戴望舒诗歌外来影响的多元性 被引量：3

1

作者 金安利 《四川师范学院学报（哲学社会科学版）》 2003年第3期19-22,共4页

戴望舒是中国现代著名诗人、译作家。他的诗歌艺术在不同时期显现出很大的差异性,这种差异性与他在各个时期所受的不同外来影响是有紧密联系的。因此,分析戴望舒诗歌外来影响的多元性是必要的。纵观戴望舒一生的文学活动,我们可以发现,... 戴望舒是中国现代著名诗人、译作家。他的诗歌艺术在不同时期显现出很大的差异性,这种差异性与他在各个时期所受的不同外来影响是有紧密联系的。因此,分析戴望舒诗歌外来影响的多元性是必要的。纵观戴望舒一生的文学活动,我们可以发现,他的诗歌所受的外来影响存在着多元性。本文论述了戴望舒诗歌不同时期所受的主要外来影响:法国浪漫派,法国象征派,国际无产阶级文学运动和苏联文学,法国现代派和西班牙诗歌。 展开更多

关键词 戴望舒 诗歌 外来影响 法国象征派

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法国象征主义诗艺与戴望舒的诗歌创作 被引量：4

2

作者 董晓霞 张欣 《浙江工业大学学报（社会科学版）》 2005年第1期12-17,29,共7页

法国象征主义诗艺对戴望舒诗歌创作的影响是多方面的。在初期,戴望舒受魏尔仑“音乐先于一切”主张的影响,特别重视诗歌语言的音乐性,随后又否定了对音乐性的追求,转而效仿耶麦的散文性、口语化语言,引进了一种新的自由体诗歌体式,对此... 法国象征主义诗艺对戴望舒诗歌创作的影响是多方面的。在初期,戴望舒受魏尔仑“音乐先于一切”主张的影响,特别重视诗歌语言的音乐性,随后又否定了对音乐性的追求,转而效仿耶麦的散文性、口语化语言,引进了一种新的自由体诗歌体式,对此后的中国现代诗产生了广泛的影响。这是戴望舒对中国现代诗的重要贡献。 展开更多

关键词 象征主义诗艺 音乐性 散文性 戴望舒

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李商隐和现代诗人戴望舒 被引量：2

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作者 董乃斌 《天中学刊》 2002年第1期32-35,共4页

从意象遴选和意境缔构来看,李商隐与现代诗人戴望舒在审美观念和价值取向上颇有相通之处。戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗,与李商隐开创的玉溪诗风,特别是他的爱情诗风格非常接近,十分类似。除了戴之本人的特殊条件外,李商隐的影... 从意象遴选和意境缔构来看,李商隐与现代诗人戴望舒在审美观念和价值取向上颇有相通之处。戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗,与李商隐开创的玉溪诗风,特别是他的爱情诗风格非常接近,十分类似。除了戴之本人的特殊条件外,李商隐的影响应该是造成其独特风格的因素之一。 展开更多

关键词 李商隐 戴望舒 意象 意境 爱情诗 王溪诗风 现代诗歌 审美观念 价值取向

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戴望舒:从象征主义到超现实主义 被引量：1

4

作者 董晓霞 《泰山学院学报》 2005年第4期55-57,共3页

　戴望舒接受法国象征主义诗艺影响,除了诗歌语言中的音乐性和散文性因素,还有象征主义特有的"暗示"手法。后期,戴望舒又受超现实主义诗艺影响,在诗歌创作中尝试运用超现实主义技艺,丰富了现代诗的表现手段。

关键词 戴望舒 象征主义 暗示 超现实主义 潜意识 幻觉

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若干重要诗集创作与评价上的理论问题 被引量：1

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作者 蓝棣之 《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2002年第2期150-158,共9页

