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《苦水作剧》在中国戏曲史上空前绝后的成就 被引量：2
1
作者 叶嘉莹 《泰山学院学报》 2010年第1期3-13,共11页
顾随先生受王国维与鲁迅的影响,因而有心在杂剧创作中加入了象喻性,使杂剧在继承传统美感的同时,还能够使读者产生人生哲理的思考,这在以前的杂剧创作中是没有过的。但自"五四"以来,由于人们对传统文化的疏远及杂剧创作的繁复... 顾随先生受王国维与鲁迅的影响,因而有心在杂剧创作中加入了象喻性,使杂剧在继承传统美感的同时,还能够使读者产生人生哲理的思考,这在以前的杂剧创作中是没有过的。但自"五四"以来,由于人们对传统文化的疏远及杂剧创作的繁复,已经很少有人再创作杂剧这种体裁的作品了。所以说,顾随先生在中国戏曲史上的这一成就既是空前的,也是绝后的。 展开更多
关键词 苦水 顾随 象喻 哲理 曲辞 救赎 牺牲
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屈辞“三字结构”与古代诗歌句式 被引量：1
2
作者 黄凤显 《广西民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2003年第3期92-97,共6页
“三字结构”是单音节和双音节的实义语词按词序组成的诗句结构。它与语言的发展同步 ,滥觞于较早的散文和诗歌中。屈原大量使用“三字结构”所创造的奇偶相谐的诗歌句式 ,不仅构成了屈辞新诗体的要素 ,而且对于中国古代诗歌句式及其语... “三字结构”是单音节和双音节的实义语词按词序组成的诗句结构。它与语言的发展同步 ,滥觞于较早的散文和诗歌中。屈原大量使用“三字结构”所创造的奇偶相谐的诗歌句式 ,不仅构成了屈辞新诗体的要素 ,而且对于中国古代诗歌句式及其语言形式的发展产生了重要而深远的影响。 展开更多
关键词 屈辞 三字结构 古代诗歌 句式
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敦煌大曲中与戏剧相关曲辞考述 被引量：1
3
作者 喻忠杰 《河西学院学报》 2014年第4期35-41,共7页
敦煌所见五套大曲中与戏剧相关者共有四套。从内容看,四套曲辞中均有简单故事的推演,虽然情节较为简单,但故事主题明确,《阿曹婆辞》和《何满子辞》中有明显的代言叙事;从形式来看,四套曲辞均为用于歌舞表演的唱词,《剑器辞》和《苏莫... 敦煌所见五套大曲中与戏剧相关者共有四套。从内容看,四套曲辞中均有简单故事的推演,虽然情节较为简单,但故事主题明确,《阿曹婆辞》和《何满子辞》中有明显的代言叙事;从形式来看,四套曲辞均为用于歌舞表演的唱词,《剑器辞》和《苏莫遮五台山曲子》在演唱过程中具有相应的既定调式,并配有伴唱的舞蹈。这四套大曲通过歌舞的形式,借助不同调式的唱词叙述简单的故事,已经具备了歌舞戏的基本要素,应该属于唐代早期歌舞戏表演时的剧曲。 展开更多
关键词 敦煌 大曲 戏剧 曲辞
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论元杂剧和南戏中曲词的“本色”化审美特征
4
作者 侯丽俊 《晋中学院学报》 2010年第4期10-12,共3页
曲词中"本色"最好的展示,应该是"文"与"俗"的相得益彰。戏曲曲词最好的审美形态便是如此,南戏和元杂剧中曲词的语言风格很好地说明了这一点:生动活泼的民间语拉近了艺术和观众间的距离,飘逸精美的诗化语... 曲词中"本色"最好的展示,应该是"文"与"俗"的相得益彰。戏曲曲词最好的审美形态便是如此,南戏和元杂剧中曲词的语言风格很好地说明了这一点:生动活泼的民间语拉近了艺术和观众间的距离,飘逸精美的诗化语言陶冶了大众的情怀,通俗易懂的修辞又使得观众回味无穷。南戏和元杂剧通过对"文"与"俗"恰到好处的处理,很好地阐述了"本色"在戏曲中的审美特征。 展开更多
关键词 审美活动 本色 曲词 审美特征
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哀怨:屈辞水文化之魂
5
作者 刁生虎 罗文荟 《南通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2012年第5期58-64,共7页
屈辞是屈原用楚辞体写作的文人抒情诗,诗中饱含屈子的哀怨之情。屈原借用水意象这一载体,承载、隐喻他的哀怨之情。地域之水再现了屈子的行路之难,隐喻其政治生涯的艰辛;清洁之水承载着屈子的理想和绝望;神灵之水则曲折地表现了屈子心... 屈辞是屈原用楚辞体写作的文人抒情诗,诗中饱含屈子的哀怨之情。屈原借用水意象这一载体,承载、隐喻他的哀怨之情。地域之水再现了屈子的行路之难,隐喻其政治生涯的艰辛;清洁之水承载着屈子的理想和绝望;神灵之水则曲折地表现了屈子心中的不遇隐忧。屈子对水意象的钟爱,与楚地多水泽的地理环境和他的人生遭际及性格有关。 展开更多
关键词 屈辞 水意象 水文化 哀怨
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李渔“重机趣”说与古典戏曲“本色”的探求
6
