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古代绘画中的陶渊明 被引量:24
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作者 袁行霈 《北京大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2006年第6期5-22,I0001,I0002,F0003,共21页
笔者曾提出,陶渊明是中国文化的一个符号。古代绘画中大量关于陶渊明的作品,从一个侧面印证了这个论断。现存关于陶渊明的绘画可以分为三大类:第一类取材于他的作品;第二类取材于他的遗闻轶事;第三类是陶渊明的肖像画。考察这些以陶渊... 笔者曾提出,陶渊明是中国文化的一个符号。古代绘画中大量关于陶渊明的作品,从一个侧面印证了这个论断。现存关于陶渊明的绘画可以分为三大类:第一类取材于他的作品;第二类取材于他的遗闻轶事;第三类是陶渊明的肖像画。考察这些以陶渊明为题材的绘画,可以看到陶渊明在画家心目中的影像,进而探讨陶渊明作为中国文化的一个符号所体现的人生追求和美学理想,以及陶渊明所产生的广泛影响。 展开更多
关键词 陶渊明 绘画 中国文化 美学理想
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“临流”的诗学——以陶渊明、韦应物与苏轼为中心
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作者 赵映蕊 罗云 《玉溪师范学院学报》 2024年第2期1-7,共7页
中国文学史上的“临流”书写导源于许由、孔子和《楚辞》,而以王羲之“曲水流觞”与陶渊明“临清流而赋诗”最为著名,在唐代则以韦应物最为突出,现存韦集中就有二十余处提及“临流”。而作为宋代最为杰出的文人,苏轼的“临流”体验则继... 中国文学史上的“临流”书写导源于许由、孔子和《楚辞》,而以王羲之“曲水流觞”与陶渊明“临清流而赋诗”最为著名,在唐代则以韦应物最为突出,现存韦集中就有二十余处提及“临流”。而作为宋代最为杰出的文人,苏轼的“临流”体验则继承了陶、韦的诗学资源,展示出了“临流”的存在深度。本文以陶、韦、苏三家作品为中心,集中探讨了中国文学“临流”书写的诗意表达,认为陶渊明临流赋诗在继承前人基础上最大程度地开启了中国文人对流水的诗意体验,至韦应物则集大成,苏轼则进一步巩固了“临流”的诗学意义,使后世的“临流”书写日益典故化和趋于稳定。此外,中国文学的“临流”书写也在绘画领域有着广泛影响。 展开更多
关键词 诗学 临流 陶渊明 韦应物 苏轼 绘画
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石涛山水画中的自然哲学思想及其具象表达
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作者 杨洋 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第7期152-155,共4页
石涛山水画蕴含着深厚的自然哲学思想,其在创作中以自然审美精神的转化为前提,通过笔墨语言建立绘画与自然哲学之间的物象关联,以独特的线条笔触和空间构图营造山水画的神妙境界。
关键词 石涛 山水画 自然哲学 具象表达
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师法自然 抒写心灵——石涛绘画艺术略论 被引量:3
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作者 高鸿 《宁波大学学报(人文科学版)》 2005年第3期96-99,共4页
石涛的绘画艺术和美学思想中蕴含着中国传统文化的美学基因,融合了儒家的进取精神和道家的自由精神,充分表达了心灵与自然之间的默契与和谐。
关键词 石涛 山水画 绘画语言 美学基因
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The Marriage of Marianne Moore to The Tao of Chinese Painting
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作者 姜希颖 《海外英语》 2012年第4X期190-194,共5页
Marianne Moore was a modernist poet greatly influenced by Chinese art and the Taoist aesthetic.Her passion for Chinese culture never ceased to grow from her earliest contact with the Chinese paintings and artwork intr... Marianne Moore was a modernist poet greatly influenced by Chinese art and the Taoist aesthetic.Her passion for Chinese culture never ceased to grow from her earliest contact with the Chinese paintings and artwork introduced to the western countries in the early 20th century.Her early poem entitled "The Fish" and a later one entitled "Tell me,Tell me" serve as two typical examples to show the marriage of Chinese elements to her American poetic ideas. 展开更多
