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“传术音乐”吉他教学(九)
1
作者 杨传术 《乐器》 2024年第8期116-119,共4页
(接上期)第十六课F大调d小调音阶、和弦。F大调与d小调使用相同关系的音阶与和弦,故称之为关系大小调。F大调把乐音中的“F”音唱作主音do,再按“全全半全全全半”的音程关系排列,即为“F”大调音阶。“F”大调和弦组成音都是音阶中的... (接上期)第十六课F大调d小调音阶、和弦。F大调与d小调使用相同关系的音阶与和弦,故称之为关系大小调。F大调把乐音中的“F”音唱作主音do,再按“全全半全全全半”的音程关系排列,即为“F”大调音阶。“F”大调和弦组成音都是音阶中的组成音。一、音阶。F大调吉他零把位音阶左手四个手指都会用到,要习惯用四个手指演奏。音阶指法要按要求演奏。如图1。 展开更多
关键词 音阶 大小调 音程关系 吉他教学 和弦
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十八世纪交响乐的大小调特征探析——以海顿《第104交响曲》和莫扎特《第40交响曲》为例
2
作者 赵博文 《音乐生活》 2024年第8期59-61,共3页
在十八世纪的欧洲,交响乐是音乐文化乃至社会生活的重要组成部分,除了专门的音乐会之外,也广泛应用于宫廷仪式、教堂仪式、宴会、招待会等场合。当时,由于印刷技术的限制,乐谱的手抄稿仍是主要的传播方式,通常由修道院、宫廷和教育机构... 在十八世纪的欧洲,交响乐是音乐文化乃至社会生活的重要组成部分,除了专门的音乐会之外,也广泛应用于宫廷仪式、教堂仪式、宴会、招待会等场合。当时,由于印刷技术的限制,乐谱的手抄稿仍是主要的传播方式,通常由修道院、宫廷和教育机构的音乐家负责制作和传播。因此,修道院和宫廷不仅是交响乐创作的重要场所,也是其传播的核心枢纽。后来宫廷和贵族的权利逐渐强大甚至超过了教会,很多音乐家热衷于为王公贵族作曲或演奏。同时,随着印刷技术的发展,乐谱的复制和分发变得更加普遍,管弦乐队的规模也相应扩大。 展开更多
关键词 交响乐 管弦乐队 印刷技术 音乐家 大小调 修道院 交响曲 乐谱
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“传术音乐”吉他教学(八)
3
作者 杨传术 《乐器》 2024年第7期112-115,共4页
(接上期)第十四课A大调#f小调音阶、和弦A大调与#f小调使用相同关系的音阶与和弦,故称之为关系大小调。A大调把乐音中的“A”音唱作主音do,再按“全全半全全全半”的音程关系排列,即成为“A”大调音阶。“A”大调和弦组成音都是音阶中... (接上期)第十四课A大调#f小调音阶、和弦A大调与#f小调使用相同关系的音阶与和弦,故称之为关系大小调。A大调把乐音中的“A”音唱作主音do,再按“全全半全全全半”的音程关系排列,即成为“A”大调音阶。“A”大调和弦组成音都是音阶中的组成音。一、音阶A大调吉他零把位音阶左手四个手指都会用到,要习惯用四个手指演奏。音阶指法要按要求演奏。如图1。 展开更多
关键词 音阶 大小调 音程关系 吉他教学 和弦
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Jazz Blues风格练习曲《微醺的金子先生》作品解析
4
作者 马海宾 《乐器》 2024年第3期102-104,共3页
在之前的一期中我曾讲到过,如果你感到在爵士乐即兴中无从下手,那么可以选择先尝试在布鲁斯Blues框架里去练习,还着重强调了大小调布鲁斯音阶的转换使用。本期我在同样的和声功能下,旋律做了扩展,编写了一首Jazz Blues风格的原创练习曲... 在之前的一期中我曾讲到过,如果你感到在爵士乐即兴中无从下手,那么可以选择先尝试在布鲁斯Blues框架里去练习,还着重强调了大小调布鲁斯音阶的转换使用。本期我在同样的和声功能下,旋律做了扩展,编写了一首Jazz Blues风格的原创练习曲《微醺的金子先生》,曲中的乐句都是结合知识点精心设计的,希望能够帮大家去了解如何创作使用。接下来,我从曲子当中找几处给大家做个简短的分析。 展开更多
关键词 和声功能 练习曲 作品解析 爵士乐 布鲁斯 大小调 金子 即兴
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西方音乐音高组织体系的“革命”——库恩“范式”理论视阈下调式到调的演变
5
作者 王新华 《中央音乐学院学报》 北大核心 2023年第1期65-80,共16页
