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朱英诞诗歌:古典与现代互涉的美学 被引量：9
1
作者 陈芝国 《江汉大学学报（人文科学版）》 2010年第1期11-15,共5页
朱英诞长期被新诗研究者所忽视,并非因其留下的大量诗作缺乏艺术价值,主要在于他公开发表诗作的时空几乎皆集中于抗战时期的沦陷区。当我们今日以开放的心态从历史废墟中重新梳理他的诗歌历程,检视其创作与批评文字,不难领略其中古典与... 朱英诞长期被新诗研究者所忽视,并非因其留下的大量诗作缺乏艺术价值,主要在于他公开发表诗作的时空几乎皆集中于抗战时期的沦陷区。当我们今日以开放的心态从历史废墟中重新梳理他的诗歌历程,检视其创作与批评文字,不难领略其中古典与现代两种文化互涉的诗歌美学。而在特殊的历史语境中,朱英诞古典与现代互涉的诗歌美学是否曾改弦更张?这样的问题不仅属于纯文学的范畴,当然也可以当作我们探讨沦陷区作家文化心理的一个切入点。 展开更多
关键词 朱英诞 古典 现代 文化互涉 诗歌美学
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“美丽的沉默”与时代的错位——论现代诗人朱英诞的诗歌艺术成就 被引量：8
2
作者 彭金山 刘振华 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 2009年第2期183-194,共12页
朱英诞从20世纪30年代就开始诗歌创作,是一位有独立个性的诗人。他承继了晚唐和南宋词人一脉,也接受过西方诗歌的影响,以中国式的象征主义诗人的面貌而出现,但却与时代产生错位而少为人知。在40多年的创作道路上,他的诗歌象征主义与现... 朱英诞从20世纪30年代就开始诗歌创作,是一位有独立个性的诗人。他承继了晚唐和南宋词人一脉,也接受过西方诗歌的影响,以中国式的象征主义诗人的面貌而出现,但却与时代产生错位而少为人知。在40多年的创作道路上,他的诗歌象征主义与现实主义元素共存消长,以营造柔美开阔的意象和朦胧美的意境见长,总的趋向是从象征到现实。 展开更多
关键词 朱英诞 象征 现实 错位 意象
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朱英诞与法国象征主义诗歌 被引量：7
3
作者 王泽龙 程继龙 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2013年第5期30-39,共10页
出于多方机缘,朱英诞走近了法国象征主义诗歌,找到了新诗创作的切入点。他领悟了象征主义心物感应的精义,获得了重新感知世界的方法;象征主义的暗示法启发他将意象提升为一种居于主体地位的表达方式,提高了表现力;在"纯诗"观... 出于多方机缘,朱英诞走近了法国象征主义诗歌,找到了新诗创作的切入点。他领悟了象征主义心物感应的精义,获得了重新感知世界的方法;象征主义的暗示法启发他将意象提升为一种居于主体地位的表达方式,提高了表现力;在"纯诗"观念的启发下,朱英诞萌生了带有本体意味的"真诗"意识,触动了新诗本体。朱英诞形成了别具一格的象征主义诗风,他的大量诗作具有独立价值,应该得到足够的重视。 展开更多
关键词 朱英诞 象征主义诗歌 感应 暗示 “真诗”
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言与不言:“阈限”之中的创作——北平沦陷时期(1937—1945)朱英诞无题诗研究
4
作者 翟传秀 《湖南工业大学学报（社会科学版）》 2024年第1期95-102,共8页
