“辩证心本论”——邓以蛰美术史观及其文化探源 被引量：5

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作者 唐善林 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2013年第2期107-114,共8页

邓以蛰是我国"五四"以来著名的美学家和美术史家,在黑格尔"理想论"艺术史观的影响下,把"体—形—意(理)"和"生动—传神—意境(气韵生动)"辩证地统一起来,建构了一种极富创造性的"辩证心本... 邓以蛰是我国"五四"以来著名的美学家和美术史家,在黑格尔"理想论"艺术史观的影响下,把"体—形—意(理)"和"生动—传神—意境(气韵生动)"辩证地统一起来,建构了一种极富创造性的"辩证心本论"美术史观;并在此思维理路下,把中国美术史分期为形体一致的商周时期、形体分化的秦汉时期、净形的汉唐时期和形意交化的唐宋元明时期。这在中国美术史观的现代转型上有着不可忽视的重要地位和价值。 展开更多

关键词 邓以蛰 美术史观 理想论 辩证心本论

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从编辑视角探析梁启超“新史学”的影响——以民国美术史书籍写作为例 被引量：3

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作者 曹铁铮 曹铁娃 刘新民 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2014年第9期106-109,共4页

自清末以来,梁启超所倡导的"新史学"成为中国学者不懈追求的目标,而史学界不断趋新的有益探索,都为美术史的写作提供了有益指导,主要体现在美术写作体例、美术史观和美术史研究方法等多个方面。在梁启超及其所倡导的新史学影... 自清末以来,梁启超所倡导的"新史学"成为中国学者不懈追求的目标,而史学界不断趋新的有益探索,都为美术史的写作提供了有益指导,主要体现在美术写作体例、美术史观和美术史研究方法等多个方面。在梁启超及其所倡导的新史学影响下,民国时期中国的美术史书籍的写作与研究具有体系性和系统性的特点,对于20世纪下半叶的美术史学研究产生了较大影响。 展开更多

关键词 梁启超 民国时期 美术史书籍 美术史观

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20世纪上半叶中国美术史学研究述评及启示 被引量：2

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作者 曹贵 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2015年第2期11-15,189,共5页

20世纪上半叶中国社会发生了覆地翻天的变化,与此同时,中国美术史学亦实现了由传统形态向现代形态的转型。中国美术史学研究在美术史分期、美术史观、写作方法及编撰体例等方面出现了不同于以往的情形,从而使得具有现代形态的中国美术... 20世纪上半叶中国社会发生了覆地翻天的变化,与此同时,中国美术史学亦实现了由传统形态向现代形态的转型。中国美术史学研究在美术史分期、美术史观、写作方法及编撰体例等方面出现了不同于以往的情形,从而使得具有现代形态的中国美术史学得以确立。此外,文章亦探讨了此时期美术史学研究对当下研究的三点启示。 展开更多

关键词 美术史分期 美术史观 研究方法 启示

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傅抱石美术史观研究 被引量：2

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作者 段雨晴 《今古文创》 2021年第25期86-88,共3页

傅抱石是中国现代美术史的先驱之一,作为20世纪研究中国美术史理论的第一人,他的成就为中国美术的现代形式做出了巨大贡献。在一定程度上推动了我国美术史的发展。研究傅抱石的美术史观有助于人们更清楚地认识中国美术史发展过程中的形... 傅抱石是中国现代美术史的先驱之一,作为20世纪研究中国美术史理论的第一人,他的成就为中国美术的现代形式做出了巨大贡献。在一定程度上推动了我国美术史的发展。研究傅抱石的美术史观有助于人们更清楚地认识中国美术史发展过程中的形态变化,挖掘其中的内在价值和规律,从而更清楚地认识其绘画风格的产生和影响。 展开更多

关键词 傅抱石 美术史观 美术理论

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清代至民国时期的中西绘画比较及其国人的美术史观 被引量：1

