竹摇神韵 鼓瑟天籁——浅谈印尼的传统音乐甘美兰 被引量：7

1

作者 奚泰来 《合肥学院学报（自然科学版）》 2004年第1期26-28,共3页

甘美兰是印度尼西亚传统的民间音乐,其突出的特点是以打击乐器为主体进行合奏,管弦乐器仅处于辅助地位。甘美兰最为集中体现印度尼西亚传统的音乐文化;它朴实、热忱而充满情感,并在世界范围内产生重大影响。以甘美兰在印度尼西亚不同地... 甘美兰是印度尼西亚传统的民间音乐,其突出的特点是以打击乐器为主体进行合奏,管弦乐器仅处于辅助地位。甘美兰最为集中体现印度尼西亚传统的音乐文化;它朴实、热忱而充满情感,并在世界范围内产生重大影响。以甘美兰在印度尼西亚不同地域的不同的音乐特点入手,浅释传统的印尼民间音乐,向人们介绍千岛之国的音乐风情和人文情愫。 展开更多

关键词 甘美兰 印度尼西亚 民间音乐 音乐文化 地域 音乐风情 风格

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视唱练耳在社区音乐中的应用——英国约克大学社区音乐教育讲座启示 被引量：5

2

作者 王一囡 《黄河之声》 2013年第10期75-76,共2页

介绍国际社区音乐的现状,通过观看尼尔教授对甘美兰这种民族音乐在社区音乐教学中应用的讲座得到若干启示,记录关于甘美兰元素社区音乐的活动范例进行的全过程,并从视唱练耳教学的角度分析了社区音乐活动的价值意义。

关键词 视唱练耳 社区音乐 甘美兰 音乐教育

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生长着的乐器——评泰勒·亚明《一个或多个甘美兰?——巴厘宫廷甘美兰生命中恒久的再建构》一文

3

作者 闫旭 《大音》 2023年第1期300-302,共3页

由泰勒·亚明撰写的《一个或多个甘美兰?——巴厘宫廷甘美兰生命中恒久的再建构》一文,曾获2020年度国际传统音乐学会(ICTM)论文奖(Article Prize)。论文旨在以不断流变之中的生命体隐喻巴厘宫廷甘美兰中的乐器,并将甘美兰的一生解... 由泰勒·亚明撰写的《一个或多个甘美兰?——巴厘宫廷甘美兰生命中恒久的再建构》一文,曾获2020年度国际传统音乐学会(ICTM)论文奖(Article Prize)。论文旨在以不断流变之中的生命体隐喻巴厘宫廷甘美兰中的乐器,并将甘美兰的一生解释为一种不断与周边环境进行物质交换的动态系统。 展开更多

关键词 巴厘音乐 甘美兰 乐器生命史

原文传递

德彪西印象主义音乐中对东方音乐元素的吸收和体现 被引量：2

4

作者 宋一霄 《黄河之声》 2022年第22期69-71,共3页

德彪西作为法国20世纪之初最重要的作曲家之一,以自己独特而又富有创造力和感染力的音乐语言,开创了印象主义音乐流派。在德彪西一生的创作道路上,吸收了诸多异国音乐文化和风格,其中就包括一些东方音乐文化。德彪西将这些东方音乐文化... 德彪西作为法国20世纪之初最重要的作曲家之一,以自己独特而又富有创造力和感染力的音乐语言,开创了印象主义音乐流派。在德彪西一生的创作道路上,吸收了诸多异国音乐文化和风格,其中就包括一些东方音乐文化。德彪西将这些东方音乐文化吸收、融入到自己的印象主义音乐创作中,完成了一部部优秀的音乐作品。于是,本文从德彪西印象主义音乐和相关的东方音乐文化两个内容着手,讨论以下两个方面的内容:首先,探讨这些东方音乐文化在德彪西印象主义音乐发展过程所产生的影响,发掘这些东方音乐文化的意识价值;其次,具体探讨德彪西如何将五声音阶和甘美兰音色、节奏等东方音乐文化运用到自己的印象主义音乐作品中,从而发掘东方音乐文化在德彪西印象主义音乐中体现出的形态价值。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义音乐 甘美兰 五声音阶 泛音

