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当代工业题材杂技剧中的家国叙事——以南京杂技团红色杂技剧《大桥》为例 被引量：2
1
作者 董迎春 王晨雨 《吉林艺术学院学报》 2023年第2期60-66,共7页
《大桥》作为首部工业题材杂技剧,首开其端便臻于成熟,融历史深度、杂技技巧、艺术价值三方面于一体,架构起工业题材杂技剧的家国叙述框架。红色杂技剧《大桥》对工业题材进行历史的诗意化表达,使蕴含于杂技身体动作的情感积淀得以绽放... 《大桥》作为首部工业题材杂技剧,首开其端便臻于成熟,融历史深度、杂技技巧、艺术价值三方面于一体,架构起工业题材杂技剧的家国叙述框架。红色杂技剧《大桥》对工业题材进行历史的诗意化表达,使蕴含于杂技身体动作的情感积淀得以绽放。其虚实相生的审美追求和审美形式中蕴藏的历史意义提升了杂技剧的审美境界和表现张力。与此同时,导演坚持历史唯物主义的创作立场,在《大桥》中塑造了“典型环境中的典型人物”,以家国叙事串联南京长江大桥建设的光辉艰难的历程,以强烈的艺术性感召观众。《大桥》在起到良好教育效果的同时,也为工业题材杂技剧的创作提供了方法论启示。 展开更多
关键词 《大桥》 工业题材 红色杂技剧 家国叙述
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性别意识与家国观念——台湾二十世纪五六十年代的女性小说 被引量：1
2
作者 王勋鸿 《中国石油大学学报（社会科学版）》 2012年第6期93-98,共6页
二十世纪五六十年代的台湾,在国民党"反共复国"的政治口号和"反共文学"、"战斗文学"的文艺政策下,女作家及其文学总是在国族大叙述的洪涛大浪中,被贬为"闺秀文学"、"主妇文学",然而... 二十世纪五六十年代的台湾,在国民党"反共复国"的政治口号和"反共文学"、"战斗文学"的文艺政策下,女作家及其文学总是在国族大叙述的洪涛大浪中,被贬为"闺秀文学"、"主妇文学",然而实际上,该时期女性作家正是经由"私领域"的琐碎书写,在男性家国大叙述的时代背景下,建构了自我性别意识和主体意识,开拓了女性文学的一片天空。她们的作品一定程度上突围了家国政治下传统温婉女性的定位,并解构了该时期男性笔下的家国图景,具有鲜明的女性性别意识和主体自觉意识,为二十世纪八十年代女性主义文学的辉煌奠定了基础。 展开更多
关键词 家国叙述 性别意识 女性文学 台湾五六十年代
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