,不仅需要有理性的构思能力及艺术策略来呈现当下社会现实矛盾和人性自身缺陷所内蕴的喜剧性,而且也要在艺术创造的自由境界中于人与社会之反常、不协调等所导致的可笑之处来实现对自我乃至现实的审视、批判和超越,这才是大陆喜剧电影应有的叙事伦理及艺术生命力之所在。 展开更多

关键词 新世纪 喜剧电影 美学症候 文化透视 理论省思

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国产喜剧电影的类型态势与文化表达 被引量：2

6

作者 宋法刚 《民族艺术研究》 2017年第6期23-29,共7页

喜剧电影作为当下国产电影票房的重要支柱和电影文化的重点板块,日益彰显出其独特的类型特征、叙事策略和文化价值。首先,当下国产喜剧电影呈现出一种多元糅合的格局。以喜剧作为主导类型,糅合其他类型因子形成喜剧亚类型的态势日益分... 喜剧电影作为当下国产电影票房的重要支柱和电影文化的重点板块,日益彰显出其独特的类型特征、叙事策略和文化价值。首先,当下国产喜剧电影呈现出一种多元糅合的格局。以喜剧作为主导类型,糅合其他类型因子形成喜剧亚类型的态势日益分明。其次,时代特有的文化心理构成了喜剧片生产创作和观看接受的语境,在此之下,形成了其独特的叙事策略。同时,当下中国喜剧电影继续追求"雅俗共赏"的文化表达,尽管部分国产喜剧片在"票房成功学"的引领下暴露出低俗化趋向,但整体喜剧精神的彰显仍然成为喜剧电影的价值基石。随着电影产业制度的不断完善和观众欣赏水平的逐步提升,喜剧电影正迎来其发展的黄金时期。 展开更多

关键词 喜剧电影 类型糅合 喜剧精神 文化格局

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周星驰电影幽默语言研究 被引量：1

7

作者 张海燕 《吉林省教育学院学报》 2016年第3期147-149,共3页

随着我国经济的发展,电影事业蒸蒸日上,其中不乏一些优秀影片进入国际市场,在好莱坞占有一席之地,创造了一个又一个票房奇迹。在社会压力增大的当今,人们逐渐热衷于喜剧类电影,幽默诙谐的语言风格不仅能带动观众情绪,也不失为一种释放... 随着我国经济的发展,电影事业蒸蒸日上,其中不乏一些优秀影片进入国际市场,在好莱坞占有一席之地,创造了一个又一个票房奇迹。在社会压力增大的当今,人们逐渐热衷于喜剧类电影,幽默诙谐的语言风格不仅能带动观众情绪,也不失为一种释放压力的途径。周星驰所开辟的全新喜剧电影类型赢得了广大观众的认可和喜爱,其个性化的幽默语言是使其电影广为流传的重要因素。本文主要对周星驰电影的幽默语言进行分析研究,揭示周氏语言的真正魅力。 展开更多

关键词 电影事业 好莱坞 喜剧类电影 周星驰

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丑角、小人物与“边缘人”——论韩非的银幕形象与沪港之旅

8

作者 苏涛 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第1期92-99,共8页

本文拟梳理演员韩非的表演生涯,挖掘其银幕形象与不同社会政治文化之间的互动,重点探讨韩非在战后初期上海及香港影坛的表演风格,尤其是他塑造的喜剧形象所投射出的文化政治意涵,借此讨论20世纪40年代中后期以来沪港电影交流,以及新中... 本文拟梳理演员韩非的表演生涯,挖掘其银幕形象与不同社会政治文化之间的互动,重点探讨韩非在战后初期上海及香港影坛的表演风格,尤其是他塑造的喜剧形象所投射出的文化政治意涵,借此讨论20世纪40年代中后期以来沪港电影交流,以及新中国成立后内地与香港之间的电影交流之于中国电影史的重要意义。 展开更多