“阈限空间”指一种临界的、边缘化的他者空间概念。1937年“卢沟桥事变”爆发,北平沦陷,诗人朱英诞也随古城进入“阈限”状态。无题诗本身带有的形式意味、古典意蕴,以及隐晦朦胧、模棱难解与虚空孤寂等中国式美学特征,实为朱英诞带着... “阈限空间”指一种临界的、边缘化的他者空间概念。1937年“卢沟桥事变”爆发,北平沦陷,诗人朱英诞也随古城进入“阈限”状态。无题诗本身带有的形式意味、古典意蕴,以及隐晦朦胧、模棱难解与虚空孤寂等中国式美学特征,实为朱英诞带着双向他者视角进行“言与不言”间丰富探索的有效工具。朱英诞“与古为新”的无题诗,使得沦陷之阈限空间,藏纳了矛盾性、混杂性与不确定性,具有了包容性与扩展力,并展现出中国诗人的“另类现代性”追求。其在帮助诗人建立起自我阐释世界新框架的同时,亦暗含着诗人于北平沦陷时期对存在之真实状态的坚守,以及对独特美学精神的追求。 展开更多
关键词 北平沦陷时期 朱英诞 无题诗 中国式美学 另类现代性
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论朱英诞诗歌之谐 被引量：1
5
作者 王泽龙 温琳舒 《湖南大学学报（社会科学版）》 北大核心 2023年第6期74-82,共9页
“谐”是中国传统文学中重要的审美范畴,亦是朱英诞诗歌创作的重要特征。朱英诞诗歌之谐主要体现在诗歌风格、思想旨趣、艺术表现三方面。基于朱英诞的谐诗观念与诗学实践,可将其诗歌之谐划分为“悲谐”“喜谐”“智谐”三种风格:“喜... “谐”是中国传统文学中重要的审美范畴,亦是朱英诞诗歌创作的重要特征。朱英诞诗歌之谐主要体现在诗歌风格、思想旨趣、艺术表现三方面。基于朱英诞的谐诗观念与诗学实践,可将其诗歌之谐划分为“悲谐”“喜谐”“智谐”三种风格:“喜剧的诙谐”以天真愉悦人,“悲剧的诙谐”以豁达感动人,“智性的诙谐”以思理启发人。与三种诗风相映衬,朱诗之谐主要指向赤子的真淳童趣,隐者的闲散逸趣,智者的玄思理趣三种思想旨趣;在艺术表现上,朱诗以独特的诗思方式,谐味的诗歌语言以及智性诙谐的对话,给人带来一种会心会意的灵性之笑。 展开更多
关键词 朱英诞 诗歌 智性诙谐 闲散逸趣 玄思理趣
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一座诗的丰碑——为《朱英诞集》问世而作 被引量：5
6
作者 陈子善 《兰州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第5期47-48,共2页
像波兰作曲家萧邦在西方音乐史上以“钢琴诗人”名世一样,朱英诞这个名字,在20世纪中国文学史上,就意味着诗。自1933年在报刊发表新诗《印象》起,至1983年创作最后一首新诗《飞花》后不久谢世,朱英诞的写诗生涯长达整整半个世纪。他一... 像波兰作曲家萧邦在西方音乐史上以“钢琴诗人”名世一样,朱英诞这个名字,在20世纪中国文学史上,就意味着诗。自1933年在报刊发表新诗《印象》起,至1983年创作最后一首新诗《飞花》后不久谢世,朱英诞的写诗生涯长达整整半个世纪。他一生留下了三千多首新诗,一千多首旧体诗,可以说是以诗始,也以诗终。他曾自称“一个大时代的小人物”,但他以他自己与众不同的诗,新诗和旧诗。 展开更多
关键词 朱英诞 新诗史
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朱英诞新诗的苦闷书写 被引量：1
7
作者 张祎凡 《湖北理工学院学报（人文社会科学版）》 2023年第4期63-71,共9页
