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商周青铜器纹饰研究史述要 被引量：9
1
作者 张俊成 《内江师范学院学报》 2007年第3期36-39,共4页
商周青铜器纹饰研究在历史上虽取得很大成绩,但较之于器型、铭文、铸造的研究相对滞后,因此在总结前人的基础上对西周青铜器纹饰研究在历史上取得的实绩进行鸟瞰式的述要很有必要。
关键词 商周 青铜器 纹饰
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西南民间铜鼓纹饰艺术探析 被引量：9
2
作者 易嘉勋 《广西民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第5期89-93,共5页
铜鼓装饰纹样及铜鼓造型伴随着铜鼓的发生而发展。它是实用与审美的结合,技术与艺术的结合,造型与装饰的高度统一,是中国西南少数民族先民的生产生活、民族习俗、图腾崇拜、价值观念等方面的真实写照,也是西南少数民族先民文化艺术形态... 铜鼓装饰纹样及铜鼓造型伴随着铜鼓的发生而发展。它是实用与审美的结合,技术与艺术的结合,造型与装饰的高度统一,是中国西南少数民族先民的生产生活、民族习俗、图腾崇拜、价值观念等方面的真实写照,也是西南少数民族先民文化艺术形态和思想意识的具象或抽象的再现。 展开更多
关键词 铜鼓 纹饰 图腾 崇拜
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古代铜鼓上太阳纹饰产生的历史渊源及文化内涵 被引量：7
3
作者 李永强 《艺术探索》 2010年第4期35-36,共2页
由光体和光芒构成的太阳纹是最早出现于铜鼓上的最基本的装饰纹样,是鼓面装饰中最重要、最醒目的图案,也是唯一贯穿于铜鼓历史始终的纹样。它原本是浇铸铜鼓时留下的疤痕,后经少数民族先民艺术化的处理,并结合太阳崇拜,最终形成了太阳... 由光体和光芒构成的太阳纹是最早出现于铜鼓上的最基本的装饰纹样,是鼓面装饰中最重要、最醒目的图案,也是唯一贯穿于铜鼓历史始终的纹样。它原本是浇铸铜鼓时留下的疤痕,后经少数民族先民艺术化的处理,并结合太阳崇拜,最终形成了太阳纹的基本概念与内涵。此外,它作为礼器,还是权利与地位的象征。 展开更多
关键词 铜鼓 太阳纹 历史渊源 文化内涵
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商周青铜容器底部刻划初探 被引量：5
4
作者 张懋鎔 张静 梁彦民 《中原文物》 2002年第2期42-45,共4页
商周青铜容器底部常见各种与铸造工艺有关的刻划。通过对相关资料的分析和对部分商周青铜容器的实地考察 ,作者总结出青铜容器底部刻划的基本特征 ,并就其功用进行初步探讨。
关键词 商周 青铜 资料 功用 初探 铸造工艺
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现代插画设计创新思维教学改革与实践——以周秦青铜艺术为例 被引量：6
5
作者 张小慧 《设计艺术研究》 2021年第2期114-118,共5页
插画设计需要插画师具有多元化的创新思维能力和综合设计能力,这要求高校的插画设计教学不断进行改革,以培养相应的插画设计人才。以插画设计教学与周秦时期青铜器纹样为结合点,进行插画创意思维训练与实践教学,引导学生从传统的文化资... 插画设计需要插画师具有多元化的创新思维能力和综合设计能力,这要求高校的插画设计教学不断进行改革,以培养相应的插画设计人才。以插画设计教学与周秦时期青铜器纹样为结合点,进行插画创意思维训练与实践教学,引导学生从传统的文化资源中寻找素材,运用创意设计思维和合理的设计手法,创造具有中国文化特征的插画设计作品。 展开更多
关键词 插画设计 青铜器纹样 教学改革 创意思维
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北方系青铜器动物纹知识可视化设计研究 被引量：5
6
作者 李灿 门小勇 《设计》 2021年第19期48-51,共4页
针对鄂尔多斯青铜器博物馆文物展示的现状和问题,选取北方系青铜器中最具代表性的动物纹元素进行知识挖掘和可视化呈现。通过艺术设计手法将知识内容赋予视觉表征的形式,从文字效果、图形元素、色彩样式以及版式设计四要素入手,对北方... 针对鄂尔多斯青铜器博物馆文物展示的现状和问题,选取北方系青铜器中最具代表性的动物纹元素进行知识挖掘和可视化呈现。通过艺术设计手法将知识内容赋予视觉表征的形式,从文字效果、图形元素、色彩样式以及版式设计四要素入手,对北方系青铜器动物纹的纹样内涵、使用方法和工艺流程进行个案研究。在动物纹的造型提炼、色彩搭配、图形创作、文字编排的视觉化表达上,增强文物知识图形语言的形象化、个性化、美观化的设计,实现以满足受众视觉需求的青铜纹饰知识可视化设计案例。为北方系青铜器文物数字化保护、传承与传播提供可行的,科学与艺术审美融合的可视化呈现方式。 展开更多
