格律与自由之间——中国新诗诗体形式发展的一个轨迹 被引量：1

1

作者 夏冠洲 《新疆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1989年第3期60-68,82,共10页

一 在中国新诗五花八门、异彩纷呈的诗体形式当中,格律诗和自由诗无异是两个典型,分别处于整齐统一和变化多样的对立的两极。朱自清先生曾把新诗的第一个十年概括为“自由派”、“格律派”和“象征派”三派鼎立。当然他主要是从文学思... 一 在中国新诗五花八门、异彩纷呈的诗体形式当中,格律诗和自由诗无异是两个典型,分别处于整齐统一和变化多样的对立的两极。朱自清先生曾把新诗的第一个十年概括为“自由派”、“格律派”和“象征派”三派鼎立。当然他主要是从文学思潮和流派的角度作出这样的划分的,其中“象征派”本身并不是诗体形式。 展开更多

关键词 自由诗 半格律诗 诗体形式 格律学 中国新诗 新诗形式 诗行 格律化 音顿 节奏性

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格律学研究的历史回顾及诗教价值

2

作者 柯继红 《海南热带海洋学院学报》 2023年第1期87-99,共13页

格律学是研究语音单元在时空关系中有规律呈现的学科,包括韵律、节律、声律等研究、格律文艺构造研究、格律文化传播研究等内容。格律学研究经历了传统的分体零散研究、王力的初步整合研究、启功洛地等人的核心规律发现、格律学的完整... 格律学是研究语音单元在时空关系中有规律呈现的学科,包括韵律、节律、声律等研究、格律文艺构造研究、格律文化传播研究等内容。格律学研究经历了传统的分体零散研究、王力的初步整合研究、启功洛地等人的核心规律发现、格律学的完整总结四个阶段。格律学研究是历代诗教的先导和内容,其诗教价值主要体现在它既为诗教的载体形成提供理论支撑,同时,其本身也是诗教一大内容,在诗歌鉴赏和传播中起着举足轻重作用。 展开更多

关键词 格律 王力 启功 格律学 诗教

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在诗歌翻译实践中探析传达诗歌音乐性的重要性

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作者 王剑果 《芒种》 北大核心 2012年第22期112-113,共2页

一、引言托马斯·克莱尔曾说过,诗歌是"音乐化的思想"[1]。保罗·瓦列里认为,"诗歌对于散文就像跳舞对于走路一样"[1]。黑格尔曾说:"对诗歌而言,它绝对需要韵律和节奏,因为它们是可以娱乐人们感官的... 一、引言托马斯·克莱尔曾说过,诗歌是"音乐化的思想"[1]。保罗·瓦列里认为,"诗歌对于散文就像跳舞对于走路一样"[1]。黑格尔曾说:"对诗歌而言,它绝对需要韵律和节奏,因为它们是可以娱乐人们感官的唯一的、原始的芳香。它们甚至比形象的语言更重要。" 展开更多

关键词 诗歌 翻译实践 音乐性 韵律 黑格尔 格律学 传达 语言 音乐化 译文

原文传递

辨“还”与读诗

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作者 郭友声 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2003年第3期132-134,共3页

《文史知识》在2002年第9期和第12期分别发表了几篇讨论“还”字读音的文章。我想借辨析“还”字读音的机会，探讨一下读诗的问题。

关键词 “还”字 诗歌 格律学 《全唐诗》 《诗词曲语辞汇释》 注释 用法 训诂

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于亦北亦南中更重南曲——王骥德《曲律》之“南戏论”

5

作者 王辉斌 《南都学坛（南阳师范学院人文社会科学学报）》 2016年第5期40-45,共6页

王骥德《曲律》虽然是北曲与南曲并论,但因其重点在南曲(戏),而成为明代继徐渭《南词叙录》之后的又一部"南戏论"著作。《曲律》之于南戏的论述,主要表现在四个方面:一是着眼于音乐的角度,将南戏的起源与上古时期的"南音... 王骥德《曲律》虽然是北曲与南曲并论,但因其重点在南曲(戏),而成为明代继徐渭《南词叙录》之后的又一部"南戏论"著作。《曲律》之于南戏的论述,主要表现在四个方面:一是着眼于音乐的角度,将南戏的起源与上古时期的"南音"结合考察;二是主张"本色与文采"兼用,"法与词两擅其极";三是对南戏格律学的建立;四是重视南戏创作与舞台表演。王骥德的这些南戏认识及其所获,对当时的南戏创作与其后的戏曲学研究,均产生了不可低估的影响。 展开更多