苦闷是朱英诞诗歌中的重要命题。朱英诞将苦闷化为诗情、酿成诗意,构建起意味独特的诗歌世界。行吟在时代边缘的诗人时常感到人生无奈的痛苦,相伴终生的病痛折磨让他生发出生命的忧思,“身心两地”的困境又衍生出命运漂泊的忧伤,他诗歌... 苦闷是朱英诞诗歌中的重要命题。朱英诞将苦闷化为诗情、酿成诗意,构建起意味独特的诗歌世界。行吟在时代边缘的诗人时常感到人生无奈的痛苦,相伴终生的病痛折磨让他生发出生命的忧思,“身心两地”的困境又衍生出命运漂泊的忧伤,他诗歌的苦闷书写呈现出特有的内涵。朱英诞在艺术世界中以诗性思维书写苦闷,他在独语的世界自我宣叙,捕捉内在的情绪体验并进行形而上的自我探索,于神与物游的自由之境中融情于自然,进入物我合一的精神境界,又以朦胧隐晦的象征暗示深邃广阔的意义世界。朱英诞独特的气质秉性赋予苦闷书写独特的美学风格,不仅体现为哀而不伤的平和冲淡与智性思索,还表现在具有萧瑟意味的诗歌意境。 展开更多
关键词 朱英诞 现代诗歌 苦闷 书写
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略论朱英诞诗歌的梦意象
8
作者 王欢 《社会科学动态》 2023年第4期120-126,共7页
隐匿于时代的帷幕之后,京派诗人朱英诞甘守小园一隅潜心耕耘,“清吟梦杂寐”是他的生活写照,也是他的诗思源泉。他以梦为媒,亦真亦幻,构筑一座通往幽微心绪与神秘诗境的桥梁;以梦筑思,心物一体,藉生与死,在有限与无限、沉默与言说等哲... 隐匿于时代的帷幕之后,京派诗人朱英诞甘守小园一隅潜心耕耘,“清吟梦杂寐”是他的生活写照,也是他的诗思源泉。他以梦为媒,亦真亦幻,构筑一座通往幽微心绪与神秘诗境的桥梁;以梦筑思,心物一体,藉生与死,在有限与无限、沉默与言说等哲思中呈显诗性思维特征;缘梦显美,古今互涉,在自然的生活理趣中融入知性诗美。朱英诞钟情于对梦的编织与书写,体现了其不落窠臼的诗性精神、诗思特征与审美趣味。 展开更多
关键词 朱英诞 诗歌 梦意象 以梦筑思 缘梦显美
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朱英诞和他的新诗 被引量：4
9
作者 钦鸿 《辽宁教育行政学院学报》 1988年第4期61-62,共2页
过去,我们一提起现代诗人,总不外乎寥寥可数的那么一批。其实,千姿百态的现代诗坛,哪里仅仅是数十人、百余人的劳绩。只要我们拂去积尘,不难发现许多有成就的诗人,最近被收入《中国现代文学辞典·诗歌卷》的朱英诞,就是其中的一位... 过去,我们一提起现代诗人,总不外乎寥寥可数的那么一批。其实,千姿百态的现代诗坛,哪里仅仅是数十人、百余人的劳绩。只要我们拂去积尘,不难发现许多有成就的诗人,最近被收入《中国现代文学辞典·诗歌卷》的朱英诞,就是其中的一位。朱英诞(1913——1983),本名朱仁健,字岂梦,号英诞,笔名有琯朗、杞人、庄损衣、朱青榆等。江苏如皋人,生于天津。他是宋代著名理学家朱熹的后代,远祖曾流落江苏如皋定居,以后游宦江西、武昌等地,辛亥革命时,他家才迁于北京。 展开更多
关键词 朱英诞 出版 诗人 新诗创作 诗作
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朱英诞对废名《谈新诗》的改写和续写
10
作者 王雪松 任诗盈 《江汉论坛》 北大核心 2023年第5期84-91,共8页
朱英诞新诗讲义是在废名《谈新诗》基础上的改写和续写。在认同废名讲义中宣扬的新诗是分行自由诗的基础上,朱英诞坚持“纯杂兼收”的诗体观,在诗语、诗形、诗趣上开放融通,在修辞和格律上打开了自由诗的空间。在讲义编排上,朱英诞重“... 朱英诞新诗讲义是在废名《谈新诗》基础上的改写和续写。在认同废名讲义中宣扬的新诗是分行自由诗的基础上,朱英诞坚持“纯杂兼收”的诗体观,在诗语、诗形、诗趣上开放融通,在修辞和格律上打开了自由诗的空间。在讲义编排上,朱英诞重“论”轻“史”,他并不严格依照时间的顺序叙述新诗之发展,而是以近期个人阅读的新诗集为重点,评价诗人诗作之优劣。在他看来,新诗不是一种线性发展的必然,他对新诗历史的想象不是一种“聚焦式”的新诗进步想象,而是一种“离散式”的新诗多元发展想象。从讲义中具体的新诗品鉴来看,朱英诞更欣赏那种以散文化写法表达完整诗意的新诗,他心目中的新诗经典是具有古典作风但又“与古为新”的自由诗。朱英诞编写讲义的目的不重历史的评判,而意在通过选诗和评诗呈现自己的新诗观念,建构自己的新诗想象和个人的新诗经典。朱英诞的新诗讲义在某种程度上再现了新诗传播接受的历史现场,有助于打破业已固化的新诗历史想象,具有积极的文学史意义。 展开更多
