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中国美术史研究受西方艺术史观的影响及其对策——以滕固、李朴园、柯律格、方闻为例 被引量:18
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作者 陈池瑜 《南开学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2012年第5期133-140,共8页
从20世纪30年代滕固《唐宋绘画史》、李朴园《中国艺术史概论》所受西方风格理论与唯物史观的影响,再到20世纪下半叶英国学者柯律格的明代艺术研究及旅美华人学者方闻的中国艺术史研究的案例中,可以看出20世纪以来中国美术史研究已经改... 从20世纪30年代滕固《唐宋绘画史》、李朴园《中国艺术史概论》所受西方风格理论与唯物史观的影响,再到20世纪下半叶英国学者柯律格的明代艺术研究及旅美华人学者方闻的中国艺术史研究的案例中,可以看出20世纪以来中国美术史研究已经改变了此前那种封闭的画史、书史研究状态,进入到国际艺术史学的大潮中。主要路径有两方面:一方面,西方的艺术史观与方法深刻地影响了中国学者的艺术史研究;另一方面,如方闻那样,以创造新的中国艺术史研究、分析方法来应对西方艺术史学的挑战,从而推动中国艺术史学的深入发展和融入国际艺术史学的大背景。 展开更多
关键词 中国美术史 西方艺术史学 观念与方法 影响与对策
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“知识折叠”与历史的“千层酥”——20世纪20年代全球语境中的“传统”与“西方” 被引量:2
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作者 杭春晓 《美术》 北大核心 2023年第2期87-105,共19页
蔡元培1921年访欧,为20世纪20年代的中国美术打开了一扇新的大门。基于一战后欧洲思想之转变,蔡氏获得了全新的西化视角——无须否定自我的现代方向。虽然这种思潮隐含了中西双方的相互误读,却也生动诠释了全球化语境之下,中国传统与西... 蔡元培1921年访欧,为20世纪20年代的中国美术打开了一扇新的大门。基于一战后欧洲思想之转变,蔡氏获得了全新的西化视角——无须否定自我的现代方向。虽然这种思潮隐含了中西双方的相互误读,却也生动诠释了全球化语境之下,中国传统与西方现代摆脱二元对立的宿命,在整体性的世界概念下获得“知识折叠”的契机。本文以此为基点,进一步探讨了个人史视角下的全球史与区域史的关系。 展开更多
关键词 蔡元培 全球化 中西美术 文化主体 知识折叠
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中西传统绘画观对当代美术教育的影响与启示 被引量:6
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作者 邓湘琼 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》 2015年第5期128-131,共4页
中西方绘画的差异性是由多种因素构成的,中西文化形态的不同是其主要原因。当代高校美术教育中,同样存在这种不同文化体系的碰撞和交流。视觉艺术是必须建立在一种文化体系上的,因此我国当代美术教育所面对的就是引导和建构这种视觉文... 中西方绘画的差异性是由多种因素构成的,中西文化形态的不同是其主要原因。当代高校美术教育中,同样存在这种不同文化体系的碰撞和交流。视觉艺术是必须建立在一种文化体系上的,因此我国当代美术教育所面对的就是引导和建构这种视觉文化体系。本文从中西方在传统绘画艺术方面的差异与联系出发,阐述其对高校美术教学带来的影响和启示。 展开更多
关键词 中西方绘画 传统 差异 美术教育
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从当代水墨视角探索当代陶瓷绘画 被引量:1
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作者 李垚 《陶瓷研究》 2023年第3期98-100,共3页