关键词 Marianne MOORE CHINESE painting tao TE Ching The T
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石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作构成论研究——石涛《画语录》画学理论体系研究之六 被引量:2
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作者 张逸 《桂林师范高等专科学校学报》 2015年第4期147-151,共5页
石涛《画语录》提出"搜尽奇峰打草稿",通常作为创作者体验生活、积累材料之论,还需要从创作论角度发掘其含义与意义,在界定阐发"搜尽""奇峰""草稿"内涵外延基础上,立足于从三个研究视角对其进... 石涛《画语录》提出"搜尽奇峰打草稿",通常作为创作者体验生活、积累材料之论,还需要从创作论角度发掘其含义与意义,在界定阐发"搜尽""奇峰""草稿"内涵外延基础上,立足于从三个研究视角对其进行创作论定位:一是艺术来源于生活又高于生活的创作源泉论定位;二是展开为感受物象、构思意象、表现艺象的创作过程论定位;三是以"一画"之道的创作思想、"一画之法"的方法论基础、"画从心"的"自有我在"创作观的三位一体的方法论、主体论定位,阐发了"一画"论理论体系的"搜尽奇峰打草稿"创作论的价值意义。 展开更多
关键词 石涛 《画语录》 画论
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从《黄山八胜图》看石涛作品的诗画互文关系
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作者 唐秋霞 《扬州教育学院学报》 2023年第3期15-20,共6页
清代画家石涛艺术成就颇高,其画作多以诗书画合一的艺术形式呈现,石涛的《黄山八胜图》就体现了其诗画之间的互文关系。从内容上看,一方面,石涛的诗歌与绘画之间有着紧密的对应性关系,另一方面,他通过各种附加性元素使得诗歌与绘画建立... 清代画家石涛艺术成就颇高,其画作多以诗书画合一的艺术形式呈现,石涛的《黄山八胜图》就体现了其诗画之间的互文关系。从内容上看,一方面,石涛的诗歌与绘画之间有着紧密的对应性关系,另一方面,他通过各种附加性元素使得诗歌与绘画建立更有深度的联系;从形式上看,题画诗位置的精心排布与多变的题字书艺使得画面更为精巧和谐。诗书画结合时因各自的艺术属性不同必然会产生矛盾,创作者在画作中如何平衡这种艺术张力也是一种考究。 展开更多
关键词 石涛 《黄山八胜图》 题画诗 诗画互文
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空钩人物称能事 前有龙眠今有济——石涛的人物画考析 被引量:1
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作者 王犁 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2012年第1期69-75,共7页
石涛作为山水画大家,在"晚明人物画复兴"后,"扬州八怪"金农、罗聘、汪士慎、闵贞等人物画创作出现前,有效地吸取晚明诸家的经验加上自己天才般的努力,在文人审美的要求下,使人物画抒情表意,泄胸中之块垒,承前启后,... 石涛作为山水画大家,在"晚明人物画复兴"后,"扬州八怪"金农、罗聘、汪士慎、闵贞等人物画创作出现前,有效地吸取晚明诸家的经验加上自己天才般的努力,在文人审美的要求下,使人物画抒情表意,泄胸中之块垒,承前启后,为明末清初人物画创作做出了不可忽视的贡献。 展开更多
关键词 石涛 人物画 李龙眠 文人画
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玛丽安·摩尔的诗歌和中国绘画之道 被引量:1
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作者 姜希颖 《浙江外国语学院学报》 2012年第3期65-69,共5页
美国现代主义诗人玛丽安·摩尔的诗歌创作深受中国绘画的影响。她早期的诗歌在意象、形式和表现手法上均与中国绘画有共通之处;施美美的《绘画之道》使她对中国绘画及其相关哲学有了深入和系统的理解,完善了她的审美观;后期的作品... 美国现代主义诗人玛丽安·摩尔的诗歌创作深受中国绘画的影响。她早期的诗歌在意象、形式和表现手法上均与中国绘画有共通之处;施美美的《绘画之道》使她对中国绘画及其相关哲学有了深入和系统的理解,完善了她的审美观;后期的作品《告诉我,告诉我》堪称她诗歌创作和中国绘画之道完美契合的典范。 展开更多