以 2 0世纪 3 0年代出版的六本诗集 :艾青的《大堰河———我的保姆》、孙大雨的《自己的写照》、孙毓棠的《宝马》、戴望舒的《望舒草》、卞之琳的《鱼目集》以及何其芳的《预言》为“个案”研究的对象 ,围绕着诗歌的形式 ,技巧及评价... 以 2 0世纪 3 0年代出版的六本诗集 :艾青的《大堰河———我的保姆》、孙大雨的《自己的写照》、孙毓棠的《宝马》、戴望舒的《望舒草》、卞之琳的《鱼目集》以及何其芳的《预言》为“个案”研究的对象 ,围绕着诗歌的形式 ,技巧及评价等问题逐一分析 ,重点探讨了《大堰河》创作风格和艺术个性 ;《自己的写照》为“诗的格律”所作的切实努力 ;《宝马》“默默无闻缘底事”的原因 ;《望舒草》在情绪境界上的开拓 ;《鱼目集》由主情到主知的转变 ;以及《预言》集空灵幻美的诗风和追求“年轻的神”的诗歌理想等一系列的问题。作者试图在这些个案研究的基础上 ,发现其中贯穿的理论脉络 ,并理论联系实际 ,从而建立起“统一场论” 展开更多

关键词 诗集 诗歌创作 诗歌评价 孙大雨 孙毓棠 卞之琳 戴望舒 何其芳 《宝马》 《望舒草》 《鱼目集》 《预言》

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论戴望舒诗歌中的戏剧性因素 被引量：1

6

作者 蒋忠波 《喀什师范学院学报》 2005年第2期79-82,共4页

戴望舒作为新诗拓展时期的代表诗人,其诗歌创作是继郭沫若之后对中国新诗进行第二次整合的一个界碑。研究者一般都注意到戴望舒的诗歌既吸收了中国古典诗歌的精华,又接受了法国象征派诗歌等的影响,但忽略了其诗歌中的戏剧性因素。论文... 戴望舒作为新诗拓展时期的代表诗人,其诗歌创作是继郭沫若之后对中国新诗进行第二次整合的一个界碑。研究者一般都注意到戴望舒的诗歌既吸收了中国古典诗歌的精华,又接受了法国象征派诗歌等的影响,但忽略了其诗歌中的戏剧性因素。论文试从其诗歌的情节结构、话语的言说方式和抒情方式入手来分析其中的戏剧性因素。 展开更多

关键词 戴望舒 诗歌 戏剧性

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“你在我心头开了烦忧路”——论戴望舒的诗与情爱 被引量：1

7

作者 王鸣剑 《重庆工商大学学报（社会科学版）》 2003年第4期108-111,共4页

戴望舒诗歌的大部分篇幅,忠实地记录了他与施绛年、穆丽娟和杨静之间的心灵碰撞、交流与疏离。由于他自身生理、性格上的缺陷,使他的个人情爱生活屡次受挫,从而导致了他的爱情诗,呈现出浓厚的忧郁色彩。作为现代派诗歌的领袖,他致力于... 戴望舒诗歌的大部分篇幅,忠实地记录了他与施绛年、穆丽娟和杨静之间的心灵碰撞、交流与疏离。由于他自身生理、性格上的缺陷,使他的个人情爱生活屡次受挫,从而导致了他的爱情诗,呈现出浓厚的忧郁色彩。作为现代派诗歌的领袖,他致力于感觉和情绪的感悟与体味,善于用常见的意象来表达自己的内心隐秘,他的爱情诗又带有一定的朦胧味道。 展开更多

关键词 戴望舒 情爱 诗歌 爱情诗 忧郁色彩

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论戴望舒与(越)春妙的象征主义诗歌

8

作者 陈氏玄 刘纪新 《楚雄师范学院学报》 2013年第1期47-52,共6页

戴望舒、春妙是中、越两国重要的现代主义诗人,他们虽然身处不同国家,但是有着相似的生活经历和创作背景。他们的诗歌明显带有象征主义特征,在内容方面,主要是表现个人主观的内心世界,而不是外在的客观世界;在艺术方面,注重使用通感等... 戴望舒、春妙是中、越两国重要的现代主义诗人,他们虽然身处不同国家,但是有着相似的生活经历和创作背景。他们的诗歌明显带有象征主义特征,在内容方面,主要是表现个人主观的内心世界,而不是外在的客观世界;在艺术方面,注重使用通感等手法。同时,他们尤其注重把自身经验与外来创作方法相互融合,熔铸出本民族的象征主义诗歌。 展开更多

