论鸳鸯蝴蝶派小说入文诗词的叙述功能——以民初小说《玉梨魂》与《雪鸿泪史》为个案 被引量：3

1

作者 鲁毅 《西华大学学报（哲学社会科学版）》 2010年第5期58-62,共5页

《玉梨魂》与《雪鸿泪史》是民初鸳蝴派小说的代表作品,其共同点都用了以诗词入文的叙述形式。这种叙述形式在演进中不断地发展。从明传奇的"附赘累牍"到清初才子佳人小说的"以诗为媒",直至《玉梨魂》与《雪鸿泪史... 《玉梨魂》与《雪鸿泪史》是民初鸳蝴派小说的代表作品,其共同点都用了以诗词入文的叙述形式。这种叙述形式在演进中不断地发展。从明传奇的"附赘累牍"到清初才子佳人小说的"以诗为媒",直至《玉梨魂》与《雪鸿泪史》,入文诗词开始承担起传达人物情绪体验的叙述功能。这种叙述形式既源于古代文学传统,又适合小说中旧礼教下才子佳人情感表达的身份需要,徐枕亚将其发挥到了极致。但这种叙述形式历来为新文学家们所诟病,这就需要重新审视原有的评价标准。 展开更多

关键词 鸳鸯蝴蝶派 《玉梨魂》 《雪鸿泪史》 诗词 叙述

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另一种角度看鸳鸯蝴蝶派 被引量：6

2

作者 刚欣 《鞍山师范学院学报》 2002年第4期71-73,共3页

兴起于明末清初的鸳鸯蝴蝶派尽管遭致了学者的批判和鄙视 ,但仍为广大市民欢迎。从文学活动的另一端———阅读接受来考察该派小说的创作 。

关键词 鸳鸯蝴蝶派文学 阅读接受 文学评论 小说创作 通俗小说

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晨光美术会和鸳鸯蝴蝶派——从交际圈看史东山20世纪20年代的电影创作 被引量：2

3

作者 檀秋文 《南京师范大学文学院学报》 2023年第1期25-36,共12页

论文聚焦史东山在20世纪20年代的交际网络,考察了他与晨光美术会艺术家和鸳鸯蝴蝶派文人之间的交往经过,从影像造型和叙事技巧两个维度探讨了这两个交际圈对史东山在20世纪20年代创作的影响,以期为史东山研究带来新的视角。

关键词 史东山 20世纪20年代 晨光美术会 鸳鸯蝴蝶派 交际网络

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狼虎会——1920年代沪上文艺叙餐 被引量：1

4

作者 曾安菁 《苏州教育学院学报》 2023年第2期8-17,共10页

1920年代,上海出现了一个文艺叙餐会——“狼虎会”,该会滥觞于1917年周瘦鹃、陈小蝶、丁慕琴、李常觉四人的影戏之约,并于1920年正式创立,其成员来自文学、新闻、出版、美术、电影等不同领域。狼虎会采用轮值的形式,每逢礼拜六举行一次... 1920年代,上海出现了一个文艺叙餐会——“狼虎会”,该会滥觞于1917年周瘦鹃、陈小蝶、丁慕琴、李常觉四人的影戏之约,并于1920年正式创立,其成员来自文学、新闻、出版、美术、电影等不同领域。狼虎会采用轮值的形式,每逢礼拜六举行一次,以探寻美食、游戏消遣为活动内容,极尽享乐,一直持续到1929年。狼虎会在继承文人雅集传统、发扬传统艺术、体现淡泊名利的精神等方面有其特殊的文化价值。 展开更多

