摘要
一个多世纪以来,世界民族音乐学家们无论是用基于西方观念的律学理论进行演绎还是通过各种测音实践进行归纳,都没有能对甘美兰音乐斯连德若音阶的构成形成一个音律理论共识。本文通过对甘美兰乐队中的吹管乐器苏灵笛制作过程中音孔开孔距离比例的实际调研和分析,探索斯连德若音阶结构背后隐藏的声学和律学规律。同时,在此基础之上提出一种以谐音列第七分音为核心生律音程的"七度律"理论来解释在音乐实践中广为存在、理论上众说纷纭的包括斯连德若音阶在内的东方音乐律制的物理基础,并对霍恩博斯特的"超吹五度循环"和亥姆霍兹的"五平均律"理论进行重要修正。
出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2017年第2期59-66,共8页
Musicology in China
基金
国家社科基金艺术学重大项目"互联网语境中中外音乐交互影响研究"(14ZD02)支持
