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走出“现代音乐” 追求自己的路 被引量：15
1
作者 陈其钢 《人民音乐》 1998年第6期4-6,共3页
走出“现代音乐”追求自己的路□陈其钢艺术创作和人生有直接关系，如果没有生活，艺术创作本身就显得苍白，这就是为什么二十年来现代音乐、现代艺术缺少活生生的感人的东西，太追求技术，太追求理性，太追求结构、完美，这时往往把艺... 走出“现代音乐”追求自己的路□陈其钢艺术创作和人生有直接关系，如果没有生活，艺术创作本身就显得苍白，这就是为什么二十年来现代音乐、现代艺术缺少活生生的感人的东西，太追求技术，太追求理性，太追求结构、完美，这时往往把艺术本质忘掉了。实际上艺术应该是活生... 展开更多
关键词 现代音乐 作品 双簧管演奏 艺术创作 艺术家 中国传统音乐 西方音乐 大提琴协奏曲 音乐会 表现力
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西方协奏曲形式在新中国的嬗变(上) 被引量：7
2
作者 胡净波 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2003年第1期3-8,共6页
从1959年小提琴协奏曲《梁祝》第一次走向上海兰心大戏院的舞台,到大提琴协奏曲《逝去的时光》于1998年在法国巴黎上演,前后经历了40年的艰苦历程。本文通过对各个时期具有代表性的协奏曲进行分析总结,用以研究与学习新老作曲家为探索... 从1959年小提琴协奏曲《梁祝》第一次走向上海兰心大戏院的舞台,到大提琴协奏曲《逝去的时光》于1998年在法国巴黎上演,前后经历了40年的艰苦历程。本文通过对各个时期具有代表性的协奏曲进行分析总结,用以研究与学习新老作曲家为探索外来形式中国化方面所作出的宝贵贡献。 展开更多
关键词 小提琴协奏曲 审美取向 调性 创作群体 中国 《梁祝》 大提琴协奏曲 《逝去的时光》
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黎明中他又起程--秦文琛大提琴协奏曲《黎明》析评 被引量：11
3
作者 李吉提 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2008年第11期32-34,共3页
秦文琛创作的大提琴协奏曲《黎明》是“上海之春”国际音乐节2008年的委约作品，在沪首演后，又参加了2008年北京现代音乐节闭幕式的演出，引起了业内人士的广泛注意。作曲家本人也被誉为“中国国内目前极具才华和潜质并对乐坛具有冲击... 秦文琛创作的大提琴协奏曲《黎明》是“上海之春”国际音乐节2008年的委约作品，在沪首演后，又参加了2008年北京现代音乐节闭幕式的演出，引起了业内人士的广泛注意。作曲家本人也被誉为“中国国内目前极具才华和潜质并对乐坛具有冲击力的青年作曲家”。 展开更多
关键词 大提琴协奏曲 《黎明》 秦文琛 “上海之春”国际音乐节 北京现代音乐节 青年作曲家 闭幕式 冲击力
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谈周文中近作 被引量：5
4
作者 关振明 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第1期15-20,共6页
从七十年代初到八十年代中，美籍华裔作曲家周文中因为繁重的行政和学术工作无法完成任何作品，大部分现时流通的音乐评论都只是着眼于周氏从五十年代初到六十年代尾这二十年间的创作。本文要研讨的是周文中１９８６年至现在所完成的作... 从七十年代初到八十年代中，美籍华裔作曲家周文中因为繁重的行政和学术工作无法完成任何作品，大部分现时流通的音乐评论都只是着眼于周氏从五十年代初到六十年代尾这二十年间的创作。本文要研讨的是周文中１９８６年至现在所完成的作品，计有《雾中的北京》（“Ｂｅｉｊ... 展开更多
关键词 调式 周文中 调型 乐章 行模式 大提琴协奏曲 对称结构 “层” 小提琴 周氏
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因和而贵,因不同而精彩——从萨克斯与民族管弦乐队《丝绸之路幻想组曲》看赵季平的文化理想 被引量：6