关键词 朱英诞 新诗讲义 废名 新诗观
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朱英诞新诗的秋天意识及其书写
11
作者 杨舒涵 《湖北理工学院学报（人文社会科学版）》 2023年第4期54-62,共9页
朱英诞诗歌的秋天书写有三重意识向度:时间意识呈现顺时观物和感时怀古两种体验模式;空间意识的加入使诗歌既通过实景绘秋,又进行虚室营构,完成对秋天的诗性空间塑造;生命意识则充满着万物圆融的生命质询和顺意恣然的个性体悟。朱英诞... 朱英诞诗歌的秋天书写有三重意识向度:时间意识呈现顺时观物和感时怀古两种体验模式;空间意识的加入使诗歌既通过实景绘秋,又进行虚室营构,完成对秋天的诗性空间塑造;生命意识则充满着万物圆融的生命质询和顺意恣然的个性体悟。朱英诞诗歌秋天书写的艺术特征主要体现在自然和谐的秋境呈现、曲折幽深的秋思表达和诗中藏春的秋意复合,其中既能见诗人的艺术巧思,又富含思维的活动与情感的生发。朱英诞诗歌的秋天书写具有丰富的现代意蕴,诗人的情绪与美学风格在此交融,并以沉默来表达个人志趣,完成形象建构;同时,作为现代诗人,朱英诞也始终在与传统的对接中探寻秋天书写的时代气息与精神内涵。 展开更多
关键词 朱英诞 现代诗歌 秋天意识 书写
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高高持着:废名与朱英诞的新诗讲稿比较 被引量：3
12
作者 陈茜 陈卫 《黄冈师范学院学报》 2012年第4期106-111,共6页
废名和朱英诞于上世纪三四十年代,同在北京大学担任新文学研究课程教师,他们先后讲授中国新诗并留下系统的诗歌批评讲稿。本文从二人的讲授内容与选诗范围、讲诗风格与重要观点以及共评与互评等方面进行细读与比较,揭示二人的新诗批评特... 废名和朱英诞于上世纪三四十年代,同在北京大学担任新文学研究课程教师,他们先后讲授中国新诗并留下系统的诗歌批评讲稿。本文从二人的讲授内容与选诗范围、讲诗风格与重要观点以及共评与互评等方面进行细读与比较,揭示二人的新诗批评特色,阐发他们作为中国第一代新诗学院派批评者对中国新诗教育所起到的作用。 展开更多
关键词 废名 朱英诞 新诗 批评 教育
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暮年诗赋动江关——纪念诗人朱英诞 被引量：3
13
作者 谢冕 《兰州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第5期42-43,共2页
20世纪50年代,我们办《红楼》。向林庚先生约稿。林先生很痛快地答应了。他为新创刊的《红楼》写的是一首典型的“林庚体”:红楼你响过五四的钟声你啊是新诗摇篮旁的心为什么今天不放声歌唱让青年越过越觉得年青那时不仅我们年青,林先... 20世纪50年代,我们办《红楼》。向林庚先生约稿。林先生很痛快地答应了。他为新创刊的《红楼》写的是一首典型的“林庚体”:红楼你响过五四的钟声你啊是新诗摇篮旁的心为什么今天不放声歌唱让青年越过越觉得年青那时不仅我们年青,林先生也很年青。那时我们无知,不知道与林庚同时,还有一位叫做朱英诞的诗人。而诗人朱英诞在当时以至以后的数十年间,都在人们视野之外,有很多时间是在燕园门外海淀的乡间。 展开更多
关键词 朱英诞 晚唐诗人
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朱英诞、废名新诗理论比较研究 被引量：3