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甘美兰斯连德若音阶律学原理的新发现——从苏灵笛开孔比例看东方音律中隐含的物理基础 被引量：3

5

作者 喻辉 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2017年第2期59-66,共8页

一个多世纪以来,世界民族音乐学家们无论是用基于西方观念的律学理论进行演绎还是通过各种测音实践进行归纳,都没有能对甘美兰音乐斯连德若音阶的构成形成一个音律理论共识。本文通过对甘美兰乐队中的吹管乐器苏灵笛制作过程中音孔开孔... 一个多世纪以来,世界民族音乐学家们无论是用基于西方观念的律学理论进行演绎还是通过各种测音实践进行归纳,都没有能对甘美兰音乐斯连德若音阶的构成形成一个音律理论共识。本文通过对甘美兰乐队中的吹管乐器苏灵笛制作过程中音孔开孔距离比例的实际调研和分析,探索斯连德若音阶结构背后隐藏的声学和律学规律。同时,在此基础之上提出一种以谐音列第七分音为核心生律音程的"七度律"理论来解释在音乐实践中广为存在、理论上众说纷纭的包括斯连德若音阶在内的东方音乐律制的物理基础,并对霍恩博斯特的"超吹五度循环"和亥姆霍兹的"五平均律"理论进行重要修正。 展开更多

关键词 斯连德若 苏灵笛 甘美兰 音孔距离 七度律

原文传递

从John Cage之预置钢琴与甘美兰乐器音响之相似处看现代音响理念的追求 被引量：1

6

作者 汪雅婷 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第2期19-25,共7页

在John Cage的预置钢琴乐曲中我们能听到甘美兰音乐的特点,藉于深入讨论及分析找出两者相似之原因,以验证现代音乐作曲家从世界音乐中汲取养料,获得灵感的普遍现象。John Cage的预置钢琴与甘美兰的相似处是多方面的,将两者从金属音色、... 在John Cage的预置钢琴乐曲中我们能听到甘美兰音乐的特点,藉于深入讨论及分析找出两者相似之原因,以验证现代音乐作曲家从世界音乐中汲取养料,获得灵感的普遍现象。John Cage的预置钢琴与甘美兰的相似处是多方面的,将两者从金属音色、音律、音高及音型(如常动音型、复音性层次、节奏)等各层面进行讨论,从而我们看到,虽然Cage发明预置钢琴的原意并非模仿甘美兰,也或许从未曾意识到甘美兰对预置钢琴的可能影响,然而,从以上分析方法中可以发现两者之间的关联。 展开更多

关键词 John CAGE 预置钢琴 甘美兰 金属音色 插入对象

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浅析打击乐在不同地区甘美兰音乐的特点 被引量：2

7

作者 温洁 《黄河之声》 2013年第19期20-21,共2页

甘美兰音乐集中体现了印度尼西亚传统的音乐文化特点。不同地域的甘美兰音乐有着其不同的风格特征,爪哇地区的甘美兰音乐典雅、柔美,而在巴里岛这一地区的音乐却给人热情、奔放的感觉。本文借此浅释传统的印度尼西亚民间音乐中的打击乐... 甘美兰音乐集中体现了印度尼西亚传统的音乐文化特点。不同地域的甘美兰音乐有着其不同的风格特征,爪哇地区的甘美兰音乐典雅、柔美,而在巴里岛这一地区的音乐却给人热情、奔放的感觉。本文借此浅释传统的印度尼西亚民间音乐中的打击乐,并向人们介绍"千岛之国"的不同地域的音乐风情以及打击乐在其音乐中的独特韵律。 展开更多

关键词 甘美兰 打击乐 地域 社会功能

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甘美兰在加拿大地区的跨文化互动与混合 被引量：1

8

作者 苏特里斯诺.哈塔纳 陈珂瑾 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2013年第1期44-50,共7页