关键词 狼虎会 鸳鸯蝴蝶派 文人雅集 《礼拜六》 周瘦鹃

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张碧梧的电影文学观及创作实践 被引量：1

5

作者 迟焕萍 《苏州教育学院学报》 2023年第2期18-26,共9页

张碧梧对电影的思考具有积极意义,他重视国产影片,并在其电影批评中提出电影作为通俗教育的手段应该具有正确的价值取向。在这种理念的指导下,张碧梧在电影/影戏小说、本事等电影的二次创作中尽力融入自己“寓言警众”甚至“促社会改良... 张碧梧对电影的思考具有积极意义,他重视国产影片,并在其电影批评中提出电影作为通俗教育的手段应该具有正确的价值取向。在这种理念的指导下,张碧梧在电影/影戏小说、本事等电影的二次创作中尽力融入自己“寓言警众”甚至“促社会改良”的创作观,剧本《爱欲之争》是他的成熟之作。纵观张碧梧的电影文学创作,虽然存在着某些内在矛盾,但其中蕴含的进步倾向仍值得关注。 展开更多

关键词 张碧梧 电影文学 鸳鸯蝴蝶派 影戏小说 剧本

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“鸳蝴派”始基徐枕亚的舛错婚恋与哀情文学生涯 被引量：2

6

作者 陈世强 《南京理工大学学报（社会科学版）》 2005年第1期87-96,共10页

有“哀情巨子”之称的南社作家徐枕亚,在“五四”以后被认为是“鸳鸯蝴蝶派”始基。以其身世为原型的开山作《玉梨魂》是南社文学创作中的代表性作品,以独异的体裁形式与语言结构呈现新旧交替的特点,辉映出近代文学的余彩。作品无论是... 有“哀情巨子”之称的南社作家徐枕亚,在“五四”以后被认为是“鸳鸯蝴蝶派”始基。以其身世为原型的开山作《玉梨魂》是南社文学创作中的代表性作品,以独异的体裁形式与语言结构呈现新旧交替的特点,辉映出近代文学的余彩。作品无论是形表外衣还是精神内核,均深钤社会转型期的真切印记,反映出那个时代人性与情爱的问题。把握影响徐枕亚创作思想的舛错恋情,有助于解析近代文学一大阵营——“鸳鸯蝴蝶派”最初发生的动因。 展开更多

关键词 南社 徐枕亚 玉梨魂 新旧冲突 舛错婚恋 鸳鸯蝴蝶派

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彼时无声胜有声:“通俗市民主义”与中国电影音乐的奠基 被引量：1

7

作者 李斌 曹燕宁 《重庆邮电大学学报（社会科学版）》 2011年第1期81-90,110,共11页

鸳鸯蝴蝶派作为影响中国电影的重要流派,在电影音乐创作上同样值得重视。鸳鸯蝴蝶派是中国电影音乐创作的主力,但在电影音乐研究中,音乐的民族性与政治性的结合,成为新中国电影音乐研究的主调,鸳鸯蝴蝶派的电影音乐创作往往被忽视甚至... 鸳鸯蝴蝶派作为影响中国电影的重要流派,在电影音乐创作上同样值得重视。鸳鸯蝴蝶派是中国电影音乐创作的主力,但在电影音乐研究中,音乐的民族性与政治性的结合,成为新中国电影音乐研究的主调,鸳鸯蝴蝶派的电影音乐创作往往被忽视甚至批判。如果将电影音乐创作者、电影音乐作品和电影音乐观众置于中国音乐发展的整体环境中考虑,就能看出鸳鸯蝴蝶派对中国电影音乐的贡献所在。20世纪20年代通俗音乐与文学的双重影响,为后来电影音乐的产生奠定了基础。在鸳鸯蝴蝶派小说、电影中建构起来的通俗市民主义空间,是中国电影音乐发展的重要环境。鸳鸯蝴蝶派自身音乐素养的培养与诗词曲赋的创作、发表,亦成为20世纪40年代他们投身电影音乐创作的重要准备。 展开更多