5
作者 夏滟洲 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2014年第11期8-13,共6页
2014年5月10日晚,在香港文化中心音乐厅,＂名家名曲赵季平＂音乐会成功举行。由香港中乐团艺术总监兼首席指挥阎惠昌率领来自国内外的名家倾情演绎,以精湛技艺为热情的香港观众奉献了一台赵季平创作的协奏曲经典名作专场音乐会。＂暗闻... 2014年5月10日晚,在香港文化中心音乐厅,＂名家名曲赵季平＂音乐会成功举行。由香港中乐团艺术总监兼首席指挥阎惠昌率领来自国内外的名家倾情演绎,以精湛技艺为热情的香港观众奉献了一台赵季平创作的协奏曲经典名作专场音乐会。＂暗闻歌吹声,知是长安路＂（唐储光羲诗）。当晚音乐会以赵季平与鲁日融合作的《长安社火》一曲拉开帷幕,一幅激越豪迈、富有浓郁三秦民俗特色的艺术画卷跃然于心。＂一体变更易,复作清浅流＂（唐李白诗）,接下来的两首作品分别是二胡协奏曲《心香》和大提琴协奏曲《庄周梦》。 展开更多
关键词 赵季平 民族管弦乐队 文化理想 丝绸之路 萨克斯 大提琴协奏曲 专场音乐会 组曲
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大提琴中国作品的演奏诠释——以大提琴协奏曲《嘎达梅林》为例 被引量：1
6
作者 梁冬梅 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2023年第2期145-150,共6页
大提琴起源于16世纪末期的意大利,具有典型的西方音乐形态特征。随着中西方音乐文化的交流与融合,大提琴传入了我国,实现了与中国民族元素的有效结合,本土化大提琴音乐作品层出不穷,越来越多的大提琴演奏者和教育者通过对乐曲的理解,进... 大提琴起源于16世纪末期的意大利,具有典型的西方音乐形态特征。随着中西方音乐文化的交流与融合,大提琴传入了我国,实现了与中国民族元素的有效结合,本土化大提琴音乐作品层出不穷,越来越多的大提琴演奏者和教育者通过对乐曲的理解,进一步强化大提琴乐曲的社会影响。基于此,本文主要结合大提琴乐曲的理解与表现展开专项分析。首先探究大提琴乐曲在中国的发展,其次阐述强化大提琴乐曲理解与表现水平的必要性,最后结合具体案例分析提升大提琴乐曲理解与表现技巧的对策。 展开更多
关键词 大提琴协奏曲 中国作品 《嘎达梅林》
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听音寻路——感受谭盾描绘的民族文化血脉的《地图》 被引量：4
7
作者 伦兵 《乐器》 2003年第10期8-9,共2页
什么是纯粹的多媒体音乐?用什么样的艺术形式把流传几千年的音乐文化通过现代的手段传播下去?谭盾日前在上海大剧院举办的多媒体大提琴协奏曲<地图>的音乐会,在这方面做了一个有益的尝试.
关键词 谭盾 大提琴协奏曲 《地图》 多媒体音乐 民族音乐 音乐欣赏 艺术风格
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拉罗的《D小调大提琴协奏曲》 被引量：2
8
作者 张宏伟 《音乐爱好者》 2017年第8期68-69,共2页
提到拉罗，人们首先想到的是他的《西班牙交响曲》。这首题献给萨拉萨蒂的小提琴协奏曲让人们真正认识了这位作曲家，同时也为其带来了掌声与赞誉。但拉罗并没有满足，而是沿着成功的道路继续勇攀高峰。他创作的《D小调大提琴协奏曲》... 提到拉罗，人们首先想到的是他的《西班牙交响曲》。这首题献给萨拉萨蒂的小提琴协奏曲让人们真正认识了这位作曲家，同时也为其带来了掌声与赞誉。但拉罗并没有满足，而是沿着成功的道路继续勇攀高峰。他创作的《D小调大提琴协奏曲》可谓大提琴协奏曲中的经典之作，为推动十九世纪法国大提琴艺术乃至整个浪漫主义时期大提琴的发展起到了重要的作用，拉罗也凭借该作品奠定了自己在音乐史上独特的地位。 展开更多
关键词 大提琴协奏曲 小调 《西班牙交响曲》 小提琴协奏曲 浪漫主义时期 大提琴艺术 十九世纪 作曲家
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寄情山水 托意于乐——杨立青大提琴协奏曲《木卡姆印象》评析 被引量：4
