五声性调式和声的拓展方法研究——以纯五度和五声音列为基本材料 被引量：7

1

作者 马学文 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2018年第3期47-57,共11页

五声构成音是中国五声性调式和声的基本材料,在实际创作中,作曲家并不仅限于利用五声构成音进行创作,而是在保持五声性调式特性的前提下,以五声构成音为细胞,通过多种拓展方式形成无穷的新材料。本文提出和声细胞的概念,以五声构成音为... 五声构成音是中国五声性调式和声的基本材料,在实际创作中,作曲家并不仅限于利用五声构成音进行创作,而是在保持五声性调式特性的前提下,以五声构成音为细胞,通过多种拓展方式形成无穷的新材料。本文提出和声细胞的概念,以五声构成音为细胞原核,探究纯五度和五声音列所具备的拓展形式和可能性。 展开更多

关键词 和声细胞 五声性调式和声 纯五度 五声音列

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金湘歌剧《红帮裁缝》中的纯五度复合和声研究 被引量：5

2

作者 张雪锋 魏扬 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2018年第2期76-87,162,共13页

纯五度复合和声技法作为作曲家金湘骨干性的和声语言,几乎贯穿在他所有作品之中。本文着重围绕歌剧《红帮裁缝》中纯五度复合和声的和弦结构类型、和弦的排列方式、和声序进的逻辑规律及宏观和声布局等方面展开论述,探究纯五度复合和声... 纯五度复合和声技法作为作曲家金湘骨干性的和声语言,几乎贯穿在他所有作品之中。本文着重围绕歌剧《红帮裁缝》中纯五度复合和声的和弦结构类型、和弦的排列方式、和声序进的逻辑规律及宏观和声布局等方面展开论述,探究纯五度复合和声在歌剧中的系统化运用,体会作曲家创作时的横向、纵向和声思维,从中领悟作曲家对民族和声语言在音响、表现形式及中国文化上的解读与思考。 展开更多

关键词 《红帮裁缝》 纯五度 复合 歌剧

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金湘室内乐作品《冷月》中的纯五度复合和声探究 被引量：5

3

作者 马学文 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2014年第1期148-154,共7页

纯五度复合和声是金湘室内乐作品《冷月》的主干性和声手法。纯五度复合和声建立在五度相生的律制基础之上,它突破传统"俸五声"的禁锢,将五声拓展至十二声,按照与起始音的亲疏关系,形成一种新的音高结构体系。纯五度复合和声... 纯五度复合和声是金湘室内乐作品《冷月》的主干性和声手法。纯五度复合和声建立在五度相生的律制基础之上,它突破传统"俸五声"的禁锢,将五声拓展至十二声,按照与起始音的亲疏关系,形成一种新的音高结构体系。纯五度复合和声能够产生横向、纵向多种音高素材,这些素材包括了从五声性调式起直至纯五度复合产生的十二音在内。在音高序进逻辑方面借鉴了民间音乐的发展技法,形成包括鱼合八、宝塔尖在内的多种序进逻辑。 展开更多

关键词 金湘 冷月 纯五度 复合和声

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歌剧《日出》中的中国传统音乐元素 被引量：3

4

作者 杨金子 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2016年第2期21-26,92,共7页

在中国当代音乐创作中,作曲家们十分重视中国传统音乐元素与西方作曲技法的融合与创新。金湘先生在其一生的歌剧创作中始终立足于中国的传统文化,用中国的音乐语言去讲述中国的故事。本文以歌剧《日出》中的部分唱段为例,从声乐旋律、... 在中国当代音乐创作中,作曲家们十分重视中国传统音乐元素与西方作曲技法的融合与创新。金湘先生在其一生的歌剧创作中始终立足于中国的传统文化,用中国的音乐语言去讲述中国的故事。本文以歌剧《日出》中的部分唱段为例,从声乐旋律、和声、配器、结构方法以及音乐中的东方美学观五个方面,探讨歌剧《日出》创作中的中国传统音乐元素。 展开更多

