一路走下去--关于《阿拉姜色》的一次对谈 被引量：14

1

作者 松太加 杜庆春(采访) 祁文艳(整理) 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第5期108-114,共7页

本文是第21届上海国际电影节金爵奖评委会大奖影片《阿拉姜色》的制片杜庆春与导演松太加的对谈,导演在访谈中梳理了《阿拉姜色》的创作理念,以及藏族导演在藏族电影里关于普世的人性故事的追求。

关键词 《阿拉姜色》 藏族电影 剧作手法 影像风格

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中国藏族电影的发展脉络与现状分析 被引量：4

2

作者 久西草 《西藏艺术研究》 2019年第1期81-86,共6页

本世纪初,藏族本土电影创作者的出现,使藏族电影的发展局面发生了历史性的变革,随之迎来了“藏族电影”的一个新时期。继万玛才旦和松太加之后,出现了很多年轻的母语电影创作者,使藏族电影作者群更加壮大,同时,藏族电影也面临着市场的... 本世纪初,藏族本土电影创作者的出现,使藏族电影的发展局面发生了历史性的变革,随之迎来了“藏族电影”的一个新时期。继万玛才旦和松太加之后,出现了很多年轻的母语电影创作者,使藏族电影作者群更加壮大,同时,藏族电影也面临着市场的冷落和被边缘化的困境。在保持自身特点的同时不断地扩大眼界是做到可持续发展的唯一的出路。 展开更多

关键词 藏族电影 藏族主位电影 藏地新浪潮

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主体自述与悲悯叙事：藏语电影祛魅范式探赜 被引量：3

3

作者 徐爽 袁铭泽 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第6期63-68,共6页

藏语电影创作群体自觉形成作者风格,在坚守少数民族文化本色的基础上,突破政治宣教与奇观拼凑的两种旧式表达,将影像重点复归到人民生活与文化本体,逐渐形成“去历史化”“去奇观化”的祛魅范式形态:在语言表达上,紧握母语配音这个发声... 藏语电影创作群体自觉形成作者风格,在坚守少数民族文化本色的基础上,突破政治宣教与奇观拼凑的两种旧式表达,将影像重点复归到人民生活与文化本体,逐渐形成“去历史化”“去奇观化”的祛魅范式形态:在语言表达上,紧握母语配音这个发声形式,建构属于人民、内视视角的文化主体;在影像呈现上,结合现实主义美学与民族纪实风格,追索现代社会中文化冲突与融合的各类关系,这是对中国电影艺术形态多元面相的丰富,更是对国家形象与文化品质的锻造。 展开更多

关键词 藏语电影 藏族题材电影 少数民族题材电影 少数民族母语电影

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如何书写民族内省视角的藏族电影——探赜万玛才旦《静静的嘛呢石》电影剧本的自觉性藏族书写 被引量：5

4

作者 吴迎君 《西藏研究》 北大核心 2016年第1期100-108,共9页

万玛才旦的《静静的嘛呢石》电影剧本,开创出真正意义上藏族观念和藏族内向视角的藏族电影剧本书写道路。剧本围绕中心人物小喇嘛建构出总共五个年龄段的人物群像,通过人物结构揭示出藏族自我内省忧患意识,通过小喇嘛体现出某种信念困... 万玛才旦的《静静的嘛呢石》电影剧本,开创出真正意义上藏族观念和藏族内向视角的藏族电影剧本书写道路。剧本围绕中心人物小喇嘛建构出总共五个年龄段的人物群像,通过人物结构揭示出藏族自我内省忧患意识,通过小喇嘛体现出某种信念困惑与坚固民族信仰自信的主题。剧本基于小喇嘛编排出包括两个世界(神圣世界与世俗世界)的故事线,超越常规冲突性戏剧结构而建立抵触性戏剧结构,表面上散漫的情节点,实质上设定细致严密。剧本中的"唐僧喇嘛故事"乃至"智美更登故事",创造出"藏族性艺术灵光"的民族性"信仰灵光",成就文本特有生命性的存在。 展开更多

