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布洛说反了:论审美距离的符号学原理 被引量：7
1
作者 唐小林 《中国人民大学学报》 CSSCI 北大核心 2015年第1期10-18,共9页
无论是布洛本人还是后来的学术史,审美距离主要被理解为审美态度,而且大都在艺术外或艺术文本外予以探讨,言说路径不外乎实际空间距离的问题。而一旦回到艺术符号内部就会发现,布洛明显说反了:不是艺术符号的外在距离决定艺术美感,而是... 无论是布洛本人还是后来的学术史,审美距离主要被理解为审美态度,而且大都在艺术外或艺术文本外予以探讨,言说路径不外乎实际空间距离的问题。而一旦回到艺术符号内部就会发现,布洛明显说反了:不是艺术符号的外在距离决定艺术美感,而是艺术符号自身的意指距离制约审美态度。说到底,是文本内部的"形式"距离决定观者的心理距离,而不是相反。 展开更多
关键词 爱德华·布洛 艺术符号 心理距离 审美距离 意指距离
原文传递
审美距离说与文创产品设计研究 被引量：3
2
作者 唐欢禐 李妍(指导) 《传媒论坛》 2020年第7期129-130,共2页
"审美距离说"作为西方美学理论之一,由瑞士美学家爱德华·布洛提出。他认为人们创造美和欣赏美的基础在于与对象保持适当的心理距离。本文将基于布洛的审美距离说理论,分析当今文创产品所传达的情感与设计者、消费者自身... "审美距离说"作为西方美学理论之一,由瑞士美学家爱德华·布洛提出。他认为人们创造美和欣赏美的基础在于与对象保持适当的心理距离。本文将基于布洛的审美距离说理论,分析当今文创产品所传达的情感与设计者、消费者自身在美学意义上所形成的距离,以及如何产生最佳的心理距离,以期为文创产品设计提供一些启示。 展开更多
关键词 审美距离 心理距离 爱德华·布洛 文创设计
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是“新起点”还是他人旧说?──与《距离:美学研究的新起点》作者商榷 被引量：1
3
作者 张弓 《北方论丛》 CSSCI 1999年第5期42-44,共3页
早在19世纪德国心理学派的代表人物爱德华·布洛即已提出“距离说”，中国美学家朱光潜也有关于“距离”的论述。（距离：美学研究的新起点》的作者对此避而不谈，让人难以理解；作者在文中阐述的若干观点也是不够严谨。
关键词 美学 距离 心理距离 爱德华·布洛 朱光潜
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《哈克贝利·费恩历险记》的审美解读——以布洛“心理距离说”为视角 被引量：1
4
作者 欧阳乐 《广东第二师范学院学报》 2019年第6期88-96,共9页
“心理距离”作为布洛美学理论的核心,其审美范畴“距离的内在矛盾”“距离的易变性”和“最佳距离”均与此相关并围绕其展开。在“心理距离”审美范畴内,以非功利视角对《哈克贝利·费恩历险记》在空间、时间、主题、人物等方面的... “心理距离”作为布洛美学理论的核心,其审美范畴“距离的内在矛盾”“距离的易变性”和“最佳距离”均与此相关并围绕其展开。在“心理距离”审美范畴内,以非功利视角对《哈克贝利·费恩历险记》在空间、时间、主题、人物等方面的“心理距离”进行检视,可以发现其强大的艺术魅力,在审美上并没有失之于“距离太近”;从主客体之间经验吻合程度的差异来看,读者能够在理解与情感上产生共鸣,在审美上也没有失之于“距离太远”。两者相结合,达到了布洛所追求的“最佳距离”。马克·吐温匠心独运保持的“最佳距离”最终使得这部小说长久不衰地屹立于世界文学之林。 展开更多
关键词 爱德华·布洛 “心理距离说” 马克·吐温 哈克贝利·费恩历险记
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“人如风后入江云 情似雨余粘地絮”——从朱自清、俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》论对审美心理距离的最佳把握
5
作者 杨朝晖 《西昌师专学报》 1997年第4期41-43,共3页
审美体验(包括美的欣赏和美的创造)作为主体与对象间的双向交流,是审美活动的中介环节。而在审美主体与审美对象之间保持一定的审美心理距离,又是实现审美体验的必要条件。 最早把“心理距离”作为一种美学原理提出来的是瑞士美学家、... 审美体验(包括美的欣赏和美的创造)作为主体与对象间的双向交流,是审美活动的中介环节。而在审美主体与审美对象之间保持一定的审美心理距离,又是实现审美体验的必要条件。 最早把“心理距离”作为一种美学原理提出来的是瑞士美学家、心理学家爱德华·布洛(Edward Bullough,1880—1934)。1907年他在《作为艺术要素和审美原则的“心理距离”说》中提出完整的“心理距离”说,其基本含义:①美的创造和欣赏必须有“距离”,它是一种存在于主体感觉之中的心理距离,靠主体的心理调整来实现,不是一般意义上的时空相隔的长度;②美的创造和欣赏必须保持最佳心理,即“不即不离”的境界,使主体面对对象,既能“ 展开更多