时代与科技的进步为中国画与陶瓷绘画带来了颜料技术上的突破,随之而来的是技法上的创新,艺术风格的多样。西方美术进入中国后,使中国水墨画进行了两次转型:“五四”以来的第一次写实主义的转型与20世纪80年代新思潮的第二次观念性的转... 时代与科技的进步为中国画与陶瓷绘画带来了颜料技术上的突破,随之而来的是技法上的创新,艺术风格的多样。西方美术进入中国后,使中国水墨画进行了两次转型:“五四”以来的第一次写实主义的转型与20世纪80年代新思潮的第二次观念性的转型,经过一个世纪的变革,中国水墨绘画呈现多元化发展,为中国绘画艺术添加了新鲜血液。自古以来中国水墨画对陶瓷绘画的发展产生直接的影响,水墨的变革也是陶瓷绘画的变革,二者紧密相连。科学技术的发展,使世界文化得到更好的交流,艺术家们在创作寻求国际化的同时,也不失艺术创作内在民族精神。 展开更多
关键词 中国画 陶瓷绘画 西方美术 多元化发展
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浅议中国传统艺术理论对当代室内设计的启示——以南齐谢赫“六法”为例 被引量:2
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作者 朱广宇 《温州大学学报》 2004年第4期43-46,共4页
中国传统艺术理论着重于物象的内在精神的表达,其中南齐著名美术批评家谢赫提出的“六法”,对当代室内设计师有着非常重要的启示。设计师如想重新建立一个具有中国传统特色的室内文化,需从中国传统艺术理论中吸取精华。
关键词 中国传统艺术 现代西方艺术 谢赫“六法” 当代室内设计
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张大千中西艺术观点研究 被引量:5
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作者 周芳利 唐波 《内江师范学院学报》 2016年第5期27-31,共5页
在面对中西方艺术比较时,张大千存在明显的矛盾性。他一方面试图通过中西艺术"意境、功力与技巧"的一致性来改变中国画面对西方艺术的弱势现状;同时他又强调中国画"非写实性"传统远远高于西方机械临摹现实的绘画体... 在面对中西方艺术比较时,张大千存在明显的矛盾性。他一方面试图通过中西艺术"意境、功力与技巧"的一致性来改变中国画面对西方艺术的弱势现状;同时他又强调中国画"非写实性"传统远远高于西方机械临摹现实的绘画体系;这种矛盾性也体现在他对中国画科学性的论证上。此种欲拒还迎的态度体现了张大千面对中国画坛流行的进化论评价体系的矛盾心态,这也是转型时期画坛中传统派画家存在的典型特征。 展开更多
关键词 张大千 中西艺术 比较
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中西传统自然观和园林艺术形式差异的比较研究 被引量:5
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作者 许丽 许颖 《山东农业大学学报(自然科学版)》 CSCD 北大核心 2011年第1期135-138,共4页
园林艺术是人们物质生产和精神生产的统一体,由于对待自然美所持的态度不同,所以中西古典形成截然不同的风格,西方园林所追求是自然的几何化、图式化、秩序化,使自然屈从于人的意志,而中国古典园林所求的则是顺从自然,自然的艺术化,使... 园林艺术是人们物质生产和精神生产的统一体,由于对待自然美所持的态度不同,所以中西古典形成截然不同的风格,西方园林所追求是自然的几何化、图式化、秩序化,使自然屈从于人的意志,而中国古典园林所求的则是顺从自然,自然的艺术化,使人工美融于自然美,达到人的情感与自然的和谐。文章通过对中西传统文化自然观的分析,从而得出了不同自然观下园林艺术表现形式的差异。 展开更多
关键词 中西 园林艺术 自然观 差异
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面对疫情,美术家的应有之义 被引量:3
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作者 屈菁 屈健 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第4期24-26,29,共4页
本文针对当前网上对艺术参与抗击新型冠状病毒肺炎创作的一些说法,如"抗疫"美术创作"蹭热点"、"画照片"、"颂歌体"、"缺少原创性"、"缺少批判精神"、"水平差"、... 本文针对当前网上对艺术参与抗击新型冠状病毒肺炎创作的一些说法,如"抗疫"美术创作"蹭热点"、"画照片"、"颂歌体"、"缺少原创性"、"缺少批判精神"、"水平差"、"误导大众审美"以及"抗疫是否需要艺术"等问题进行了分析与回应,并对中西方美术表现灾难的视角和特征进行比较,认为无论从中外美术史上的具体案例来看,还是当下全民抗疫的实际需要来看,"抗疫"美术作为一种表达情感、鼓舞人心、凝聚力量的艺术形式,都有着自身的特点,具有非常重要的现实意义。 展开更多