关键词 少数民族电影 藏族电影 电影剧本 静静的嘛呢石 万玛才旦

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西藏题材电影艺术发展路径探讨

5

作者 赵明远 熊永松 《西藏艺术研究》 2023年第2期120-127,共8页

西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,... 西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,总结其在影片创作、传播推广和人才培养3个方面的发展路径,试图为提升西藏题材电影艺术水准、增强西藏题材电影文化影响、促进西藏题材电影行业兴盛提供参考。 展开更多

关键词 西藏题材 西藏电影 电影艺术 发展路径992

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覆膜对青藏高原东北缘紫花苜蓿生长及草地建植的影响 被引量：1

6

作者 马隆喜 辛小云 +1 位作者 孙志英 年林 《草原与草坪》 CAS CSCD 2018年第4期67-71,共5页

针对青藏高原东北缘优质豆科牧草紫花苜蓿直播越冬率低,难以形成高产的现状,通过覆膜处理,以不覆膜为对照(普通播种),在甘肃甘南夏河县桑科乡海拔3 100 m区域,研究覆膜种植方式下紫花苜蓿种植当年的产量、株高、分枝数和种植次年的越冬... 针对青藏高原东北缘优质豆科牧草紫花苜蓿直播越冬率低,难以形成高产的现状,通过覆膜处理,以不覆膜为对照(普通播种),在甘肃甘南夏河县桑科乡海拔3 100 m区域,研究覆膜种植方式下紫花苜蓿种植当年的产量、株高、分枝数和种植次年的越冬情况和草产量特征。结果表明:覆膜处理较普通播种显著增加了苜蓿越冬率,种植当年及次年的草产量(P<0.05),分别为27.27%,31.69%和32.15%。覆膜处理下苜蓿的株高和分枝数虽大于不覆膜处理,但二者间差异不显著(P>0.05)。青藏高原东北缘区利用地膜进行紫花苜蓿覆盖种植,显著增加了其越冬率和草产量,是青藏高原东北缘区紫花苜蓿草地建植成功和优质高产的有效栽培措施。 展开更多

关键词 青藏高原 紫花苜蓿 覆膜 生长特性

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藏族题材动画电影中的审美形态

7

作者 完玛冷智 《西藏艺术研究》 2022年第1期120-124,共5页

近几年随着动画电影的发展,以藏族文化为主题的动画电影也上映了几部,这些动画电影中反映了藏族文化、生活、风俗、审美观等,但是其中有些动画电影的内容和角色塑造等方面跟藏族的传统文化和审美观有很大的区别。本文从电影美学理论入手... 近几年随着动画电影的发展,以藏族文化为主题的动画电影也上映了几部,这些动画电影中反映了藏族文化、生活、风俗、审美观等,但是其中有些动画电影的内容和角色塑造等方面跟藏族的传统文化和审美观有很大的区别。本文从电影美学理论入手,对以藏族题材动画电影的起源、风格、审美经验等方面进行分析。 展开更多

关键词 藏族 动画电影 风格 审美

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万玛才旦电影中传统文化的寻思与意蕴 被引量：1

8

作者 次里拉姆 《西藏艺术研究》 2021年第1期64-68,共5页

万玛才旦不仅用自己的镜头对本民族传统文化进行祛魅式的衔接,而且以强烈的族群意识,自觉地从本民族的文化内部出发,寻找和探索藏族的文化主体性,开创了民族化叙事的先河。本文主要围绕万玛才旦电影中呈现的传统文化,探讨在现代化背景... 万玛才旦不仅用自己的镜头对本民族传统文化进行祛魅式的衔接,而且以强烈的族群意识,自觉地从本民族的文化内部出发,寻找和探索藏族的文化主体性,开创了民族化叙事的先河。本文主要围绕万玛才旦电影中呈现的传统文化,探讨在现代化背景下藏族传统文化面临的处境。 展开更多

关键词 万玛才旦 传统文化 民族叙事 藏语电影

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黑色的玫瑰,浅谈当代藏语电影中的女性形象——以《阿拉姜色》和《气球》为例