作者以观察者与实践者的身份,对加拿大地区的甘美兰项目的建立和发展进行研究。从跨文化互动的角度,介绍了甘美兰在加拿大温哥华的起源;同时,介绍了甘美兰与西方音乐文化的互动与混合的成果——新形式的甘美兰音乐;此外,比较并分析了在... 作者以观察者与实践者的身份,对加拿大地区的甘美兰项目的建立和发展进行研究。从跨文化互动的角度,介绍了甘美兰在加拿大温哥华的起源;同时,介绍了甘美兰与西方音乐文化的互动与混合的成果——新形式的甘美兰音乐;此外,比较并分析了在温哥华的两种甘美兰乐团———在学术背景下的甘美兰乐团和社区的甘美兰乐团。对甘美兰这种古老的印度尼西亚音乐传统在全球化背景下的变革与发展进行了总结。 展开更多

关键词 甘美兰 加拿大地区 跨文化互动与混合

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跨文化视角中的印尼音乐甘美兰探析

9

作者 晋瑞琦 《艺术评鉴》 2022年第22期181-184,共4页

作为印尼最具特色的乐种甘美兰,是印尼文化的瑰宝,也是历史最悠久的民族音乐形式之一,其中爪哇岛与峇里岛的甘美兰合奏最为著名。印尼甘美兰是印尼宫廷和宗教的音乐,在各种庆典中得到广泛应用。甘美兰是以打击乐器为主,管弦乐器为辅进... 作为印尼最具特色的乐种甘美兰,是印尼文化的瑰宝,也是历史最悠久的民族音乐形式之一,其中爪哇岛与峇里岛的甘美兰合奏最为著名。印尼甘美兰是印尼宫廷和宗教的音乐,在各种庆典中得到广泛应用。甘美兰是以打击乐器为主,管弦乐器为辅进行合奏,体现印尼的传统文化。此外,甘美兰也常常为皮影戏和舞蹈伴奏。甘美兰音乐热忱并充满情感,对于20世纪的西方音乐产生了重大的影响。本文通过对甘美兰音乐特色及其音乐的流派与发展进行研究,探究甘美兰在教学中的推广与应用。 展开更多

关键词 跨文化 印尼 甘美兰

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甘美兰的音乐体验与文化表达——跨文化视野中的印尼甘美兰学习体会 被引量：1

10

作者 陈伟婷 《黄河之声》 2020年第16期170-173,共4页

甘美兰是印度尼西亚的传统乐器,也是印尼人宗教仪式和精神世界的载体。其乐器、乐谱、演奏风格、演奏技巧等方面都与中国传统音乐迥然不同。印尼甘美兰音乐的一些特征体现了印尼文化中敬畏、平等、和谐、协作的特点。笔者通过对西爪哇... 甘美兰是印度尼西亚的传统乐器,也是印尼人宗教仪式和精神世界的载体。其乐器、乐谱、演奏风格、演奏技巧等方面都与中国传统音乐迥然不同。印尼甘美兰音乐的一些特征体现了印尼文化中敬畏、平等、和谐、协作的特点。笔者通过对西爪哇甘美兰的学习体验,试图从一个"局外人"的身份融入甘美兰音乐中,体验西爪哇文化圈中的音乐表达。同时,在学习过程中面对世界民族音乐课堂学习的意义以及存在的问题和解决措施进行了思考。 展开更多

关键词 西爪哇 甘美兰 跨文化交流 学习体会

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东盟音乐与广西本土音乐特色教学的当代表述——2017中国-东盟音乐周“印尼甘美兰&广西民歌展示专场音乐会”观后 被引量：1

