张碧梧的电影文学观及创作实践 被引量：1

1

作者 迟焕萍 《苏州教育学院学报》 2023年第2期18-26,共9页

张碧梧对电影的思考具有积极意义,他重视国产影片,并在其电影批评中提出电影作为通俗教育的手段应该具有正确的价值取向。在这种理念的指导下,张碧梧在电影/影戏小说、本事等电影的二次创作中尽力融入自己“寓言警众”甚至“促社会改良... 张碧梧对电影的思考具有积极意义,他重视国产影片,并在其电影批评中提出电影作为通俗教育的手段应该具有正确的价值取向。在这种理念的指导下,张碧梧在电影/影戏小说、本事等电影的二次创作中尽力融入自己“寓言警众”甚至“促社会改良”的创作观,剧本《爱欲之争》是他的成熟之作。纵观张碧梧的电影文学创作,虽然存在着某些内在矛盾,但其中蕴含的进步倾向仍值得关注。 展开更多

关键词 张碧梧 电影文学 鸳鸯蝴蝶派 影戏小说 剧本

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唐宋元“杂剧”名实考

2

作者 张志峰 《艺术探索》 2023年第6期102-112,共11页

杂剧在唐宋元时期有不同的形态:唐杂剧亦称“杂戏”,主要分百戏和歌舞戏两类。唐参军戏虽在中晚唐时期出现歌舞、科白相融合的形态,但并没有完全从百戏中独立出来。北宋杂剧上承唐参军戏,但此时参军戏和百戏分途,二者在大宴时完全独立供... 杂剧在唐宋元时期有不同的形态:唐杂剧亦称“杂戏”,主要分百戏和歌舞戏两类。唐参军戏虽在中晚唐时期出现歌舞、科白相融合的形态,但并没有完全从百戏中独立出来。北宋杂剧上承唐参军戏,但此时参军戏和百戏分途,二者在大宴时完全独立供盏;与南宋杂剧相较,北宋歌舞戏有杂剧之实而无杂剧之名。南宋时期,由于教坊罢省、队舞的融入,大量和曲杂剧出现,杂剧开始由科白戏向歌舞戏逐渐过渡。元杂剧则主要是在队舞基础上,融合宋杂剧、诸宫调、唱赚以及北方新型俗曲而来。 展开更多

关键词 杂剧 杂戏 参军戏 队舞 院本

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《回家》对《玩偶之家》的文本继承与回应 被引量：1

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作者 曹步军 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第2期25-28,共4页

易卜生的《玩偶之家》与品特的《回家》在题材、故事、人物、结构和意趣等方面一脉相承。比较二者,不但能彰显各自的戏剧张力与内涵,而且还共同呈现出一幅更为切近、深邃的人生画面。这既是一次作者与作者之间血脉关系的再呈现,也是一... 易卜生的《玩偶之家》与品特的《回家》在题材、故事、人物、结构和意趣等方面一脉相承。比较二者,不但能彰显各自的戏剧张力与内涵,而且还共同呈现出一幅更为切近、深邃的人生画面。这既是一次作者与作者之间血脉关系的再呈现,也是一次作者、读者、观众与你我之间的心与心的面对和交流。 展开更多

关键词 《玩偶之家》 《回家》 戏剧 现实主义

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含蓄上口 情深意切——从语言学角度解析戏剧

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作者 乔磊 《辽宁医学院学报（社会科学版）》 2011年第3期125-127,共3页

戏剧,作为四大文学样式之一,一直受到学者们的关注,而语言学家感兴趣的是剧本中的戏剧语言。从语言学的角度对戏剧的剧本语言进行深刻分析,语言学中的话语分析理论在分析剧本语言时可以发挥重要的作用。

关键词 戏剧 戏剧语言 剧本 话语分析

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影戏剧本三种形态间的关系

5

作者 卜亚丽 《洛阳师范学院学报》 2014年第4期55-60,共6页

我国影戏剧本有三种形态:无本之本、提纲本、足本。这三种形态的剧本之间既存在历史的关联,又有着内在的联系。影戏剧本形态的演进历程:原初的无本(游戏阶段)—原初的足本(借用讲史话本或宝卷等作底本)—无本、提纲本—足本。各形态影... 我国影戏剧本有三种形态:无本之本、提纲本、足本。这三种形态的剧本之间既存在历史的关联,又有着内在的联系。影戏剧本形态的演进历程:原初的无本(游戏阶段)—原初的足本(借用讲史话本或宝卷等作底本)—无本、提纲本—足本。各形态影戏剧本在话语程式、人物形象、故事情节、结构方式、场次安排、审美特征等方面有内在相通之处。 展开更多

