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中意美术术语的比较初探:以中国书法和意大利文艺创作理论为中心
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作者 《中国文艺评论》 CSSCI 2024年第9期94-112,I0004,共20页
作为东亚美术精华的书法艺术,在中西美术交流层面存在种种欣赏和诠释上的困难。即便目前英语学术界已有一定的成果,但在一些根本性的术语翻译和理解上,恐怕只能从现代欧洲美术之宗的意大利文献入手重新进行解读和翻译。本文意图通过以... 作为东亚美术精华的书法艺术,在中西美术交流层面存在种种欣赏和诠释上的困难。即便目前英语学术界已有一定的成果,但在一些根本性的术语翻译和理解上,恐怕只能从现代欧洲美术之宗的意大利文献入手重新进行解读和翻译。本文意图通过以中国书法和意大利绘画创作术语为中心的比较和讨论,提供一些与历史探索及方法论有关的想法,一方面说明意大利语能够更有效地翻译中国书法创作和审美讨论范围的主要术语,另一方面提出如此历史地比较研究能够使得中外文化交流更加有效地进行。 展开更多
关键词 书法国际传播 中外美术术语 文艺复兴 笔触 漫不经心
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笔触作为可见的现象——对伦勃朗绘画的一次现象学阐释 被引量:1
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作者 戴思羽 《贵州大学学报(艺术版)》 2023年第1期88-96,共9页
荷兰画家伦勃朗的晚期作品呈现出一个显著的特点,即粗糙的笔触。从现象学角度来看,粗糙的笔触作为一个可见的现象在对绘画的视觉感知中发挥着重要的作用。在伦勃朗的作品中,现实的笔触的显现与非现实的物象的显现处于一种相互争执的关... 荷兰画家伦勃朗的晚期作品呈现出一个显著的特点,即粗糙的笔触。从现象学角度来看,粗糙的笔触作为一个可见的现象在对绘画的视觉感知中发挥着重要的作用。在伦勃朗的作品中,现实的笔触的显现与非现实的物象的显现处于一种相互争执的关系当中。其绘画的意义就在这两种显现的相互作用中得以生成。 展开更多
关键词 伦勃朗 笔触 显现 画布透明性 争执
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墨彩色韵——现代水墨画创作中的色彩表现
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作者 朱瑾 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第4期153-156,共4页
在传统水墨画中存在重墨轻色的现象,这种情况在现代水墨画中得以改善,并呈现出色墨交融的新面貌。本文立足于个人创作实践,从水墨画中的媒材、色彩和笔墨的关系、色彩的情感表达等方面阐述色彩在现代水墨画创作中的表现。
关键词 现代水墨画 色彩 笔墨 色墨关系
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基于笔划的农产品图像生成研究
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作者 彭秀媛 王枫 +1 位作者 叶鹏 张志娟 《农业网络信息》 2014年第2期47-50,共4页
基于笔划的农产品油画生成是非真实感生成中一个重要的研究方面,它模拟真实画家使用笔划的创作过程,以达到逼真的手绘作品的效果。本文以笔划的方向为线索将基于笔划的农产品油画生成技术分为两类进行研究,即基于图像梯度笔划生成和基... 基于笔划的农产品油画生成是非真实感生成中一个重要的研究方面,它模拟真实画家使用笔划的创作过程,以达到逼真的手绘作品的效果。本文以笔划的方向为线索将基于笔划的农产品油画生成技术分为两类进行研究,即基于图像梯度笔划生成和基于构造笔划生成,然后分别对这两类技术的发展和主要算法进行分析和讨论。最后进行总结,分析两类技术的特点,并对未来基于笔划的农产品油画生成的发展作一个展望。 展开更多
关键词 非真实感生成 笔划 农产品油画 图像梯度 构造
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从视觉与触觉的现象学关系看绘画笔触
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作者 黄子明 《清远职业技术学院学报》 2013年第2期39-43,共5页
视觉与触觉之间存在着紧密关联,亚里士多德和贝克莱都认为,视觉的直接对象只有颜色和光,物体、形状、距离等观念是通过触觉经验获得的。人类早期绘画原本描绘具有触觉价值的对象。视觉艺术呈现出从触觉趣味转向视觉趣味的发展趋势。笔... 视觉与触觉之间存在着紧密关联,亚里士多德和贝克莱都认为,视觉的直接对象只有颜色和光,物体、形状、距离等观念是通过触觉经验获得的。人类早期绘画原本描绘具有触觉价值的对象。视觉艺术呈现出从触觉趣味转向视觉趣味的发展趋势。笔触是轮廓的载体,但又可能妨碍轮廓的呈现。在视觉艺术的图像逐渐抽象化的过程中,笔触的表现力发挥着越来越重要的作用。 展开更多
关键词 视觉 触觉 笔触
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Broader Brushstrokes
6
