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演奏肖斯塔科维奇《第一钢琴协奏曲》(OP35)的理解前提 被引量：4
1
作者 罗巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期170-176,共7页
斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"... 斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"、"引用"和"粘贴"等音乐特征,进而能更好地演奏理解这首重要的钢琴音乐作品。 展开更多
关键词 德米特里·肖斯塔克维奇(D shostakovich 1906—1975) 《第一钢琴协奏曲》 折衷主义 模 拟 多风格 引用 粘贴 音乐特征 演奏理解
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萧斯塔科维奇生前身后 被引量：3
2
作者 宫宏宇 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第3期118-132,共15页
国内对萧斯塔科维奇人生及音乐的研究往往过多依赖伏尔科夫极具争议性的《见证》。此文通过追溯海外萧斯塔科维奇研究的历史以及近况,特别是对西方已持续多年的"萧斯塔科维奇之战"的综述,来呼吁学者走出《见证》的"魔界&... 国内对萧斯塔科维奇人生及音乐的研究往往过多依赖伏尔科夫极具争议性的《见证》。此文通过追溯海外萧斯塔科维奇研究的历史以及近况,特别是对西方已持续多年的"萧斯塔科维奇之战"的综述,来呼吁学者走出《见证》的"魔界",拓宽萧研究的新视角。笔者认为,对《见证》的过分的依赖,不仅导致了对萧斯塔科维奇人生理解的片面性,也导致了对其音乐解读的贫瘠有限性。 展开更多
关键词 萧斯塔科维奇 斯大林 《见证》 “萧斯塔科维奇之战”
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肖邦《前奏曲》与肖斯塔科维奇《前奏曲》演奏的比较研究 被引量：3
3
作者 胡丽敏 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第2期164-172,共9页
在众多的钢琴体裁中,前奏曲为形式短小但历史悠久、内容精练的体裁之一。文章以浪漫主义时期肖邦的《前奏曲》(OP.28)与当代肖斯塔科维奇的《前奏曲》(OP.34)为研究对象,试从二者创作及演奏的不同点出发,着力对不同时期、不同风格的前... 在众多的钢琴体裁中,前奏曲为形式短小但历史悠久、内容精练的体裁之一。文章以浪漫主义时期肖邦的《前奏曲》(OP.28)与当代肖斯塔科维奇的《前奏曲》(OP.34)为研究对象,试从二者创作及演奏的不同点出发,着力对不同时期、不同风格的前奏曲进行比较,希冀通过研究,有益于演奏者厘清"前奏曲"的脉络,准确把握其演奏方式,使演奏者分辨肖邦与肖斯塔科维奇不同音乐的风格特征,准确地把握同一体裁在不同风格时期的演奏方式,从而更完整地表现音乐。 展开更多
关键词 肖邦 肖斯塔科维奇 前奏曲 音乐风格特征 演奏方式 比较研究
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