9

作者 达佤央金 扎西甘措 《西藏艺术研究》 2021年第1期39-43,共5页

笔者从当代藏语电影中女性电影概念的建构入手,尝试对近年女性主义藏语电影中的女性人物形象及叙事展开剖析,展现了新的叙事视角之下女性角色殊途同归的命运以及叙事背后导演对于当代藏族女性困境的敏锐洞悉和深刻描绘,并对女性主义藏... 笔者从当代藏语电影中女性电影概念的建构入手,尝试对近年女性主义藏语电影中的女性人物形象及叙事展开剖析,展现了新的叙事视角之下女性角色殊途同归的命运以及叙事背后导演对于当代藏族女性困境的敏锐洞悉和深刻描绘,并对女性主义藏语电影未来的发展做出了展望。 展开更多

关键词 藏语电影 女性主义 藏族社会 万玛才旦 松太加

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A Tibetan Woman's Love for Three Men─A Brief Analysis of Xie Fei's New Film Yexei Zholma

10

《China & The World Cultural Exchange》 2000年第4期34-35,共2页

关键词 A tibetan Woman’s Love for Three Men A Brief Analysis of Xie Fei’s New film Yexei Zholma

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《撞死了一只羊》:藏语电影的执念与反思——万玛才旦访谈 被引量：13

11

作者 万玛才旦 胡谱忠 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期51-56,共6页

《撞死了一只羊》是万玛才旦导演与香港泽东公司合作的新片,本次访谈围绕影片的主题、文化表达、作者电影的市场以及藏语电影的特殊性与创作前景等问题展开了深度对话,探讨了藏语电影的生态以及未来发展的可能性。

关键词 《撞死了一只羊》 文化表达 作者电影 藏语电影

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从“他者”书写到“自我”表达——新世纪以来藏地题材电影空间呈现的“祛魅”与“还魂” 被引量：9

12

作者 巩杰 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2018年第3期156-159,252,共5页

藏地题材电影的藏地空间呈现,在外国(西方)导演、汉族导演和藏族本土导演的影像中展露出不同的面孔和形象。外国导演对藏地保持着"香格里拉"的神秘想象,塑造"高贵的野蛮人"形象,通过奇异民俗构建"乌托邦"... 藏地题材电影的藏地空间呈现,在外国(西方)导演、汉族导演和藏族本土导演的影像中展露出不同的面孔和形象。外国导演对藏地保持着"香格里拉"的神秘想象,塑造"高贵的野蛮人"形象,通过奇异民俗构建"乌托邦"世界的空间景象。汉族导演以主流化的国族视野,呈现出一个偏远、神秘、异质的边地景观,试图构建民族"想象的共同体"和国家"边疆想象"的空间表达。显然,"他者"视野中的藏地空间呈现出媚俗化、歪曲化、遮蔽化和意识形态化的特征。而以万玛才旦为代表的藏族本土导演,以人类学和民族学的视野和自我书写的方式,体现出藏地本土话语抵抗的"祛魅",试图还原藏地空间的真实面目和文化"还魂",并对藏地空间的文化嬗变进行现代性反思。 展开更多

关键词 藏地题材电影 藏地空间 电影空间 “祛魅” “还魂”

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万玛才旦与电影法门 被引量：1

13

作者 王小鲁 《电影艺术》 北大核心 2023年第6期88-94,共7页

万玛才旦的作品具有丰富的异质性元素,他本人也是一位拥有深刻个性的导演,他的作品作为文本和他本人作为文本,为中国电影增加了多元性与活力。他的影片既对藏族传统文化进行了祛魅,同时也对其进行了现代转化,并保留了超验的维度。“电... 万玛才旦的作品具有丰富的异质性元素,他本人也是一位拥有深刻个性的导演,他的作品作为文本和他本人作为文本,为中国电影增加了多元性与活力。他的影片既对藏族传统文化进行了祛魅,同时也对其进行了现代转化,并保留了超验的维度。“电影法门”和“第四电影”这两个概念提供理解万玛才旦作品的新角度,也希望以此揭示他所处的文化地形和文化地势,以及他的电影行动所具有的文化意义。万玛才旦的去世是电影界的损失,研究他的电影是对他最好的纪念。 展开更多

