文学语言的语法变异 被引量：8

1

作者 岳东生 《当代修辞学》 CSSCI 1995年第2期14-15,共2页

文学语言表达中的常规与变异对立统一地存在着。变异相对于常规而言,变异语言是指偏离了常规语言的自然形成的或通常的标准。例如,说“绿色的叶多了,红色的花少了”。

关键词 语法变异 文学语言 常规语言 变异语言 孔乙己 何立伟 无标点文字 语言常规 变异使用 造句法

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论艺术语言的弹性美 被引量：5

2

作者 骆小所 《语言文字应用》 CSSCI 1995年第4期103-108,共6页

艺术语言往往笔有活法而不出法度，语言肆放而不逾规矩。它往往语不接而义接，从语面上来看，它造成难以接起的语缝，使语言产生交替叠变的视觉和感应层次的神往，具有较大的弹性；从语义来看，它又是连接的，具有曲径通幽之妙。艺术语... 艺术语言往往笔有活法而不出法度，语言肆放而不逾规矩。它往往语不接而义接，从语面上来看，它造成难以接起的语缝，使语言产生交替叠变的视觉和感应层次的神往，具有较大的弹性；从语义来看，它又是连接的，具有曲径通幽之妙。艺术语言的弹性，是由心灵的价值和自由度所驱使的，它是一种具有灵性、神韵的艺术。它源于和客观自然相呼应的心灵活动。听以，弹性较大的艺术语言是最富有精神性的。艺术语言之所以美，是因为它传递了发话主体较为深层不易表露的感情。 展开更多

关键词 艺术语言 语言文字 变异语言 表层信息 潜在信息 “误差” 语言产生 弹性美 自由度 感应层

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《二马》语言变异艺术

3

作者 王雅静 《现代语言学》 2024年第7期927-931,共5页

《二马》是老舍先生在国外的末一部作品,在创作风格上以幽默为主格调,语言风趣、富含哲理。这一特点的形成,跟他使用语言变异艺术有很大关系。本文将从语音、文字、词汇三个方面入手,分析小说《二马》中的语言变异艺术,从而领略老舍语... 《二马》是老舍先生在国外的末一部作品,在创作风格上以幽默为主格调,语言风趣、富含哲理。这一特点的形成,跟他使用语言变异艺术有很大关系。本文将从语音、文字、词汇三个方面入手,分析小说《二马》中的语言变异艺术,从而领略老舍语言的风趣幽默。 展开更多

关键词 常规语言 变异语言 艺术效果 《二马》

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语言超常搭配的心理基础 被引量：4

4

作者 托娅 《青岛海洋大学学报（社会科学版）》 1997年第4期88-89,共2页

在文学创作过程中,创作者的各种心理功有都被调动了起来,其中包括感知、情感、想象和联想等。超常语言搭配的生成是由于创作者的情感冲动,感知事物的角度突变,联想和想象力的大胆运用,多角度的心理机能相互渗透相互激活而引发的。由此,... 在文学创作过程中,创作者的各种心理功有都被调动了起来,其中包括感知、情感、想象和联想等。超常语言搭配的生成是由于创作者的情感冲动,感知事物的角度突变,联想和想象力的大胆运用,多角度的心理机能相互渗透相互激活而引发的。由此,作家们创造出被陈望道先生称为“超乎寻常文字、寻常文法,以至于寻常逻辑的”语言。本文拟就英汉文学作品语言的超常搭配形成的心理基础作一分析。 一、基于感觉的语言超常搭配 当人们感受和认识外部世界时。 展开更多

关键词 超常搭配 心理基础 变异语言 文学创作过程 心理活动 英汉文学作品 角度突变 创作者 SHAKESPEARE 《现代汉语》

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艺术修辞的发生过程——发生修辞学研究报告(二) 被引量：4

5

作者 王玉新 《当代修辞学》 CSSCI 1997年第5期8-9,共2页

艺术修辞,就是变异运用语言以更有力地发挥语言表现力的修辞方式。艺术修辞的本质根源于具体的情感思想与抽象的思维和语言之间的矛盾。所谓艺术,是指语言的变异运用,变异运用的目的是改变语言和思维的抽象性,来表达丰富的情感思想,既... 艺术修辞,就是变异运用语言以更有力地发挥语言表现力的修辞方式。艺术修辞的本质根源于具体的情感思想与抽象的思维和语言之间的矛盾。所谓艺术,是指语言的变异运用,变异运用的目的是改变语言和思维的抽象性,来表达丰富的情感思想,既然我们把艺术修辞看作是语言的变异运用的方式,那么,就应该从发生过程出发来探讨艺术修辞是怎样对语言进行变异运用的. 展开更多