14
作者 倪贝贝 王泽龙 《江汉大学学报（人文科学版）》 2012年第5期27-32,共6页
作为在新诗道路上跋涉的同路者,废名与朱英诞在诗学理论上存在极大的相似点,但也有不少的差异性。朱英诞继承了废名"当下性"的诗学观,指出新诗就是"内容是‘真诗’,形式是散文"的自由诗。废名以"新诗唯一的形... 作为在新诗道路上跋涉的同路者,废名与朱英诞在诗学理论上存在极大的相似点,但也有不少的差异性。朱英诞继承了废名"当下性"的诗学观,指出新诗就是"内容是‘真诗’,形式是散文"的自由诗。废名以"新诗唯一的形式在于分行"总括了新诗的形式问题,朱英诞尤为强调语言文字及修辞技巧对新诗的重要性。废名对温李一派的推崇以及对波特莱尔、莎士比亚与塞万提斯等外国诗人的借鉴,使他的诗歌具有了晦涩和哲理等多重意义。朱英诞则偏重于对陶渊明、谢朓、韦应物等写景兼说理派诗歌的探讨,并将西方浪漫派、现代派和欧洲古典哲学融会贯通,共同形成其诗学理论的构建基石。 展开更多
关键词 朱英诞 废名 诗学理论 比较研究
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兰州大学学报(社会科学版)2018年第46卷总目次 被引量：3
15
作者 兰州大学社会科学学报编辑室 《兰州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期206-210,共5页
关键词 实证分析 非法证据排除规则 朱英诞 量化分析 精准扶贫 改革开放 经济学 公职律师 李建军
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隐没的诗神重新归来——纪念《朱英诞集》出版 被引量：2
16
作者 王泽龙 《兰州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第5期48-50,共3页
今天,我们在北京大学聚集一堂,热烈庆祝《朱英诞集》的出版,可以说是我们向一位中国现代优秀诗人朱英诞的一次晚到而隆重的致敬。朱英诞为他的老师林庚先生推荐,从1939年至1945年在北京大学中文系任教,讲授新诗与写作,这个时期也是朱诞... 今天,我们在北京大学聚集一堂,热烈庆祝《朱英诞集》的出版,可以说是我们向一位中国现代优秀诗人朱英诞的一次晚到而隆重的致敬。朱英诞为他的老师林庚先生推荐,从1939年至1945年在北京大学中文系任教,讲授新诗与写作,这个时期也是朱诞诗歌创作最为活跃的时期,收集在朱英诞集子中的《春草集》《小园集》《深巷集》《夜窗集》《逆水船》《花下集》《损衣诗抄》等十多部诗集都是这个时期的作品。 展开更多
关键词 朱英诞 北京大学
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论朱英诞“窗”诗的审美体验 被引量：2
17
作者 赵国霞 《安顺学院学报》 2019年第4期29-34,共6页
“窗”作为通风采光的客观物象因其独特的观景性进入文人的视野而成为文学写作中具有审美意义的意象,古代诗人常以窗写闲情,借窗寄相思,凭窗抒写人生的不如意。“废名圈”诗人朱英诞的诗歌中也经常出现“窗”这一意象,作为现代派的诗人... “窗”作为通风采光的客观物象因其独特的观景性进入文人的视野而成为文学写作中具有审美意义的意象,古代诗人常以窗写闲情,借窗寄相思,凭窗抒写人生的不如意。“废名圈”诗人朱英诞的诗歌中也经常出现“窗”这一意象,作为现代派的诗人,朱英诞以“窗”写作的视角是多重的,他善于用五官去发掘窗里窗外的万物,将“窗”与各种新奇的意象组合,将个人在人世的心灵变化融入窗中,使得“窗”意象在诗歌意境的塑造、诗歌的审美体验上呈现出与古典诗词中“窗”意象不同的内涵。他的诗歌因智性与情感的融合而具有独特的哲理和美学价值,传达了个人在俗世生活中内在精神与审美情趣的选择。 展开更多