关键词 中国电影史 喜剧片 沪港交流 韩非

原文传递

喜剧电影中“小人物”的审美认同 被引量：4

9

作者 周营 《学术探索》 CSSCI 2013年第5期120-124,共5页

当前我国国产小成本喜剧电影在大众文化与大众传播的社会背景下异军突起,众多优秀的影片不断刷新着国产票房的新纪录。以小人物为表现对象的国产喜剧电影基于平民化意识在叙事结构、电影语言、文化内涵方面有着鲜明的审美特质。广大受... 当前我国国产小成本喜剧电影在大众文化与大众传播的社会背景下异军突起,众多优秀的影片不断刷新着国产票房的新纪录。以小人物为表现对象的国产喜剧电影基于平民化意识在叙事结构、电影语言、文化内涵方面有着鲜明的审美特质。广大受众对于小人物的审美认同无疑是国产喜剧电影得以成功的基础,同时也是国产喜剧电影能够得以长足发展的源泉与动力。 展开更多

关键词 国产喜剧电影 小人物 审美认同

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“本土之幻”的狂欢奇观:20世纪香港科幻喜剧电影的跨类型叙事

10

作者 郭鹏飞 高昕 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2022年第5期44-47,共4页

当科幻同喜剧进行联姻,就形成了一个新的亚类型“科幻喜剧片”。二十世纪70年代以来,中国香港本土喜剧电影愈发呈现出娱乐化倾向,科幻电影在此时同香港本土喜剧电影进行了多维度意义上的整合与复合,在多种因素的共同作用下,二十世纪的... 当科幻同喜剧进行联姻,就形成了一个新的亚类型“科幻喜剧片”。二十世纪70年代以来,中国香港本土喜剧电影愈发呈现出娱乐化倾向,科幻电影在此时同香港本土喜剧电影进行了多维度意义上的整合与复合,在多种因素的共同作用下,二十世纪的香港科幻喜剧电影形成了自己独特的叙事特色。在跨类型叙事上,二十世纪香港的科幻喜剧电影抛弃了传统科幻电影的叙事逻辑,注重对影像进行“幻想”化叙事、后现代化表意,也因此香港早期的科幻喜剧电影叙事合理性被消解。 展开更多

关键词 科幻电影 科幻喜剧片 香港喜剧 香港科幻

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浅析国产喜剧电影中的方言艺术 被引量：3

11

作者 郭燕飞 陈露 《长治学院学报》 2017年第1期66-69,共4页

纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方... 纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。 展开更多

关键词 国产喜剧电影 方言 问题

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浅析国产喜剧电影中的方言艺术 被引量：1

12

作者 郭燕飞 陈露 《长治学院学报》 2016年第6期61-64,共4页

纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方... 纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。 展开更多

关键词 国产喜剧电影 方言 问题

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时代欲望的隐蔽书写——论近年来国产喜剧中的家国元素

13

作者 陈奇佳 李宸璐 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第5期47-60,共14页

国产喜剧是重要的电影类型。可以从两个角度对之进行研究:一是主要从传统的坚守、现代的冲击、从家而国的想象三个方面来讨论包括中国传统的家庭观念,以及主要由此种家庭观念延伸发展起来的一系列涉及共同体构造的观念(如友情、乡谊、... 国产喜剧是重要的电影类型。可以从两个角度对之进行研究:一是主要从传统的坚守、现代的冲击、从家而国的想象三个方面来讨论包括中国传统的家庭观念,以及主要由此种家庭观念延伸发展起来的一系列涉及共同体构造的观念(如友情、乡谊、国家感情等),此类家国元素已成为近十年来中国喜剧生产最活跃也是最核心的故事内容。二是当前国产喜剧对家国元素的运用普遍存在同质化的倾向,喜剧人像是借此掩饰自我内心的欲望动机。"初恋潘多拉化"及"父辈与子辈的双向羁绊"是这种掩饰常见的两种症候。 展开更多