关键词 审美心理距离 秦淮河 朱自清 俞平伯 审美体验 美的创造 审美活动 审美注意 爱德华·布洛 审美对象
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雅尔塔:叶卡捷琳娜皇冠上的明珠
6
作者 周绍恩 《旅游时代》 2003年第12期48-51,共4页
“雅尔塔是我皇冠上的一颗明珠”,18世纪赫赫有名的沙俄女皇叶卡捷琳娜站在雅尔塔的岸边,曾经这样赞叹。 雅尔塔,乌克兰有争议的克里米亚半岛上的城市,濒临黑海和亚速海。
关键词 雅尔塔会议 克里米亚 植物园 乌克兰 葡萄酒 中国风格 建筑物 明珠 丘吉尔 爱德华·布洛
原文传递
审美距离视域下“赋、比、兴”在书籍封面设计中的应用
7
作者 罗鸿 胡誉 《设计》 2022年第9期24-26,共3页
书籍封面设计需要有效表达书本实质内核,目的为书籍封面设计传达出适当距离的时代美感,才能充分唤醒读者的阅读兴趣。方法以瑞士心理学家爱德华·布洛的审美距离理论为切入点,探讨了文学中“赋、比、兴”的艺术手法,结果对书籍封面... 书籍封面设计需要有效表达书本实质内核,目的为书籍封面设计传达出适当距离的时代美感,才能充分唤醒读者的阅读兴趣。方法以瑞士心理学家爱德华·布洛的审美距离理论为切入点,探讨了文学中“赋、比、兴”的艺术手法,结果对书籍封面设计保持审美主客体适当距离进行应用要点的梳理,结论以期为业界在书籍封面设计上提供可鉴之处。 展开更多
关键词 封面设计 审美距离 赋比兴 艺术手法 爱德华·布洛
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千古谁解“忘言”意──陶渊明《饮酒》之五新解
8
作者 杨鸿校 《华夏文化》 1995年第2期34-34,共1页
千古谁解“忘言”意──陶渊明《饮酒》之五新解杨鸿校结庐在人境，而无车马喧。问君何能迩？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。读陶诗，常有自醉之意。《饮酒》之五，虽然没有酒... 千古谁解“忘言”意──陶渊明《饮酒》之五新解杨鸿校结庐在人境，而无车马喧。问君何能迩？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。读陶诗，常有自醉之意。《饮酒》之五，虽然没有酒，但其间之味仍能令人淡淡品味，酽香... 展开更多
关键词 陶渊明 忘言 五新 爱德华·布洛 《庄子·齐物论》 陶渊明诗 心远 任真自得 知识分子 艺术创造
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舞者的梦幻与真实──《当代西方舞蹈美学·第一卷》
9
作者 周大明 《舞蹈》 北大核心 1996年第4期57-57,共1页
舞者的梦幻与真实──《当代西方舞蹈美学·第一卷》周大明接触过爱德华·布洛（瑞士心理学家和语言学家）的“心理距离说”，但当这部３０万字的《当代西方舞蹈美学·第一卷》棒在手中时，仍使我感到炙手可热。这是一部由... 舞者的梦幻与真实──《当代西方舞蹈美学·第一卷》周大明接触过爱德华·布洛（瑞士心理学家和语言学家）的“心理距离说”，但当这部３０万字的《当代西方舞蹈美学·第一卷》棒在手中时，仍使我感到炙手可热。这是一部由美国美学家、人类学硕士杰伊·弗里曼的两部美学专... 展开更多
关键词 舞蹈美学 当代西方 审美距离 心理距离说 舞蹈艺术 非理性 爱德华·布洛 审美对象 弗里曼 芭蕾舞团
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舞者的梦幻与真实
10
作者 肖思 《大舞台》 北大核心 1996年第4期19-19,共1页
接触过爱德华·布洛(瑞士心理学家和语言学家)的“心理距离说”,但当这部30万字的《当代西方舞蹈美学·第一卷》捧在手中时,仍使我感到沉甸甸的份量。这是一部由美国美学家、人类学硕士杰伊·弗里曼的两部美学专著——《舞... 接触过爱德华·布洛(瑞士心理学家和语言学家)的“心理距离说”,但当这部30万字的《当代西方舞蹈美学·第一卷》捧在手中时,仍使我感到沉甸甸的份量。这是一部由美国美学家、人类学硕士杰伊·弗里曼的两部美学专著——《舞者与观众:审美距离说》和《舞者与其他审美对象》合二而一的中译本, 展开更多
关键词 审美距离 舞蹈美学 观众 舞蹈审美 弗里曼 爱德华·布洛 心理距离说 德加 瑞士心理学 审美对象
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