关键词 藏语电影 法布施 出离心 空性 电影史

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《气球》:寓言体及其闭合性文化叙事 被引量：5

14

作者 胡谱忠 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第1期61-63,共3页

讲述藏文化寓言是万玛才旦的创作自觉和习惯,现代与传统的二元对立是他的寓言体藏文化叙事的常规主题。《气球》的核心戏剧冲突是在藏文化的特定文化空间里,现代/科学与传统/宗教两种知识与文化权威的对比和较量,女主角卓嘎的身体成为... 讲述藏文化寓言是万玛才旦的创作自觉和习惯,现代与传统的二元对立是他的寓言体藏文化叙事的常规主题。《气球》的核心戏剧冲突是在藏文化的特定文化空间里,现代/科学与传统/宗教两种知识与文化权威的对比和较量,女主角卓嘎的身体成为了双方较量的战场。而传统文化中的父权体系,从根本上消解了《气球》的女性主义意义建构。最终,现代理性难以真正进入影片的文化叙事,而关于现代与传统的思辨只导向一种闭合性文化叙事。 展开更多

关键词 《气球》 寓言 闭合性文化叙事 藏语电影

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“藏地新浪潮”电影的发展路径分析

15

作者 崔福凯 刘强 《河南科技大学学报（社会科学版）》 2023年第2期30-37,共8页

“藏地新浪潮”是由藏族导演们发起的一股电影创作思潮,目前已成为展现藏族人精神品质、传播藏文化的重要媒介。自2005年发端以来,“藏地新浪潮”电影屡遭“叫好不叫座”的尴尬处境,尽管有几部票房还算可观的电影出现,但整体尚处于“早... “藏地新浪潮”是由藏族导演们发起的一股电影创作思潮,目前已成为展现藏族人精神品质、传播藏文化的重要媒介。自2005年发端以来,“藏地新浪潮”电影屡遭“叫好不叫座”的尴尬处境,尽管有几部票房还算可观的电影出现,但整体尚处于“早场”“夜场”“一日游”“一周游”的窘况。要有效地解决这种状况,推动产业良性发展,就必须要找出市场遇冷的原因,并对症下药。 展开更多

关键词 “藏地新浪潮”电影 去边缘化 去遮蔽化 团队开发 市场化运作

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奇观、祛魅与碰撞:历史视域下藏语电影的“高原反应”

16

作者 王裕迪 《西藏艺术研究》 2021年第1期58-63,共6页

近年来,以万玛才旦、松太加为首的藏族导演作品悄然成为了中国电影市场新势力,"藏语电影"成为新概念和新话题,带来了"高原反应"。从"藏族题材电影"到"藏语电影"是历史演进的自然历程。在2005... 近年来,以万玛才旦、松太加为首的藏族导演作品悄然成为了中国电影市场新势力,"藏语电影"成为新概念和新话题,带来了"高原反应"。从"藏族题材电影"到"藏语电影"是历史演进的自然历程。在2005年《静静的嘛呢石》问世带来的"藏地新浪潮"之前,藏族题材电影在历史的长河中对广大内地观众逐渐进行了奇观性建构;而"藏地新浪潮"开启了藏民族母语电影新纪元,由"内视角"作者创作的藏地"原生态"电影为内地观众开辟了一个祛魅通道。藏语电影的内外视角创作,造就了其碰撞与共生的市场形态,共同助推着藏语电影的前进与发展。 展开更多

关键词 藏语电影 藏地新浪潮 藏族题材电影 作者电影

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悬置、隐藏与冒犯:松太加“藏语电影”中的“作者”话语变奏 被引量：1

