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风格学理论视野下的中国山水画作品研究——以吴冠中画作为例 被引量：15
1
作者 余宛琳 徐雷 《美术教育研究》 2020年第16期20-21,共2页
自古以来,中国山水画就在东方画坛受到推崇。吴冠中的画作集中反映了中国艺术面貌的各种特点,形成了东西方艺术交汇的特点,尤其受到业内人士的关注。该文运用沃尔夫林的艺术风格学相关理论分析吴冠中的作品,以构图、用笔、色彩为切入点... 自古以来,中国山水画就在东方画坛受到推崇。吴冠中的画作集中反映了中国艺术面貌的各种特点,形成了东西方艺术交汇的特点,尤其受到业内人士的关注。该文运用沃尔夫林的艺术风格学相关理论分析吴冠中的作品,以构图、用笔、色彩为切入点,探寻中西绘画的结合点。 展开更多
关键词 风格学 山水画 吴冠中
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文体与语体关系的思考 被引量：7
2
作者 祝克懿 《修辞学习》 2000年第3期4-5,3,共3页
　　随着语体研究的深入,文体与语体的关系问题又从深层凸显出来，成为语体研究不得不回答的问题。有的学者提出了“文体集合”理论(1993)，在共时平面上审视文体体系与语体体系，准确揭示出文体与语体之间隐含的、真实的层级关系，科... 　　随着语体研究的深入,文体与语体的关系问题又从深层凸显出来，成为语体研究不得不回答的问题。有的学者提出了“文体集合”理论(1993)，在共时平面上审视文体体系与语体体系，准确揭示出文体与语体之间隐含的、真实的层级关系，科学地反映出二者之间既联系又区别的关系特征。这给我们启示，也促使我们去进一步思考：文体与语体为什么会产生如此多重繁复的纠葛?是不是它们在语言使用者、研究者的深层意识结构中有着共同的认知基础，...…… 展开更多
关键词 文体研究 主观认知 认识规律 文体学 风格学 语体学
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滕固绘画史学思想探究——对滕固两部绘画史著的考察与比较 被引量：11
3
作者 沈玉 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2004年第4期123-127,共5页
民国时期是中国绘画史学从传统画史向现代绘画史学转型的重要时期。学者滕固在其短暂的一生中致力于美术史研究与美术考古。他在中国现代绘画史上第一次把西方“风格学”的研究方法引入中国绘画史研究 ,注重作品风格的分析。基“艺术作... 民国时期是中国绘画史学从传统画史向现代绘画史学转型的重要时期。学者滕固在其短暂的一生中致力于美术史研究与美术考古。他在中国现代绘画史上第一次把西方“风格学”的研究方法引入中国绘画史研究 ,注重作品风格的分析。基“艺术作品本位的历史”观开中国现代绘画史学之先河 ,成为中国现代绘画史上第一位具有现代艺术史学意识的专业的美术史家。本文从绘画史观及绘画史研究方法论角度对滕固绘画史学思想作一探究。 展开更多
关键词 滕固绘 绘画史学思想 风格学 美术考古 研究方法 史学意识
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风格、文体、情感、修辞:用符号学解开几个纠缠 被引量：13
4
作者 赵毅衡 陆正兰 《学术界》 CSSCI 北大核心 2018年第1期87-95,共9页
风格学、修辞学、情感研究,以及文体学,这四个术语指称的学科,研究的范畴非常相近,在学术著作与普通文字中有相当大的重叠,在很多人的用法中四者几乎是同义词。通过研究可以发现,提出风格是符号文本所有的附加符码之集合,文体(体裁)是... 风格学、修辞学、情感研究,以及文体学,这四个术语指称的学科,研究的范畴非常相近,在学术著作与普通文字中有相当大的重叠,在很多人的用法中四者几乎是同义词。通过研究可以发现,提出风格是符号文本所有的附加符码之集合,文体(体裁)是风格学领域中的一部分,情感是符号文本的风格附加符码之一类,而修辞(尤其是符号修辞)是文本的基本构成方式。这四者有重叠,有包含,有互相连接,但绝不是混作一谈,必须仔细区分。而从符号学对文本和符码的关系进行讨论,可能是一个较为可行的做法。 展开更多