11

作者 蒋燮 刘玲玲 《人民音乐》 北大核心 2018年第2期49-52,共4页

第六届中国—东盟音乐周＂印尼甘美兰＆广西民歌展示专场音乐会＂2017年5月28日在广西艺术学院音乐厅举行。它犹如一股晶莹的溪流,吸引了来自中国、美国、印尼、匈牙利、法国、荷兰等国的音乐教育工作者与热心观众前来观赏。对音乐会的... 第六届中国—东盟音乐周＂印尼甘美兰＆广西民歌展示专场音乐会＂2017年5月28日在广西艺术学院音乐厅举行。它犹如一股晶莹的溪流,吸引了来自中国、美国、印尼、匈牙利、法国、荷兰等国的音乐教育工作者与热心观众前来观赏。对音乐会的多维观察,笔者认为不仅要聆听舞台展现的音乐,亦需关注不同身份的参与者表述（1）的所思、所感。 展开更多

关键词 音乐会 广西民歌 甘美兰 本土音乐 特色教学

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印尼甘美兰的艺术特色及人文价值 被引量：1

12

作者 孙莎 《北方音乐》 2017年第23期12-12,17,共2页

印度尼西亚是东南亚一个岛屿国家,由一万七千多个岛屿组成.不同的地理环境、人文风俗、宗教文化孕育了丰富多样的音乐种类,甘美兰是印度最具代表性的音乐形态.

关键词 甘美兰 艺术特色

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巴厘音乐教育的人类学考察

13

作者 郭天池 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第4期35-37,共3页

音乐教育是一个国家文化的象征符号和文化意识的凝聚。今年2月11日至14日到访印尼巴厘,考察了当地音乐文化生活和音乐教育,印度教与音乐形成的音乐教育传统文化的传承以及世界性的影响给我留下了深刻的印象。由此形成对比,反观中国音乐... 音乐教育是一个国家文化的象征符号和文化意识的凝聚。今年2月11日至14日到访印尼巴厘,考察了当地音乐文化生活和音乐教育,印度教与音乐形成的音乐教育传统文化的传承以及世界性的影响给我留下了深刻的印象。由此形成对比,反观中国音乐文化传承和音乐教育境况,的确有许多值得深思之处。本文通过印尼巴厘艺术大学、巴厘表演艺术与生活世界、以及印度文化的影响三个方面来阐述此番考察的价值与意义。 展开更多

关键词 印度教 巴厘音乐 教育 表演艺术 甘美兰 罗摩衍那

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《版画集·塔》的独特艺术风格

14

作者 刘畅 王君 《当代音乐》 2020年第11期79-81,共3页

德彪西的《版画集》作于1903年,这是他印象主义风格最为成熟的阶段。《塔》《格拉纳达之夜》和《雨中庭院》三首作品以截然不同的国家地区作为背景,将它们巧妙地融合在一个套曲中。《版画集》作为德彪西印象主义的代表作品,对于其后续... 德彪西的《版画集》作于1903年,这是他印象主义风格最为成熟的阶段。《塔》《格拉纳达之夜》和《雨中庭院》三首作品以截然不同的国家地区作为背景,将它们巧妙地融合在一个套曲中。《版画集》作为德彪西印象主义的代表作品,对于其后续作品的风格、审美都有着巨大的推动作用。本文将从作品的风格、曲式、写作手法等角度对第一首作品《塔》进行分析。 展开更多

关键词 德彪西 版画集 塔 甘美兰

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神奇的印尼艺术——甘美兰

15

作者 甘霖霖 《大观（论坛）》 2018年第12期86-87,共2页

'甘美兰'(Gamelan)是印度尼西亚历史悠久、最具特点的民族音乐演奏形式,是传统印度尼西亚锣鼓合奏乐团的总称。广西艺术学院于2015年引进了印尼西爪哇的两套甘美兰乐器,并于2016年开始运用于实践教学。甘美兰独特的音乐风格、... '甘美兰'(Gamelan)是印度尼西亚历史悠久、最具特点的民族音乐演奏形式,是传统印度尼西亚锣鼓合奏乐团的总称。广西艺术学院于2015年引进了印尼西爪哇的两套甘美兰乐器,并于2016年开始运用于实践教学。甘美兰独特的音乐风格、鲜明的特色以及丰富的音色与节奏变化,给我们的音乐教学注入了一股新的活力,在对外的展示演出中,大受欢迎。由此,根据自身的学习与体验提出一些感想并进一步探讨其引入教学的目的、意义。 展开更多