关键词 通俗市民主义 鸳鸯蝴蝶派 中国电影音乐 无声电影

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新世纪以来鸳鸯蝴蝶派研究述评 被引量：1

8

作者 鲁毅 《东方论坛（青岛大学学报）》 2012年第4期102-108,115,共8页

从已有的鸳蝴派研究综述及近年鸳蝴派的研究现状来看,新世纪以来鸳蝴派研究综述的重写和延展成为必然。总体而言,新世纪以来的鸳蝴派研究经历了众声喧哗到拓展与深化的递进过程。而且从鸳蝴派研究的原创性选题分析来看,都表明其研究的... 从已有的鸳蝴派研究综述及近年鸳蝴派的研究现状来看,新世纪以来鸳蝴派研究综述的重写和延展成为必然。总体而言,新世纪以来的鸳蝴派研究经历了众声喧哗到拓展与深化的递进过程。而且从鸳蝴派研究的原创性选题分析来看,都表明其研究的深入与提升。与此同时,在研究方法、概念界定,以及鸳蝴派入史等方面也面临着诸多困境与生长点。 展开更多

关键词 新世纪以来 鸳鸯蝴蝶派 研究述评 困境 生长点

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认同的策略:论鸳鸯蝴蝶派的自我确认 被引量：1

9

作者 胡安定 《西南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第3期162-165,共4页

鸳鸯蝴蝶派针对新文学的批判与指认,做出了一系列应对措施与自我认同策略,由此与新文学形成了复杂多变的关系格局。鸳鸯蝴蝶派一方面通过群体意识的建立,以社团、杂志聚集同志,致力于自身经典化、合法化叙述的建构;同时也试图以模糊新/... 鸳鸯蝴蝶派针对新文学的批判与指认,做出了一系列应对措施与自我认同策略,由此与新文学形成了复杂多变的关系格局。鸳鸯蝴蝶派一方面通过群体意识的建立,以社团、杂志聚集同志,致力于自身经典化、合法化叙述的建构;同时也试图以模糊新/旧、雅/俗来解构新文学的等级划分,这种模仿新文学的策略,对于拓展其生存空间有着不容忽视的积极意义;此外,新文学对鸳鸯蝴蝶派由初期的断然拒绝到后来的部分接纳,鸳鸯蝴蝶派对被新文学肯定的感激涕零,体现了二者之间复杂的权力关系。 展开更多

关键词 鸳鸯蝴蝶派 新文学 认同 群体意识 权力关系

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民国鸳鸯蝴蝶派现代辛路历程

10

作者 万文龙 《河南科技学院学报（社会科学版）》 2016年第9期72-77,共6页

受宏大叙事模式的影响,鸳鸯蝴蝶派一直被认为缺乏现代性。管窥鸳鸯蝴蝶派与新文学阵营的集中交锋,可以发现其对现代性的执着追求,且与其话语权的衍变相伴相随。在新文化阵营的大肆攻伐下,鸳鸯蝴蝶派文学话语权主导地位逐渐被新文化阵营... 受宏大叙事模式的影响,鸳鸯蝴蝶派一直被认为缺乏现代性。管窥鸳鸯蝴蝶派与新文学阵营的集中交锋,可以发现其对现代性的执着追求,且与其话语权的衍变相伴相随。在新文化阵营的大肆攻伐下,鸳鸯蝴蝶派文学话语权主导地位逐渐被新文化阵营取代而趋向边缘,其现代性也随话语权衍变而特点各异。以历时的视角聚焦鸳鸯蝴蝶派现代性追求,追踪其话语权衍变过程中的现代性存在及其特点,以还原其历史原貌,准确定位其历史价值,展现新文化构建过程中的别样景观。 展开更多

关键词 民国 鸳鸯蝴蝶派 现代性 多元共生

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鸳鸯蝴蝶派言情小说的出现及特征

11

作者 莫珊珊 《桂林师范高等专科学校学报》 2014年第4期120-123,共4页

鸳鸯蝴蝶派的言情小说是对当时功利文学的反叛突围和对狭邪小说的批判继承后发展起来的。它以"哀情"为感情取向,通过才子佳人的人物模式、普遍的悲剧结局体现出浓厚的感伤氛围,为随后到来的五四新小说作了铺垫。

