福建宋杂剧的发现及其艺术形态初考 被引量：9

1

作者 叶明生 《福建艺术》 2012年第3期13-20,共8页

引言 南方杂剧．是宋代产生于我国南方的民间戏曲。其所称南方杂剧者．系与宋金间北方杂剧有所区别。南方杂剧是南戏的前身．历史上称南戏为杂剧的有“温州杂剧”、“永嘉杂剧”、“川杂剧”、“闽杂剧”，即都指南戏。自上世纪30年代... 引言 南方杂剧．是宋代产生于我国南方的民间戏曲。其所称南方杂剧者．系与宋金间北方杂剧有所区别。南方杂剧是南戏的前身．历史上称南戏为杂剧的有“温州杂剧”、“永嘉杂剧”、“川杂剧”、“闽杂剧”，即都指南戏。自上世纪30年代以来．戏史界开始关注南方杂剧如何形成7其杂剧与南宋文献所载“官本杂剧段数”是否相同？宋杂剧艺术形态及其戏曲样貌如何？由于没有任何可资借鉴的实证或遗存实物。使得南戏前史——宋杂剧研究呈现空白．成为一个未解之谜。 展开更多

关键词 宋杂剧 艺术形态 初考 福建 民间戏曲 温州杂剧 30年代 南方

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温州杂剧·戏文·永嘉戏曲·南戏诸腔——宋元南戏发展史的四个阶段 被引量：7

2

作者 苏子裕 《浙江艺术职业学院学报》 2004年第2期66-78,共13页

在宋元南戏发展史的四个阶段中 ,温州杂剧、戏文、永嘉戏曲是宋元南戏在不同发展阶段上的产物。南宋初年出现的温州杂剧是南戏的萌芽。宋光宗朝被禁演的“戏文” ,是南戏正式形成的标志。南宋末期 ,南戏广泛流传 ,名为“永嘉戏曲”。至... 在宋元南戏发展史的四个阶段中 ,温州杂剧、戏文、永嘉戏曲是宋元南戏在不同发展阶段上的产物。南宋初年出现的温州杂剧是南戏的萌芽。宋光宗朝被禁演的“戏文” ,是南戏正式形成的标志。南宋末期 ,南戏广泛流传 ,名为“永嘉戏曲”。至元末 ,永嘉戏曲又派生出南戏诸腔。 展开更多

关键词 宋朝 元朝 南戏 戏剧发展史 温州杂剧 戏文 永嘉戏曲 唱腔

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论海盐腔“高”、“低”兼容的声腔属性 被引量：5

3

作者 傅利民 戴和冰 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2011年第4期52-57,共6页

中国戏曲有南北之分，宋元时期流行于北方的戏曲被称为“北杂剧”，稍后流行于南方的戏曲被称为“南戏”。明人徐渭《南词叙录》称：“南戏始于宋光宗朝……或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号曰‘永嘉杂剧’。”①祝允明《猥谈》... 中国戏曲有南北之分，宋元时期流行于北方的戏曲被称为“北杂剧”，稍后流行于南方的戏曲被称为“南戏”。明人徐渭《南词叙录》称：“南戏始于宋光宗朝……或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号曰‘永嘉杂剧’。”①祝允明《猥谈》称：“南戏出于宣和之后、南渡之际，谓之温州杂剧。”②就音乐而言，南北戏曲最大的差别在于， 展开更多

关键词 海盐腔 中国戏曲 属性 声腔 兼容 《南词叙录》 宋元时期 温州杂剧

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《戏曲概论》(下) 被引量：3

4

作者 森槐南 黄仕忠 《文化遗产》 CSSCI 2011年第2期68-74,共7页

南曲考南曲出于南宋时之温州杂剧,扩北曲而张大之。其音极柔曼清脆。此时入声之韵仍存在,然押入歌曲,则不得不沿北曲之例。只是彼以入声为平上去三声,此则用之以入声配其它三声,仅此为异。其乐律亦有九宫,而其目大抵同北曲,只仙吕入双... 南曲考南曲出于南宋时之温州杂剧,扩北曲而张大之。其音极柔曼清脆。此时入声之韵仍存在,然押入歌曲,则不得不沿北曲之例。只是彼以入声为平上去三声,此则用之以入声配其它三声,仅此为异。其乐律亦有九宫,而其目大抵同北曲,只仙吕入双调等变通之例为异。乐器则以笛为主,以板和之。其谱,无北曲之乙、凡。 展开更多