关键词 《日出》 传统 旋律 纯五度 民族器乐 结构 东方美学

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金湘歌剧《楚霸王》分层结构场域中的纯五度复合和声 被引量：2

5

作者 何华茂 魏扬 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2016年第2期87-98,共12页

中国音乐中和声的民族化过程历经80余年的发展,至今还没形成系统性民族和声体系,中国作曲家一直为之努力探索。金湘的音乐作品中运用纯五度复合和声是民族性和声,在其歌剧《楚霸王》又有极为复杂化的运用,体现在和声的分层结构场域,不... 中国音乐中和声的民族化过程历经80余年的发展,至今还没形成系统性民族和声体系,中国作曲家一直为之努力探索。金湘的音乐作品中运用纯五度复合和声是民族性和声,在其歌剧《楚霸王》又有极为复杂化的运用,体现在和声的分层结构场域,不同和声场的组合最终形成纯五度复合和声,对于音乐的戏剧性发展起到至关重要的作用。 展开更多

关键词 《楚霸王》 纯五度 复合 和声场 布局

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青海下弦音乐述略

6

作者 陈乔 《群文天地》 2023年第3期68-71,共4页

青海下弦是流传于青海省西宁市及附近河湟地区的民间曲艺形式,它的名称来自伴奏乐器三弦的定弦法,三条弦定为两个纯五度,习惯唱名“152”,艺人们称作下弦定弦法,把这种唱腔曲调亦称作下弦,曲种名称、曲调名称与定弦法名称相同,是一种曲... 青海下弦是流传于青海省西宁市及附近河湟地区的民间曲艺形式,它的名称来自伴奏乐器三弦的定弦法,三条弦定为两个纯五度,习惯唱名“152”,艺人们称作下弦定弦法,把这种唱腔曲调亦称作下弦,曲种名称、曲调名称与定弦法名称相同,是一种曲牌主曲体坐唱曲艺。 展开更多

关键词 伴奏乐器 定弦法 民间曲艺 青海省西宁市 唱名 河湟地区 纯五度

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魏扬钢琴组曲《汉字“心”之音》中的民族音响探究 被引量：1

7

作者 范福芹 《云南艺术学院学报》 2018年第1期7-17,共11页

钢琴组曲《汉字"心"之音》由作曲家魏扬教授创作,通过选取十二个含有"心"字的汉字作为创作的源泉,运用创新性的"纯五度复合和声"手法,描绘了十二幅色彩斑斓并富有时代气息的民族音画。本文拟从作品的结... 钢琴组曲《汉字"心"之音》由作曲家魏扬教授创作,通过选取十二个含有"心"字的汉字作为创作的源泉,运用创新性的"纯五度复合和声"手法,描绘了十二幅色彩斑斓并富有时代气息的民族音画。本文拟从作品的结构特征、和弦类型、织体形态及序进方式等四个方面,探讨该组曲的民族音响类型,深入揭示这种和声手法在实践运用中的价值意义。 展开更多

关键词 钢琴 汉字 民族 和声 纯五度

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歌剧《日出》中纯五度复合和声的连接逻辑 被引量：1

8

作者 苏冬昕 魏扬 《交响（西安音乐学院学报）》 2018年第2期143-153,共11页

歌剧《日出》是金湘先生根据曹禺话剧改编的歌剧作品,全剧分为上、下两部,共30首乐曲,在这些乐曲中,作曲家几乎都使用了他标志性的和声手法-纯五度复合和声,此类和声结构上的复杂性与类型上的多样性,在和声进行的过程中形成了以"... 歌剧《日出》是金湘先生根据曹禺话剧改编的歌剧作品,全剧分为上、下两部,共30首乐曲,在这些乐曲中,作曲家几乎都使用了他标志性的和声手法-纯五度复合和声,此类和声结构上的复杂性与类型上的多样性,在和声进行的过程中形成了以"传统式"连接、平行进行、并置连接为主的和声连接方式,不同的和声连接方式能够促成纯五度复合和声横向运动结构形态的变化,并对增强音乐的表现力及发挥歌剧的戏剧性起到重要的作用。 展开更多