关键词 北方系青铜器 动物纹 文物 知识可视化 视觉表征
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三星堆青铜纹样在针织服装中的创新设计应用
7
作者 罗璇 钱瑶佳 +1 位作者 许文迪 戎甜甜 《针织工业》 北大核心 2024年第10期61-64,共4页
三星堆文化是中国文明发展史中的灿烂瑰宝,其装饰纹样展现了古蜀国人卓越的想象能力、出众的造型能力和高超的工艺技术。文中通过分析三星堆青铜器纹样的文化意蕴,探寻青铜纹样与针织服装设计的结合点,并进行针织提花图案的创新设计应... 三星堆文化是中国文明发展史中的灿烂瑰宝,其装饰纹样展现了古蜀国人卓越的想象能力、出众的造型能力和高超的工艺技术。文中通过分析三星堆青铜器纹样的文化意蕴,探寻青铜纹样与针织服装设计的结合点,并进行针织提花图案的创新设计应用。通过对三星堆青铜纹样的图案类别和图案在服装中布局形式的研究,以3款设计实例具体阐述三星堆青铜纹样提取和重构方法,并对其针织编织工艺进行实现。结果表明,将中国传统文化特色与针织服装设计相结合的方法,可以丰富针织服装设计思路,更好地拓展中国传统文化的传播路径。 展开更多
关键词 三星堆 青铜纹样 针织服装 图案设计 针织提花 编织工艺
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基于传统纹样的河北博物馆文创产品设计研究——以青铜纹样为例
8
作者 赵胜坤 丛晓宇 高力群 《网印工业》 2024年第1期105-107,共3页
本文以传统纹样为例,探讨了河北博物馆文化创意产品的开发设计。首先,通过调研河北博物馆文创产业的现状,对河北博物馆现有文创产品进行剖析,分析其中存在的问题;其次,对河北博物馆的传统纹样开发进行研究,整合现有传统纹样类型,并选择... 本文以传统纹样为例,探讨了河北博物馆文化创意产品的开发设计。首先,通过调研河北博物馆文创产业的现状,对河北博物馆现有文创产品进行剖析,分析其中存在的问题;其次,对河北博物馆的传统纹样开发进行研究,整合现有传统纹样类型,并选择适宜的产品作为文化载体,通过传统与现代相结合的方法,在一定理论策略的支持下进行产品开发。 展开更多
关键词 河北博物馆 文创产品 青铜纹样
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周期锈蚀现象与Liesegang图案——两件古代青铜器样品的剖面分析
9
作者 邹非池 陈卫东 +5 位作者 王冲 郭建波 谢振斌 陈坤龙 刘建宇 曲亮 《腐蚀与防护》 CAS CSCD 北大核心 2024年第10期14-22,共9页
两种锈蚀产物出现交替分层结构的现象被成为“周期锈蚀现象”,这种现象在考古出土青铜器锈蚀中偶有发现,目前尚没有对此现象的权威理论解释。以中国四川地区出土的两件青铜器出现的“周期锈蚀现象”为例,通过金相显微镜、扫描电子显微镜... 两种锈蚀产物出现交替分层结构的现象被成为“周期锈蚀现象”,这种现象在考古出土青铜器锈蚀中偶有发现,目前尚没有对此现象的权威理论解释。以中国四川地区出土的两件青铜器出现的“周期锈蚀现象”为例,通过金相显微镜、扫描电子显微镜-能谱仪(SEM-EDS)和拉曼光谱分析等分析手段,发现中国四川城坝遗址出土青铜器CB-1的锈蚀条带为低结晶度的锡腐蚀产物和高结晶度的Cu_(2)O的交替层,这种规律的交替分层可能归因于Cu_(2)O在凝胶介质中的Liesegang结晶循环,这种凝胶介质就是均匀的非晶态的锡腐蚀产物。而四川罗家坝遗址出土青铜器LJB-38的锈蚀条带为锡腐蚀产物Sn Ox·nH_(2)O与少量Cu_(2)(OH_(2))CO_(3)与Cu_(2)O的交替层,但未呈现任何规律图案,其原因可能是“去铜化”现象导致铜迅速向外迁移,同时铸造青铜器(α+δ)共析体腐蚀形成的假晶结构破坏了锡腐蚀产物凝胶的均匀性。 展开更多
关键词 青铜器 Liesegang图案 锡腐蚀产物 腐蚀机理
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商周青铜器凤鸟纹样的研究与应用 被引量：3
10