关键词 玛丽安·摩尔 现代派诗人 中国画 《绘画之道》 《告诉我 告诉我》
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陶渊明形象与文人画研究 被引量:1
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作者 刘利波 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2019年第2期76-87,共12页
陶渊明文化形象与文人画艺术观念拥有共同的精神内核,即士族隐逸观。纵观文人画美学思想的正脉,呈现为这样一条主线:陶潜、王维、苏轼、倪瓒、董其昌等,这一主线的起始点是陶渊明,所标榜的审美境界基本可以概括为:平淡天真。因此,研究... 陶渊明文化形象与文人画艺术观念拥有共同的精神内核,即士族隐逸观。纵观文人画美学思想的正脉,呈现为这样一条主线:陶潜、王维、苏轼、倪瓒、董其昌等,这一主线的起始点是陶渊明,所标榜的审美境界基本可以概括为:平淡天真。因此,研究陶渊明文化形象这一源头活水对文人画来说意义重大。本文在结构上以陶渊明文化形象和文人画观念为两大研究对象,分别从正序(陶渊明到文人画)和反推(文人画到陶渊明)两个方向逐层剖解出陶渊明文化形象与文人画观念的渊源联系:从正序的方向来看,陶渊明超逸的人格情怀和平淡厚重的诗品境界与文人画理想若合一契;从反推的方向来看,文人画的创作群体、表现题材以及作品的内在意蕴和形式语言都与陶渊明文化形象息息相关。在时间上,文章以文人画发展历史为主线,分析其各个关键节点上的文人画家—王维、苏轼、米芾、赵孟、倪瓒、董其昌对陶渊明不同的接受角度。 展开更多
关键词 陶渊明 文人画 平淡天真 山水田园
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石涛“一画论”审美思想探源 被引量:1
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作者 毛娜 《郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)》 2007年第5期202-203,共2页
石涛的"一画论"美学体系在美术史上占有重要位置,其主要论述了绘画创作中法则和自由的统一,继承和创新的统一,整体性和多样性的统一。"一画论"美学体系散发出浓厚的佛学思想,也可以说,强调顿悟、直觉的禅宗思潮对... 石涛的"一画论"美学体系在美术史上占有重要位置,其主要论述了绘画创作中法则和自由的统一,继承和创新的统一,整体性和多样性的统一。"一画论"美学体系散发出浓厚的佛学思想,也可以说,强调顿悟、直觉的禅宗思潮对于石涛的人生观和思维方式的形成有极大的影响,这进而孕育了他独特的审美心理及审美情趣。 展开更多
关键词 佛教 石涛 一画论 审美思想
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试议中国画论实解——以石涛《画语录》解读为例
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作者 沈金耀 《泉州师范学院学报》 2020年第1期85-90,共6页
对中国传统画论的解读有一种不切实际的倾向,故以石涛《画语录》解读为例,提倡对中国画论的实解。强调应从绘画创作的实际出发解读中国传统画论,从而发掘传统画论的重要意义与价值,以有益于中国画的教学与创作。
关键词 中国画论实解 石涛 《画语录》 画理 画法
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石涛绘画散论
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作者 夏起聪 《江汉大学学报(人文科学版)》 2005年第3期71-72,共2页
石涛的绘画具有创新精神,认为“笔墨当随时代”发展变化,但他晚期有些作品显得单薄浮躁。
关键词 石涛 绘画 画论
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试析石涛的绘画语言
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作者 宋晓景 《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》 2013年第5期93-95,共3页
石涛是一位极具有开拓精神和创造潜能并散发光辉典范的革新派山水画大家。他笔墨的纵放风格和奋发不息的人格精神,启迪后人,传之不朽。在研习石涛的绘画语言时,要对其语言形成的诸多因素进行综合考察和分析,才能准确理解和认识石涛的绘... 石涛是一位极具有开拓精神和创造潜能并散发光辉典范的革新派山水画大家。他笔墨的纵放风格和奋发不息的人格精神,启迪后人,传之不朽。在研习石涛的绘画语言时,要对其语言形成的诸多因素进行综合考察和分析,才能准确理解和认识石涛的绘画语言。 展开更多
关键词 石涛 创作实践 临摹的精神 绘画语言
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石涛的“修行绘画”