关键词 国产喜剧 中国传统家庭 个人 父权 欲望

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一部研究当代喜剧电影发展史的特色之作——评陈鸿秀《新时期以来喜剧电影发展研究》

14

作者 刘爱琳 《连云港师范高等专科学校学报》 2017年第3期22-26,共5页

在为数不多的国内喜剧电影史著作中,陈鸿秀的《新时期以来喜剧电影发展研究》是一部较有特色的研究喜剧电影断代史的著作。其鲜明特色体现为:体例编排自成体系;选材组材有所突破;总结评价善用比较。

关键词 喜剧电影断代史 体例编排 选材组材 比较法

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近年来中国喜剧电影的小品化现象及反思 被引量：15

15

作者 贺彩虹 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 2012年第1期152-160,共9页

我国喜剧电影在近年来有一种"小品化"倾向,主要表现在利用小品化的喜剧情境推动和展开喜剧情节,小品式的语言运用以及小品演员的夸张化表演等方面。电影被批评为小品化,这其中包含多方面的因素,既有一些评论者认识上的误区,... 我国喜剧电影在近年来有一种"小品化"倾向,主要表现在利用小品化的喜剧情境推动和展开喜剧情节,小品式的语言运用以及小品演员的夸张化表演等方面。电影被批评为小品化,这其中包含多方面的因素,既有一些评论者认识上的误区,也有中国喜剧电影自身存在的缺点和不足。我们应该从喜剧电影的人物塑造、喜剧电影的叙事及喜剧演员的表演等方面进行反思。我国喜剧电影要走出狭小局促的格局,必须吸收多种元素,在借鉴小品要素的同时把叙事的现代感和视觉的奇观化融合起来。 展开更多

关键词 喜剧电影 小品化 反思

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《抓娃娃》:幽默感并不是公式——闫非、彭大魔访谈

16

作者 闫非 彭大魔 何亮 《电影艺术》 北大核心 2024年第5期95-98,共4页

闫非、彭大魔两位导演在访谈中,介绍了《抓娃娃》这部高票房喜剧的缘起,并对电影中运用的部分喜剧技巧进行了说明。两位导演认为喜剧创作需要用真情实感来连接荒诞和现实,“可爱的意外”和“讽刺性”是喜剧不可或缺的部分,但与此同时,... 闫非、彭大魔两位导演在访谈中,介绍了《抓娃娃》这部高票房喜剧的缘起,并对电影中运用的部分喜剧技巧进行了说明。两位导演认为喜剧创作需要用真情实感来连接荒诞和现实,“可爱的意外”和“讽刺性”是喜剧不可或缺的部分,但与此同时,传递温暖与幸福感也非常重要。对于影片中家长的教育方式引起的热议,两位导演认为影片中家长和孩子两方视点的切换,就是希望双方都可以被理解和共情—争取大多数观众一直就是两位导演的市场目标。 展开更多

关键词 喜剧电影 喜剧技巧 荒诞感 假定性 情感逻辑

原文传递

《半个喜剧》:严肃喜剧的现实主义美学追求——周申、刘露访谈 被引量：4

17

作者 周申 刘露 +1 位作者 赛人(采访) 文静(整理) 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第1期113-118,共6页

《半个喜剧》改编自话剧《如果我不是我》,在嬉笑与温情中聚焦初入职场年轻人的生活信念与价值选择。此次访谈围绕戏剧与电影在美学上的共生关系、现实主义的创作方法与当下审美趋势的结合,以及严肃喜剧背后的世界观与艺术观等内容,深... 《半个喜剧》改编自话剧《如果我不是我》,在嬉笑与温情中聚焦初入职场年轻人的生活信念与价值选择。此次访谈围绕戏剧与电影在美学上的共生关系、现实主义的创作方法与当下审美趋势的结合,以及严肃喜剧背后的世界观与艺术观等内容,深入分析了《半个喜剧》的剧本创作、空间营造、人物塑造、表演方法与主题探索等,并结合导演前作《驴得水》的创作经历与主题思考,希冀为以后的话剧改编电影提供创作经验与启示。 展开更多