从多元调式体系到二元大小调体系的演变构成西方音乐中极为重要的历史脉络,对其寻根溯源是一项错综复杂而有价值的研究。文章在系统梳理相关理论和概念的基础上,引入库恩(1)的“范式”理论作为方法论,把调式到调的演变视为“范式”交替... 从多元调式体系到二元大小调体系的演变构成西方音乐中极为重要的历史脉络,对其寻根溯源是一项错综复杂而有价值的研究。文章在系统梳理相关理论和概念的基础上,引入库恩(1)的“范式”理论作为方法论,把调式到调的演变视为“范式”交替驱动下,一场发生在西方音乐音高组织体系领域的“革命”,认为中世纪调式常规是一套发端于基督教的先验建构、以单声部圣咏分类为主要目的理论体系,在音乐实践的催化下,不断修补和扩展理论内涵,试图达成理论的自足并容纳持续变化的音乐实践,最终破茧成蝶,建立起一套纯粹基于音乐本体、源于实践、用于实践的大小调体系。 展开更多
关键词 调式 大小调 教会调 范式 科学革命
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关于五声音阶与蒙古族民间歌曲的记谱问题
6
作者 苏雅拉巴雅尔 《内蒙古艺术》 2023年第1期103-109,共7页
本文简述蒙古族民间歌曲的调式特点和如何运用简谱记载及五线谱记载的方式分析蒙古族民歌。同时比较简谱记载与五线谱记载的准确性,阐述了五线谱记载具有可靠性等优势,强调普及五线谱教育的重要性。
关键词 五声音阶 五声调 音名 大小调
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贝利尼小咏叹调《怜悯我吧,崇拜的人儿》的艺术特征和演唱探究
7
作者 赵梦寻 《音乐生活》 2023年第3期56-59,共4页
温琴佐·贝利尼(Vincenzo Bellini,1801—1835)是著名的意大利作曲家,他所创作的的《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》等歌剧堪称浪漫主义歌剧之典范。贝利尼的小咏叹调具有艺术歌曲和歌剧咏叹调之练习曲的双重特点,包含丰富的声乐演... 温琴佐·贝利尼(Vincenzo Bellini,1801—1835)是著名的意大利作曲家,他所创作的的《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》等歌剧堪称浪漫主义歌剧之典范。贝利尼的小咏叹调具有艺术歌曲和歌剧咏叹调之练习曲的双重特点,包含丰富的声乐演唱技巧,也兼具艺术性价值。贝利尼小咏叹调的音乐线条悠然清新,调性以关系大小调之间的转换为特点,描述的内容主题是因爱情无法圆满而产生的复杂情绪。 展开更多
关键词 歌剧咏叹调 小咏叹调 贝利尼 浪漫主义歌剧 艺术性价值 练习曲 音乐线条 大小调
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刍议重庆抗战时期歌咏活动歌曲的形态特征及社会价值
8
作者 李甜甜 胡炜光 《艺术家》 2023年第11期81-83,共3页
本文通过对重庆抗战时期歌咏活动的群众歌曲进行形态研究,发现这些歌曲大多有机融入了欧洲大小调及民族调式,在体现强大冲击力的同时又传承了传统音乐的旋律基因。此外这些歌曲大多旋律简洁、短小精悍,能够使群众迅速产生共鸣,它们不仅... 本文通过对重庆抗战时期歌咏活动的群众歌曲进行形态研究,发现这些歌曲大多有机融入了欧洲大小调及民族调式,在体现强大冲击力的同时又传承了传统音乐的旋律基因。此外这些歌曲大多旋律简洁、短小精悍,能够使群众迅速产生共鸣,它们不仅为传播爱国主义思潮,鼓舞人民踊跃投身抗日起到了积极作用,还促进了重庆地区专业音乐的发展。 展开更多
关键词 歌咏活动 群众歌曲 强大冲击力 有机融入 民族调式 大小调 形态特征 重庆地区
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和声理论的早期历史及其在中国的传播--兼论斯波索宾团队《和声学教程》对和声理论传统的继承(上) 被引量：2
9
作者 任达敏 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2022年第1期101-115,共15页
文章全面论述了西方调性和声理论的早期历史,以及在中国的传播过程。最早奠定和声理论基础的是扎利诺和拉莫,他们的理论被后来的理论家完善:在梳理和声理论在中国的传播过程时,斯波索宾团队的《和声学教程》是一个不可忽视的焦点,因为... 文章全面论述了西方调性和声理论的早期历史,以及在中国的传播过程。最早奠定和声理论基础的是扎利诺和拉莫,他们的理论被后来的理论家完善:在梳理和声理论在中国的传播过程时,斯波索宾团队的《和声学教程》是一个不可忽视的焦点,因为该教程对中国的和声理论与教学影响最大。然而,对于该教程的内容构成及其理论体系到底有几分继承和几分原创,理论界在认识上普遍存在误判。鉴于此,文章把该教程作为分析样本,对其整体理论构成要素进行解析,再把它们放在和声理论发展的历史中加以观察,对和声理论的所有核心概念或要素的起源及其继承进行了追溯。 展开更多
关键词 和声 和弦 大小调﹔ 功能 标记 拉莫 韦伯 里曼﹔布斯勒﹔斯波索宾
