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词史上的“钩勒”说探源 被引量：2
1
作者 杜庆英 《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2016年第6期179-183,共5页
词史上的"钩勒"说源于对其他艺术批评概念的借鉴。学界对"钩勒"的来源存在一定的误解。"钩"与"勒"原为书法中的笔法概念,皆出于"永字八法"。"钩勒"一词则代表了典型的书... 词史上的"钩勒"说源于对其他艺术批评概念的借鉴。学界对"钩勒"的来源存在一定的误解。"钩"与"勒"原为书法中的笔法概念,皆出于"永字八法"。"钩勒"一词则代表了典型的书法笔势,后引入绘画,有"钩勒竹"之说。钩勒讲求笔锋与力度,凸显的是笔势,而并非简单的描画轮廓。晚清周济与陈洵之钩勒说具有丰富的笔法意义,实指词中章法的转折顿挫。况周颐论词有"钩勒""勾勒"混用的情况。"钩勒"与"勾勒"在内涵上是不同的,须严格分辨。 展开更多
关键词 钩勒 勾勒 词学 周济 况周颐 陈洵
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《海绡词》引论 被引量：2
2
作者 李丹 《五邑大学学报（社会科学版）》 2009年第3期40-43,共4页
陈洵是近代知名的五邑籍词人。他的《海绡词》有词作200余首,大致分为政治抒慨词、恋姬词、朋友赠答词、节令咏物词几类。《海绡词》继承岭南词学正统,同时在艺术表现方面多有创新,在近代词史上占有重要地位。
关键词 陈洵 《海绡词》 引论
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陈洵释梦窗词之结构论及其词史意义
3
作者 黑白 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2022年第6期174-183,共10页
“词体结构论”的提出始自20世纪90年代,吴世昌被塑造成这一理论范式的主要来源。实际上,“词体结构论”并非一二人所独创,而是以潜流形态存在于漫长的词史之中。其中,陈洵的《海绡说词》有着不容忽视的重要意义,其以精深的文本细读之功... “词体结构论”的提出始自20世纪90年代,吴世昌被塑造成这一理论范式的主要来源。实际上,“词体结构论”并非一二人所独创,而是以潜流形态存在于漫长的词史之中。其中,陈洵的《海绡说词》有着不容忽视的重要意义,其以精深的文本细读之功,将“留”“逆”“钩勒”等术语纳入阐释体系,对梦窗词进行了颇具规模的结构化分析,显露出一个“词体结构论”的范式雏形。就其对梦窗词的阐释而言,主要内涵有二:一是词体空间结构中意脉的隐显与层进;二是时间结构之穿插、伸缩、承转及情感质素在其中的“绵延”。沿此路径,《海绡说词》更是推诸周邦彦、辛弃疾词评,初步形成一个颇具普遍意义的理论架构,推动了从印象式点评到结构化分析的范式转移,以及词学批评学的现代发生。 展开更多
关键词 陈洵 梦窗词 词体结构论 范式转移 现代词学批评学
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以身动释情动:中国传统词论对身体诗学的再发明
4
作者 黑白 《古代文学理论研究》 2022年第2期396-416,共21页
“人化文评”作为中西普遍存在的一种文学体认范式,其传统早在文明源头处便已奠基,知识界在历经身心二元之争后,至今则流衍出身体转向的当代思潮。正是在这一“人化文评”的系谱中,词学家陈洵以《海绡说词》尝试开启文学批评的“身动”... “人化文评”作为中西普遍存在的一种文学体认范式,其传统早在文明源头处便已奠基,知识界在历经身心二元之争后,至今则流衍出身体转向的当代思潮。正是在这一“人化文评”的系谱中,词学家陈洵以《海绡说词》尝试开启文学批评的“身动”视阈,他在123条阐释项中运用了180余次表征身体动作的语汇,以身体动作阐释文学生成中的情动和形动,初步建构了一个以身动释情动的话语体系。探讨这一体系,或可在中国古典诗学与现当代思潮的对话中,添加一个“身动”的批评界面,进而为中国文学批评话语走向世界提供可能。 展开更多
关键词 陈洵 海绡说词 身体诗学 身动理论 文学批评体系
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近代岭南词人陈洵研究综述
5
作者 周春艳 《五邑大学学报（社会科学版）》 2015年第2期37-41,93,共5页
20世纪以来,学界对陈洵的研究主要集中于其生平交游、词作的思想内容与艺术风格以及其词学创作理论三个方面,仍属于传统型研究。其中,"陈洵词得到朱祖谋的赏识乃源于雪娘的引荐"的说法有待商榷。而对陈洵在晚清近代词坛的地位... 20世纪以来,学界对陈洵的研究主要集中于其生平交游、词作的思想内容与艺术风格以及其词学创作理论三个方面,仍属于传统型研究。其中,"陈洵词得到朱祖谋的赏识乃源于雪娘的引荐"的说法有待商榷。而对陈洵在晚清近代词坛的地位,学界尚无系统全面的梳理和评估,需要更多学者的关注与研讨。 展开更多