关键词 朱英诞 窗 意象
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论朱英诞诗歌的创作特点——以《石竹花盛开》为例 被引量：2
18
作者 王雪松 徐晶 《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第5期125-130,共6页
《石竹花盛开》一诗中,朱英诞将古今中外的意象嵌合在一起,增加了意象的现代性内涵。意象核"石竹花"不仅是女性和母亲的象征,契合了朱英诞怀念母亲的惯常主题,同时也象征战乱中的希望和对画家毕加索的悼念。诗歌主题从显在层... 《石竹花盛开》一诗中,朱英诞将古今中外的意象嵌合在一起,增加了意象的现代性内涵。意象核"石竹花"不仅是女性和母亲的象征,契合了朱英诞怀念母亲的惯常主题,同时也象征战乱中的希望和对画家毕加索的悼念。诗歌主题从显在层面上看是悼念毕加索和怀念母亲,但是当我们联系诗人此时创作的时代背景,却不难发现诗歌表现出"文革"时期个体艰难的生存处境以及诗人在这种环境下的挣扎与痛苦。作为一个敏感而脆弱的诗人,他只能选择以一种变形的现实来反映内心的波动。他采用了廊庑式的诗体结构进行时空转换,运用虚词和标点,将诗人的情绪节奏潜隐地表现出来。《石竹花盛开》从意象组合、主题设置、结构营造、节奏调配方面,体现了朱英诞诗歌创作的一般性特点。 展开更多
关键词 朱英诞 意象 节奏 主题
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朱英诞解读新月派诗刍议 被引量：1
19
作者 王泽龙 《诗探索》 2019年第5期58-65,共8页
1939年秋,朱英诞因林庚、沈启无推荐,到北京大学任教,接任废名新文学研究课程,给中文系学生讲授新诗。30年代中期,朱英诞在诗坛开始崭露头角,1935年出版有新诗集《无题之秋》,由林庚作序,1936年编辑的另一本新诗集《小园集》,由废名作序... 1939年秋,朱英诞因林庚、沈启无推荐,到北京大学任教,接任废名新文学研究课程,给中文系学生讲授新诗。30年代中期,朱英诞在诗坛开始崭露头角,1935年出版有新诗集《无题之秋》,由林庚作序,1936年编辑的另一本新诗集《小园集》,由废名作序,因为抗战爆发,没能出版。朱英诞在北京大学中文系讲授新诗的时间是1940年秋至1941年春,1941年5月编定其新诗讲义,并作《新诗与新诗人后序》,同时编定《新绿集》(即《中国现代诗二十年选集》,可惜该选集没有保存下来)。 展开更多
关键词 中国现代诗 新诗集 朱英诞 林庚 新月派 新文学研究 沈启无 中文系学生
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“谁能够筑起墙垣,围得住杜鹃?”——论朱英诞诗歌中的“飞鸟”意象 被引量：1
20
作者 王泽龙 张嘉琪 《写作》 2021年第5期61-66,共6页
朱英诞甚少应时而歌,而是始终秉持“诗近田野”的真诗理念,甘守小园一隅,坚持着静观万物、咏叹山水的诗歌创作。化飞鸟入诗,凝为意象,无论是融生命体验于意旨书写的“以鸟叹己”,还是藉心物交融显诗性思维的“以鸟结思”,抑或是隐京派... 朱英诞甚少应时而歌,而是始终秉持“诗近田野”的真诗理念,甘守小园一隅,坚持着静观万物、咏叹山水的诗歌创作。化飞鸟入诗,凝为意象,无论是融生命体验于意旨书写的“以鸟叹己”,还是藉心物交融显诗性思维的“以鸟结思”,抑或是隐京派情致于诗美取向的“以鸟抒怀”,都体现出朱英诞独一无二的精神向度、诗思方式和审美趣味。 展开更多
关键词 朱英诞 诗歌 飞鸟意象 以鸟结诗 以鸟抒怀
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