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作者 李永强 《书画世界》 2018年第1期16-19,共4页

清代至民国时期的中西绘画比较呈现出巨大的反差,清代对西方绘画几乎是一致的批评,民国时期对西方绘画则几乎是一致的崇拜。这一巨变背后是中西绘画比较标准的混乱,造成中西绘画标准混乱的原因是美术史观的错位。东西方绘画只存在差异,... 清代至民国时期的中西绘画比较呈现出巨大的反差,清代对西方绘画几乎是一致的批评,民国时期对西方绘画则几乎是一致的崇拜。这一巨变背后是中西绘画比较标准的混乱,造成中西绘画标准混乱的原因是美术史观的错位。东西方绘画只存在差异,不存在优劣与高下,不能以衡量中国画的标准来评判西方绘画,亦不能运用衡量西方绘画的标准来对待中国画。只有树立正确的美术史观,方能对中西方绘画予以深刻的理解与认知。 展开更多

关键词 中西绘画比较 文化自信心 美术史观

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论二十世纪中国美术史观的嬗变 被引量：1

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作者 乔志强 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2011年第3期20-24,182,共5页

美术史观是美术史著述中最重要、最核心的问题,它决定着美术史著述的著史态度和体系建构。20世纪的中国美术史观随着中国社会文化的变迁而几经嬗变,在不同的历史阶段形成了不同的美术史观。大体来说,二、三十年代进化论美术史观流行一时... 美术史观是美术史著述中最重要、最核心的问题,它决定着美术史著述的著史态度和体系建构。20世纪的中国美术史观随着中国社会文化的变迁而几经嬗变,在不同的历史阶段形成了不同的美术史观。大体来说,二、三十年代进化论美术史观流行一时,建国后近三十年阶级论史观主导了当时的美术史写作,后"文革"时期则呈现出多元美术史观并存的局面。 展开更多

关键词 20世纪 美术史观 嬗变

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时代之思:王琦对中国现实主义美术理论的探索 被引量：1

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作者 尚辉 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第1期99-104,共6页

在20世纪中国现实主义美术理论的构建上,王朝闻、蔡若虹、王琦曾发挥了各不相同的历史作用,显现了他们在解决20世纪后半叶不同时期中国美术创作问题时而提出的各具学术针对性的理论思考。本文系统梳理了王琦美术文论,首次提出王琦美术... 在20世纪中国现实主义美术理论的构建上,王朝闻、蔡若虹、王琦曾发挥了各不相同的历史作用,显现了他们在解决20世纪后半叶不同时期中国美术创作问题时而提出的各具学术针对性的理论思考。本文系统梳理了王琦美术文论,首次提出王琦美术理论由"现实主义的美术史观"、"现实主义范畴的艺术形式探索"和"中国特色社会主义美术的理论构建"三个部分组成;作者认为这三个组成有机地构成了王琦中国现实主义美术理论探索的整体并和中国现当代美术创作构成了某种紧密关系。 展开更多

关键词 王琦 美术史观 艺术形式探索 中国特色社会主义美术理论

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焚膏继晷 诚精开金--李浴《中国美术史纲》成书特点及其理论意义

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作者 曹贵 《天津美术学院学报》 2020年第2期73-76,共4页

李浴,是我国当代坚持马克思列宁主义立场、观点和方法探寻美术史发展规律的功绩卓著的美术史论家和美术教育家。本文以其成名作《中国美术史纲》为研究对象,试从美术史观、研究方法、关注内容、行文风格以及撰写体例等方面阐述此著的成... 李浴,是我国当代坚持马克思列宁主义立场、观点和方法探寻美术史发展规律的功绩卓著的美术史论家和美术教育家。本文以其成名作《中国美术史纲》为研究对象,试从美术史观、研究方法、关注内容、行文风格以及撰写体例等方面阐述此著的成书特点和理论价值,进而探讨该书独到的美术史观,完备的体列,以及富有逻辑性、辩证性和思想性的语言。 展开更多