作者 焦雨珊 《鞋类工艺与设计》 2023年第12期57-59,共3页
凤鸟纹,古代青铜器纹饰之一,象征吉祥如意,常被用作殷商和周朝青铜器上的图案,这些纹饰既体现了凤鸟在殷商和周朝人民心中的形象,也体现了不同文化的相互交融。本文从凤鸟纹的起源出发,探析商周时期凤鸟纹的形象特点和意义,并对青铜器... 凤鸟纹,古代青铜器纹饰之一,象征吉祥如意,常被用作殷商和周朝青铜器上的图案,这些纹饰既体现了凤鸟在殷商和周朝人民心中的形象,也体现了不同文化的相互交融。本文从凤鸟纹的起源出发,探析商周时期凤鸟纹的形象特点和意义,并对青铜器凤鸟纹在现代设计中的应用进行了探讨。 展开更多
关键词 青铜器 凤鸟纹 形象特点 应用
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秦始皇陵铜车马纹饰的初步考察 被引量：3
11
作者 张卫星 《中原文物》 北大核心 2005年第3期47-53,共7页
秦始皇陵封土西侧出土的铜车马出土时彩绘纹饰保存较丰富和完整,这为研究秦王朝特别是秦王室的纹饰提供了实物资料。本文从单位纹样、纹样的组合以及秦始皇陵园其他出土纹样的异同等方面,结合图像学方法对这一秦代重要的考古材料进行初... 秦始皇陵封土西侧出土的铜车马出土时彩绘纹饰保存较丰富和完整,这为研究秦王朝特别是秦王室的纹饰提供了实物资料。本文从单位纹样、纹样的组合以及秦始皇陵园其他出土纹样的异同等方面,结合图像学方法对这一秦代重要的考古材料进行初步考察,并对其所蕴含的意义作初步考察。 展开更多
关键词 纹饰 铜 秦始皇陵园 实物资料 考古材料 出土 秦王朝 纹样 图像学 秦代
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从青铜爵的造型文脉到现代酒具设计 被引量：3
12
作者 姚江 封冰 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2013年第14期65-67,91,共4页
以爵的造型语言为启示,从青铜爵的造型来源入手,分析了关于爵使用功能的不同看法,并从历史和社会文化发展的角度出发,论述了青铜爵用途的变化。在此基础上,提出了从青铜爵的造型和纹饰的发展变化入手,以产品设计的视角分析其造型特征,... 以爵的造型语言为启示,从青铜爵的造型来源入手,分析了关于爵使用功能的不同看法,并从历史和社会文化发展的角度出发,论述了青铜爵用途的变化。在此基础上,提出了从青铜爵的造型和纹饰的发展变化入手,以产品设计的视角分析其造型特征,追溯其社会属性,为现代酒具的设计提供了造型的来源。最后以青铜爵为原型,提取其造型特点,从而对现代酒具进行探索性的设计。 展开更多
关键词 青铜爵 造型演化 纹饰演化 现代酒具设计
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卡约文化铜器动物纹初探 被引量：2
13
作者 张文立 《草原文物》 2016年第2期84-92,共9页
一、卡约文化铜器动物纹的年代与特征已发表的卡约文化铜器动物纹标本,若从年代角度考虑,大体可区分为两类：年代相对明确的铜器动物纹标本和年代尚难明确的铜器动物纹标本。现将两类铜器动物纹标本分述如下。第一类年代相对明确的铜器... 一、卡约文化铜器动物纹的年代与特征已发表的卡约文化铜器动物纹标本,若从年代角度考虑,大体可区分为两类：年代相对明确的铜器动物纹标本和年代尚难明确的铜器动物纹标本。现将两类铜器动物纹标本分述如下。第一类年代相对明确的铜器动物纹在卡约文化铜器动物纹标本中,此类标本所占比例略小。依据卡约文化铜器分期成果①,可将此类标本归入两个大阶段：商末周初和春秋战国。 展开更多
关键词 青海地区 卡约文化 铜器 动物纹 文化关系
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商周时期的青铜觚及相关问题研究 被引量：2
14
作者 孙明 《中原文物》 北大核心 2020年第2期99-106,共8页
青铜觚最早出现于二里岗文化时期,盛行于殷墟文化,西周早期逐渐衰退并消失。铜觚圈足上的十字形镂孔与铸造过程中采用的泥芯撑有关,金属芯撑技术的使用开始于二里岗文化时期,殷墟文化时期金属芯撑的使用逐渐规范化。圈足上的镂空纹饰是... 青铜觚最早出现于二里岗文化时期,盛行于殷墟文化,西周早期逐渐衰退并消失。铜觚圈足上的十字形镂孔与铸造过程中采用的泥芯撑有关,金属芯撑技术的使用开始于二里岗文化时期,殷墟文化时期金属芯撑的使用逐渐规范化。圈足上的镂空纹饰是商周时期铜器装饰手法的一种,圈足下端的条状缺口可能是铸造过程中用来定位的,但不能排除是装饰或者铜器的拥有者因某种特殊的文化习俗或使用需求而让铸造工匠刻意为之的可能性。 展开更多