关键词 戴望舒 春妙 诗歌 象征主义

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诗情的抑扬顿挫与随物赋形——戴望舒诗论的当代诠释

9

作者 陈振波 《楚雄师范学院学报》 2013年第1期53-57,89,共6页

戴望舒的诗论以"诗情"为核心,由此而推导出其诗歌观念具有本质主义倾向。他认为诗情处在不断变化的过程之中,表现出抑扬顿挫的形态,因此,诗歌创作要随着诗情的抑扬顿挫而随物赋形。

关键词 戴望舒 诗情 本质主义 随物赋形 异质元素

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卞之琳与戴望舒的同题诗《寂寞》解读

10

作者 史新玉 《河北广播电视大学学报》 2016年第6期40-43,共4页

卞之琳和戴望舒曾在20世纪30年代各自写过一首题目同为"寂寞"的诗,虽然都是现代诗派的主要代表诗人,且两首诗写于同一时期,但无论内容、风格还是表现形式都各具特点,在处理主客体关系上也不尽相同。卞之琳的诗主"智&quo... 卞之琳和戴望舒曾在20世纪30年代各自写过一首题目同为"寂寞"的诗,虽然都是现代诗派的主要代表诗人,且两首诗写于同一时期,但无论内容、风格还是表现形式都各具特点,在处理主客体关系上也不尽相同。卞之琳的诗主"智",作品中很少出现直抒胸臆的语汇,在《寂寞》中,诗人以旁观者的身份冷静地讲故事,表达了一种人类文明发展过程中,世界空间里处处弥漫着的寂寞气息;戴望舒的诗主"情",且更注重形式,继承中国传统格律诗音韵特点的同时,用心灵烛照的方式表达了诗人内心的寂寞与惆怅。 展开更多

关键词 《寂寞》 卞之琳 戴望舒 现代诗派

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“残损”之维:戴望舒诗歌另类意象解析

11

作者 张文刚 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2012年第2期97-100,109,共5页

戴望舒诗歌中的"残损"类意象主要有三类:自然类残损意象、人生类残损意象和社会类残损意象。"残损"类意象的出现有着诗人自身生理、心理、情感以及社会和文学思潮等多种因素的影响。"残损"类意象的大量运... 戴望舒诗歌中的"残损"类意象主要有三类:自然类残损意象、人生类残损意象和社会类残损意象。"残损"类意象的出现有着诗人自身生理、心理、情感以及社会和文学思潮等多种因素的影响。"残损"类意象的大量运用,使戴望舒的诗歌呈现出一种更为丰富的艺术形态和更为坚实硬朗的质地,因而摈弃了早期诗歌单一的抒情风格和清浅的歌唱,开始走向诗艺的综合和内涵的丰盈。 展开更多

关键词 戴望舒 诗歌 残损 意象

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浅析戴望舒诗歌语言的三重审美向度

12

作者 李婷 《内江师范学院学报》 2011年第7期69-72,共4页

戴望舒的诗歌语言具有很高的审美价值。从民族性、现代性以及独创性三个向度来看,可发掘出其诗歌在本土视野下、西化视野下,以及中西整合下三种不同的语言美。

关键词 戴望舒 语言 民族性 现代性 独创性

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戴望舒诗艺的“变”与“常”——兼谈戴氏后期诗歌的评价问题

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作者 唐小祥 《广东技术师范学院学报》 2015年第3期9-17,共9页

