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缄默者的声音——析《女喊溪的故事》中人物话语的表达形式 被引量:1
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作者 郑小倩 《当代外国文学》 CSSCI 北大核心 2010年第3期113-121,共9页
美国墨裔女作家桑德拉·希斯内罗斯的短篇小说《女喊溪的故事》是一篇和声音息息相关的作品。本文运用细读的方法,综合分析文本中人物话语的表达形式,特别是自由间接话语和自由直接话语的运用,旨在探寻主人公可莉菲拉斯从缄默无语... 美国墨裔女作家桑德拉·希斯内罗斯的短篇小说《女喊溪的故事》是一篇和声音息息相关的作品。本文运用细读的方法,综合分析文本中人物话语的表达形式,特别是自由间接话语和自由直接话语的运用,旨在探寻主人公可莉菲拉斯从缄默无语到发出声音的艰难之旅,反映出作者建构女性独立意识,主张由内而外发展的女性解放思想。 展开更多
关键词 桑德拉·希斯内罗斯 《女喊溪的故事》 自由间接话语 自由直接话语
原文传递
浅析《已故上校的女儿们》的语言艺术特征 被引量:1
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作者 刘红辉 《文教资料》 2007年第33期44-45,共2页
凯瑟琳·曼斯菲尔德被誉为英国文学史上最优秀的短篇小说家之一。本文通过分析她的经典之作《已故上校的女儿们》,从象征手法、叙述语言和夸张的运用来探讨曼斯菲尔德的语言艺术特征。
关键词 象征手法 自由直接话语 自由间接话语 修辞
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试论小说中的自由直接话语与亚自由直接话语
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作者 王彬 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2012年第4期14-19,共6页
小说是叙述语与转述语的组合。叙述语被叙述者控制,主要表现为概述、议论与描写。转语则被人物控制,主要是人物之间的对话与内心独白。转述语有五钟形式,即:直接话语、间接话语、自由间接话语、自由直接话语与亚自由直接话语,后两种形... 小说是叙述语与转述语的组合。叙述语被叙述者控制,主要表现为概述、议论与描写。转语则被人物控制,主要是人物之间的对话与内心独白。转述语有五钟形式,即:直接话语、间接话语、自由间接话语、自由直接话语与亚自由直接话语,后两种形态的转述语频繁地大面积出现,显示出叙述语与转述语的合流,展示了中国当下小说叙事特征的变化。 展开更多
关键词 叙述语 转述语 自由直接话语 自由直接话语
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自由直接话语在英译中的变形及叙事效果——以《围城》为例
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作者 尚洁 《江苏外语教学研究》 2014年第4期88-92,共5页
小说《围城》中出现了大量的人物自由直接话语形式的心理描写,小说的英译者采取不同的形式来处理这类自由直接话语的翻译。本文尝试从叙事话语的角度来评析这部小说自由直接话语的英译。本文认为,在翻译中,若是将自由直接话语形式通... 小说《围城》中出现了大量的人物自由直接话语形式的心理描写,小说的英译者采取不同的形式来处理这类自由直接话语的翻译。本文尝试从叙事话语的角度来评析这部小说自由直接话语的英译。本文认为,在翻译中,若是将自由直接话语形式通过斜体形式保留,虽减弱了小说的叙事流畅程度却基本保留了小说的原样式,依然能够充分表现出各人物的性格特点;若是将自由直接话语形式转换为自由间接话语形式,在提高了小说的叙事流畅度的同时却降低了小说人物的心理言说功能,叙事者干预的程度变高,而第三人称的运用以及客观的叙事语气甚而使读者难以分辨小说各人物独特的性格特点。 展开更多
关键词 自由直接话语 自由间接话语 心理描写 叙事特征
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论海明威《没有斗败的人》中的人物话语表达方式
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作者 薛金金 《太原师范学院学报(社会科学版)》 2015年第1期98-101,共4页
美国作家海明威在其短篇小说《没有斗败的人》中成功地塑造了一个不言放弃的斗牛士曼纽尔的形象。在小说中,海明威主要通过不同场景中的人物对话来推动情节发展,并通过对人物话语表达方式的灵活运用,尤其是自由间接话语和自由直接话语... 美国作家海明威在其短篇小说《没有斗败的人》中成功地塑造了一个不言放弃的斗牛士曼纽尔的形象。在小说中,海明威主要通过不同场景中的人物对话来推动情节发展,并通过对人物话语表达方式的灵活运用,尤其是自由间接话语和自由直接话语的使用,使主人公曼纽尔的硬汉形象深入人心。 展开更多
关键词 海明威 没有斗败的人 自由直接话语 自由间接话语 硬汉形象
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心理空间图式视域下的自由直接话语与作家权威
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作者 赵宇霞 《长治学院学报》 2016年第3期51-54,共4页
现代小说的非个人化叙事使自由间接话语成为作家权威构建的重要话语形式。与之相比,自由直接话语因其话语的主观性并不被作家常用于作家权威的构建。从读者依据该话语构建的心理空间来看,这种以人物为单一参照点的空间建构模式虽然使读... 现代小说的非个人化叙事使自由间接话语成为作家权威构建的重要话语形式。与之相比,自由直接话语因其话语的主观性并不被作家常用于作家权威的构建。从读者依据该话语构建的心理空间来看,这种以人物为单一参照点的空间建构模式虽然使读者可以直接进入人物的意识空间,但叙事者的缺失及人物声音主观性增大的特点并不利于作家权威的构建。然而,无论是将读者作为交流对象的第一人称复数指称语"we"及第二人称指称语"you",还是将读者作为潜在指称对象的模糊指称语"one",都在消解人物声音主观性的同时最大化地激活了读者意识中的相似认知图式,使读者的移情达到最大化,最终使自由直接话语同样承担起构建作家权威的叙事作用。 展开更多
关键词 心理空间 作家权威 自由直接话语 指称语
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