关键词 日出 纯五度 复合 排列 连接

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纯五度复合和声体系纵合化的对位性

9

作者 唐宇辉 《音乐世界》 2022年第5期62-65,共4页

基于五声纵合性的和声结构,音音相对,因而从空间上便具有对位性。不同于狭义的对位,这里的对位是宏观意义上的。从申克分析理论的角度看,纯五度复合和声体系同样具有对位性,不同的是和声构成原理并非三度叠置,是具有中国特色的纯五度复... 基于五声纵合性的和声结构,音音相对,因而从空间上便具有对位性。不同于狭义的对位,这里的对位是宏观意义上的。从申克分析理论的角度看,纯五度复合和声体系同样具有对位性,不同的是和声构成原理并非三度叠置,是具有中国特色的纯五度复合组成,但又不仅仅局限于民族音乐五声调式的特性,可延展为十二音和弦的开放的和声体系,笔者也以此探究其狭义至广义上的对位性。 展开更多

关键词 纯五度 复合和声 纵合化 对位 申克分析法

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太阳出来喜洋洋

10

作者 刘聪(改编) 《音乐教育与创作》 2021年第3期78-79,共2页

【乐曲特点与弹奏提示】在四川盆地难得晴天,太阳出来自然喜气洋洋。乐曲主要表现了太阳出来时人们的愉快心情。左手的音型始终保持断奏T获得欢快的效果。其中交替出现的纯五度音响则是为了表现五声调式风格;右手通过不同音区变化来弹... 【乐曲特点与弹奏提示】在四川盆地难得晴天,太阳出来自然喜气洋洋。乐曲主要表现了太阳出来时人们的愉快心情。左手的音型始终保持断奏T获得欢快的效果。其中交替出现的纯五度音响则是为了表现五声调式风格;右手通过不同音区变化来弹奏旋律,特别是高八度弹奏使音色更加明亮;第三次旋律转向左手;结束句中左手音型与开始构成呼应,对最后两小节左手节奏的变化与休止符运用具有生动的情趣。注意第4、9等小节的连音奏法,以及整个乐曲触键的弹性与声音的明亮。 展开更多

关键词 断奏 五声调式 触键 音型 乐曲特点 纯五度 左手 休止符

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柏西·该丘斯音乐理论体系中纯五度音程的核心价值

11

作者 张芸芸 王文仁 《北方音乐》 2011年第1期22-23,共2页

柏西·该丘斯（Percy Goetschius,1853-1939）在其音乐理论体系中,把音与音之间的关系称为＂音关系＂（tone-relation）。他认为在各种音关系中,纯五度关系是真正维系音关系的基础音程,是最密切的音关系。纯五度的核心价值是其构成... 柏西·该丘斯（Percy Goetschius,1853-1939）在其音乐理论体系中,把音与音之间的关系称为＂音关系＂（tone-relation）。他认为在各种音关系中,纯五度关系是真正维系音关系的基础音程,是最密切的音关系。纯五度的核心价值是其构成了调,音阶便是由调演变而成。本文述论柏西·该丘斯著、缪天瑞译《音乐的构成》一书中,该丘斯音乐理论体系中纯五度音程的核心价值,解答长期困扰音乐学习者、音乐爱好者在＂调式总论＂学习中存在的诸多疑问。 展开更多

关键词 该丘斯 音关系 纯五度 调 音阶

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金湘歌剧《楚霸王》中的调域与“纯五度复合”逻辑

12

作者 魏扬 何华茂 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2020年第5期132-144,共13页