15
作者 林惠英 《浙江社会科学》 CSSCI 北大核心 2012年第8期111-119,159,共9页
石涛晚年作为"文人职业画家",在绘画理论与现实抉择上都体证了绘画的自主性。处身于明末清初"异业同道"所呈现的多元认同中,绘画不再只是文人抒情遣怀的余兴节目,而是与道德、事业并列,因其不同文化型态,展现"... 石涛晚年作为"文人职业画家",在绘画理论与现实抉择上都体证了绘画的自主性。处身于明末清初"异业同道"所呈现的多元认同中,绘画不再只是文人抒情遣怀的余兴节目,而是与道德、事业并列,因其不同文化型态,展现"道"的全体。石涛自觉"书画非小道"、"笔墨资真性",视绘画"创作"为"超凡成圣"的修行,乃是即画业以成学,进而即画业以成圣。呼应于王龙溪"即业以成学"的思想,石涛的"修行绘画"是鲜明而深刻的实践个案。 展开更多
关键词 石涛 修行绘画 即业以成学
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论石涛之画法与禅法
16
作者 晋甜 《哲学评论》 CSSCI 2018年第2期192-208,共17页
石涛作为清代僧人,其绘画受其禅师兼画家的特殊身份影响,也受到禅宗文化的影响。本文尝试从哲学的视角阐释石涛绘画之画法与禅宗之禅法的关系。石涛的双重身份,决定了他在借笔墨抒发胸中逸气时,总是自觉或不自觉地把对禅的理解和感悟融... 石涛作为清代僧人,其绘画受其禅师兼画家的特殊身份影响,也受到禅宗文化的影响。本文尝试从哲学的视角阐释石涛绘画之画法与禅宗之禅法的关系。石涛的双重身份,决定了他在借笔墨抒发胸中逸气时,总是自觉或不自觉地把对禅的理解和感悟融入到他的画法之中,禅宗的“法无定法”对石涛的“无法而法”有匪浅的启示。 展开更多
关键词 石涛 绘画 笔墨 “无法而法” “法无定法”
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“道”与中国传统绘画、音乐艺术的关系
17
作者 李韬 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 2019年第3期158-161,共4页
艺道关系是评价中国传统艺术首要的基本问题,不同的艺术类型与道存在着不同的关系。山水画的"以形媚道"是以"形"的视觉方式靠近着、取悦着道,从而使艺术进入至高的境界。"乐几于道"则是人通过深刻了解音... 艺道关系是评价中国传统艺术首要的基本问题,不同的艺术类型与道存在着不同的关系。山水画的"以形媚道"是以"形"的视觉方式靠近着、取悦着道,从而使艺术进入至高的境界。"乐几于道"则是人通过深刻了解音乐符号的本质,以视听的方式达到对道的深刻领悟。道、艺、人在艺术活动中获得一种超越性的统一,精神与肉体、目的与途径、感性与理性融为一体。 展开更多
关键词 传统艺术 精神追求 山水画 音乐
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石涛艺术个性探究
18
作者 杨雄飞 《南阳师范学院学报》 CAS 2003年第7期90-91,共2页
石涛独特的艺术个性形成的原因是复杂的。他是一个具有开拓精神的画家,从其风格迥异、个性张扬的作品中,已充分地说明了作者艺术思想的超脱和不俗。
关键词 石涛 艺术个性 艺术思想 个性张扬 绘画 中国
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古代绘画中的陶渊明
19
作者 袁行霈 《铜仁学院学报》 2015年第1期4-14,共11页
古代绘画中存在着大量关于陶渊明的作品。这些作品可分为三大类:第一类取材于他的作品;第二类取材于他的遗闻轶事;第三类是陶渊明的肖像画。考察这些以陶渊明为题材的绘画,可以看到陶渊明在画家心目中的影像,进而探讨陶渊明作为中国文... 古代绘画中存在着大量关于陶渊明的作品。这些作品可分为三大类:第一类取材于他的作品;第二类取材于他的遗闻轶事;第三类是陶渊明的肖像画。考察这些以陶渊明为题材的绘画,可以看到陶渊明在画家心目中的影像,进而探讨陶渊明作为中国文化的一个符号所体现的人生追求和美学理想,以及陶渊明所产生的广泛影响。 展开更多
关键词 陶渊明 绘画 中国文化 美学理想
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胸中山水奇天下,删去临摹手一双——石涛与汪野亭山水画比较
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作者 林文贤 《重庆三峡学院学报》 2014年第5期69-72,共4页
以汪野亭的山水瓷画为对象,结合石涛的绘画作品及绘画理论,从汪野亭山水瓷画的构图、造型、笔墨三方面入手,探求石涛的山水创作对汪野亭的山水瓷画的影响,尤其是汪野亭作品中坚持石涛"搜尽奇峰打草稿"的创作理念和坚守"... 以汪野亭的山水瓷画为对象,结合石涛的绘画作品及绘画理论,从汪野亭山水瓷画的构图、造型、笔墨三方面入手,探求石涛的山水创作对汪野亭的山水瓷画的影响,尤其是汪野亭作品中坚持石涛"搜尽奇峰打草稿"的创作理念和坚守"我为我法"的艺术追求。 展开更多
关键词 石涛 汪野亭 构图 绘画技巧
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