关键词 戏曲 南曲 温州杂剧 入声 词之变 人声 曲牌 南宋 乐器 歌曲

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浙江戏曲文化源远流长(上篇)

5

作者 蒋中崎 《今日浙江》 2004年第15期44-45,共2页

关键词 戏曲文化 温州杂剧 南戏 浙江 戏文 杂剧创作

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柳暗花明又一村——读刘念兹《南戏新证》有感 被引量：2

6

作者 金宁芬 《鲁东大学学报（哲学社会科学版）》 1988年第1期6-8,共3页

把南戏作为一门学问来研究,这是本纪初才真正开始的。在此之前,众所周知,宋元明清四代仅有一部徐渭的《南词叙录》是专门论述南戏的著作,除此之外,就只能在一些文集、笔记或戏曲论著中读到一点有关南戏的零星记载和评述。自王国维《宋... 把南戏作为一门学问来研究,这是本纪初才真正开始的。在此之前,众所周知,宋元明清四代仅有一部徐渭的《南词叙录》是专门论述南戏的著作,除此之外,就只能在一些文集、笔记或戏曲论著中读到一点有关南戏的零星记载和评述。自王国维《宋元戏曲考》(1912)辟专章论述南戏的渊源、时代、文章之后,南戏才逐渐受到重视,不少专家、学者开始撰文探讨南戏的有关问题。据不完全统计,截至1985年止,已有专门论述南戏的文章近四百篇,专著或专集十余种。南戏研究已受到愈来愈多的专家、学者、戏曲工作者和戏曲爱好者们的关注;南戏在我国文学史和戏曲史上不仅占据了一席地位,它的重要性亦已为愈来愈多的人们所认识。 展开更多

关键词 《南词叙录》 《宋元戏曲考》 温州杂剧 南词叙录 琵琶记 宋元戏文本事 艺术质量 福建戏 朱文鬼赠太平钱 包待制

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南戏:从温州开演

7

作者 陈瑞赞 《温州人》 2022年第10期70-73,共4页

南戏是“南曲戏文”的简称。在不同的时期,又有温州杂剧、永嘉杂剧、永嘉戏曲、鹘伶声嗽、戏文、南戏文、南词、南曲、传奇、院本等不同的称呼。南戏是中国最早成熟的戏曲形式,它的产生,标志着中国戏曲的正式形成。

关键词 南戏 中国戏曲 戏曲形式 温州杂剧 戏文 院本 南曲

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宋元南戏 被引量：1

8

作者 刘念兹 《文史知识》 1983年第2期12-17,共6页

宋元南戏是十二世纪三十年代至十四世纪六十年代期间,在中国南方流行的舞台艺术,它在历史上和民间习俗上也通称为戏文。由于它使用中国南方流行的曲调演唱,因此也称之为南曲或南曲戏文;也有的以地方来命名的,如温州杂剧或永嘉杂剧。经... 宋元南戏是十二世纪三十年代至十四世纪六十年代期间,在中国南方流行的舞台艺术,它在历史上和民间习俗上也通称为戏文。由于它使用中国南方流行的曲调演唱,因此也称之为南曲或南曲戏文;也有的以地方来命名的,如温州杂剧或永嘉杂剧。经过长期的演出实践,它获得了巨大的艺术成就,对于后世戏曲的发展,影响至为深远。 展开更多

关键词 宋元南戏 温州杂剧 艺术成就 演出实践 舞台艺术 《南词叙录》 拜月亭 传奇汇考 戏剧结构 裴少俊

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宋元南戏与“永嘉学派” 被引量：1

9

作者 徐宏图 《杭州师范学院学报（社会科学版）》 2006年第6期42-46,共5页

南宋时期的温州,同时产生了“温州杂剧”(南戏)与“永嘉学派”这两种先进文化,从而在中国的戏剧史、哲学史乃至整个文化史上写下了极其光辉的一页。它们主张“通商惠工”,提倡“扶持商贾”;批判腐败,提倡“事功”;反对“理学”教条,提... 南宋时期的温州,同时产生了“温州杂剧”(南戏)与“永嘉学派”这两种先进文化,从而在中国的戏剧史、哲学史乃至整个文化史上写下了极其光辉的一页。它们主张“通商惠工”,提倡“扶持商贾”;批判腐败,提倡“事功”;反对“理学”教条,提倡“民本”关怀及爱国主义,反对苛捐杂税;提倡勤劳致富、鼓励勤学成才等等,从而体现了相通之处。深入辨析其在精神深层的共同源头,有助于增进对浙江古代文化的整体认识。 展开更多

