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阿沃·帕特《约翰受难曲》创作技法与宗教思维研究 被引量：4
1
作者 许琛 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期15-24,共10页
《约翰受难曲》系爱沙尼亚作曲家阿沃帕特(Part Arvo)以约翰福音中耶稣受难内容为蓝本创作的大型声乐作品,完成于1982年,是钟鸣音乐中的精华之作。该作品在音乐形式上体现出作曲家个性化音乐语言与欧洲早期音乐双重特征,在音乐观念上则... 《约翰受难曲》系爱沙尼亚作曲家阿沃帕特(Part Arvo)以约翰福音中耶稣受难内容为蓝本创作的大型声乐作品,完成于1982年,是钟鸣音乐中的精华之作。该作品在音乐形式上体现出作曲家个性化音乐语言与欧洲早期音乐双重特征,在音乐观念上则较为直观地反映了作曲家的宗教精神。 展开更多
关键词 阿沃·帕特 《约翰受难曲》 钟鸣作曲技法 十字交叉 声部交错 图形谱 有控制的不协和 节奏模式 时值模式
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源于寂静 归于纯净——阿沃·帕特钟鸣作曲法与早期钟鸣音乐研究 被引量：2
2
作者 许琛 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2010年第2期31-40,共10页
《致阿丽娜》是爱沙尼亚作曲家阿沃.帕特(Prt Arvo)于1976年运用他的钟鸣作曲法"tintinnabuli"创作的第一首曲子。笔者通过对该作品及其1977年创作的其它三部作品《挽歌》、《兄弟》与《空白》关于音高,音色,节奏,速度等方... 《致阿丽娜》是爱沙尼亚作曲家阿沃.帕特(Prt Arvo)于1976年运用他的钟鸣作曲法"tintinnabuli"创作的第一首曲子。笔者通过对该作品及其1977年创作的其它三部作品《挽歌》、《兄弟》与《空白》关于音高,音色,节奏,速度等方面的分析,探讨钟鸣作曲法的基本原则与主要创作特征。 展开更多
关键词 阿沃·帕特 《致阿丽娜》 tintinnabuli tintinnabulation M—voice T—voice 轮换 有控制的不协和 钟鸣作曲法
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模拟·控制·透视·象征——于《尊主颂》中探寻阿沃·帕特的立乐智慧
3
作者 许琛 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期38-45,共8页
《尊主颂》系爱沙尼亚作曲家阿沃·帕特于1989年以《路加福音》中圣母玛利亚的颂歌为蓝本,运用钟鸣作曲法创作的合唱作品。作曲家通过模拟欧洲早期音乐形态及创作实践、理性控制作品音响并结合透视、象征等艺术创作手法,展现了他对... 《尊主颂》系爱沙尼亚作曲家阿沃·帕特于1989年以《路加福音》中圣母玛利亚的颂歌为蓝本,运用钟鸣作曲法创作的合唱作品。作曲家通过模拟欧洲早期音乐形态及创作实践、理性控制作品音响并结合透视、象征等艺术创作手法,展现了他对音乐形式的有机把握和对音乐观念的清晰表达。 展开更多
关键词 阿沃·帕特(Part Arvo 1935-) 《尊主颂》 钟鸣作曲法 节奏模式 分解旋律 持续音 有控制的不协和 多重结构
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