关键词 艺术修辞 发生过程 修辞学研究 变异语言 语言要素 意指关系 聚合关系 情感思想 语体 语言的变异

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变异的魅力─—汉语语言艺术变异结构探因 被引量：1

6

作者 禹和平 《国际安全研究》 CSSCI 1997年第3期40-44,共5页

中国文学语言蕴含着一种独特的艺术妙语。从表层看，它具有一种非理性、超常性。从汉语语法的组合和结构形式来看，它是对语法的偏离，它超脱和违背了规范的栅栏。但是，这却能够产生比常规语言更加形象。

关键词 文学创作 汉语艺术 规范语言 变异语言 非理性超常性 辞面意义

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变异的语言 心理的距离

7

作者 李瑛 《红河学院学报》 1996年第4期24-28,共5页

近十余年间,文学语言的超然性曾引起批评界的普遍关注。本文作者以“心理距离说”为依据,就变异性语言的特征,变异性语言在审美注意中的地位,变异性语言的非功利性,变异性语言同审美主体之间的联系诸问题展开论述,为寻求超然性语言间审... 近十余年间,文学语言的超然性曾引起批评界的普遍关注。本文作者以“心理距离说”为依据,就变异性语言的特征,变异性语言在审美注意中的地位,变异性语言的非功利性,变异性语言同审美主体之间的联系诸问题展开论述,为寻求超然性语言间审美心理之间的联系作出了有益的尝试。 展开更多

关键词 心理距离说 语言的变异 审美注意 变异语言 艺术语言 变形描写 变异性 新异性 表达方式 语言规则

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鲁迅语言的变异美

8

作者 高长岭 《当代修辞学》 CSSCI 1996年第4期23-24,共2页

鲁迅语言变异的方法是丰富多彩的。本文拟从变异用词的角度,从词义变异、词形变异、词语搭配变异三个方面分析鲁迅语言的变异美。 一、出神入化的词义变化 鲁迅常用的改变词义的方法有以下几种。 (一)巧妙的词义别解——鲁迅常常在特定... 鲁迅语言变异的方法是丰富多彩的。本文拟从变异用词的角度,从词义变异、词形变异、词语搭配变异三个方面分析鲁迅语言的变异美。 一、出神入化的词义变化 鲁迅常用的改变词义的方法有以下几种。 (一)巧妙的词义别解——鲁迅常常在特定的语境中,故意将人所共知的词的常规意义“隐藏”起来,和自己要表达的意思形成“偏离”,造成言语表面词义的模糊,借此言彼,意在言外,使语言含蓄委婉,饶有风趣,给人以“曲径通幽”的感觉。例如; (1)人类有一个大缺点(黑点为笔者所加,下同),就是常常要挨饿。为补救这缺点起见,为不做傀儡起见,在目下的社会里,经济权就见得最要紧了。(《娜拉走后怎样》) (2)前几天真是“悲喜交集”。 展开更多

关键词 鲁迅 语言的变异 词语搭配 未庄人 变异语言 成言 语言变异 词义变化 应声虫 变词

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试论修辞中的变异语言对语法的偏离

9

作者 骆小所 《云南师范大学学报（对外汉语教学与研究版）》 1989年第3期44-49,共6页

艺术的特点概括地讲就是变形,作为变异语言,即艺术符号语言就是对客体变形的真实描绘。修辞中的变异语言只有对变形的客体的描绘才能实现其价值。不然杜甫《古柏行))中的“霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺”和李白《将军酒》中的“黄河... 艺术的特点概括地讲就是变形,作为变异语言,即艺术符号语言就是对客体变形的真实描绘。修辞中的变异语言只有对变形的客体的描绘才能实现其价值。不然杜甫《古柏行))中的“霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺”和李白《将军酒》中的“黄河之水天上来,奔流到海不复回”怎么成为世代相传的绝妙的诗句呢?朱自清《荷塘月色》中的“层层的叶子中间,零星地点缀着些白花, 展开更多

关键词 变异语言 规范语言 符号语言 修辞语言 变异性 语法规范 反语法 情感信息 荷塘月色 艺术符号

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新诗语言的变异艺术

10

作者 金钦俊 《粤海风》 2021年第5期121-125,共5页

语言变异是语言学与文学创作的一个新课程。语言变异在创作实践中多有运用,但学理上的精细分析与科学论述极少,有待学者、诗人、作家的进一步探讨。语言变异的出现实属必然:世间事物,有常规便会有反常规,有正必有反,相辅相成。常规语言... 语言变异是语言学与文学创作的一个新课程。语言变异在创作实践中多有运用,但学理上的精细分析与科学论述极少,有待学者、诗人、作家的进一步探讨。语言变异的出现实属必然:世间事物,有常规便会有反常规,有正必有反,相辅相成。常规语言的目的是实现语言规范化,以利交流。变异语言则是提高人们驾驭语言的能力,以达至一种特别的魅力。 展开更多