歌剧《楚霸王》,是作曲家金湘九部歌剧中调域思维最为“远扬”的一部,是金湘赴美访学刚回国时创作的力作。《楚霸王》的调域思维以民族五声调式为基础,其横向“五声性泛调性”和纵向“五声性多调性”调域,与西方音乐中的泛调性和多调性... 歌剧《楚霸王》,是作曲家金湘九部歌剧中调域思维最为“远扬”的一部,是金湘赴美访学刚回国时创作的力作。《楚霸王》的调域思维以民族五声调式为基础,其横向“五声性泛调性”和纵向“五声性多调性”调域,与西方音乐中的泛调性和多调性迥异,亦有别于武满彻、尹伊桑、朱践耳和罗忠镕等东方作曲家。《楚霸王》主要运用民族风格的纯五度复合和声,尤其是其中的现代性纯五度复合和声。这种“金氏”调域、和声思维的体系化运用,准确表现了歌剧的戏剧性张力,并触动观众的心弦。 展开更多

关键词 五声性 泛调性 多调性 纯五度 复合

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谈调式、音阶、调与“音关系”

13

作者 王文仁 《甘肃高师学报》 2002年第3期76-78,共3页

我们把音与音之间的关系称为“音关系”。学好《音乐基础理论》的关键在于搞清楚音关系。音关系建立的基础音程为纯五度 ,即 :调是按纯五度关系循环产生的。如果按音关系产生的法则 ,将构成调的音 (一般不超过七个 )中的某一个音作为主... 我们把音与音之间的关系称为“音关系”。学好《音乐基础理论》的关键在于搞清楚音关系。音关系建立的基础音程为纯五度 ,即 :调是按纯五度关系循环产生的。如果按音关系产生的法则 ,将构成调的音 (一般不超过七个 )中的某一个音作为主音便构成调式。调式中的七个音从低到高 ,由主音排列到相距八度的主音便产生了音阶。 展开更多

关键词 音关系 调式 音阶 《音乐基础理论》教学 纯五度 基础音程

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探究魏扬钢琴组曲《汉字心之音》中《悦·兑心》的纯五度复合和声

14

作者 唐宇辉 《音乐世界》 2022年第3期68-72,共5页

《汉字心之音》选题具有原创性,汉字艺术家皮明从汉字“心”字入手,挖掘“心”语族的哲学、美学内涵及人文意蕴,魏扬教授将其作为钢琴作品创作的素材来源,创作了钢琴组曲《汉字心之音》,其中包括十二首现代钢琴作品。钢琴组曲《汉字心... 《汉字心之音》选题具有原创性,汉字艺术家皮明从汉字“心”字入手,挖掘“心”语族的哲学、美学内涵及人文意蕴,魏扬教授将其作为钢琴作品创作的素材来源,创作了钢琴组曲《汉字心之音》,其中包括十二首现代钢琴作品。钢琴组曲《汉字心之音》是以独特的话语,深描“心”字语族所蕴含的意象、思绪、情怀,以及中华传统文化中的自然观、生命观和艺术观。笔者以钢琴组曲其中的《悦·兑心》为例,从三个维度剖析,进一步挖掘纯五度复合和声体系的深度。 展开更多

关键词 悦·兑心 纯五度 复合和声 钢琴组曲

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锡林郭勒歌曲旋律中纯五度和小七度的使用

15

作者 秦敏恒 《北方音乐》 2019年第10期36-36,38,共2页

锡林郭勒地区的歌曲(包括民歌和创作歌曲)在具有典型的蒙古族民歌风格的同时,还具有突出的地方风格,主要是旋律中纯五度和小七度的使用。纯五度通常在大调式中由属音下行进行到主音,用于乐句的结束及歌曲的结尾;小七度在大调式中通常是... 锡林郭勒地区的歌曲(包括民歌和创作歌曲)在具有典型的蒙古族民歌风格的同时,还具有突出的地方风格,主要是旋律中纯五度和小七度的使用。纯五度通常在大调式中由属音下行进行到主音,用于乐句的结束及歌曲的结尾;小七度在大调式中通常是下中音和属音间的上行跳进或下行跳进,在小调式中通常是主音和导音间的上行跳进或下行跳进。本文选取几首锡林郭勒地区的歌曲,分析旋律中纯五度和小七度的使用。 展开更多