关键词 风格学 修辞学 符义符码 附加符码
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略论语体风格 被引量：6
5
作者 程祥徽 《当代修辞学》 CSSCI 1994年第2期1-3,共3页
言语风格的“风格”是语言在被具体运用时表现出来的风格,民族风格①的“风格”只是语言在语音、词汇(包括成语、习惯语等等)、语法方面的特点,也就是语言材料的特点。言语运用语言材料形成风格。正如语言不能代替言语一样,语言材料的... 言语风格的“风格”是语言在被具体运用时表现出来的风格,民族风格①的“风格”只是语言在语音、词汇(包括成语、习惯语等等)、语法方面的特点,也就是语言材料的特点。言语运用语言材料形成风格。正如语言不能代替言语一样,语言材料的特点是不能替换言语风格的。笔者写作《语言风格初探》曾有一段经历:马小弥将老舍的《鼓书艺人》由英文译作中文。 展开更多
关键词 言语风格 语体风格 民族风格 语言风格 法律语体 论语 方言现象 语言材料 风格学 澳门
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入思方式与话语方式——浅议滕固美术史学思的时代意义
6
作者 王云磊 《艺术工作》 2024年第2期46-50,共5页
在19世纪末20世纪初“新史学”的冲击下,中国美术史的研究者们也开始对传统的画史画论做出重新的思考、批判和整理。其中滕固运用风格学和文化史学的方法对中国美术史的研究尤为引人注目。他将艺术史考察中的入思方式与话语方式等问题... 在19世纪末20世纪初“新史学”的冲击下,中国美术史的研究者们也开始对传统的画史画论做出重新的思考、批判和整理。其中滕固运用风格学和文化史学的方法对中国美术史的研究尤为引人注目。他将艺术史考察中的入思方式与话语方式等问题带入了学界的时代性观照当中,其意义不可谓不深远。滕固的思考与话语将欧洲西方的艺术史研究与中国传统美术史研究连接起来,在当时而言,这种双向译介性质的工作可视为一种历史的需要。风格分析、文献学、考古学等学科方法被运用于中国传统艺术问题的研究中又是极具有开创性的。本文试图以滕固对董其昌“南北宗论”的批判及对西方艺术史研究领域的话语辩证为切入口,研究时代条件下滕固美术史学思想的总体方式特征。 展开更多
关键词 滕固 南北宗论 美术史学 风格学 美术考古
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“风格学”理论的发展 被引量：6
7
作者 吴玉霞 《新疆艺术学院学报》 2009年第3期62-65,共4页
在西方艺术史上,风格学理论首先由瓦萨里提出,自温克尔曼、布克哈特到里格尔、沃尔夫林已经形成从"作品为本位"的研究视角衍生的相对完备的体系,成为西方艺术史上有效的研究方法。但是,现今在运用这一方法进行艺术研究时,特... 在西方艺术史上,风格学理论首先由瓦萨里提出,自温克尔曼、布克哈特到里格尔、沃尔夫林已经形成从"作品为本位"的研究视角衍生的相对完备的体系,成为西方艺术史上有效的研究方法。但是,现今在运用这一方法进行艺术研究时,特别是在中国,还不能将其当成绝对科学的方法,它还有局限性,还有待于继续发展与补充。 展开更多
关键词 “风格学” 理论 发展
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中西方美术史中的风格学发展研究
8
作者 黄文曦 《艺术科技》 2024年第13期31-33,共3页