作者 宁俊红 刘士义 《宝鸡文理学院学报（社会科学版）》 2009年第1期96-99,共4页
明代"本色"论众说纷纭,且不能完全抓住实质,主要原因在于没有充分考虑到戏曲的舞台、观众、戏剧结构等问题,且多是就事论事,仅在曲辞风格的雅与俗等层面探讨曲辞的本色。李渔所提出"机趣"的"无断续痕"、&... 明代"本色"论众说纷纭,且不能完全抓住实质,主要原因在于没有充分考虑到戏曲的舞台、观众、戏剧结构等问题,且多是就事论事,仅在曲辞风格的雅与俗等层面探讨曲辞的本色。李渔所提出"机趣"的"无断续痕"、"无道学气",能把曲辞放在戏剧的大环境中,从戏曲的叙事性和舞台性等方面突出了戏曲曲辞的本体特征。这是对明代以来"本色"论的开拓与总结。 展开更多
关键词 重机趣 曲辞 本色论 叙事功能 审美取向
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论李白王维在曲词写作上的分野——兼论盛唐诗歌为中国文学的第二次自觉 被引量：3
7
作者 木斋 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2011年第2期118-124,共7页
盛唐文学的自觉,是词体形成的深层次原因。盛唐诗坛对于诗歌中情爱题材的回避,为词体形式出现在情爱题材上提出了需要。盛唐对于初唐宫廷诗和宫廷应制方式的批判,客观上提出了一种新的宫廷文学形式出现的要求。王维与李白虽然同为盛唐... 盛唐文学的自觉,是词体形成的深层次原因。盛唐诗坛对于诗歌中情爱题材的回避,为词体形式出现在情爱题材上提出了需要。盛唐对于初唐宫廷诗和宫廷应制方式的批判,客观上提出了一种新的宫廷文学形式出现的要求。王维与李白虽然同为盛唐文学自觉的旗帜,但王维更为代表正统的士大夫集团,而李白天宝初年的宫廷供奉生活,则成为了李白写作宫廷应制词作的契机。 展开更多
关键词 李白 王维 曲词写作 分野
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五句体民歌曲辞结构与叙事逻辑 被引量：1
8
作者 李晓婷 《内蒙古艺术学院学报》 2022年第1期110-116,共7页
五句体古歌包括三言、四言、五言、六言、七言等多种体式。随着诗体变迁,当代民间传唱的五句体以七言为主,偶见杂言。曲辞包括“偶句相成”、“三句一节”、“单句”三个基本结构单元所构成的“二二一”、“二一二”、“二三”、“三二... 五句体古歌包括三言、四言、五言、六言、七言等多种体式。随着诗体变迁,当代民间传唱的五句体以七言为主,偶见杂言。曲辞包括“偶句相成”、“三句一节”、“单句”三个基本结构单元所构成的“二二一”、“二一二”、“二三”、“三二”、“一一一一一”等至少五种结构。不同结构内含独特的叙事逻辑,或侧重纪事或以事明理,将“事件”与“事境”完美呈现。奇偶相成的五句体不仅使句子之间的逻辑关系变得多样,而且形成既对称又错落的形式美。 展开更多
关键词 五句体 民歌 曲辞结构 叙事逻辑
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鼓角横吹曲《洛阳道》曲辞本事考证
9
作者 高胜利 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期17-21,73,共6页
鼓角横吹曲《洛阳道》曲辞本事以及该曲题的创作缘起当是与潘岳之美有关,其取材于潘岳少年时期游玩洛阳道被掷果满车之风流韵事。有关潘岳年少时的貌美与风流史料中多次出现,南朝文人自然熟悉,后来被萧纲等人写入乐府中,其他文人亦纷纷... 鼓角横吹曲《洛阳道》曲辞本事以及该曲题的创作缘起当是与潘岳之美有关,其取材于潘岳少年时期游玩洛阳道被掷果满车之风流韵事。有关潘岳年少时的貌美与风流史料中多次出现,南朝文人自然熟悉,后来被萧纲等人写入乐府中,其他文人亦纷纷仿作,遂成星火燎原之势。除此之外,后世的文学创作在题材内容方面也有所扩充,不仅涉及到潘岳等美男子游玩洛阳道之事,而且描写了洛阳城的秀丽景色与风土人情。 展开更多
关键词 鼓角横吹曲 《洛阳道》 曲辞 本事 潘岳
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接受美学观照下的《西厢记》曲词英译研究
10
作者 董雁 鹿丽 《现代语文》 2021年第6期60-65,共6页
《西厢记》的语言“字字当行,语语本色”,其曲词华美典雅,婉转动人。许渊冲以韵文体翻译曲词,以求最大限度地诠释原剧的艺术魅力、再现原剧的语言特征。引入接受美学理论中“隐含的读者”“空白”“期待视野”等核心概念,以许渊冲《西... 《西厢记》的语言“字字当行,语语本色”,其曲词华美典雅,婉转动人。许渊冲以韵文体翻译曲词,以求最大限度地诠释原剧的艺术魅力、再现原剧的语言特征。引入接受美学理论中“隐含的读者”“空白”“期待视野”等核心概念,以许渊冲《西厢记》英译本为例,探讨译者在传译曲词的过程中,如何留白、如何满足目标语读者的期待视野,以期对文学翻译有所启示。 展开更多
关键词 《西厢记》 曲词英译 接受美学 空白 期待视野
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