关键词 蒙古族民歌 旋律 纯五度 小七度

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金湘作品的纯五度复合和声结构特点

16

作者 赵兴元 《音乐创作》 北大核心 2021年第4期138-143,共6页

金湘先生创造性运用的纯五度复合和声结构是和声民族化进程的重要成果之一。其结构中多样化的调式运用、独特的声部连接、种类繁多的音高组织形态、独树一帜的序进逻辑、丰富的和弦类型,充分展示了金湘作品的纯五度复合和声结构的创作... 金湘先生创造性运用的纯五度复合和声结构是和声民族化进程的重要成果之一。其结构中多样化的调式运用、独特的声部连接、种类繁多的音高组织形态、独树一帜的序进逻辑、丰富的和弦类型,充分展示了金湘作品的纯五度复合和声结构的创作理念和艺术风格。这些创作手法实现了本土作曲技法与西方作曲技法的统一,为促进中国音乐走向世界作出了积极而富有成效的贡献。 展开更多

关键词 纯五度 复合和声结构 金湘作品

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魏扬钢琴组曲《汉字“心”之音》之《憧·童心》纯五度复合和声探究

17

作者 晏婷婷 《北方音乐》 2020年第24期63-65,共3页

钢琴组曲《汉字“心”之音》是作曲家魏扬教授创作的钢琴组曲,共由十二首钢琴曲组成的钢琴组曲。标题通过选取十二个含有“心”字的汉字作为创作源泉,如《憧·童心》《愁·心秋》《慈·兹心》《情·青心》等十二首。纯... 钢琴组曲《汉字“心”之音》是作曲家魏扬教授创作的钢琴组曲,共由十二首钢琴曲组成的钢琴组曲。标题通过选取十二个含有“心”字的汉字作为创作源泉,如《憧·童心》《愁·心秋》《慈·兹心》《情·青心》等十二首。纯五度复合是《憧·童心》这首钢琴曲的主干性和声手法,本文主要以《憧·童心》这一首钢琴曲为例,从和声结构出发,简单的探讨该曲中的“纯五度复合和声”的结构。 展开更多

关键词 《憧·童心》 纯五度 复合和声 钢琴组曲

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小提琴双音技巧及训练之一——基本训练方法 被引量：1

18

作者 李朝华 《小演奏家》 2004年第5期44-45,共2页

关键词 小提琴 双音技巧 训练方法 空弦 三度双音 六度双音 纯五度双音 纯四度双音 演奏技巧

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给世界一个震撼的传奇——金湘歌剧《杨贵妃》首演十周年回望 被引量：1

19

作者 唐贤美 《歌剧》 2015年第5期86-90,共5页

金湘歌剧《杨贵妃》中极具歌唱性的旋律主题、典型的纯五度复合和声、气势磅礴的大歌剧合唱以及贯穿全剧的歌剧思维创作观,使这部歌剧在国内外的演出获得成功。笔者拟从收集到的相关文献资料为基点,对歌剧《杨贵妃》的首演十周年进行回望。

关键词 歌剧 杨贵妃 剧本 纯五度复合 歌剧思维

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金湘歌剧《楚霸王》重唱中的多重复合手法研究 被引量：1

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作者 何华茂 《歌剧》 2015年第1期87-90,共4页

歌剧中的重唱与一般声乐作品截然不同,更能体现其复杂的歌剧思维,在重唱中多采用对位手法,往往会产生多重复合手法。例如,在金湘歌剧《楚霸王》重唱中出现了多重纯五度复合,多调性复合、多重句法复合、多重歌词复合与多重性格复合。多... 歌剧中的重唱与一般声乐作品截然不同,更能体现其复杂的歌剧思维,在重唱中多采用对位手法,往往会产生多重复合手法。例如,在金湘歌剧《楚霸王》重唱中出现了多重纯五度复合,多调性复合、多重句法复合、多重歌词复合与多重性格复合。多重复合手法是歌剧《楚霸王》中重唱的主要创作手法,对歌剧戏剧性布局和戏剧性发展具有重要的作用和意义。 展开更多

关键词 纯五度复合和声 多调性 句法 歌词 性格

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