关键词 影戏剧本 三种形态 历史关联 内在联系

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病案情景模拟教学法提高学生自主学习能力经验 被引量：5

6

作者 周庆莹 《中国中医药现代远程教育》 2019年第7期22-23,共2页

为提高学生自主学习能力,培养应用型中医临床人才,笔者探索了在金匮要略教学中采用"病案情景模拟"教学方法的改革。"病案情景模拟"教学方法是由教师采集提供病案,学生合作完成病案短剧剧本的改编、病案短剧演绎和录... 为提高学生自主学习能力,培养应用型中医临床人才,笔者探索了在金匮要略教学中采用"病案情景模拟"教学方法的改革。"病案情景模拟"教学方法是由教师采集提供病案,学生合作完成病案短剧剧本的改编、病案短剧演绎和录制,教师指导点评,考核评价的一种教学方法。对2012级中医骨伤专业的51名学生采用该教学方法,教学反馈显示90%的学生更喜欢该教学方法。并取得了良好的教学效果,调动了学生学习的积极性和创造性,提高了其自主学习能力,增强了学生的团队合作能力和竞争意识,并对其临床辨证思维的形成、临床技能的掌握及今后更好地从事临床工作等方面大有裨益。 展开更多

关键词 金匮要略 病案情景 病案短剧 考核评价

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滦州影戏剧本《火焰山》与小说《西游记》相关内容之比较 被引量：1

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作者 谢昕婷 《唐山学院学报》 2013年第1期4-7,共4页

"西游记"的故事源于历史真实事件。在其悠久的流传过程中,无数民间艺人与文人参与创作,"西游"故事被不断地改变情节,丰富内涵,并以各种艺术形式出现。吴承恩小说《西游记》的问世标志着"西游"故事的定型... "西游记"的故事源于历史真实事件。在其悠久的流传过程中,无数民间艺人与文人参与创作,"西游"故事被不断地改变情节,丰富内涵,并以各种艺术形式出现。吴承恩小说《西游记》的问世标志着"西游"故事的定型,其对后世的小说与戏曲创作都产生了极大的影响。滦州影戏剧本《火焰山》根据吴承恩小说《西游记》五十九至六十一回改编而成。文章通过对二者的情节、表达方式及道德教化功能等方面进行比较,分析其关联。 展开更多

关键词 滦州影戏 《火焰山》 《西游记》 影卷

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冀皮影戏影卷的审美文化分析 被引量：1

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作者 宋薇 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2020年第4期38-44,共7页

作为世界非物质文化遗产的冀皮影戏,其影卷是影戏的主要文学形态,也是影人表演的文字参照。冀影卷承载着影戏的叙事方法和文化内涵,其题材的选择、情节与人物的设定、程式化的设置、民间地域文化的融入形成了冀影卷独特的文学魅力。其... 作为世界非物质文化遗产的冀皮影戏,其影卷是影戏的主要文学形态,也是影人表演的文字参照。冀影卷承载着影戏的叙事方法和文化内涵,其题材的选择、情节与人物的设定、程式化的设置、民间地域文化的融入形成了冀影卷独特的文学魅力。其活态化表演中的词格、韵辙和唱腔在丰富了影戏艺术表现的同时,也形成了冀影戏独有的审美意蕴。在中国戏曲文学史上,冀影卷在丰富了戏剧叙事文学的同时,也因方言、程式化和通俗的文学特色自成风格。 展开更多

关键词 冀皮影戏 影卷 美学

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“十五贯”故事在滦州影戏剧本中的新变 被引量：1

9

作者 张军 《安顺学院学报》 2013年第5期5-8,共4页

"十五贯"故事经由话本、传奇的演绎,其人物形象和故事情节已基本固定,其后各种戏曲形式和说唱艺术在敷演这个故事时,也大体上没有超出话本、传奇所划定的范畴。但滦州影戏剧本《十五贯》在继承传统"十五贯"故事的同... "十五贯"故事经由话本、传奇的演绎,其人物形象和故事情节已基本固定,其后各种戏曲形式和说唱艺术在敷演这个故事时,也大体上没有超出话本、传奇所划定的范畴。但滦州影戏剧本《十五贯》在继承传统"十五贯"故事的同时,又对其进行了发展和创新,使之成为一部新颖的、具有影戏格调的"十五贯"故事。这种新变主要表现为人物设置与故事情节的改换具有滦州影戏韵味和相关的线索也具有滦州影戏的特色。 展开更多