关键词 商周时期 铜觚 芯撑技术 镂空纹饰 条状缺口
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古陶瓷中青铜器艺术的继承与发展 被引量：2
15
作者 温宁荣 《景德镇陶瓷》 2021年第4期17-18,共2页
在瓷器文化发展的历史长河中,青铜器表现出了对陶瓷器文化的借鉴,而陶瓷文化也不可避免地受到青铜器的影响,在两者的相互借鉴与碰撞中,促进了陶瓷器的创新与发展,给陶瓷艺术带来了独特的审美趣味。
关键词 青铜器 陶瓷 礼器 造型 纹饰
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铜鼓船纹分类研究 被引量：2
16
作者 任华利 《中国港口》 2017年第A02期70-82,共13页
铜鼓是中国西南地区和东南亚民族重要的历史文物,船纹则是铜鼓最为重要、最具特色的纹饰之一。本文在梳理已有铜鼓船纹资料的基础上,运用多学科研究方法,对铜鼓船纹的用途及其意义作了系统的分类探讨,以期对今后铜鼓船纹的研究有所补益。
关键词 铜鼓 船纹 分类 研究
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楚系青铜器龙纹在服装中的应用研究 被引量：2
17
作者 赵静 钟蔚 《服饰导刊》 2019年第2期51-58,共8页
春秋战国时期楚国青铜器纹饰的艺术价值极具地域特色,其装饰充满神秘感和巫文化感。文章运用了文献资料法、图像法、田野调查等研究方法,对楚系青铜器龙纹的艺术特征与其在服装上的应用价值进行分析研究和系统描述,研究认为:①楚系青铜... 春秋战国时期楚国青铜器纹饰的艺术价值极具地域特色,其装饰充满神秘感和巫文化感。文章运用了文献资料法、图像法、田野调查等研究方法,对楚系青铜器龙纹的艺术特征与其在服装上的应用价值进行分析研究和系统描述,研究认为:①楚系青铜器龙纹自身需要通过元素提取、打散重构等图案设计方法在保留神韵的基础上迎合现代审美需求;②在服装上的表现形式也需配合服装款式、整体风格,其中写实龙纹适合整体应用于简洁风格的服装,抽象龙纹和类龙纹适合重点以及边缘应用于各类服装;③龙纹以印染形式表现直接明快,而以抽绳、绗缝等工艺形式表现则含蓄内敛。 展开更多
关键词 楚系青铜器 龙纹 服装设计 现代应用
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汉代铜镜钱纹分析 被引量：2
18
作者 黄娟 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2019年第5期40-51,共12页
汉代铜镜上的纹饰为了解当时人们的审美观念及思想意识提供了丰富直观的材料。钱纹题材来源于社会流通的钱币,是汉代铜镜上一种并不多见的装饰纹样,它的出现是人们追求财富心理的一种表达。从目前比较可靠的资料来看,汉代铜镜上的钱纹... 汉代铜镜上的纹饰为了解当时人们的审美观念及思想意识提供了丰富直观的材料。钱纹题材来源于社会流通的钱币,是汉代铜镜上一种并不多见的装饰纹样,它的出现是人们追求财富心理的一种表达。从目前比较可靠的资料来看,汉代铜镜上的钱纹有五铢和大泉五十两种,前者发现的数量最多且形式多样,后者所见寥寥。本文搜集大量考古出土和博物馆收藏的饰有钱纹的铜镜材料,首先依据钱纹上文字的变化进行简要的类型划分,同时将与钱纹组合出现的纹饰及组合情况予以分类介绍;在此基础上,考察钱纹在铜镜上出现的时间,并挖掘其传递出的汉代人的财富观念以及阴阳思想对这一观念的影响等文化内涵;最后从汉代商品经济的发展、人们的求富心理与习俗信仰以及铜镜铸造业的发展情况等方面,探讨铜镜上钱纹产生的社会背景。 展开更多
关键词 汉代 铜镜 钱纹 财富观念
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商周铜器“一首双身纹”拾遗
19
作者 宋锐 刘逸鑫 周要港 《中原文物》 CSSCI 北大核心 2023年第4期89-97,共9页
一首双身纹是商周铜器上常见的主题纹饰,学界以往对此缺乏系统梳理与专题讨论。而对于这一纹饰的研究,有助于从长时段考察商周青铜文化的阶段性演进,并深入理解殷周贵族共同的神祇信仰。
关键词 一首双身纹 铜器纹饰 肥遗说 殷周嬗代
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