期刊文献+
任意字段
题名或关键词
题名
关键词
文摘
作者
第一作者
机构
刊名
分类号
参考文献
作者简介
基金资助
栏目信息
共找到4篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
显示方式：
许多种声音──电视体育解说─评论员定位研究 被引量：3
1
作者 张静民 《中国电视》 北大核心 1999年第4期32-36,共5页
关键词 电视体育解说 体育评论员 隐含观众 中国电视 体育转播 自我角色 体育节目 美国广播电视 自我定位 运动员
原文传递
论接受美学对电视编剧艺术的影响 被引量：3
2
作者 冯冀 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1995年第1期29-38,共10页
现代接受美学理论认为观众是电视剧的归宿和最终决定因素,电视剧创作与接受即为编导与观众的视野融合。观众的期待视野制约了一定的创作水平,而观众又必须在与作品的同化顺应过程中获具视野提升。观实观众的审美期待视野通过隐含观众诱... 现代接受美学理论认为观众是电视剧的归宿和最终决定因素,电视剧创作与接受即为编导与观众的视野融合。观众的期待视野制约了一定的创作水平,而观众又必须在与作品的同化顺应过程中获具视野提升。观实观众的审美期待视野通过隐含观众诱导编创,规范了编导写什么和怎么写,并转化为内在构成,潜化为艺术思维和艺术传达。召唤结构是呼请观众参与创作的艺术谋略。 展开更多
关键词 隐含观众 期待视野 接受美学 电视艺术作品 剧作家 审美对象 电视剧 审美能力 艺术创作 吉祥草
原文传递
“隐含观众”:叙事学和接受美学照观下的影视作品解读——以《黎明之前》为例 被引量：1
3
作者 陈莲洁 《南京理工大学学报（社会科学版）》 2012年第6期65-72,共8页
本文以《黎明之前》为例,将布斯叙事学中的隐含作者和伊瑟尔接受美学的隐含读者概念联系起来,把影视作品创作和欣赏视为一个连续完整的过程,以此考察文艺批评理论在现代影视传媒语境下的拓展和应用。本文首先介绍了"隐含编剧"... 本文以《黎明之前》为例,将布斯叙事学中的隐含作者和伊瑟尔接受美学的隐含读者概念联系起来,把影视作品创作和欣赏视为一个连续完整的过程,以此考察文艺批评理论在现代影视传媒语境下的拓展和应用。本文首先介绍了"隐含编剧"、"隐含导演"、"隐含演员和"隐含观众"的理念,以此揭示从静态文本到动态影视作品的形成过程中,编剧、导演、演员"第一自我"和"第二自我"的融合和分离。作者详细分析了由于观众的艺术素养和审美需求差异,尤其是受时代的政治和文化理念影响,以及他们在影视欣赏中不同的移情程度,而导致的对影视作品中"空白"的不同解读效果。 展开更多
关键词 叙事学 接受美学 隐含作者 隐含读者 隐含观众
下载PDF
论李渔戏曲接受理论的独特性 被引量：2
4
作者 邓新华 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 2012年第1期115-119,共5页
李渔的《闲情偶记》虽然没有直接对观众在戏曲接受活动中的地位和作用进行专门探讨,但他的包括戏曲创作及导演和表演在内的全部戏曲理论都是以观众接受为本位来展开的:戏曲的结构处理、情节安排和宾白写作要充分考虑观众的欣赏心理和审... 李渔的《闲情偶记》虽然没有直接对观众在戏曲接受活动中的地位和作用进行专门探讨,但他的包括戏曲创作及导演和表演在内的全部戏曲理论都是以观众接受为本位来展开的:戏曲的结构处理、情节安排和宾白写作要充分考虑观众的欣赏心理和审美习惯;戏曲语言的通俗化是为了让观众更加容易欣赏和接受;戏曲的审美功用还是为了给观众带来无尽的欢乐和愉悦。李渔完全称得上是一位有着自觉的"观众意识"的戏曲理论家,他的戏曲接受理论的独特性就在于他把这种自觉的"观众意识"贯穿到了他的戏曲理论的方方面面。 展开更多
关键词 李渔 观众接受本位 戏曲接受思想 隐含的观众
下载PDF
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
上一页 1 下一页 到第 页
使用帮助 返回顶部