目的:文章对中西方美术史中的风格学发展展开研究,旨在总结中西方美术史中的风格学发展进程和内容。方法:将中西方美术史发展分为不同阶段,全面细致地解读不同阶段中西方绘画艺术所呈现的特点。结果:风格是艺术作品整体呈现出来的独特面... 目的:文章对中西方美术史中的风格学发展展开研究,旨在总结中西方美术史中的风格学发展进程和内容。方法:将中西方美术史发展分为不同阶段,全面细致地解读不同阶段中西方绘画艺术所呈现的特点。结果:风格是艺术作品整体呈现出来的独特面貌,中西方美术是两种不同文化背景下产生的艺术形式,西方美术风格演变和我国美术风格演变路径不同,受不同审美观念和创作思路的影响,表现出不同的艺术风格。结论:中西方美术史发展各有渊源、自成体系,其差异归根结底是文化体系的差异,推动风格学在美术史研究方面的发展,有助于传承中华优秀传统文化。 展开更多
关键词 中西方 美术史 风格学 发展
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书画的“同源”与“同法”——从赵孟頫题画诗的英译谈起 被引量：5
9
作者 邵宏 《新美术》 CSSCI 2005年第1期37-42,共6页
关键词 赵孟頫 题画诗 英译 “书画同源” 中国绘画 “气韵生动” “六法” 书画同体 元代文人 南北宗 董其昌 思想史 风格学 技术性 艺术
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中国特色的风格学
10
作者 丁金国 《当代修辞学》 北大核心 2023年第4期22-32,共11页
从二十世纪六十年代始,陈望道先生一直在呼吁建立具有中国特色的风格学,并为中国的风格学研究指明了道路——尊重传统,立足于语篇,坚持语体为先,服务于语文实践。本文集中讨论了如下三个问题:1)审美意识与风格认知;2)立足于语篇的汉语... 从二十世纪六十年代始,陈望道先生一直在呼吁建立具有中国特色的风格学,并为中国的风格学研究指明了道路——尊重传统,立足于语篇,坚持语体为先,服务于语文实践。本文集中讨论了如下三个问题:1)审美意识与风格认知;2)立足于语篇的汉语风格论;3)汉语特质与风格解读。 展开更多
关键词 风格学 审美意识 风格认知 风格范畴 汉语语篇 风格解读
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“风格”与“演变”:费舍尔风格学概念的跨文化迁移与调适 被引量：1
11
作者 赵娟 《艺术设计研究》 2023年第4期111-117,共7页
德国学者奥托·费舍尔受业于沃尔夫林和维也纳学派的美术史学者。以20世纪初德国蓬勃兴起的现代艺术运动和1908年慕尼黑的东亚美术展为契机,他开始接触东亚艺术,展开了对东亚美术的研究。纵观他在博物馆和大学一生的工作,对西方绘... 德国学者奥托·费舍尔受业于沃尔夫林和维也纳学派的美术史学者。以20世纪初德国蓬勃兴起的现代艺术运动和1908年慕尼黑的东亚美术展为契机,他开始接触东亚艺术,展开了对东亚美术的研究。纵观他在博物馆和大学一生的工作,对西方绘画和东方美术的研究,形成了贯穿其美术史研究的两条平行线。本文试图考察这看似平行的两个研究领域之间的内在学术关联,进而探讨费舍尔将西方艺术史学科的视野、方法和概念,迁移到东亚艺术上的调适和学术建构,进而表明:费舍尔跨文化美术史的研究不仅将过去“黑格尔式”的美学观察带入到历史研究,对既有西方美术史研究范式和方法提出新问题,同时也建构了理解中国艺术视觉方式的新图景。 展开更多
关键词 奥托·费舍尔 “新图像” 风格学 形式演变 中国艺术
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淡而有味的池莉小说 被引量：5
12
作者 朱青 《小说评论》 CSSCI 北大核心 1997年第4期38-42,共5页
关键词 池莉小说 俄国形式主义 中篇小说 中国当代文学 思想内涵 小说家 阅读经验 说话方式 新写实主义 风格学
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文体与风格 被引量：1
13
作者 詹锳 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 1985年第3期1-6,12,共7页