关键词 语言变异 语言规范化 常规语言 变异语言 文学创作 精细分析 新课程 反常规

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当代文学语言的后现代表现 被引量：1

11

作者 魏旭 《大连教育学院学报》 2007年第2期58-59,共2页

中国新时期文学,在文学语言领域相对集中地出现了大量的变异语言。这些变异语言,是后现代主义文化思潮对中国新时期文学影响的结果,是后现代文学观念在文学语言层面的具体表现。

关键词 当代文学语言 变异语言 后现代主义 语言解构 创造意义

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变异语言的心理基础 被引量：1

12

作者 路伟 《职大学报》 1998年第1期22-25,29,共5页

通过实例分析,指出变异语言是对形式逻辑和语法常规的突破、违背和超越。分析客体的唤情功能、主体的感知系统及主体对客体感知过程中的切分、删除、增补和整合等程序,指出主体的表达紧迫感和固有语言模式的矛盾是变异语言产生的根本原... 通过实例分析,指出变异语言是对形式逻辑和语法常规的突破、违背和超越。分析客体的唤情功能、主体的感知系统及主体对客体感知过程中的切分、删除、增补和整合等程序,指出主体的表达紧迫感和固有语言模式的矛盾是变异语言产生的根本原因。分析变异语言受到的制约因素,最后指出语言就是在变异和制约的矛盾运动中变化发展的。 展开更多

关键词 变异语言 客体的唤情功能 主体的表达激情 感知过程 语言发展

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诗歌变异语言及其实质(英文)

13

作者 马永红 《西南民族学院学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2003年第3期310-315,共6页

本文主要分析诗歌作品中实际存在的变异语言的种类、实质及其划分的标准。通过分析 ,我们可以看到 ,诗歌变异语言尽管怪诞不经 ,甚至晦涩难懂 ,但都是对世界的新理解和原初命名。它有如一道闪电 ,在刹那间照亮世界。在语言局限无不存在... 本文主要分析诗歌作品中实际存在的变异语言的种类、实质及其划分的标准。通过分析 ,我们可以看到 ,诗歌变异语言尽管怪诞不经 ,甚至晦涩难懂 ,但都是对世界的新理解和原初命名。它有如一道闪电 ,在刹那间照亮世界。在语言局限无不存在的现实面前 ,表达变异是反映无穷新知的必需的客观存在。变异语言常有的怪诞 ,并非诗人的乖戾 。 展开更多

关键词 诗歌 变异语言 形式变异 逻辑变异

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解构时间的艺术语言

14

作者 魏旭 《长江师范学院学报》 2007年第4期91-94,共4页

中国新时期文学,在文学语言领域相对集中地出现了大量的变异语言。它们体现了后现代主义的时间观念,是一种解构时间艺术语言。变异语言通过对语言规则的解构,改变了叙事时间的既定进程,形成了新的时间顺序。它解决了语言线性表述与客观... 中国新时期文学,在文学语言领域相对集中地出现了大量的变异语言。它们体现了后现代主义的时间观念,是一种解构时间艺术语言。变异语言通过对语言规则的解构,改变了叙事时间的既定进程,形成了新的时间顺序。它解决了语言线性表述与客观世界复杂多维的矛盾,表明了当代作家越来越强的创造意志和自我意识的文化特征。 展开更多

关键词 变异语言 后现代主义 解构 叙事时间

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论变异语言与规范语言的矛盾统一性

15

作者 李万杰 《楚雄师专学报》 2001年第1期41-43,共3页

变异语言体现人文精神，它是合目的性的特殊言语形式。规范语言体现科学精神，它是合规律性的普通言语形式。变异语言的人文精神与规范语言的科学精神是人类精神的内在组成部分，也是人类实践不可或缺的精神动力，人文精神与科学精神的... 变异语言体现人文精神，它是合目的性的特殊言语形式。规范语言体现科学精神，它是合规律性的普通言语形式。变异语言的人文精神与规范语言的科学精神是人类精神的内在组成部分，也是人类实践不可或缺的精神动力，人文精神与科学精神的融通互渗，统一构建了语言的自然形态。变异语言与规范语言的矛盾统一性具体表现为：艺术性与科学性、感性与理性、临时性与稳定性、个别性与一般性的矛盾统一，这种矛盾统一反映了两种言语形式存在的现实性和丰富性、必要性和必然性，反映了语言现象的本质。 展开更多