9
作者 杨静 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第4期14-16,共3页
大提琴协奏曲《木卡姆印象》是作曲家杨立青先生应文化部和新疆维吾尔自治区文化厅委约，于2011年创作的一部三管编制单乐章管弦乐作品。2012年6月7日在国家大剧院音乐厅首演于新疆十二木卡姆交响音乐会上，由国家交响乐团担任演奏，张... 大提琴协奏曲《木卡姆印象》是作曲家杨立青先生应文化部和新疆维吾尔自治区文化厅委约，于2011年创作的一部三管编制单乐章管弦乐作品。2012年6月7日在国家大剧院音乐厅首演于新疆十二木卡姆交响音乐会上，由国家交响乐团担任演奏，张艺指挥，大提琴家陈卫平任大提琴独奏。这部作品以新疆十二木卡姆音乐为素材，具有浓郁的民族风格，音乐语言多元化，细腻的大提琴独奏与张弛有度的乐队相得益彰。作品演出后反响强烈，得到了专业人士和普通观众一致好评。音乐会后，中国国家交响乐团官方微博中写到“杨立青的《木卡姆印象——大提琴协奏曲》，音乐的主体和客体高度重合，对木卡姆进行的演绎充满了高度艺术化的内涵和细节。大提琴家陈卫平的演奏极其细腻，对半音音程进行了‘原生态’式的处理”。作曲家高为杰教授在演出结束后说“贴近原生态或超越原生态，是两种不同的创作取向。杨立青的这部大提琴协奏曲《木卡姆印象》堪称杰作”。 展开更多
关键词 大提琴协奏曲 十二木卡姆 杨立青 印象 寄情山水 新疆维吾尔自治区 交响音乐会 管弦乐作品
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谭盾作品的艺术哲学三因素探析
10
作者 欧阳鑫雨 《文化产业》 2023年第4期49-51,共3页
围绕丹纳“种族、环境、时代”三因素,对旅美华裔作曲家谭盾的大提琴协奏曲《地图--寻回消失中的根籁》的创作进行分析,探讨作品的内涵和价值,进一步揭示艺术哲学对音乐创作的指导作用。
关键词 艺术哲学 音乐创作 谭盾 大提琴协奏曲 因素探析 指导作用 作曲家
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千金难买回头看 被引量：2
11
作者 朱枫 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1996年第4期57-59,共3页
千金难买回头看朱枫《乐魂》关机至今已有半年多了，一直没有时间去回味一下这次创作，这次《当代电影》让我谈一下创作体会和自己的电影观，正好是一次机会。应该说《乐魂》不是一个能完全适合自己或者说可供自己充分自由发挥的题材，... 千金难买回头看朱枫《乐魂》关机至今已有半年多了，一直没有时间去回味一下这次创作，这次《当代电影》让我谈一下创作体会和自己的电影观，正好是一次机会。应该说《乐魂》不是一个能完全适合自己或者说可供自己充分自由发挥的题材，但我接到《乐魂》这个剧本还是毫不犹... 展开更多
关键词 中国电影 千金难买 第四代导演 大提琴协奏曲 外国电影 民族电影 文学剧本 第六代导演 民族文化特质 音乐元素
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哈恰图良《大提琴协奏曲》(第一乐章)创作技法探究与分析
12
作者 丰瑞 《戏剧之家》 2023年第29期55-57,共3页
《大提琴协奏曲》是哈恰图良中期的一部代表作品。既是哈恰图良协奏曲中的力作,也是20世纪大提琴协奏曲的瑰宝。在这部作品中,哈恰图良将民族风格与古典协奏曲的创作手法完美结合,呈现出独特的音乐形象。本文首先总结了哈恰图良生平,创... 《大提琴协奏曲》是哈恰图良中期的一部代表作品。既是哈恰图良协奏曲中的力作,也是20世纪大提琴协奏曲的瑰宝。在这部作品中,哈恰图良将民族风格与古典协奏曲的创作手法完美结合,呈现出独特的音乐形象。本文首先总结了哈恰图良生平,创作风格,之后分析了该作品的创作背景,和声曲式,创作技法,其中着重对第一乐章进行分析。 展开更多
关键词 哈恰图良 大提琴协奏曲 创作技法 曲式分析
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大提琴协奏曲《嘎达梅林》对于民族音乐与文化的演绎