关键词 温州杂剧 永嘉学派 通商惠工 义利 事功

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天行健,君子当自强不息——记词曲学家郑孟津 被引量：1

10

作者 马骕 《戏曲研究》 CSSCI 2014年第3期311-325,共15页

郑孟津(1913—2009),号西村,浙江省温州市人,浙江省文史馆馆员。擅诗,酷好词曲,著有《词源解笺》(合著,下简称《解笺》)、《昆曲音乐与填词》、《宋词音乐研究》、《中国长短句体戏曲声腔音乐》(合著)等四部著作~①。发表戏曲史、戏曲... 郑孟津(1913—2009),号西村,浙江省温州市人,浙江省文史馆馆员。擅诗,酷好词曲,著有《词源解笺》(合著,下简称《解笺》)、《昆曲音乐与填词》、《宋词音乐研究》、《中国长短句体戏曲声腔音乐》(合著)等四部著作~①。发表戏曲史、戏曲音乐论文约40余万字。其中较著名的有《海盐腔新探》(下简称《新探》)、《南宋"温州杂剧" 展开更多

关键词 天行健 戏曲声腔 温州杂剧 戏曲史 燕乐 倚声 曲词 词律 南词叙录 说唱诸宫调

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一代新声昆曲的由来

11

作者 赵景深 李宗为 《文史知识》 1985年第9期10-15,共6页

1'昆曲'的名称是清代人叫出来的,原来的名称是'昆山腔',或简称'昆腔'。它本是南曲戏文(简称'南戏'或'戏文')的声腔之一,所以要讲到昆曲的来源就得从南戏谈起。早在北宋末叶的宣和年间(1119—11... 1'昆曲'的名称是清代人叫出来的,原来的名称是'昆山腔',或简称'昆腔'。它本是南曲戏文(简称'南戏'或'戏文')的声腔之一,所以要讲到昆曲的来源就得从南戏谈起。早在北宋末叶的宣和年间(1119—1125),由于江南东南沿海一带社会经济发达,商业繁荣,农村的生活也相对比较富裕,因而在浙江温州一带产生了一种民间歌舞小戏,这就是在南宋被称为'温州杂剧'或'永嘉杂剧'的南戏的萌芽。宋室南渡之后,与温州邻近的临安(杭州)成了整个南方的政治中心,经济与文化事业迅速发展,加之北方艺人大量流入。 展开更多

关键词 温州杂剧 宋室南渡 清代人 魏良辅 东南沿海 浙江温州 社会经济 苏昆生 拜月亭记 民间歌舞

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“永嘉杂剧”三个曲牌的音乐分析与思考

12

作者 宋艳艳 《音乐创作》 北大核心 2014年第1期166-167,共2页

一、永嘉杂剧的《张协状元》与[狮子序] “永嘉杂剧”顾名思义就是在永嘉地区演出的杂剧，永嘉杂剧的观众就是生活在永嘉地区的民众，这是两个可以明确的问题。永嘉县位于浙江省东南部，始设于隋文帝开皇九年（589），唐高宗上元元年（... 一、永嘉杂剧的《张协状元》与[狮子序] “永嘉杂剧”顾名思义就是在永嘉地区演出的杂剧，永嘉杂剧的观众就是生活在永嘉地区的民众，这是两个可以明确的问题。永嘉县位于浙江省东南部，始设于隋文帝开皇九年（589），唐高宗上元元年（674）将永嘉、安固两县的部分地区合为温州，州府设在永嘉。宋时的永嘉亦今日的温州，今温州的北郊仍设有永嘉县。“永嘉杂剧”也就是“温州杂剧”，应是宋杂剧的南方表演版本，亦可视为宋杂剧的一个地方化剧种，所以“永嘉杂剧”又被后人称为“南戏”。把“永嘉杂剧”称为“南戏”，始见于明中祝允明（1460-1526）所著《猥谈》：“南戏出于宣和（1119—1125）之后，南渡之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多。”①稍后的徐渭在《南词叙录》里也说：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。或云宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号日永嘉杂剧。”②“永嘉杂剧”之所以后来又称之为“南戏”，应是它代表了中国南方地区的戏剧形式，并且成为明代“南曲”的一个重要来源之一。特别是“永嘉杂剧”的音乐有幸地被记载下来，为今人研究宋代戏剧留下了可资依据的文献材料。这个材料就是“永嘉杂剧”《张协状元》“狮子序”的三个曲牌。 展开更多