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民族调式歌曲即兴伴奏常见问题及对策 被引量：1
10
作者 刘玥泓 《艺术家》 2022年第11期74-76,共3页
在钢琴伴奏中,民族调式的歌曲往往具有鲜明的地方特色。然而在有关民族调式歌曲即兴伴奏的配弹上,许多演奏者的伴奏很难体现出有别于传统西方大小调的韵味。因此,本文归纳总结演奏者在此类歌曲配弹上常出现问题的一些共性,提出一些关于... 在钢琴伴奏中,民族调式的歌曲往往具有鲜明的地方特色。然而在有关民族调式歌曲即兴伴奏的配弹上,许多演奏者的伴奏很难体现出有别于传统西方大小调的韵味。因此,本文归纳总结演奏者在此类歌曲配弹上常出现问题的一些共性,提出一些关于民族调式歌曲即兴伴奏编配的建议。 展开更多
关键词 民族调式 歌曲即兴伴奏 钢琴伴奏 配弹 大小调 常见问题及对策 演奏者
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探析五声调式的本源及创作特点 被引量：1
11
作者 高一峰 《北方音乐》 2018年第2期242-244,共3页
五声调式是中国历史音乐文化的一个重要标志。与中西方文化的不同相对应,中国传统的五声调式音乐与西方大小调音乐亦有着截然不同的音乐色彩。本文通过对五声调式产生的根源进行研究,并与西方大小调体系进行对比,探析两者的根本差异性,... 五声调式是中国历史音乐文化的一个重要标志。与中西方文化的不同相对应,中国传统的五声调式音乐与西方大小调音乐亦有着截然不同的音乐色彩。本文通过对五声调式产生的根源进行研究,并与西方大小调体系进行对比,探析两者的根本差异性,并通过音程、和弦两方面来论述五声调式音乐的创作手法及特征。 展开更多
关键词 五声调式 大小调 调式体系 五度叠置
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大小调调式、调性感的认知与训练 被引量：1
12
作者 许尧 《音乐时空》 2014年第9期120-121,共2页
大小调是当今世界运用最为广泛的一种音乐调式体系,具备大小调调式、调性感,对于从事音乐创作、表演、欣赏都能起到有效的促进作用。本文详细介绍了大小调的六种形式以及各自的调性特征,并对大小调调式、调性感的培养提出了一些切实可... 大小调是当今世界运用最为广泛的一种音乐调式体系,具备大小调调式、调性感,对于从事音乐创作、表演、欣赏都能起到有效的促进作用。本文详细介绍了大小调的六种形式以及各自的调性特征,并对大小调调式、调性感的培养提出了一些切实可行的训练方法,希望能对大家的学习和教学有所帮助。 展开更多
关键词 大小调 调式 调性
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高考乐理模拟试题(170)
13
《中小学音乐教育》 2020年第8期46-47,6,共3页
1.以下调式中A宫系统的有()。A、B商B、E徵C、F羽D、C角2.在五声调式中调号相同的调式称为()。A、同主音调B、大小调C、同宫系统D、平行调3.以下音程中属于f和声小调的有()。
关键词 模拟试题 五声调式 大小调 () 高考乐理
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小提琴“音阶”教学之我谈
14
作者 刘薇 《音乐生活》 2014年第7期74-75,共2页
音阶,音乐流动的源泉;作品创作的元素,同样是小提琴教学中的重中之重。音乐创作、乐曲演奏乃至于练习曲中无处不在的音阶类型的进行,使得教学者和演奏者不得不将音阶置于非常重要的地位予以研究和解决。笔者于本文将"音阶"中... 音阶,音乐流动的源泉;作品创作的元素,同样是小提琴教学中的重中之重。音乐创作、乐曲演奏乃至于练习曲中无处不在的音阶类型的进行,使得教学者和演奏者不得不将音阶置于非常重要的地位予以研究和解决。笔者于本文将"音阶"中部分重点、要点加以分析和总结,针对实际问题提出解决办法,希望拙见能够为小提琴的"音阶"教学发展有所贡献。 展开更多
关键词 音阶训练 音准 演奏技术 大小调 练习要点
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浅议乐理教学中的大小调调式分析
15
作者 岳亚琼 《音乐时空》 2014年第6期134-135,共2页
进行与乐理知识有关的学习是为了后续学习过程之中的演奏环节提供坚实的理论基础,为学生们学习与音乐有关的高深知识提供帮助,为他们垫下一个十分坚固的基石。不论是作为一名乐理知识的教学人员还是一名负责编撰相关教材以及参考资料的... 进行与乐理知识有关的学习是为了后续学习过程之中的演奏环节提供坚实的理论基础,为学生们学习与音乐有关的高深知识提供帮助,为他们垫下一个十分坚固的基石。不论是作为一名乐理知识的教学人员还是一名负责编撰相关教材以及参考资料的工作者而言,必须对于乐理方面的相关知识有着足够深度的认知,才可以有效提升乐理知识教学的效率。 展开更多