作者 Ni Yanshuo 《ChinAfrica》 2012年第7期14-15,共2页
AS the relationship between China and Africa takes on increas- ing significance, one of the most important events in the growing cooperation takes place this month in Beijing. According to the Ministry of Foreign Aft;... AS the relationship between China and Africa takes on increas- ing significance, one of the most important events in the growing cooperation takes place this month in Beijing. According to the Ministry of Foreign Aft;airs, the Fifth Ministerial Conference of the Forum on China-Africa Cooperation (FOCAC) will be held in the Chinese capital on July 19-20. 展开更多
关键词 ZHANG Broader brushstrokes
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“千里阵云”的主观物象空间特征测量
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作者 律睿慜 张陶洁 梅莉琳 《中国科学:信息科学》 CSCD 北大核心 2022年第7期1221-1250,共30页
书法笔画能够产生丰富的主观意象,中国传统绘画也有类似的审美现象.于是,在古代的书画论著中,有大量关于笔画观感的记载,往往是将笔画引出的各种丰富拟物化意象进行描述.目前由于书法通常被归入艺术学研究的范畴,书法理论研究中还极少... 书法笔画能够产生丰富的主观意象,中国传统绘画也有类似的审美现象.于是,在古代的书画论著中,有大量关于笔画观感的记载,往往是将笔画引出的各种丰富拟物化意象进行描述.目前由于书法通常被归入艺术学研究的范畴,书法理论研究中还极少引入数理建模和科学实验的方法,因此对于笔画的意象空间还鲜有采取测量及实证的科学方法,还未能对其建立数理模型.本文设计了两项实验,用以探索书法笔画的意象空间.在第一项实验中,引入实验美学中常用的审美测量方法,选取了书法家写的15个“一”字作为测试样品,并选用21种拟物化感知维度,设计了视觉模拟量表,招募了252名普通群众对它们进行意象感受评测实验.然后,对数据进行主成分分析,展现出笔画“一”的意象空间的特征:其一,它的前二维占据主导,主轴对应于书法理论中探讨最多的“质与妍”的风格倾向问题、副主轴对应于“真与草”的书风倾向问题;其二,它的第三、四维的分布情况也不可忽略,其具体的意义有待进一步解释;其三,不同形态的笔画分布于该空间的不同位置,不同的感知维度对应于从空间原点出发的不同方向.基于第一项实验,设计了可视化方案,直观展现该意向空间中占主导的前二维的结构特征.第二项实验让测试者对实验一中的15个笔画样品评价其两两之间的主观差异.该实验结果经多维缩放分析,与实验一的结果互为支撑.不仅验证了书法理论中有关书风和书体的观点,还为关于“笔法”的审美感知实证研究提供了一种可拓展的数理模型和实验框架. 展开更多
关键词 书法 笔法 笔画 意象 实验美学 主成分分析 多维尺度分析 数据可视化
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一种融合区域笔划和梯度笔划的油画生成方法 被引量:1
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作者 叶鹏 王长波 +2 位作者 朱巧明 张康 刘玉华 《图学学报》 CSCD 北大核心 2013年第4期24-28,共5页
基于笔划的油画生成是油画生成中最为重要的技术,它模拟真实画家使用笔划的创作过程,以达到逼真的手绘作品的效果。分析了基于图像分割的区域笔划生成油画的优缺点,提出一种融合区域笔划和梯度笔划的油画生成方法,首先通过图像分割生成... 基于笔划的油画生成是油画生成中最为重要的技术,它模拟真实画家使用笔划的创作过程,以达到逼真的手绘作品的效果。分析了基于图像分割的区域笔划生成油画的优缺点,提出一种融合区域笔划和梯度笔划的油画生成方法,首先通过图像分割生成区域笔划,然后根据图像分割水平确定梯度阈值筛选出梯度笔划。通过实验可以看出,该方法生成速度较快,不仅使笔划更加灵活多变,而且可以弥补区域笔划生成所产生的缝隙。 展开更多
关键词 油画 图像分割 区域笔划 梯度笔划
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小学语文习作的有效性教学探究
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作者 吴薄 《当代教研论丛》 2024年第3期102-105,共4页