文体之“体”,首先是指体裁,这一概念,可能在东汉时代就已开始了。蔡邕《独断》说:“三公以罪免,亦赐策,文体如上策,而隶书以尺一木两行,唯此为异者也。”这里的“文体”就是指的文章的体裁。这种文体有形可见,是比较具体的。 到了曹丕... 文体之“体”,首先是指体裁,这一概念,可能在东汉时代就已开始了。蔡邕《独断》说:“三公以罪免,亦赐策,文体如上策,而隶书以尺一木两行,唯此为异者也。”这里的“文体”就是指的文章的体裁。这种文体有形可见,是比较具体的。 到了曹丕时代,文体的概念就扩大了。《典论论文》说:“夫人善于自见,而文非一体,鲜能备善,是以各以所长,相轻所短。……孔融体气高妙,有过人者。……夫文本同而末异:盖奏议宜雅,书论宜理,铭诔尚实,诗赋欲丽。此四科不同,故能之者偏也;唯通才能备其体。文以气为主,气之清浊有体,不可力强而致。”这里的“文非一体,鲜能备善”应当指的是体裁,因为下文说:“王粲长于辞赋,……然于他文,未能称是。(陈)琳(阮)踽之章表书记,今之雋也。” 展开更多
关键词 文体风格 “体” 风格学 《文心雕龙》 文学体裁 风格论 文非一体 作品风格 修辞学 作家
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教学风格的本质与特点——教学风格系列讲座之一 被引量：3
14
作者 李如密 《小学语文》 2002年第14期41-43,共3页
教学艺术是高度个性化的,尊重教学艺术的个性,实质上是对教师独创性劳动的尊重。随着教学艺术观念日渐深入教师内心,而标志着教师教学艺术高度成熟的桂冠——独特而鲜明的个人教学风格,也就自然成为人所瞩目的话题。但是何谓教学风格?... 教学艺术是高度个性化的,尊重教学艺术的个性,实质上是对教师独创性劳动的尊重。随着教学艺术观念日渐深入教师内心,而标志着教师教学艺术高度成熟的桂冠——独特而鲜明的个人教学风格,也就自然成为人所瞩目的话题。但是何谓教学风格?其本质及特点是怎样的?不少人尚有一些模糊认识。本文拟对此作些探讨,以就教于大家。 展开更多
关键词 教学风格 教学艺术 教师教学 教学方法 教学内容 相对稳定性 风格学 多样性 独特性 艺术个性化
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基于新东方风格学理论浅析新中式风格在博物馆设计中的应用——以中国国家版本馆为例
15
作者 刘科汝 刘姿汝 《天工》 2023年第13期57-59,共3页
在中国现代史很长的一段时间里,西方设计形态占据着主导地位,中国文化中的古韵和美感与现代的西方文化形成了一种断层。设计语言必须拥有真实而有力的文化属性的支持,找到古老和现代心态的链接,形成文化的新语言。现代设计师通过摸索形... 在中国现代史很长的一段时间里,西方设计形态占据着主导地位,中国文化中的古韵和美感与现代的西方文化形成了一种断层。设计语言必须拥有真实而有力的文化属性的支持,找到古老和现代心态的链接,形成文化的新语言。现代设计师通过摸索形成新东方风格,寻找文化上的归属感和设计表达。基于风格学理论,研究新东方风格在博物馆设计中的应用,并以中国国家版本馆为例,探讨如何既传承历史又引导观众参观体验,并且使观众获得精神上的认同感,以期为传统文化精神与设计的融合带来一些借鉴。 展开更多
关键词 风格学 新东方风格 博物馆设计
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关于东方音乐的风格因素探析 被引量：3
16
作者 哈斯 《内蒙古艺术》 2006年第1期40-42,共3页
关键词 音乐作品 风格学 语言文学 词义转移 古代笔记 说话方式 书写方式 艺术史学
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《管锥编》英文选译本导言 被引量：4
17
作者 艾朗诺 陆文虎 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2005年第4期52-64,159,共14页