关键词 徐渭 《曲律》 格律学 南戏论

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从跳韵到音韵格律学 被引量：4

6

作者 宋德生 《外语教学与研究》 CSSCI 北大核心 2003年第6期425-430,共6页

作为诗人兼学者 ,Hopkins敏锐地感觉到了传统格律刻板呆滞的缺陷。为使其重焕生机 ,他提出了三个举措 :逆转音步、逆转韵格和跳韵。跳韵的音步有两个特征 ,一是所有的音步都始于重音音节 ;二是弱读音节可有可无 ,可多可少。符合英语重... 作为诗人兼学者 ,Hopkins敏锐地感觉到了传统格律刻板呆滞的缺陷。为使其重焕生机 ,他提出了三个举措 :逆转音步、逆转韵格和跳韵。跳韵的音步有两个特征 ,一是所有的音步都始于重音音节 ;二是弱读音节可有可无 ,可多可少。符合英语重音语言特征的跳韵音节理论 ,后来构成了Leech音拍理论的基石。Leech等进而提出静拍概念 ,将英语诗行无一例外地视为由偶数音拍组成。Leech等人的韵律分析理论被功能文体学完整地吸纳 ,并命名为音韵格律学。音韵格律学在英语诗歌教学上具有显著的优势 。 展开更多

关键词 英语 诗歌教学 跳韵 音拍 静拍 音韵格律学 音步 弱读音节 LEECH 格律分析理论

原文传递

一部翔实适用的传世佳作——涂宗涛先生《诗词曲格律纲要》读后

7

作者 张清华 《周口师范高等专科学校学报》 2002年第1期50-51,94,共3页

“改革开放”以来,由于“百花齐放、百家争鸣”方针的真正落实,中华诗词呈现出前所未有的复兴态势:诗社林立,作者遍布。据不完全统计,仅在省级以上报刊发表旧体诗、词、曲者就有140多万人,是发表新诗作者70余万的两倍。如果再加上初学... “改革开放”以来,由于“百花齐放、百家争鸣”方针的真正落实,中华诗词呈现出前所未有的复兴态势:诗社林立,作者遍布。据不完全统计,仅在省级以上报刊发表旧体诗、词、曲者就有140多万人,是发表新诗作者70余万的两倍。如果再加上初学者在各诗词团体创办的内部刊物上发表习作者就更多。如此大好形势和庞大的创作群体。 展开更多

关键词 涂宗涛 《诗词曲格律纲要》 书评 理论联系实际 诗词创作 诗词曲格律学

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论现代诗学演进中的梁宗岱诗论

8

作者 许霆 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2004年第2期75-81,共7页

梁宗岱的新诗理论代表着 30年代纯诗理论的最高成就 ,它的独特地位是在现代诗学演进中对 2 0年代中国现代诗学的全面超越 ,成为中国现代诗学在 30年代走向成熟的重要标志。它超越胡适、郭沫若为代表的白话—自由诗学 ,构建纯诗理论体系 ... 梁宗岱的新诗理论代表着 30年代纯诗理论的最高成就 ,它的独特地位是在现代诗学演进中对 2 0年代中国现代诗学的全面超越 ,成为中国现代诗学在 30年代走向成熟的重要标志。它超越胡适、郭沫若为代表的白话—自由诗学 ,构建纯诗理论体系 ,实现由注重白话到注重诗的转变 ;它超越闻一多、徐志摩倡导的格律诗学 ,认为“艺术底生命是节奏” ,实现由形式—内容二元论到形式—内容一元论的转变 ;它超越李金发、穆木天、王独清为代表的初期象征诗学 ,阐发西方象征主义诗学 ,实现纯诗理论由“杂碎的感想”到体系的构建整合。 展开更多

关键词 现代诗学 梁宗岱 诗论 格律诗学 纯诗理论 诗学理论 自由诗学 格律诗学 形式意识 象征诗学

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二次创格:何其芳的格律诗学 被引量：5

9

作者 於可训 《汕头大学学报（人文社会科学版）》 2004年第1期25-30,共6页

创造新格律是20世纪中前期中国诗歌理论的重要一脉。何其芳是中国新诗理论第二次“创格”的主要代表,他的格律诗理论具有重要意义。其内容主要包括两个方面:一是创建新格律的动因,是基于中国新诗与中国优秀诗歌传统脱节;二是主张以“节... 创造新格律是20世纪中前期中国诗歌理论的重要一脉。何其芳是中国新诗理论第二次“创格”的主要代表,他的格律诗理论具有重要意义。其内容主要包括两个方面:一是创建新格律的动因,是基于中国新诗与中国优秀诗歌传统脱节;二是主张以“节奏的规律化”为核心,创建新格律。在那样的一个特殊年代里,何其芳的格律诗学只能是一个虚拟的诗学理想。 展开更多