妙笔生花,灵动写作,是每个创作者都渴望追求的境界。如何在小学语文写作中实施有效性教学助推学生走入此境界是语文教师需要思考的问题。文章探讨小学语文写作中能够使学生以灵动的方式表达自己思想的有效教学方法,以促进学生的写作能力... 妙笔生花,灵动写作,是每个创作者都渴望追求的境界。如何在小学语文写作中实施有效性教学助推学生走入此境界是语文教师需要思考的问题。文章探讨小学语文写作中能够使学生以灵动的方式表达自己思想的有效教学方法,以促进学生的写作能力,激发学生的创造力。 展开更多
关键词 妙笔生花 灵动写作 有效性教学
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意笔重彩——我的工笔人物画探索 被引量:1
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作者 王红伟 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第2期153-154,共2页
中华人民共和国成立后,北京地区的工笔重彩画家不断赓续中华民族传统艺术、学习西方艺术优长,逐渐形成了相对稳定的创作观念与“重彩”“写意”“没骨”等创作原则。本文从个人创作实践出发,阐述艺术创作如何在学习传统的过程中保持个... 中华人民共和国成立后,北京地区的工笔重彩画家不断赓续中华民族传统艺术、学习西方艺术优长,逐渐形成了相对稳定的创作观念与“重彩”“写意”“没骨”等创作原则。本文从个人创作实践出发,阐述艺术创作如何在学习传统的过程中保持个性特色,体现时代品格。 展开更多
关键词 工笔重彩画 重彩 写意 没骨
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唐寅山水画的分期、分类及皴法之定名--以《骑驴归思图》为中心 被引量:2
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作者 车旭东 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2021年第12期87-100,137,138,共16页
《骑驴归思图》是唐寅的代表作品,对于此图的创作时间,前人观点不一。本文通过重解图中诗意,并结合传世作品与文献记载,指出该图创作于画家自南昌归乡后,且认为唐寅在会试前并不着意绘事。另外,本文试称唐寅"新创"的皴法为&qu... 《骑驴归思图》是唐寅的代表作品,对于此图的创作时间,前人观点不一。本文通过重解图中诗意,并结合传世作品与文献记载,指出该图创作于画家自南昌归乡后,且认为唐寅在会试前并不着意绘事。另外,本文试称唐寅"新创"的皴法为"湿墨游丝皴",并在对其山水画分类的基础上探究此皴的源流与特点,藉此厘清唐寅山水画的演变脉络。 展开更多
关键词 骑驴归思图 唐寅 周臣 皴法
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刍议黄宾虹的“宿墨”法创新与民族观念建构
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作者 王惠玉 毛建波 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第10期72-82,87,共12页
中国画以“笔墨”为核心渊源已久,黄宾虹在继承笔墨传统的基础上,对画史上原本很少被关注的“宿墨”进行了发掘与创新运用,从理论与实践层面上对中国画的时代困境进行了探索与回应,最终以“浑厚华滋”的艺术风貌与“五笔七墨”的画学思... 中国画以“笔墨”为核心渊源已久,黄宾虹在继承笔墨传统的基础上,对画史上原本很少被关注的“宿墨”进行了发掘与创新运用,从理论与实践层面上对中国画的时代困境进行了探索与回应,最终以“浑厚华滋”的艺术风貌与“五笔七墨”的画学思想交相辉映,成为近现代画史上的集大成者。通过“五笔七墨”系统学说的内在考察,可知黄宾虹将笔墨提升到了“民族性”高度,在特定的时代背景下别有深意与创见。 展开更多
关键词 黄宾虹 五笔七墨 宿墨 浑厚华滋 民族性
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非真实感油画绘制中明暗色调获取方法研究 被引量:4
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作者 辛玲 王相海 《计算机科学》 CSCD 北大核心 2008年第12期216-219,共4页
作为与真实感图形学相对应的图形学分支,近年来非真实感图形学的发展受到人们的关注并已成为计算机图形学的研究热点之一。然而,非真实感绘制作为一个新的研究领域在很多方面还处于不断发展之中。在非真实感油画的绘制中,场景中明暗色... 作为与真实感图形学相对应的图形学分支,近年来非真实感图形学的发展受到人们的关注并已成为计算机图形学的研究热点之一。然而,非真实感绘制作为一个新的研究领域在很多方面还处于不断发展之中。在非真实感油画的绘制中,场景中明暗色调的合理性和协调性直接影响到最后生成画面的效果。对非真实感油画绘制中明暗色调的获取方法进行研究,提出一种基于小平面片的色调信息提取方法。该方法假设场景中客体表面均匀覆盖了一层大小相同的正方形"小平面",这些小平面起到了"提取器"的作用。通过计算这些小平面被遮挡的明暗信息和近似的镜面反射信息等来确定小平面所在位置的色调信息,在绘制过程中利用这些色调信息在相应位置上绘制"笔触",从而保证了所生成油画画面场景整体色调的合理性。所提出的方法结构简单、计算速度快,同时可方便实现对场景中局部信息的调整。实验结果验证了所提出方法的有效性。 展开更多
关键词 非真实感 小平面片 色调信息 笔触