17

作者 张松滨 《西藏艺术研究》 2020年第2期82-89,共8页

松太加是近年来崛起的"藏语电影"的中坚力量,从《太阳总在左边》经《河》到更具有类型特质的《阿拉姜色》,松太加独特的人生经验和艺术趣味,使他的影片更加关注和表现处于情感宣泄与道德困境的普通人,尤其是人类普遍生存困境... 松太加是近年来崛起的"藏语电影"的中坚力量,从《太阳总在左边》经《河》到更具有类型特质的《阿拉姜色》,松太加独特的人生经验和艺术趣味,使他的影片更加关注和表现处于情感宣泄与道德困境的普通人,尤其是人类普遍生存困境中的父子关系。松太加的作者策略既不排斥电影类型元素的设置,也不迎合观众与主流话语对本民族文化的想象性消费和同构性期许,通过对现代性因素的悬置摆脱民族身份的赋形,力图调和观众对藏民族文化想象的特异指数,通过对电影剧作常规做适时冒犯和调整,不断强化电影的个人特质。这使得他的电影更具有抒情性、诗意性和艺术气质。 展开更多

关键词 藏语电影 现代性 艺术电影

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浅谈藏语影视译制及其社会功能

18

作者 桑杰才让 《青海民族大学学报（藏文版）》 2022年第1期56-64,共9页

藏语影视译制历经近70年的发展历史,在涉藏地区的文化宣传、社会发展、民族团结等领域发挥了重要作用,一件件藏语译制作品已经成为藏族农牧民群众精神文化享受的重要组成部分。然而,学术界对此疏于研究,社会亦很少关注,本文借鉴译制相... 藏语影视译制历经近70年的发展历史,在涉藏地区的文化宣传、社会发展、民族团结等领域发挥了重要作用,一件件藏语译制作品已经成为藏族农牧民群众精神文化享受的重要组成部分。然而,学术界对此疏于研究,社会亦很少关注,本文借鉴译制相关理论,加上多年的藏语译制工作经验,对藏语影视译制的概念、性质、以及其对群众文化服务的社会功能等做了全面论述。 展开更多

关键词 藏语影视译制 概念 性质 社会功能

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藏族题材影片的海外传播研究——基于《可可西里》的观察

19

作者 田雯丹 石嵩 《西藏艺术研究》 2021年第1期44-50,共7页

藏族题材影片作为中国民族电影的重要组成部分,以其独特的高原风貌、人文景观、宗教文化与民俗历史吸引了国内外学界及全球观众的瞩目。本文聚焦于藏族题材影片的海外传播与接受状况,以传播效果较好的《可可西里》为例,基于对其中西方... 藏族题材影片作为中国民族电影的重要组成部分,以其独特的高原风貌、人文景观、宗教文化与民俗历史吸引了国内外学界及全球观众的瞩目。本文聚焦于藏族题材影片的海外传播与接受状况,以传播效果较好的《可可西里》为例,基于对其中西方学界评议、国际获奖、海外票房、知名网站打分及影评口碑的全面观察,深入分析《可可西里》海外接受度较高的原因,总结反思藏族题材影片在国际传播中的经验教训,归纳提炼民族影片切实可行的国际传播策略,为中国民族电影积极健康的可持续发展献计献策。 展开更多

关键词 藏族题材影片 《可可西里》 海外传播 中国民族电影

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藏青-2000青稞可降解性地膜覆盖栽培增温效应研究

20

作者 张华国 李雪 《现代农业科技》 2019年第19期1-1,3,共2页

在西藏主要粮食作物青稞藏青-2000栽培中,应用可降解性农用黑色地膜、白色地膜,以常规不覆盖地膜种植方式作对照,分析可降解性地膜覆盖对土壤表层温度、藏青-2000幼苗发芽率以及水分保持度的影响。结果表明,白色可降解性农用地膜增加地... 在西藏主要粮食作物青稞藏青-2000栽培中,应用可降解性农用黑色地膜、白色地膜,以常规不覆盖地膜种植方式作对照,分析可降解性地膜覆盖对土壤表层温度、藏青-2000幼苗发芽率以及水分保持度的影响。结果表明,白色可降解性农用地膜增加地表温度、青稞出苗率等指标的效应显著优于黑色可降解性农用地膜以及常规不覆盖地膜种植,其中黑色可降解性农用地膜优于不覆盖地膜种植。 展开更多

关键词 青稞 藏青-2000 可降解性农用地膜 覆盖 增温效应

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