关键词 何其芳 格律诗学 格律诗 诗歌传统 节奏的规律化

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闻一多的诗歌翻译与格律诗学的生成 被引量：6

10

作者 陈历明 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2016年第1期64-75,共12页

闻一多通过有意识地选择各体英语格律诗进行翻译,又在创作和理论构建中译介、引用并实践英语格律诗学,以此抗拒新文化运动中白话新诗的主流意识形态,质疑其主导地位,为其现代格律诗学的合法性赢得话语权。本文主要通过梳理闻一多几乎湮... 闻一多通过有意识地选择各体英语格律诗进行翻译,又在创作和理论构建中译介、引用并实践英语格律诗学,以此抗拒新文化运动中白话新诗的主流意识形态,质疑其主导地位,为其现代格律诗学的合法性赢得话语权。本文主要通过梳理闻一多几乎湮没的译诗《希腊之群岛》,及其他格律译诗,阐述其格律诗学在其翻译与创作的互动、互证中的构建生成;认为他以此反抗主流诗学,扭转了新诗的非诗化发展趋势,同时也为新诗在回归诗歌本体的诉求中开辟了一条融合中西的格律诗学通途。 展开更多

关键词 闻一多 格律诗学 《希腊之群岛》 翻译 抵抗

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新月派:诗艺探索与文化诉求 被引量：1

11

作者 黄昌勇 《浙江学刊》 CSSCI 2003年第2期75-83,共9页

新月派格律诗学理论在创建之始,主要是古典主义人生观念与艺术精神的内驱力使然,当他们专注于格律这一诗学本体的探索时,又显示出与文化诉求的分离性,而当他们意识到格律之难的同时,诗学本体意识又在另一个层面上显现了人类探索艺术的... 新月派格律诗学理论在创建之始,主要是古典主义人生观念与艺术精神的内驱力使然,当他们专注于格律这一诗学本体的探索时,又显示出与文化诉求的分离性,而当他们意识到格律之难的同时,诗学本体意识又在另一个层面上显现了人类探索艺术的某种限度。 展开更多

关键词 新月派 诗艺探索 文化诉求 格律诗学 诗学本体 古典主义 音节 音组 理论

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新诗格律理论研究:进展与问题——以刘涛《百年汉诗形式的理论探求》为例

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作者 西渡 《江汉学术》 2013年第3期49-55,共7页

现代格律诗学是现代诗学的核心和前沿问题之一,关涉传统与现代、中与西、内容和形式的关系等相关理论问题。在新诗诞生后不久,格律体新诗便和自由诗一起成为新诗的两翼,在彼此竞争、相互依存中共同推进了新诗艺术的精进。长期以来,现代... 现代格律诗学是现代诗学的核心和前沿问题之一,关涉传统与现代、中与西、内容和形式的关系等相关理论问题。在新诗诞生后不久,格律体新诗便和自由诗一起成为新诗的两翼,在彼此竞争、相互依存中共同推进了新诗艺术的精进。长期以来,现代文学研究界对现代格律诗学缺乏系统的研究。近年来,虽然有不少以现代格律诗学为研究对象的著作问世,但这些著述和论文的成绩却还不能尽如人意。其问题主要体现在如下方面:一是多集中于某一时段或某几个诗人、学者的格律理论的研究,缺乏对20世纪现代格律诗学的整体把握,或者虽有心做贯通新诗史的研究,但限于见识和材料掌握的程度或者囿于门户之见,存在重要的遗漏甚至偏见、谬误;二是理论把握能力不足,对现代格律诗学涉及的重要理论问题和范畴概念缺乏系统梳理与辨析,以致不但没有在理论上对现代格律诗学建设有所推进,甚而在一些重要理论问题和概念的认识上从已取得的成果后退;三是问题意识不够,对现代格律诗学牵涉的现代诗学的一些根本问题缺乏意识和理解,更无庸说做出高屋建瓴的阐释;四是没有在文献掌握和发掘上下苦功。以刘涛新近出版的《百年汉诗形式的理论探求———20世纪现代格律诗学研究》为例,可探讨当下新诗格律理论研究在文献等方面的进展以及相关论述和判断上的不足。 展开更多

关键词 新诗格律 现代格律诗学 新诗史 《百年汉诗形式的理论探求》

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李白为词祖当非虚誉--《菩萨蛮》《忆秦娥》真伪考论 被引量：1

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作者 王卫星 《长江学术》 CSSCI 2020年第4期90-101,共12页

采用将李白名下诗词的体势与意境相对照的方式,依据精彩独造处相似、取境习惯相似、多重相似的标准,落实到字、词、句、篇上,兼顾体势、意象、意境、章法、技法、风韵等方面来对比分析,可知李白名下最受争议的《菩萨蛮》《忆秦娥》诸词... 采用将李白名下诗词的体势与意境相对照的方式,依据精彩独造处相似、取境习惯相似、多重相似的标准,落实到字、词、句、篇上,兼顾体势、意象、意境、章法、技法、风韵等方面来对比分析,可知李白名下最受争议的《菩萨蛮》《忆秦娥》诸词与李白《寄当涂赵少府炎》《灞陵行送别》、赠内及代内赠诸诗高度相似,与李白其他诗境也多有相通,而能展现出别于诗的独到特色。结合李白的生平经历、时代背景与李白词真伪之争的成因,昔人称李白为词祖,当非虚誉。 展开更多

关键词 古诗格律诗词学史 诗词体势意境

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