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A virtual 3D interactive painting method for Chinese calligraphy and painting based on real-time force feedback technology 被引量:4
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作者 Chao GUO Zeng-xuan HOU +2 位作者 You-zhi SHI Jun XU Dan-dan YU 《Frontiers of Information Technology & Electronic Engineering》 SCIE EI CSCD 2017年第11期1843-1853,共11页
A novel 3D interactive painting method for Chinese calligraphy and painting based on force feedback technology is proposed. The relationship between the force exerted on the brush and the resulting brush deformation i... A novel 3D interactive painting method for Chinese calligraphy and painting based on force feedback technology is proposed. The relationship between the force exerted on the brush and the resulting brush deformation is analyzed and a spring-mass model is used to build a model of the 3D Chinese brush. The 2D brush footprint between the brush and the plane of the paper or object is calculated according to the deformation of the 3D brush when force is exerted on the 3D brush. Then the 3D brush footprint is obtained by projecting the 2D brush footprint onto the surface of the 3D object in real time, and a complete 3D brushstroke is obtained by superimposing 3D brush footprints along the painting direction. The proposed method has been suc- cessfully applied in a virtual 3D interactive drawing system based on force feedback technology. In this system, users can paint 3D brushstrokes in real time with a Phantom Desktop haptic device, which can effectively serve as a virtual reality interface to the simulated painting environment for users. 展开更多
关键词 3D brush model 3D brushstroke 3D interactive painting Real-time force feedback technology
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石涛画论的解释学解读 被引量:1
15
作者 孙振玉 《晋阳学刊》 北大核心 2006年第2期121-124,共4页
石涛《画语录》在中国美学思想史上的独创价值体现于其理论中的一与画、法与至法、受与识、蒙养与生活几对范畴之间的阐释学循环。石涛“一画”论内部诸要素之间的相互对话和辩难将语言的或者技法的循环转化成本体循环,将艺术的创造转... 石涛《画语录》在中国美学思想史上的独创价值体现于其理论中的一与画、法与至法、受与识、蒙养与生活几对范畴之间的阐释学循环。石涛“一画”论内部诸要素之间的相互对话和辩难将语言的或者技法的循环转化成本体循环,将艺术的创造转化为哲学的沉思。透过老子“道法自然”的本体觉悟更能折射出石涛“一画”论的真实意旨。一画论内部诸范畴的阐释循环直接通往对人的意义的追问,另一方面,“一画”与道之间的阐释循环则从更宏阔的视角揭示了石涛画论不朽的理性价值。一画论内部各要素之间的阐释循环和“一画”与老子的道之间的外部阐释循环构成一种双重阐释学循环。系统阐释的循环并非功利地盘桓在语言的诡谲和名理的秩序化上,它却能在语言的困顿和技术的冷漠中诱导出一种别样而直观的人性的沉醉和自觉。 展开更多
关键词 一画 老子 自然