有关戴望舒诗歌的评价在文学史叙述中存在着犹豫不决、摇摆不定的尴尬现象:或一味贬抑前期而张扬后期创作,或褒赞其艺术创新而持疑其"思想正确"。这既是当代文学研究界庸俗社会学思维痼疾的后遗症,也与我们将戴诗的艺术与思... 有关戴望舒诗歌的评价在文学史叙述中存在着犹豫不决、摇摆不定的尴尬现象:或一味贬抑前期而张扬后期创作,或褒赞其艺术创新而持疑其"思想正确"。这既是当代文学研究界庸俗社会学思维痼疾的后遗症,也与我们将戴诗的艺术与思想、形式和内容分而论之的形而上学阐释不无干系,更是学界仍未脱离笛卡尔二元论哲学思维桎梏的深刻症候。戴诗是一个"复合的多元决定结构总体",其诗风既有因时就势而变动不居的一维,也有一以贯之的为诗之"道",具体表现在"有我"、忠实于自我之"真"、以情绪为纲和浓厚的古典文人趣味四个方面。如何正确认识、理解并有效阐释这种"变"与"常"交织结构而成的复杂性,仍是一个未完成的理论课题,蕴藏着巨大的拓展空间,值得研究者持续关注和探讨。 展开更多

关键词 戴望舒 诗艺 后期诗歌 复杂性

全文增补中

从戴望舒诗歌中的女性形象看其诗歌创作心理——以《雨巷》为例兼谈其他诗歌

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作者 王怀昭 《唐山师范学院学报》 2014年第3期14-16,共3页

戴望舒的《雨巷》中"丁香姑娘"具有多重内涵:既象征愁怨,也是诗人政治理想和希望的化身,还是诗人的自画像;其意象的创造受中西诗学的影响。此外,戴望舒其他诗歌中的女性形象既是诗人心中恋人的剪影,也体现了对女性的抽象崇拜... 戴望舒的《雨巷》中"丁香姑娘"具有多重内涵:既象征愁怨,也是诗人政治理想和希望的化身,还是诗人的自画像;其意象的创造受中西诗学的影响。此外,戴望舒其他诗歌中的女性形象既是诗人心中恋人的剪影,也体现了对女性的抽象崇拜。究其原因,戴望舒诗歌女性形象创造的文化心理为:首先受到五四个性解放思潮和个体本位思想的影响,其次是男人心灵深处女性气质的外显,再次是现代知识分子无法摆脱群体意识的精神习惯和传统文化的潜在影响。 展开更多

关键词 《雨巷》 戴望舒 创作心理

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法国后期象征派对戴望舒创作《望舒草》的影响

15

作者 马燕 《昭通师范高等专科学校学报》 2010年第1期48-50,共3页

现代诗派的"诗坛首领"戴望舒以他的创作实践以及他的诗歌理论,极大的丰富和发展了新诗的发展历程,从某种程度上来说,他的诗歌创作和译诗活动是同步一致进行的。戴望舒对法国后期象征派果尔蒙、保尔.福尔、耶麦等人的喜爱,使... 现代诗派的"诗坛首领"戴望舒以他的创作实践以及他的诗歌理论,极大的丰富和发展了新诗的发展历程,从某种程度上来说,他的诗歌创作和译诗活动是同步一致进行的。戴望舒对法国后期象征派果尔蒙、保尔.福尔、耶麦等人的喜爱,使他自觉地向他们靠拢,在艺术上吸收了很多西方后期象征派的手法,积极的影响了《望舒草》的创作,使《望舒草》成为戴望舒诗歌创作生涯里的一个极富代表性的诗歌集。 展开更多

关键词 戴望舒 《望舒草》 象征派

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从诗歌文本看戴望舒心路历程

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作者 杨兴玉 胡斌 《达县师范高等专科学校学报》 2004年第1期91-93,共3页

戴望舒的诗作以典型的个人话语书写内心情感历程。少数关注现实的诗作并未影响他前期的基本取向;他咏叹情爱,但更多遭遇苦恋,未曾获得幸福;他咏写对精神家园的追寻,逼仄的现实前却无由逃遁;抗战中的罹难,最终转变了诗人的心路走向,诗人... 戴望舒的诗作以典型的个人话语书写内心情感历程。少数关注现实的诗作并未影响他前期的基本取向;他咏叹情爱,但更多遭遇苦恋,未曾获得幸福;他咏写对精神家园的追寻,逼仄的现实前却无由逃遁;抗战中的罹难,最终转变了诗人的心路走向,诗人由此实现对现实的复归,并完成了其不朽之杰作。 展开更多

关键词 诗歌文本 戴望舒 心路历程 情爱 精神家园

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