关键词 抗疫美术 新时代美术家 态度 中西方美术 新冠肺炎
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艺术身体观三大范式比较 被引量:3
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作者 黄鸣奋 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第3期126-134,共9页
身体既是艺术发生、艺术创作与艺术鉴赏的基础,又是艺术理论的核心范畴之一。在艺术领域,存在重视身体的自然属性、文化属性与编码属性的三种理论范式。它们分别以我国古代艺术身体观、西方现代艺术身体观和当代数码艺术身体观为代表。... 身体既是艺术发生、艺术创作与艺术鉴赏的基础,又是艺术理论的核心范畴之一。在艺术领域,存在重视身体的自然属性、文化属性与编码属性的三种理论范式。它们分别以我国古代艺术身体观、西方现代艺术身体观和当代数码艺术身体观为代表。对它们的考察有助于全面理解艺术与身体的关系。 展开更多
关键词 身体 艺术理论 美学 比较研究 中国古代艺术 西方现代艺术 当代数码艺术
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浅析中西方艺术的思想差异 被引量:2
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作者 杨冬 《白城师范学院学报》 2014年第6期94-96,共3页
中西艺术总体风貌上的差异是显而易见的。中西艺术美学致思的差异,使它们在表现自己的思维世界时,找到了各自的表现层面,层面的确定对于形成中西艺术的形象特征起了决定性的作用。中西艺术不同美学层面的选择造成了艺术意识的差异。中... 中西艺术总体风貌上的差异是显而易见的。中西艺术美学致思的差异,使它们在表现自己的思维世界时,找到了各自的表现层面,层面的确定对于形成中西艺术的形象特征起了决定性的作用。中西艺术不同美学层面的选择造成了艺术意识的差异。中国艺术中表现出来的人与自然的关系是为中国文化深层意识所决定的,西方艺术中表现出来的人与自然的关系,也同样是为西方文化意识所制约的。 展开更多
关键词 中西方艺术 思想意识 艺术形式
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有意味的遗忘:对科学思维的拒斥——丰子恺“中国美术优胜论”解析 被引量:1
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作者 朱晓江 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2002年第5期111-117,122,共8页
从表面上看,丰子恺“中国美术优胜论”的提出,只是基于世界范围内艺术发展的“表现主义”趋向(中国化)的客观事实。然而这种“客观性”基础乃是丰氏本人架构起来的。在他的艺术思想中,印象派以后西洋美术的演进趋势,一方面是科学主义的... 从表面上看,丰子恺“中国美术优胜论”的提出,只是基于世界范围内艺术发展的“表现主义”趋向(中国化)的客观事实。然而这种“客观性”基础乃是丰氏本人架构起来的。在他的艺术思想中,印象派以后西洋美术的演进趋势,一方面是科学主义的凸显,另一面同时也是作者主体意识不断强化的过程,即所谓朝着“表现的艺术”迈进的过程。这使他敏感地意识到了科学对艺术的入侵。正由于此,出于对艺术独立地位的维护,他刻意“遗忘”了印象派以后西洋美术的科学主义特性,而竭力张扬了它的“表现主义”倾向,并将这种“表现主义艺术”与中国传统的艺术精神在理论的层面沟通起来。丰子恺“中国美术优胜论”的提出,实际上负有一种遏止科学实用精神、维护艺术独立地位的使命,并且和当时中国“立人”的时代主题是一脉相承的。 展开更多
关键词 丰子恺 中国美术 西洋美术 优胜论 艺术思想 科学思维 表现主义
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岭南大学近代教会建筑结构艺术 被引量:2
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作者 陈伟军 《南方建筑》 2017年第6期82-87,共6页
文章通过分析近代岭南大学核心校区最具代表性的一批教会建筑的建设背景,以及对结构材料及细部构造与建筑空间、立面形态的关系的深入研究,揭示蕴含于岭南大学近代教会建筑中精彩纷呈的结构艺术。指出中西合璧的结构艺术是近代优秀教会... 文章通过分析近代岭南大学核心校区最具代表性的一批教会建筑的建设背景,以及对结构材料及细部构造与建筑空间、立面形态的关系的深入研究,揭示蕴含于岭南大学近代教会建筑中精彩纷呈的结构艺术。指出中西合璧的结构艺术是近代优秀教会建筑文化遗产的重要组成部分。 展开更多