关键词 “十五贯”故事 话本 传奇 滦州影戏剧本 新变

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论辽宁电视剧剧本创作

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作者 董艳 《辽宁师范大学学报（社会科学版）》 2012年第6期834-838,共5页

电视剧已成为目前大众文化最具影响力的艺术形式之一,成了观众日常生活中不可或缺的一部分。成功的电视剧作品是收视率高的主要原因,优秀剧本是成功电视剧作品的基本保证。为满足观众日益增长的审美标准和心理需求,现以深受观众喜爱的... 电视剧已成为目前大众文化最具影响力的艺术形式之一,成了观众日常生活中不可或缺的一部分。成功的电视剧作品是收视率高的主要原因,优秀剧本是成功电视剧作品的基本保证。为满足观众日益增长的审美标准和心理需求,现以深受观众喜爱的辽宁电视剧作品为例,论证辽宁电视剧的编剧们在弘扬作品的地域性、思想性、喜剧性、亲民性等独特的艺术风格外,还应兼顾到受众心理,在作品的商业性上投入精力,在对作品的戏剧性和对人性的挖掘上更要倾注心血。结合辽宁电视剧剧本创作现状,对21世纪肩负重大责任使命的剧作者素质要求提出了建议,应注重培养四种意识:一是责任意识;二是审美意识;三是体验意识;四是创新意识。 展开更多

关键词 辽宁电视剧 剧本创作 艺术风格 品味定位 素质要求

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导演视角下舞台上与书斋里的莎士比亚戏剧的异同

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作者 鲁跃峰 《中国莎士比亚研究》 2021年第2期112-119,共8页

本文从导演视角研究舞台上与书斋里的莎士比亚,试图还原十六世纪英国环球剧院莎士比亚戏剧创作演出运作实况,回归古代剧场,再现演员与观众的互动,揭示莎士比亚戏剧的原始活力与成功的具体因素,以期待我们可以更为真实地享受莎士比亚,而... 本文从导演视角研究舞台上与书斋里的莎士比亚,试图还原十六世纪英国环球剧院莎士比亚戏剧创作演出运作实况,回归古代剧场,再现演员与观众的互动,揭示莎士比亚戏剧的原始活力与成功的具体因素,以期待我们可以更为真实地享受莎士比亚,而不只是敬畏、崇拜他,并期待对中国目前的话剧演出有所启发。另外,也从此视角审视理论家,学者,思想家,戏剧评论家与文艺批评家们书斋里的莎士比亚的功能与影响,贡献与局限。以排练、演出《莎士比亚之夜》导演的亲身经历展示莎士比亚戏剧的现场表演的种种奥秘,期待对中国莎士比亚戏剧研究能够有所启示。 展开更多

关键词 文本剧本 舞台演出 导演视角 差异

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范紫东秦腔剧本所见民国时期关中方音特点 被引量：2

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作者 王怀中 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第2期155-161,共7页

通过对范紫东秦腔剧作的考察,可以发现民国时期关中方音的某些特点。声母方面:第一,部分中古精组合口字读j、q、x声母;第二,部分中古庄、章组声母的字读z、c、s声母。韵母方面:第一,"则德得测色白拍窄惑国"等字归入"灰堆... 通过对范紫东秦腔剧作的考察,可以发现民国时期关中方音的某些特点。声母方面:第一,部分中古精组合口字读j、q、x声母;第二,部分中古庄、章组声母的字读z、c、s声母。韵母方面:第一,"则德得测色白拍窄惑国"等字归入"灰堆"辙;第二,"学药约"等字归入"梭坡"辙;第三,"斜嗟"等字归入"发花"辙;第四,"路楚芦堵"等归入"由求"辙。对比《方言字汇》《关中方音调查报告》以及今关中方音,可以看出从民国至今关中方音的微观变化。 展开更多

关键词 范紫东 秦腔剧本 民国时期戏剧 关中方音 语言特点

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