关键词 温州杂剧 永嘉县 音乐分析 曲牌 《赵贞女蔡二郎》 《张协状元》 《南词叙录》 戏剧形式

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建立南戏学的学术意义

13

作者 俞为民 《温州大学学报（社会科学版）》 2015年第6期1-2,共2页

南戏又称温州杂剧、永嘉杂剧、永嘉戏曲,是中国古代戏曲史上与"杂剧""传奇""花部"并列的四大古典戏曲形式,而在这四种古典戏曲形式中,南戏形成最早,产生于南北宋之际,是我国古代戏曲史上第一种成熟的戏... 南戏又称温州杂剧、永嘉杂剧、永嘉戏曲,是中国古代戏曲史上与"杂剧""传奇""花部"并列的四大古典戏曲形式,而在这四种古典戏曲形式中,南戏形成最早,产生于南北宋之际,是我国古代戏曲史上第一种成熟的戏曲形式。南戏具有悠久的历史渊源,是留给我们的丰富多彩文化遗产。在其发展过程中。 展开更多

关键词 古典戏曲 温州杂剧 戏曲史 中国古代戏曲 《琵琶记》 戏曲形式 《宋元戏曲史》 破窑记 中国戏曲 《

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《张协状元》小考

14

作者 武文玉 《戏剧之家》 2003年第3期47-48,共2页

在中国戏剧史上,南戏《张协状元》是现存的最古老且最完整的一个有剧本保留的戏剧作品,其大致内容是:西川成都府人张协于上京赴考途中,在五鸡山被强盗抢走盘缠并被打伤,后为居住在破庙里的贫女救助,于是张协与这个父母早亡的贫女结为夫... 在中国戏剧史上,南戏《张协状元》是现存的最古老且最完整的一个有剧本保留的戏剧作品,其大致内容是:西川成都府人张协于上京赴考途中,在五鸡山被强盗抢走盘缠并被打伤,后为居住在破庙里的贫女救助,于是张协与这个父母早亡的贫女结为夫妇。婚后不久,贫女剪发资助张协上京应试。然张协考中状元后嫌贫爱富,不认千里寻夫上门的贫女,并将她打走。之后,张协赴任梓州佥判时路经五鸡山,心生歹念,决定'剪草除根'杀死贫女。可匆忙中他只砍伤贫女心虚而去,后者又意外被路过的宰相王德用所救助,并将其收为义女。日后宰相招张协为婿,一切真相大白,后经宰相苦心说和,张协、贫女再度和好。南戏又谓温州杂剧,据明朝徐渭的《南词叙录》记载是'或云(南戏)宣和间(北宋徽宗年号)已滥觞,其盛行则自南渡(宋高宗在临安建立南宋政权)。 展开更多

关键词 《张协状元》 南戏 宋代 温州杂剧 审美观念 表现方法 戏剧音乐 音乐语言 表演体制

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论南宋戏文的思想性、艺术成就及其影响

15

作者 徐宏图 《国际社会科学杂志（中文版）》 2011年第4期133-141,12,共10页

中国戏曲史的研究,自王国维开始即偏重于元杂剧与明清传奇,而忽略了南宋戏文。后来钱南扬扭转了这一偏向,第一次提出"宋元戏文"的概念,才开始对南戏作全面的研究。但接着又产生了偏重于元而忽略宋的新倾向。有感于此,笔者在... 中国戏曲史的研究,自王国维开始即偏重于元杂剧与明清传奇,而忽略了南宋戏文。后来钱南扬扭转了这一偏向,第一次提出"宋元戏文"的概念,才开始对南戏作全面的研究。但接着又产生了偏重于元而忽略宋的新倾向。有感于此,笔者在拙著《南宋戏曲史》的基础上,对此作进一步的研究,从揭露封建礼教下不合理的婚姻制度、抨击科举制度下富易交贵易妻现象、暴露宋金对抗时期的忠奸斗争、反映市民阶层的生活百态四个方面论述它的思想性;从高度的综合性与表演一个完整长篇的故事两方论述它的艺术成就,同时肯定了它对元明杂剧、明清传奇,直至现当代戏的深远影响。 展开更多

