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题名浅析古筝与伽倻琴的演奏风格差异
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作者
高铭聪
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机构
沈阳音乐学院
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出处
《小说月刊（下半月）》
2024年第2期96-98,共3页
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文摘
古筝属于我国弹拨类传统乐器,其能够演奏出更加广阔的音域,且音色十分动听优雅,具有加强的音乐表现力,但是其对演奏者有较高的要求,因此被大家称作“东方钢琴”,也是俗知的“众乐之王”。伽倻琴则属于朝鲜民族的代表乐器,其演奏出的声音更加深沉、柔和,且其外表与古筝类似,同属于横弹类型的乐器。然而两种乐器背后的民族文化存在差异,因此二者的演奏风格也不同。本研究主要围绕流派、历史等视角阐述古筝与伽倻琴的演奏差异,进而让更多的音乐爱好者了解两种乐器。
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关键词
演奏风格
演奏流派
伽倻琴
古筝
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分类号
I
[文学]
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题名中国竹笛演奏流派及其文化特色探究
被引量：3
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作者
吴尔曼
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机构
兰州文理学院
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出处
《艺术评鉴》
2021年第3期8-10,共3页
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文摘
竹笛是我国重要的民族乐器,是"管弦、丝竹文化"的代表,具有丰富的音乐表现力,既可以激扬高亢,又能够婉转优美,由此形成了不同的演奏流派。本文就中国主要的两个竹笛演奏流派进行文化特色的分析研究。
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关键词
中国竹笛
演奏流派
文化特色
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分类号
J605
[艺术—音乐]
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题名吴云龙四胡演奏流派的传承脉络及教学思考
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作者
都日娜
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机构
蒙古国国立文化艺术大学
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出处
《内蒙古艺术》
2021年第6期20-24,共5页
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文摘
蒙古族四胡作为传统拉弦乐器之一,在近代蒙古族传统礼俗音乐生活及大众音乐生活中扮演着重要角色。蒙古族四胡在科尔沁、锡林郭勒、鄂尔多斯等地区民间器乐合奏中经常作为合奏乐器来使用。本文以四胡演奏大师吴云龙四胡流派及演奏的《八音》为对象,对吴云龙四胡演奏流派及其演奏风格的继承与发展进行探究,简要评价四胡演奏曲目与技法在当代专业院校教学中存在的问题。
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关键词
吴云龙
演奏流派
传承与发展
教学思考
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分类号
J63
[艺术—音乐]
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题名四川扬琴“五方传统”述论
被引量：2
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作者
张强
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机构
成都大学中国东盟艺术学院音乐与舞蹈学院
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出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2023年第1期93-100,共8页
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基金
2020年国家留学基金委西部地区人才培养访问学者项目(UCLA留金项202028号)
2022年四川省教育厅高校人文社会科学重点研究基地四川基层公共文化服务研究中心重点项目(JY2022A02)“改革开放四十年来国家级非遗四川曲艺的传承与保护研究”
成都大学2021-2023年研究生人才培养质量和教学改革一般项目(CDJGY2022012)“四川优秀传统音乐文化融入课堂教育教学的研究与实践”阶段性成果
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文摘
四川扬琴,作为巴蜀地区代表性曲种,在近300年的历史进程中,经过数代艺人在不同历史背景下对不同乐器和表演形式的不断改良而最终形成了“五方传统”,其既是四川曲艺说唱艺术表演形式的重要话语,也是四川扬琴“坐地传情,以声塑形”这一核心特征及地方音乐风韵的重要依据。然而,随着时代发展,四川扬琴辨识度开始“模糊”。在此背景下,本文通过对历史文献的爬梳整理及田野调研,总结归纳四川扬琴自康熙年间以来,随着伴奏乐器的变化而历经的“扬琴荡子”“荷叶扬琴”“渔鼓扬琴”“清唱扬琴”“五方坐唱”五个发展阶段,以及各时期的艺术形态特征。在此基础上,从五方伴奏乐器出发,探讨以川琴为“骨架”、鼓板为“皮眼”、小胡琴为“筋”、二胡为“肉”、小三弦为“胆”的音乐伴奏形态构架,提出五方乐器在音乐进行中的“架”“裹”“框”“串”“填”“融”功能,并得出以川琴为引领的五方乐器与唱腔间的“衣”与“架”的关系。最终,文章从五方核心乐器——川琴入手,给出呈现四川扬琴清商音阶及恢复传统琴竹的设想和建议。
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关键词
四川扬琴
五方传统
唱腔与伴奏
川琴
传统扬琴演奏流派
地方曲种特色
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分类号
J826
[艺术—戏剧戏曲]
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题名浅谈中国竹笛演奏流派及其文化特色
被引量：3
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作者
颜慧
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机构
江苏省连云港市艺术学校
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出处
《北方音乐》
2014年第8期98-98,共1页
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文摘
竹笛是古老的中国传统民族乐器。随着社会文化的多元化发展，竹笛演奏形成了不同的流派。文章就中国竹笛的演奏流派进行了分析，并分析了不同竹笛流派的文化特色，为今后研究竹笛提供了一定的理论依据。
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关键词
中国竹笛
演奏流派
文化特色
民族乐器
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分类号
J632.11
[艺术—音乐]
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题名关于小提琴演奏流派之浅见
被引量：1
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作者
何润鸿
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机构
福建师范大学
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出处
《黄河之声》
2012年第10期105-105,共1页
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文摘
本文主要论述了小提琴史上的各家演奏技法流派及其代表人物,如果说钢琴是乐器的"皇帝",那么小提琴就可以称之为乐器的"皇后"。从巴洛克时期到现代的几百年来,小提琴在音乐活动中都占有不可或缺的地位,当然包括在流行音乐领域。为小提琴而作的作品可谓庞大浩瀚,协奏曲、奏鸣曲,与其他乐器的二重奏、二重协奏曲、独奏曲、变奏曲、改编曲、即兴曲,小提琴在室内乐中扮演着极其重要的角色,体材之多数不胜数。小提琴以她的优美动人的声音征服了几乎所有人的心。小提琴演奏技法也在不断的完善中与作曲相得益彰,历史上的小提琴演奏技法流派也大大丰富了小提琴音乐作品的发展。
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关键词
小提琴
演奏流派
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名浅议竹笛演奏风格流派及技法特点
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作者
王政
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机构
武威职业学院
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出处
《黄河之声》
2024年第7期24-27,共4页
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文摘
竹笛作为我国音乐艺术体系的重要构成部分,对我国传统文化以及各地风俗博采众长,彰显出深厚的文化底蕴和独具一格的艺术欣赏和传承价值,新时代为了更好地欣赏并发展竹笛艺术,推动竹笛创作和演奏在内容和形式上实现多元创新发展,就需要深入竹笛发展史,对其演奏风格流派以及相关的技法特点进行深入探究。本篇文章简要介绍了主流竹笛流派,即北派和南派的竹笛演奏风格及技法特征,同时从形制、音色及音质,乐曲特征,演奏技法等方面剖析了影响南北派竹笛演奏风格及技法特点不同的要素,最后对新时代推动南北派竹笛艺术相融相生提出了期许。力求对新时期竹笛艺术的创作和欣赏产生一定的指导性研究价值。
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关键词
竹笛
演奏风格流派
技法特点
南派竹笛
北派竹笛
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分类号
J632.11
[艺术—音乐]
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