关键词 《中国美术史纲》 美术史观 研究方法 行文风格

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建立延续传统画学文脉的中国当代美术史论体系

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作者 徐红梅 《西北美术（西安美术学院学报）》 2019年第4期5-6,共2页

回眸新中国70年美术工作方面的成就,体现新中国美术的建构,现从三个角度来回望新中国美术70年的成就与新中国美术的发展大势。一、理论与创作在互动中共生1985年理论界明确提出中国画面临着巨大的危机,成为了影响最深的一次争论。

关键词 美术史论 美术史观 中国当代美术

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论留日经历对傅抱石美术史观的影响

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作者 屈慧珊 《美与时代（美术学刊）（中）》 2018年第8期59-60,共2页

傅抱石作为20世纪中国美术"留日派"的代表人物,在30年代初期师从日本导师金原省吾学习三年,而后十几年间,他有许多关于中国美术史和中国画论的研究论文、著作面世,影响甚广。试图从傅抱石留日前后对待中日美术心态的变化以及... 傅抱石作为20世纪中国美术"留日派"的代表人物,在30年代初期师从日本导师金原省吾学习三年,而后十几年间,他有许多关于中国美术史和中国画论的研究论文、著作面世,影响甚广。试图从傅抱石留日前后对待中日美术心态的变化以及日本导师对其美术史观的影响来探讨留日经历对其美术史观的影响,并作出合理的阐释。 展开更多

关键词 日本 民族 美术史观

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论黄宾虹的美术史观

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作者 苏海东 《文物鉴定与鉴赏》 2018年第3期96-98,共3页

黄宾虹作为中国现代美术史学的奠基人之一,在美术史方面有其独特的见解。其美术史观虽然有时代的印记,但是对后人的美术史学研究有重要影响,从而应该肯定他对中国美术史学科建设和学术研究发展的巨大贡献。文章通过对黄宾虹美术史学研... 黄宾虹作为中国现代美术史学的奠基人之一,在美术史方面有其独特的见解。其美术史观虽然有时代的印记,但是对后人的美术史学研究有重要影响,从而应该肯定他对中国美术史学科建设和学术研究发展的巨大贡献。文章通过对黄宾虹美术史学研究的相关著作梳理其美术史观,研究和挖掘其美术史观中所突显出的学科价值和指导意义。 展开更多

关键词 黄宾虹 美术史观 民族性

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论二十世纪中国美术史观的嬗变

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作者 张婧雅 《神州》 2016年第17期145-145,共1页

在美术史著述中,美术史观在其中发挥着举足轻重的作用,而由于二十世纪复杂的社会形态变化等因素的影响二十世纪的中国美术史观几经嬗变,在本文对二十世纪中国美术史观的嬗变研究中,笔者将我国二十世纪的美术史观变化分为三个阶段.

关键词 二十世纪 中国 美术史观

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论二十世纪中国美术史观的嬗变

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作者 朱文松 《美与时代（城市）》 2012年第11期57-57,共1页

研究美术史首先需要解决的问题是美术史观的问题,美术史观决定着美术史书籍和著作的态度以及体系的构建.20世纪是中国社会文化变化最为剧烈的—个世纪,我国完成了从半封建半资本主义社会到社会主义社会的巨大变迁.不同的历史阶段,美术... 研究美术史首先需要解决的问题是美术史观的问题,美术史观决定着美术史书籍和著作的态度以及体系的构建.20世纪是中国社会文化变化最为剧烈的—个世纪,我国完成了从半封建半资本主义社会到社会主义社会的巨大变迁.不同的历史阶段,美术学家的美术史观也发生了不同的变化.总体来说,二十世纪前三十年流行的是进化论美术史观,新中国成立后,阶级史观占了上风,文革之后,美术史观呈现出多元化趋势. 展开更多

关键词 20世纪美术史观 嬗变

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