关键词 岭南词人 陈洵 海绡词 海绡说词 词学理论
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论陈洵咏物词的创作特征
6
作者 邓淦元 《五邑大学学报（社会科学版）》 2019年第1期37-41,60,94,共7页
近代岭南词人陈洵以得"周(邦彦)吴(文英)"之精髓而名留后世。在治词探寻与时代变幻相互碰撞的过程中,陈洵咏物词逐渐形成了以遗民心态、感时刺世、怀人忆友为核心的情感内涵特征,以及以时空错综、延伸曲委、语言密丽、"... 近代岭南词人陈洵以得"周(邦彦)吴(文英)"之精髓而名留后世。在治词探寻与时代变幻相互碰撞的过程中,陈洵咏物词逐渐形成了以遗民心态、感时刺世、怀人忆友为核心的情感内涵特征,以及以时空错综、延伸曲委、语言密丽、"拙"成之风的写作特征,实现了词论与创作的蜕变,也推动了咏物词的发展。 展开更多
关键词 陈洵 《海绡词》 咏物词 创作特征
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《陈巡检梅岭失妻记》与《刎颈鸳鸯会》的同异性研究
7
作者 张爽 《六盘水师范学院学报》 2016年第6期53-57,共5页
明嘉靖钱塘人洪楩所编刊的《清平山堂话本》是目前所知最早的一部小说话本总集,保留了宋元明三个朝代的原始风貌,是研究中国古典小说的重要材料。其话本内容、语言或文体一度作为学界热点的研究对象,但对其单篇故事的两两对比研究,至今... 明嘉靖钱塘人洪楩所编刊的《清平山堂话本》是目前所知最早的一部小说话本总集,保留了宋元明三个朝代的原始风貌,是研究中国古典小说的重要材料。其话本内容、语言或文体一度作为学界热点的研究对象,但对其单篇故事的两两对比研究,至今仍是一个学界的空白点。因此,选取出《陈巡检梅岭失妻记》与《刎颈鸳鸯会》两篇话本小说,分别从其叙事故事的丰富性、女性形象的突出性和世俗趣味的独特性三个方面对这两篇进行同异性的对比分析。 展开更多
关键词 《清平山堂话本》 《陈巡检梅岭失妻记》 《刎颈鸳鸯会》 同异性 对比
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从民乐的改编看广东钢琴音乐创作特征——以《卖杂货》为例 被引量：6
8
作者 张佩宜 《广东广播电视大学学报》 2009年第2期37-40,54,共5页
移植改编中国传统乐曲是中国钢琴音乐的一大典型类别,而知名作曲家陈培勋的广东音乐主题钢琴曲蕴藏着浓郁的民族风格,是民族风格与现代作曲技法融合的典范。本文以广东音乐主题钢琴曲《卖杂货》作为研究对象,对广东钢琴音乐的创作特征... 移植改编中国传统乐曲是中国钢琴音乐的一大典型类别,而知名作曲家陈培勋的广东音乐主题钢琴曲蕴藏着浓郁的民族风格,是民族风格与现代作曲技法融合的典范。本文以广东音乐主题钢琴曲《卖杂货》作为研究对象,对广东钢琴音乐的创作特征进行分析、探讨。 展开更多
关键词 广东音乐主题 钢琴曲 陈培勋 创作特征
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陈培勋与其他作曲家作品中的和声比较研究 被引量：1
9
作者 冯丽 《茂名学院学报》 2006年第5期80-82,共3页
通过分析、比较陈培勋与丁善德、朱践耳等其他作曲家作品的和声手法之运用,归纳他们各自的创作特点以及与陈培勋先生在创作手法上的共性,从而体现出陈先生作品在技法与风格上的个性;希望通过这一研究能引起作曲理论界对中国和声运用问... 通过分析、比较陈培勋与丁善德、朱践耳等其他作曲家作品的和声手法之运用,归纳他们各自的创作特点以及与陈培勋先生在创作手法上的共性,从而体现出陈先生作品在技法与风格上的个性;希望通过这一研究能引起作曲理论界对中国和声运用问题的更大关注。 展开更多
关键词 陈培勋 和声运用 作曲理论
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论广东音乐钢琴改编曲的民族特色——以《旱天雷》为主要论述对象
10
作者 张佩宜 《广东第二师范学院学报》 2013年第4期102-106,共5页
陈培勋的《旱天雷》等五首广东音乐钢琴改编曲借助西方音乐语言,从中国人的音乐审美习惯和审美爱好出发,在标题音乐内容的民族基本格调、调式调性贯穿的"粤调性"、音色技法的民族性以及和声织体的尝试等方面进行了成功的探索... 陈培勋的《旱天雷》等五首广东音乐钢琴改编曲借助西方音乐语言,从中国人的音乐审美习惯和审美爱好出发,在标题音乐内容的民族基本格调、调式调性贯穿的"粤调性"、音色技法的民族性以及和声织体的尝试等方面进行了成功的探索,改编和创作出具有中国音乐审美特质和艺术魅力的作品。其作品表现了本民族的思想感情,有着鲜明的民族音乐特性,使广东钢琴音乐成为中国钢琴音乐的一个有机组成部分,丰富了世界音乐文化。 展开更多
关键词 广东音乐 钢琴曲 陈培勋 音色技法
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