关键词 岭南大学 近代教会建筑 中西合璧 结构艺术
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论周小燕的“先生”之路 被引量:2
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作者 陈建彬 《音乐文化研究》 2018年第4期99-108,共10页
著名女高音歌唱家、声乐教育家、上海音乐学院终身教授周小燕被尊称为"先生",她是德高望重的艺术家,是近现代中国声乐艺术的创建者、开拓者和代表者之一。本文通过对周小燕"求学、演唱、教学"艺术之路的分析,论述... 著名女高音歌唱家、声乐教育家、上海音乐学院终身教授周小燕被尊称为"先生",她是德高望重的艺术家,是近现代中国声乐艺术的创建者、开拓者和代表者之一。本文通过对周小燕"求学、演唱、教学"艺术之路的分析,论述了周小燕在声乐演唱、教学、理论、审美、思想等领域对中国声乐艺术发展的推动作用。 展开更多
关键词 周小燕 中西结合 中国声乐艺术
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丝绸之路与中西美术交流——以克孜尔石窟壁画为例 被引量:2
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作者 冯民生 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第4期111-117,共7页
“丝绸之路”不仅是中西商业贸易之路,而且也是中西文化艺术交流之路。从沿丝绸之路诸多开凿的石窟壁画考察,其中的佛教题材内容与表现方式基本是中西绘画风格的融合与展现,成为中西美术交流的见证。古丝绸之路作为中西美术交流的载体,... “丝绸之路”不仅是中西商业贸易之路,而且也是中西文化艺术交流之路。从沿丝绸之路诸多开凿的石窟壁画考察,其中的佛教题材内容与表现方式基本是中西绘画风格的融合与展现,成为中西美术交流的见证。古丝绸之路作为中西美术交流的载体,承载着不同民族文化交融与认同的史实;而在新时代,它又成为“丝绸之路经济带”的内在逻辑和参照,推动当代社会发展,促进各民族文化交流和情感认同。 展开更多
关键词 丝绸之路 中西文化 美术 交流
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基于中西方哲学观念下各自美术生态的思考 被引量:1
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作者 叶璐 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》 2018年第3期120-123,共4页
中西方不同的哲学观念影响人们的思维与思考方式,同时也改变着社会的发展。对美术而言,哲学观念促进了美术的多元化发展,丰富了美术的表现形式与内涵。受"天人合一"等哲学观念影响,中国美术作品中总是采用虚实结合的方式传递... 中西方不同的哲学观念影响人们的思维与思考方式,同时也改变着社会的发展。对美术而言,哲学观念促进了美术的多元化发展,丰富了美术的表现形式与内涵。受"天人合一"等哲学观念影响,中国美术作品中总是采用虚实结合的方式传递各种情感,表现各种意境美;而西方哲学观念对不同时期各个国家的观念进行了融合,同时深受科学发展的影响,所以各时期拥有不同的美术风格。理解二者相同之处,并在实践中理解中西方哲学观念,才能更好地欣赏各自美术生态。 展开更多
关键词 中西方哲学观念 美术生态 美术哲学表达
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开平碉楼的建筑装饰艺术特色研究 被引量:1
16
作者 刘典财 《工业设计》 2019年第3期82-83,共2页
开平碉楼其丰富的建筑群落和独特的建筑装饰特色是将中国传统建筑文化与西方建筑文化相结合,它凝聚了西方建筑史上不同时期许多国家和地区的建筑成就,形成了独特的建筑艺术形式。体现了在侨文化的影响下,开平人民对当时西方建筑风格的... 开平碉楼其丰富的建筑群落和独特的建筑装饰特色是将中国传统建筑文化与西方建筑文化相结合,它凝聚了西方建筑史上不同时期许多国家和地区的建筑成就,形成了独特的建筑艺术形式。体现了在侨文化的影响下,开平人民对当时西方建筑风格的追崇和对自己家乡热土的热爱。文章通过研究开平碉楼的建筑形式,建筑色彩,加工工艺和建筑材料等方面分析开平碉楼的装饰艺术特色,发现其背后的文化内涵,对于研究岭南文化有着特别的意义。 展开更多