13
作者 张博 《艺术评鉴》 2023年第1期84-88,共5页
大提琴协奏曲《嘎达梅林》姑合了蒙古族民歌的旋律特点,广泛运用了蒙古族民歌意材。在大提琴演奏技.法中,运用了具有民族特色的滑音、揉弦,颤音技法和传统和声。可以说,大提琴协奏曲《嘎达梅林》将蒙古族民.歌和大提琴演奏有机结合,是... 大提琴协奏曲《嘎达梅林》姑合了蒙古族民歌的旋律特点,广泛运用了蒙古族民歌意材。在大提琴演奏技.法中,运用了具有民族特色的滑音、揉弦,颤音技法和传统和声。可以说,大提琴协奏曲《嘎达梅林》将蒙古族民.歌和大提琴演奏有机结合,是一部集西洋乐器与民族音乐于一体的“中西合璧”佳作。 展开更多
关键词 大提琴协奏曲 《嘎达梅林》 蒙古族民歌“民族化”
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20世纪音乐名著巡礼——钢琴协奏曲类(十)
14
作者 高为杰 《视听技术》 1997年第10期149-150,153,共3页
利盖蒂:钢琴协奏曲 匈牙利作曲家利盖蒂(G·Ligeti,1923～)的钢琴协奏曲作于1985～1988年间。象他所有的作品一样,这部协奏曲也是独具一格的。它由五个乐章组成,其中第一与第二乐章不间断演奏,第四与第五乐章不间断演奏,因此听起来... 利盖蒂:钢琴协奏曲 匈牙利作曲家利盖蒂(G·Ligeti,1923～)的钢琴协奏曲作于1985～1988年间。象他所有的作品一样,这部协奏曲也是独具一格的。它由五个乐章组成,其中第一与第二乐章不间断演奏,第四与第五乐章不间断演奏,因此听起来就象是三个乐章,可以说是由扩张了的三个乐章组成的。从整体来看,这部协奏曲的基调是明快、亮丽、生机勃勃的,丝毫没有人们想象中那种“实验性”音乐的刺耳或费解; 展开更多
关键词 钢琴协奏曲 20世纪音乐 利盖蒂 小提琴协奏曲 乐章 爱尔兰 现代音乐 作品目录 实验性 大提琴协奏曲
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20世纪音乐名著巡礼——中提琴协奏曲类(三) 被引量：1
15
作者 高为杰 《视听技术》 1996年第8期90-92,共3页
斯尼特凯:《中提琴协奏曲》 斯尼特凯(A·Schnittke,1934-)本人虽非弦乐演奏家,但他为弦乐写了大量出色的作品。
关键词 协奏曲 中提琴 20世纪音乐 武满彻 日本作曲家 作品完成 斯特拉文斯基 大提琴协奏曲 小提琴协奏曲 巴罗克风格
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什尼特凯的《中提琴協奏曲》 被引量：2
16
作者 奇加辽娃 陈本谦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1993年第1期50-52,共3页
什尼特凯的中提琴协奏曲完成于1985年的7月2日。它与大提琴协奏曲(写就于1986年3月)属于两种看待世界的观点、两种不同的主题思想、两种近乎对立的艺术现象。但它们并不互相排斥,速度较快的大提琴协奏曲似乎是对中提琴协奏曲中表现的巨... 什尼特凯的中提琴协奏曲完成于1985年的7月2日。它与大提琴协奏曲(写就于1986年3月)属于两种看待世界的观点、两种不同的主题思想、两种近乎对立的艺术现象。但它们并不互相排斥,速度较快的大提琴协奏曲似乎是对中提琴协奏曲中表现的巨大的悲痛所作出的反应。于是,就这种意义上而言,必须把这两首协奏曲相互联系地看作一种大型套曲,当作领悟世界的不同方面的统一的构思,视为理解生活的不同水平的统一的思想——必须把这两部作品看成实际上是连结在一起的两极。 展开更多
关键词 中提琴 小提琴协奏曲 浪漫主义 大提琴协奏曲 尼特 主题思想 作品 戏剧性 华彩乐段 戏剧化
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海顿的两首大提琴协奏曲 被引量：1
17
作者 宗柏 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1991年第4期74-78,共5页