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由“法”到“意”的飞跃——倪瓒山水画研究 被引量:1
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作者 王惠 《贵州大学学报(艺术版)》 2019年第3期96-101,共6页
通过对元代山水画家倪瓒作品的解读,从其独特的山水构图程式及个性化的笔墨语言探究倪瓒的山水之境及其中透露出的文化讯息;关注中国山水画发展到此际,画家由对自然之形、绘画之“法”的讲究到画面内在意味的探索,并从此种转换中探寻中... 通过对元代山水画家倪瓒作品的解读,从其独特的山水构图程式及个性化的笔墨语言探究倪瓒的山水之境及其中透露出的文化讯息;关注中国山水画发展到此际,画家由对自然之形、绘画之“法”的讲究到画面内在意味的探索,并从此种转换中探寻中国山水画至此进入画家自我表现的真正原委。 展开更多
关键词 倪瓒 狷介 构图 笔墨 意境
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石涛画论的易学美学思想研究 被引量:1
17
作者 张乾元 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第6期153-159,共7页
《石涛画语录》十八章布局以及对《周易》辞章的确切引用与"太极"有着千丝万缕的联系。其中,"一画论"承载着太极"本体论"的美学思想,体现了易学太极为一的宇宙发生论和天旋地动的爻辰观。变通、尊受和蒙... 《石涛画语录》十八章布局以及对《周易》辞章的确切引用与"太极"有着千丝万缕的联系。其中,"一画论"承载着太极"本体论"的美学思想,体现了易学太极为一的宇宙发生论和天旋地动的爻辰观。变通、尊受和蒙养之道都要求君子要以天道为尊,以正气为尊,以仁义德道为尊,自强不息,脱俗至清。"一画"理论对后世影响广深。 展开更多
关键词 中国美学史 画论 一画 易学 太极 十八变卦 美学思想
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双光源环境下非真实感绘制色调获取方法研究
18
作者 王相海 秦晓彬 辛玲 《计算机科学》 CSCD 北大核心 2010年第10期239-241,278,共4页
非真实感绘制场景中客体明暗色调的合理性和协调性直接影响到最后生成画面的效果。对双光源环境下非真实感绘制场景中客体色调的获取方法进行研究,提出一种双光源下基于"小球法"的色调信息提取方法,该方法假设场景中的客体表... 非真实感绘制场景中客体明暗色调的合理性和协调性直接影响到最后生成画面的效果。对双光源环境下非真实感绘制场景中客体色调的获取方法进行研究,提出一种双光源下基于"小球法"的色调信息提取方法,该方法假设场景中的客体表面均匀覆盖了一层大小相同的小球,相邻的两个小球间保持近似相切状态,通过计算每一个小球在双光源状态下被其它小球遮挡的程度来确定该小球中心位置的明暗信息,以及每一个小球在双光源环境下所在位置的近似镜面反射光亮度。在绘制阶段,可利用这些色调信息控制在相应位置绘制"笔触"的色调,从而保证所生成的非真实感画面场景整体色调的合理性。该方法可应用于双光源下各种非真实感绘制明暗信息的获取,并且具有结构简单、计算速度快和可方便实现对场景中局部信息的调整等特点。实验结果验证了提出的方法的有效性。 展开更多
关键词 非真实感 双光源 遮挡信息 笔触
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天然禅师学书历程浅探
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作者 苏壁郎 《贵州大学学报(艺术版)》 2014年第2期57-62,共6页
天然禅师是明清之际岭南一代高僧,也是海云诗派、海云书派的创始人。关于其书法的师承,不少学者和书法家都认为其学过米芾、李邕、黄庭坚等各家字体,本文通过分析函昰存世墨迹中一些固定的结体和用笔习惯,并与米芾、李邕、柳公权等字迹... 天然禅师是明清之际岭南一代高僧,也是海云诗派、海云书派的创始人。关于其书法的师承,不少学者和书法家都认为其学过米芾、李邕、黄庭坚等各家字体,本文通过分析函昰存世墨迹中一些固定的结体和用笔习惯,并与米芾、李邕、柳公权等字迹进行比对,对其学书所取法的书体进行确认和说明,并提出一些自己的意见,比如函昰学书早期曾学过柳体等。 展开更多
关键词 函昰 用笔 结体 习惯
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谈中国画创作的主体精神
20
作者 司杰 《菏泽学院学报》 2019年第4期130-133,共4页
中国画的创作源于生活。中国画创作的主体精神是指创作者在艺术创作中,所体现出来的艺术特色和鲜明的创作个性,是创作者情感的积累和体现,将意象的笔墨结构上升到一种精神表现。一个画中国画的人如果没有笔墨功夫,那是不可能画好中国画... 中国画的创作源于生活。中国画创作的主体精神是指创作者在艺术创作中,所体现出来的艺术特色和鲜明的创作个性,是创作者情感的积累和体现,将意象的笔墨结构上升到一种精神表现。一个画中国画的人如果没有笔墨功夫,那是不可能画好中国画的,有了笔墨功夫,但还要笔墨的深化,必须上升到意象的表现,必须通过中国画的笔墨功夫上升到意象的表现,才能体现出中国文化的精神。 展开更多
关键词 笔墨 写意 意象 精神
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