关键词 鸳鸯蝴蝶派 言情小说 流变 人物模式 衷情

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剪不断,理还乱——南社与鸳鸯蝴蝶派关系初探

12

作者 李国平 《湛江师范学院学报》 2009年第2期86-89,共4页

南社和鸳鸯蝴蝶派,一者肇始于清末,一者兴盛于民初;一者慷慨激昂,一者柔情旖旎。多数研究者更强调二者之间风格的迥异而未能注意到其间诸多剪不断的联系:在队伍构成上,二者相互交叉;在文化气质和行为作风方面,二者颇多相似之处;表现在... 南社和鸳鸯蝴蝶派,一者肇始于清末,一者兴盛于民初;一者慷慨激昂,一者柔情旖旎。多数研究者更强调二者之间风格的迥异而未能注意到其间诸多剪不断的联系:在队伍构成上,二者相互交叉;在文化气质和行为作风方面,二者颇多相似之处;表现在其小说创作方面,二者又有惊人的相通之处。而这一切,缘于他们同属传统的知识分子和文化保守主义者。 展开更多

关键词 南社 鸳鸯蝴蝶派 文化气质 文化传统

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论民初鸳鸯蝴蝶派的戏讽话语方式及作家体验——以《自由杂志》为中心

13

作者 鲁毅 《西南交通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2013年第5期22-28,41,共8页

民国初年,以《自由杂志》为代表的鸳鸯蝴蝶派期刊形成了自身独特的"滑稽"、"诙谐"、"游戏"的戏讽话语方式,这成为重新标注此时鸳鸯蝴蝶派面相的一个重要依据。这种看似娱乐休闲而实际是通向"救世&qu... 民国初年,以《自由杂志》为代表的鸳鸯蝴蝶派期刊形成了自身独特的"滑稽"、"诙谐"、"游戏"的戏讽话语方式,这成为重新标注此时鸳鸯蝴蝶派面相的一个重要依据。这种看似娱乐休闲而实际是通向"救世"与"觉世"的话语方式不仅呈现在鸳鸯蝴蝶派文人的办刊宗旨、文学主张中,在其各类文章及小说创作中也得到了鲜明的体现。这种戏讽话语方式一方面难以切断从晚清至民国的纵向文学发展链条;另一方面,独特的时代语境与作家体验相契合,也使鸳鸯蝴蝶派作家找到了一个适合表达自我的突破口,而且在戏讽话语的背后渗透着作家们全新的民国"共和"语境体验、"小群体"的共性体验,以及延续晚清"新小说"语境的复合型体验。 展开更多

关键词 民国初年 鸳鸯蝴蝶派 《自由杂志》 戏讽话语 作家体验

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吴趼人小说创作与梁启超小说理论的离合关系——以《恨海》为例

14

作者 白红兵 《黔南民族师范学院学报》 2008年第2期1-5,11,共6页

吴趼人是晚清著名小说家,也是梁启超小说理论的坚定追随者,然而最后他却以一种意想不到的方式走向了维新派小说理论的对立面。以吴趼人的《恨海》为例,揭示吴趼人在创作上悖离梁启超小说理论的原因及其结果。

关键词 吴趼人 《恨海》 “情” 梁启超 鸳鸯蝴蝶派

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文人对中国早期广告业发展的影响

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作者 李斌 《江汉大学学报（社会科学版）》 2015年第4期96-101,127,共6页

文人进入广告业是中国早期广告业发展的特色之一。文人参与广告业既是当时文人对各类文化创意产业参与的趋势推动使然,也是广告业发展自身特征的要求。这一时期文人的主要广告活动为创作广告文案、自身作为宣传品牌、参加公关营销、打... 文人进入广告业是中国早期广告业发展的特色之一。文人参与广告业既是当时文人对各类文化创意产业参与的趋势推动使然,也是广告业发展自身特征的要求。这一时期文人的主要广告活动为创作广告文案、自身作为宣传品牌、参加公关营销、打造产品品牌等,对中国早期广告业发展起到了重要的推动作用。 展开更多

关键词 文人 中国广告业 鸳鸯蝴蝶派

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