关键词 开平碉楼 侨文化 中西融合 装饰艺术 审美特征
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追寻留法美术先驱曾一橹的艺术踪迹
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作者 朱平 任燕 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第7期88-95,共8页
曾一橹是一位长期被遮蔽的早期留法美术生。他早年与毛泽东是湖南一师的同学,同为青年进步组织“新民学会”的首批成员。在法国勤工俭学期间积极投身海外艺术运动,回国后相继在武汉、北京、南京等地从事美术教育和艺术创作,1949年后淡... 曾一橹是一位长期被遮蔽的早期留法美术生。他早年与毛泽东是湖南一师的同学,同为青年进步组织“新民学会”的首批成员。在法国勤工俭学期间积极投身海外艺术运动,回国后相继在武汉、北京、南京等地从事美术教育和艺术创作,1949年后淡出公众视野。曾一橹的革命活动、美术教育历程及创作实践构成了现代美术史上一个独特样本,对于探讨20世纪早期留法美术生艺术观念和人生轨迹的转变具有重要意义。 展开更多
关键词 曾一橹 留法先驱 西画创作 美术教学
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中西艺术“丑”的历程及其哲学成因初探 被引量:1
18
作者 吴华 《中南工业大学学报(社会科学版)》 2001年第2期171-173,共3页
概述了中西方艺术中丑学思想的产生渊源和发展历程 ,通过比较认为 :“丑”与“美”在中国艺术中相容互补、共生发展 ,而在西方艺术中则基本处于对立状态 ,难以同步生长。同时将“丑学”在两种不同文化土壤上形成的这种生存状态的差异性... 概述了中西方艺术中丑学思想的产生渊源和发展历程 ,通过比较认为 :“丑”与“美”在中国艺术中相容互补、共生发展 ,而在西方艺术中则基本处于对立状态 ,难以同步生长。同时将“丑学”在两种不同文化土壤上形成的这种生存状态的差异性置于各自的哲学背景中进行审视 ,寻找形成中西方艺术中“丑“的不同命运的本质的、深层的原因。 展开更多
关键词 中西方艺术 丑学思想 哲学成因 中国艺术
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基于中西艺术关系的现代景观探索 被引量:1
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作者 韦鸿雨 《华中科技大学学报(城市科学版)》 CAS 2004年第3期83-86,共4页
现代意义的景观始于西方,并有不断向全球扩张影响的趋势,中国现代艺术受西方艺术影响极深,但从西方的艺术中亦可寻觅到中国传统艺术的踪迹.通过分析中、西方艺术之间的关系及其经验策略来审视中外现代景观关系,以期求得一种趋同化趋势... 现代意义的景观始于西方,并有不断向全球扩张影响的趋势,中国现代艺术受西方艺术影响极深,但从西方的艺术中亦可寻觅到中国传统艺术的踪迹.通过分析中、西方艺术之间的关系及其经验策略来审视中外现代景观关系,以期求得一种趋同化趋势下的比较理性的借鉴方法.从文化意识、学习目的、扬弃取舍及思维方式等方面探索了在西方现代景观的冲击下建设本土现代景观的一些对策. 展开更多
关键词 西方艺术 中国艺术 现代景观 建筑艺术
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中西艺术融合的楷模——潘玉良 被引量:1
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作者 邓林 《鸡西大学学报(综合版)》 2007年第5期83-84,共2页
潘玉良是20世纪初中国女性接受新美术教育而成为成功画家的极少数例子,她有着与众不同的经历和性格。由于她本人不曾接受传统文化艺术启蒙,使她成为20世纪前期最具代表性的女性艺术家。她用独具东方意韵的线条和色彩,绘制具有民族气质... 潘玉良是20世纪初中国女性接受新美术教育而成为成功画家的极少数例子,她有着与众不同的经历和性格。由于她本人不曾接受传统文化艺术启蒙,使她成为20世纪前期最具代表性的女性艺术家。她用独具东方意韵的线条和色彩,绘制具有民族气质和个性特点的作品,为中西艺术融合提供了新的研究视角。 展开更多
关键词 潘玉良 东方意韵 中西艺术 融合
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