在古典乐派的作曲家中据说海顿曾为大提琴写过六至八首协奏曲,但至今能确认为海顿所作的大提琴协奏曲只有1760年前后创作的C大调协奏曲和1783年创作的D大调大提琴协奏曲。 C大调大提琴协奏曲 1961年捷克音乐学家普尔克特在布拉格国立图... 在古典乐派的作曲家中据说海顿曾为大提琴写过六至八首协奏曲,但至今能确认为海顿所作的大提琴协奏曲只有1760年前后创作的C大调协奏曲和1783年创作的D大调大提琴协奏曲。 C大调大提琴协奏曲 1961年捷克音乐学家普尔克特在布拉格国立图书馆发现了海顿的C大调大提琴协奏曲的手稿,以后经科隆的海顿研究所学术主任G·费达透过谱纸的水印判断,此作品为可信度极高的手抄谱。 展开更多
关键词 大提琴协奏曲 海顿 古典乐派 音乐学家 作曲家 布拉格 国立图书馆 透过谱 可信度 作品
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肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》作品的特点 被引量：3
18
作者 石乐 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2005年第3期70-72,共3页
本文对《第一大提琴协奏曲》的创作背景和结构以及作品的特点等方面进行了分析和研究,盼望以一己的粗陋见解,为演奏者提供一定的理论背景,为日后对肖斯塔科维奇及其作品的研究提供一个新的角度。
关键词 肖斯塔科维奇 大提琴协奏曲 创作背景 结构分析
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尹伊桑作品中的反和声手法(上)——《大提琴协奏曲》(1976)简析 被引量：1
19
作者 罗新民 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第2期32-43,共12页
尹伊桑(1917-1995)是在西方享有盛誉的德籍韩国作曲家,他的音乐作品成了20世纪音乐创作中独特的现象。他所创立的“主要音”作曲技法之观念来自古老的中国道家哲学,而他据此观念创作的音乐之形态又与东亚、尤其是朝鲜以及中国的民间音... 尹伊桑(1917-1995)是在西方享有盛誉的德籍韩国作曲家,他的音乐作品成了20世纪音乐创作中独特的现象。他所创立的“主要音”作曲技法之观念来自古老的中国道家哲学,而他据此观念创作的音乐之形态又与东亚、尤其是朝鲜以及中国的民间音乐密切相关,其中也融会了西方20世纪的音乐发展之精华。可以说,尹伊桑是一位东西方音乐文化的集大成者。尹伊桑的音乐成就正逐步引起国内学者的关注。 展开更多
关键词 尹伊桑 大提琴协奏曲 反和声 主要音 支声
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音色与节奏在利盖蒂大提琴协奏曲中的运用及其结构意义分析(上) 被引量：2
20
作者 陈鸿铎 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第4期46-54,共9页
G·利盖蒂(Gyorgy Ligeti,1923-)的大提琴协奏曲创作于1966年,该曲因其在音色与节奏上的构思新颖和技法独特而被看作20世纪以来极有影响的一部器乐协奏曲。这部协奏曲共有两个乐章,它们在音响的结构组织与整体布局上体现出完全不同... G·利盖蒂(Gyorgy Ligeti,1923-)的大提琴协奏曲创作于1966年,该曲因其在音色与节奏上的构思新颖和技法独特而被看作20世纪以来极有影响的一部器乐协奏曲。这部协奏曲共有两个乐章,它们在音响的结构组织与整体布局上体现出完全不同的特点,第一乐章以静止的音响状态和细腻微妙的音色层次变化让人惊叹;第二乐章则以混沌对有序的节奏运动以及各种音色流、波、块的相互碰撞令人"耳"不暇接。然而,两个乐章间在创作手法上尽管形成了非常鲜明的对比,但它们都来自于对音色和节奏的独特设计。本文拟抓住音色与节奏这两个表现参数为重点,对它们在该曲中的处理方法及其在结构形成上所起的作用和意义进行分析,解释作曲家是如何通过运用它们来对乐曲的整体结构进行有效控制的。 展开更多
关键词 利盖蒂 大提琴协奏曲 音色 节奏 一体化结构
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