关键词 南宋 戏文 艺术成就 思想性 温州杂剧 中国戏曲 宋室南迁 商品经济

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浙江戏曲第一部信史──《中国戏曲志·浙江卷》述评

16

作者 徐宏图 《文化艺术研究》 1998年第4期4-8,共5页

关键词 戏曲创作 中国戏曲 松阳高腔 台州乱弹 调腔 《琵琶记》 演出习俗 姚剧 温州杂剧 张协状元

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试论南戏在发展中的思想倾向

17

作者 关书敏 《重庆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1986年第4期20-27,共8页

关于宋元南戏产生的年代,目前尚无统一的看法。人们判断南戏产生时间的依据,主要是以下两条资料:一条是明代祝允明在《猥谈》中记的,他说: 南戏出于宣和之后,南渡之际,谓之“温州杂剧”。予见旧牒,其时有赵闳夫 榜禁,颇述名目,如《赵贞... 关于宋元南戏产生的年代,目前尚无统一的看法。人们判断南戏产生时间的依据,主要是以下两条资料:一条是明代祝允明在《猥谈》中记的,他说: 南戏出于宣和之后,南渡之际,谓之“温州杂剧”。予见旧牒,其时有赵闳夫 榜禁,颇述名目,如《赵贞女蔡二郎》等,亦不甚多。另一条是明代徐渭在《南词叙录》中记的,他说: 南戏始于宋光宗朝,永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。……或云 宣和间已滥觞,其盛行则自南渡。 展开更多

关键词 思想倾向 赵贞女 《南词叙录》 温州杂剧 蔡伯喈 《琵琶记》 张协状元 猥谈 祝允明 王魁

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新疆戏剧--奔流的河

18

作者 周建国 《新疆艺术（汉文）》 2015年第5期4-16,共13页

新疆戏剧像一条奔流的河,如果从汇流它的很多支脉说起,会很冗长。本文拟从有确切演出记载的时期说起,对新疆戏剧做简略回顾。一中原汉族戏剧形成,是从12 世纪中期的南戏(温州杂剧)算起。因为它有演出剧目、演出形式和确切的演出艺人。... 新疆戏剧像一条奔流的河,如果从汇流它的很多支脉说起,会很冗长。本文拟从有确切演出记载的时期说起,对新疆戏剧做简略回顾。一中原汉族戏剧形成,是从12 世纪中期的南戏(温州杂剧)算起。因为它有演出剧目、演出形式和确切的演出艺人。西北地区的大戏剧种,主要是秦腔。秦腔形成于康熙初年,是在北方的弦索腔和陕西的民间音乐的基础上融合发展而成的。 展开更多

关键词 戏剧 新疆 演出剧目 温州杂剧 演出形式 西北地区 融合发展 民间音乐

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“南戏”名称考释

19

作者 徐顺平 《戏曲研究》 CSSCI 2012年第3期190-205,共16页

以往虽有学者对南戏的名称进行过考证阐释,但尚感不够系统深入,至今仍有一些问题不甚明确或有不同见解,需要作进一步的考察研究。一"南戏"名称始于元元以前未见有"南戏"名称的记载。根据现有资料。

关键词 戏曲形式 温州杂剧 《南词叙录》 副末 邓聚德 张协状元 戏曲样式 宋人词 《录鬼簿》 芙蓉秀

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“鹘伶声嗽”——南戏温州杂剧人声唱法考论

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作者 戴和冰 《文化艺术研究》 CSSCI 2017年第4期45-58,共14页

"鹘伶声嗽"是明中期文人新创的学术范儿专用名词,应读作"鹘(gú)伶声嗽",它不是温州杂剧的别名,与猛禽苍鹘也无关,是戏曲演员用咳嗽的方式"逢入必断"唱入声。"鹘"是春鸣多声的恶声小鸟鸠类... "鹘伶声嗽"是明中期文人新创的学术范儿专用名词,应读作"鹘(gú)伶声嗽",它不是温州杂剧的别名,与猛禽苍鹘也无关,是戏曲演员用咳嗽的方式"逢入必断"唱入声。"鹘"是春鸣多声的恶声小鸟鸠类,说得直白一些,"鹘伶声嗽"就是"斑鸠打鸣",是对早期南戏声腔的鄙称。因《猥谈》作者思想的偏向,用市井俗语来解释"俗部"戏曲,意味着"鹘伶声嗽"是为早期南戏量身定制的,注定了它一诞生就该用来描述"里巷歌谣"。但是,经过提升和发展的后世昆曲唱入声及其入声效果是很美的,需另当别论。 展开更多

关键词 温州杂剧 早期南戏声腔 鹘伶声嗽 嗽声口法唱入声 擞腔 逢入必断

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