艾朗诺(Ronatd Egan)先生对中国古代文学、美学和人文文化进行过多年深入的研究,他独立完成的《管锥编》英文选译本1998年由美国哈佛大学亚洲中心出版。艾朗诺从原书1400多项条目中选译了65项,此选译本分为六个部分,各部分由译者拟了大... 艾朗诺(Ronatd Egan)先生对中国古代文学、美学和人文文化进行过多年深入的研究,他独立完成的《管锥编》英文选译本1998年由美国哈佛大学亚洲中心出版。艾朗诺从原书1400多项条目中选译了65项,此选译本分为六个部分,各部分由译者拟了大标题:一、美学和批评概论;二、隐喻、象征和感知心理学;三、语义学和文学风格学;四、论老子;五、魔与神;六、社会和理想。此书的出版,在美国学术界引起了较大的反响,对中西文化交流产生了深远的影响。这是《管维编》第一次被部分译成英文本出版。 展开更多
关键词 《管锥编》 译本 文选 导言 中国古代文学 美国哈佛大学 1998年 人文文化 中西文化 出版 心理学 风格学 语义学 学术界 英文本 美学 象征
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情感、风格、修辞在文本中的关系和存在方式 被引量：4
18
作者 谭光辉 《学术界》 CSSCI 北大核心 2018年第1期96-104,共9页
情感、风格、修辞都可以是文本的非语义内容的附加意义。作为附加意义,情感是一种态度,风格是一种习惯;情感侧重内容,风格侧重形式;情感相对不稳定,风格相对稳定;情感是具体、个别的,风格是抽象、类型化的;情感作用于接受的动力机制,风... 情感、风格、修辞都可以是文本的非语义内容的附加意义。作为附加意义,情感是一种态度,风格是一种习惯;情感侧重内容,风格侧重形式;情感相对不稳定,风格相对稳定;情感是具体、个别的,风格是抽象、类型化的;情感作用于接受的动力机制,风格作用于解释方向和模式。修辞建立在目的论的基础上,是使文本传达有效的一切手段。情感和风格带上目的性,即成修辞。修辞的存在必须先假定存在一种中性的惯例,然而在实际操作中,中性的惯例只是一个暂时的文化约定,因此,"零度写作"并不真正存在,而是一个文化假设。 展开更多
关键词 情感研究 修辞学 风格学 文本符号学 零度写作
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书法风格学理论建构刍议
19
作者 石国强 《书法》 2023年第6期105-108,共4页
书法风格学作为书法学的一个分支,其重要性自然也随之提高,书法风格学理论的建构也就显得更为迫切和重要了。本文从书法风格学理论建构的目标设定出发,对书法风格学研究的内容及路径进行了分析,并对与书法风格相关的概念术语进行了梳理... 书法风格学作为书法学的一个分支,其重要性自然也随之提高,书法风格学理论的建构也就显得更为迫切和重要了。本文从书法风格学理论建构的目标设定出发,对书法风格学研究的内容及路径进行了分析,并对与书法风格相关的概念术语进行了梳理界定,最后对书法风格学理论的框架提出了构想。 展开更多
关键词 书法 风格学 理论 建构
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试论中国传统文论中的文气说 被引量：1
20
作者 王劦 《华东理工大学学报（社会科学版）》 1996年第4期56-63,共8页
以“气”的概念来论述文学、绘画、书法等艺术门类,是中国文艺评论的显著特点之一,在文学评论中,自曹丕首倡“文气”以来,这一概念被广泛地应用于审美鉴赏评论、创作评论与作家论,使“文气”说成为自成体系的重要理论,甚至可以说是中国... 以“气”的概念来论述文学、绘画、书法等艺术门类,是中国文艺评论的显著特点之一,在文学评论中,自曹丕首倡“文气”以来,这一概念被广泛地应用于审美鉴赏评论、创作评论与作家论,使“文气”说成为自成体系的重要理论,甚至可以说是中国古代文学理论的基本思想。然而,对“文气”这一重要概念,现代学者的解释却颇多分歧,大多认为“文气”即指现代文艺理论所谓的“风格”,如刘大杰、谭家健、炳宸等等。 展开更多
关键词 文气说 “气” 《文心雕龙》 文学作品 “风骨” 文学理论 中国传统 “风格” 风格学 “文气”说
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