关键词 乐理教学 调式分析 大小调
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关于日本都节、琉球调式成因及形成时期等问题的探讨 被引量：13
16
作者 徐荣坤 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1998年第2期35-43,共9页
关于日本都节、琉球调式成因及形成时期等问题的探讨徐荣坤我们通常所说的五声音阶，是指由五度相生链上相邻的五个音Ｄｏ、Ｒｅ、Ｍｉ、Ｓｏｌ、Ｌａ所组成的、各音之间不包含半音音程的种种调式音阶。我国汉、蒙、藏、壮、苗、瑶、黎... 关于日本都节、琉球调式成因及形成时期等问题的探讨徐荣坤我们通常所说的五声音阶，是指由五度相生链上相邻的五个音Ｄｏ、Ｒｅ、Ｍｉ、Ｓｏｌ、Ｌａ所组成的、各音之间不包含半音音程的种种调式音阶。我国汉、蒙、藏、壮、苗、瑶、黎等民族，以及蒙古、朝鲜、越南等邻国... 展开更多
关键词 无半音五声音阶 同主音大小调 五声调式 西洋音乐 琉球音阶 调式音阶 七声音阶 中国传统音乐 形成时期 日本传统音乐
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西方现代音乐中的多调性技法 被引量：5
17
作者 萧冷 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第3期58-63,共6页
本文通过20 世纪西方音乐创作中的一系列实例,对经由19 世纪晚期调中心分裂、解体而进一步形成的多调性技法作了阐释、介绍和剖析。同时,又从他山之石,可以攻玉的角度。向我国音乐界发出了再不能止步不前的呼吁。
关键词 西方近现代音乐 中心调分裂、解体 大小调三和弦叠置 复合功能 现代横向写作 多调性 作曲技法
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巴赫的创意曲(上) 被引量：7
18
作者 赵晓生 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第1期56-61,共6页
关键词 创意曲 分音符 中声部 分解和弦 核心材料 奏鸣曲式 浪漫主义 乐曲 同主音大小调 赋格曲
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主调音乐与复调音乐 被引量：5
19
作者 孙云鹰 《音乐学习与研究》 1985年第2期46-47,共2页
主调音乐与复调音乐都是多声部音乐,有些译文把“主调音乐”定为“和声音乐”,这样容易把主调音乐与和声混为一谈,主调音乐原文是Homophonia,和声原文是Harmonia,和声是主调音乐的一种技术基础。有的书称复调音乐为对位法音乐,复调音乐... 主调音乐与复调音乐都是多声部音乐,有些译文把“主调音乐”定为“和声音乐”,这样容易把主调音乐与和声混为一谈,主调音乐原文是Homophonia,和声原文是Harmonia,和声是主调音乐的一种技术基础。有的书称复调音乐为对位法音乐,复调音乐原文为Poly phony,对位法原文为Countrapoint,对位法是为写作复调音乐作准备的基本功。以上几种名称虽都属于多声范畴,但含义有所不同。主调音乐,是在两个或在两个以上声部的音乐中,其中一个声部是旋律。 展开更多
关键词 复调 对位法 巴罗克音乐 平行大小调 旋律美 钢琴组曲 交响性 卡农 五度 phony
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“唯九歌、八风、七音、六律以奉五声”续探 被引量：6
20
作者 王震亚 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1996年第4期46-57,共12页
“唯九歌、八风、七音、六律以奉五声”续探王震亚一黄翔鹏在《中央音乐学院学报》１９９２年第２期上发表的《唯九歌、八风、七音、六律，以奉五声》——《乐问——中国传统音乐百题之八》一文，令人信服地阐明了所谓“九歌、八风、七... “唯九歌、八风、七音、六律以奉五声”续探王震亚一黄翔鹏在《中央音乐学院学报》１９９２年第２期上发表的《唯九歌、八风、七音、六律，以奉五声》——《乐问——中国传统音乐百题之八》一文，令人信服地阐明了所谓“九歌、八风、七音、六律以奉五声”的原义，是用九、... 展开更多
关键词 九声音阶 五声音阶 五声调式 七声音阶 音阶调式 大小调音阶 中心音 三全音 现代音乐创作 三度叠置
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