关键词 《半个喜剧》 喜剧电影 真实性 现实主义

原文传递

喜剧的伦理边界 被引量：5

18

作者 石可 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第2期3-7,共5页

喜剧与人的基本存在条件具有相当密切的关系,可以说是人存在模式最为核心的美学肉身化之一。本文对现有哲学中的喜剧理论进行一个概略的图览,在这个调查的基础上探讨一些喜剧的分类和美学问题,然后基于这些讨论对喜剧表演的伦理边界进... 喜剧与人的基本存在条件具有相当密切的关系,可以说是人存在模式最为核心的美学肉身化之一。本文对现有哲学中的喜剧理论进行一个概略的图览,在这个调查的基础上探讨一些喜剧的分类和美学问题,然后基于这些讨论对喜剧表演的伦理边界进行进一步的讨论。哲学中对喜剧性的解释分为高阶论、不协调论和(精神分析的)压抑潜意识释放论。 展开更多

关键词 喜剧 伦理边界

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幽默手段在姜文喜剧电影中的运用

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作者 王琰 《长江大学学报（社会科学版）》 2015年第8期23-25,共3页

姜文导演的电影,带有鲜明的姜氏风格,形成了独特的审美特征。了解姜文喜剧电影中幽默手段的运用,要超越其剧情设定的思维模式,从人物塑造的深层次上予以挖掘。隐喻、象征手法的运用,是姜文喜剧电影的重要表现方式,而幽默语言则是构筑姜... 姜文导演的电影,带有鲜明的姜氏风格,形成了独特的审美特征。了解姜文喜剧电影中幽默手段的运用,要超越其剧情设定的思维模式,从人物塑造的深层次上予以挖掘。隐喻、象征手法的运用,是姜文喜剧电影的重要表现方式,而幽默语言则是构筑姜文喜剧电影的重要元素。以上述三个层面作为分析的切入点,将有助于我们从更宽泛的层面上,理解姜文及其喜剧电影的艺术魅力。 展开更多

关键词 幽默 姜文 喜剧电影 运用

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中国电影新格局与喜剧电影创作 被引量：20

20

作者 饶曙光 尹鹏飞 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第3期94-101,共8页

近三年中国电影市场创新高成为常态。国产喜剧电影集中爆发得力于中国电影内外因共同作用的结果:硬件设施(包括三四线城市电影院、银幕数以及新的传播渠道)的增长大幅拓宽了市场空间和容量;创作群体的更新换代和"新力量"的崛... 近三年中国电影市场创新高成为常态。国产喜剧电影集中爆发得力于中国电影内外因共同作用的结果:硬件设施(包括三四线城市电影院、银幕数以及新的传播渠道)的增长大幅拓宽了市场空间和容量;创作群体的更新换代和"新力量"的崛起打破了喜剧类型和创作人才单一的局面,成为当前中国喜剧电影独特的主导优势;90后观影习惯的养成和小镇青年的崛起,带动了新观众群体年轻态的审美趣味;随着"互联网+"生态、跨界资本和IP热潮的兴起,新的市场结构变化促成电影产业新格局的形成,喜剧电影已经成为中国电影市场上最重要的类型,而且在文化层面也成为近期持续的热点话题。国产喜剧电影创作与上述因素共振,实现了多元化发展,其强烈的本土性和在地性优势已成为当前中国电影与好莱坞商业电影进行差异化竞争的有效武器。但风光背后暗藏隐忧,国产喜剧电影的叙事、创意以及品牌化培育仍存在诸多问题,必须进一步提升品质赢得观众和市场,从而赢得可持续发展空间。 展开更多

关键词 中国电影新格局 国产喜剧电影 小镇青年 跨界导演 类型融合 小品化叙事 合家欢电影

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