关键词 甘美兰 锣鼓合奏乐 打击乐 民族音乐

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东方乐器博物馆中的神秘乐器——甘美兰

16

作者 陈锐洋 《乐器》 2019年第11期21-23,共3页

印度尼西亚是东南亚一个岛屿国家,由约一万七千多个岛屿组成,是全世界最大的群岛国家。甘美兰是印度尼西亚最具有代表性的乐器之一,其音乐风格典雅、柔美,具有重要的人文价值。

关键词 甘美兰 艺术特色 社会功能

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当代乐坛“椰岛之歌”——从民族音乐学视域看甘美兰音乐

17

作者 胡歆钰 《北方音乐》 2015年第6期157-159,共3页

文章从民族音乐学角度阐述了印度尼西亚巴厘岛甘美兰音乐现象。从历史、音乐形式、发展传承方面进行了论述。

关键词 民族音乐学 甘美兰

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浅析甘美兰音乐中的打击乐器

18

作者 温洁 《音乐大观》 2013年第10期20-21,共2页

甘美兰音乐是印度尼西亚传统的民间音乐,同时也是最能集中体现印度尼西亚传统的音乐文化。它的形式是以打击乐器为主体进行合奏,管弦乐器仅处于辅助地位。在结构原则上,它们又有着共同之处,即复音层叠、句逗结构、循环曲式。本文以打击... 甘美兰音乐是印度尼西亚传统的民间音乐,同时也是最能集中体现印度尼西亚传统的音乐文化。它的形式是以打击乐器为主体进行合奏,管弦乐器仅处于辅助地位。在结构原则上,它们又有着共同之处,即复音层叠、句逗结构、循环曲式。本文以打击乐器锣讲述甘美兰音乐的起源,由此引入对甘美兰音乐中的打击乐器。 展开更多

关键词 甘美兰 打击乐 地域 结构 社会功能

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印尼甘美兰音乐的“灵魂塑造者”——世界音乐工作坊中的肯当鼓考察与研究

19

作者 易音晓 《黄河之声》 2020年第14期41-43,共3页

甘美兰是印度尼西亚独有的一种音乐形式,是印尼的代表性乐种之一,也是印尼人民重大仪式与精神世界的承载者,被视为印度尼西亚的民族瑰宝。肯当鼓既是甘美兰音乐中的组成部分,演奏人员以鼓声为信号进行表演活动,因此其是甘美兰音乐即兴... 甘美兰是印度尼西亚独有的一种音乐形式,是印尼的代表性乐种之一,也是印尼人民重大仪式与精神世界的承载者,被视为印度尼西亚的民族瑰宝。肯当鼓既是甘美兰音乐中的组成部分,演奏人员以鼓声为信号进行表演活动,因此其是甘美兰音乐即兴性体现的关键环节。 展开更多

关键词 印度尼西亚 甘美兰 肯当鼓

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整个乐队都看同一行乐谱吗?——对中爪哇甘美兰巴隆安旋律的研究

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作者 詹碧金 《艺苑》 2017年第1期47-50,共4页

巴隆安(Balungan),在甘美兰音乐中具有两种基本含义,一是核心旋律;二是演奏核心旋律的乐器。巴隆安旋律是甘美兰乐队各件乐器音高、旋律演奏的依据,也是各件乐器即兴发挥的参照物和约束者。在学习演奏甘美兰音乐时,首先理清自己所演奏... 巴隆安(Balungan),在甘美兰音乐中具有两种基本含义,一是核心旋律;二是演奏核心旋律的乐器。巴隆安旋律是甘美兰乐队各件乐器音高、旋律演奏的依据,也是各件乐器即兴发挥的参照物和约束者。在学习演奏甘美兰音乐时,首先理清自己所演奏的乐器与巴隆安旋律之间的关系,有助于自己更好地理解、掌握甘美兰演奏。 展开更多

关键词 甘美兰 巴隆安旋律 巴隆安乐器 旋律来源

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