关键词 变异语言 规范语言 矛盾统一性 人文精神 科学精神 艺术性 科学性 感性 理性

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管窥语言与文学的共振——《论语·长沮、桀溺耦而耕章》和《孟子·有为神农之言者许行章》语言对比

16

作者 尹家正 《保山学院学报》 1994年第2期91-94,共4页

由《论语》的语录体散文发展到《孟子》的论辩性散文,这一文学上的重大突破,带来了语言运用的重大突破。其一是《论语》的“微言大义”笔法进步到《孟子》的大量变异语言的运用;其二是从《论语》敦厚概括的语言风格进步到《孟子》激越... 由《论语》的语录体散文发展到《孟子》的论辩性散文,这一文学上的重大突破,带来了语言运用的重大突破。其一是《论语》的“微言大义”笔法进步到《孟子》的大量变异语言的运用;其二是从《论语》敦厚概括的语言风格进步到《孟子》激越、犀利的雄辩语言,这种语言与文学的共振,一方面源于汉语的人文性,一方面原于汉语的整体性、弹性。 展开更多

关键词 语言与文学的共振 微言大义 变异语言 敦厚概括 激越犀利

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变异语言的语义及文学语言的理解

17

作者 刘欣 《西安石油大学学报（社会科学版）》 2000年第4期91-93,共3页

从词、物及概念三者之间的关系入手 ,初步探讨了词义生成所经历的三个发展阶段 ,即 :词—物二元论 ,词—概念二元论 ,词—物—概念三元论。由此得出结论 :运用词—物—概念三元论对词义进行全面透彻地分析是理解变异语言语义及文学语言... 从词、物及概念三者之间的关系入手 ,初步探讨了词义生成所经历的三个发展阶段 ,即 :词—物二元论 ,词—概念二元论 ,词—物—概念三元论。由此得出结论 :运用词—物—概念三元论对词义进行全面透彻地分析是理解变异语言语义及文学语言的重要策略之一。 展开更多

关键词 变异语言 语义 词—物—概念三元论 文学语言 理解

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论抒情语体的变异性

18

作者 高明扬 郭健 《和田师范专科学校学报》 2007年第3期85-86,共2页

语体是适应不同交际目的、内容、范围需要运用全民语言所形成的语言表达特点体系。按语体学理论,为表达诗人内心的情感体验,情绪化的诗歌语言应是抒情语体。和规范语言相对而言,这种情感语言就是变异的语言。抒情语体的变异性大致表现... 语体是适应不同交际目的、内容、范围需要运用全民语言所形成的语言表达特点体系。按语体学理论,为表达诗人内心的情感体验,情绪化的诗歌语言应是抒情语体。和规范语言相对而言,这种情感语言就是变异的语言。抒情语体的变异性大致表现在语音的谐变,词语及句法的变异,作品书写形式的变异等方面。 展开更多

关键词 语体学 抒情语体 变异语言

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后现代语境下的语言狂欢

19

作者 魏旭 《电影文学》 北大核心 2008年第16期124-125,共2页

新时期文学的转型可以说基本上是伴随着中国对西方后现代思想的引进和接受而开始的。而这一新时期文学中的变异语言,是后现代主义拼贴手法在文学语言层面的具体表现。它的表层显示出作家思维的灵活性和随意性,它的底层则表现了作家创作... 新时期文学的转型可以说基本上是伴随着中国对西方后现代思想的引进和接受而开始的。而这一新时期文学中的变异语言,是后现代主义拼贴手法在文学语言层面的具体表现。它的表层显示出作家思维的灵活性和随意性,它的底层则表现了作家创作上的自主性和创造性。变异语言通过拼贴的狂欢,自身构成一个自为的世界,表明了中国当代作家越来越强的创造意志和自我意识的文化特征。 展开更多

关键词 变异语言 后现代主义 拼贴 创造

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谈李贺诗歌的变异语言

20

作者 李秀懿 《云南社会科学》 CSSCI 北大核心 2003年第6期123-124,共2页

用现代修辞学的视角来欣赏古代诗歌，是不同于纯文学的，当然更不等同于纯语言的分析。李贺是个不同一般的诗人，他非常态的心理为他的诗歌带来了一种特殊的气质，所以，通感、移就等变异语言成了李贺的诗歌语言，同时，也成了我们进入... 用现代修辞学的视角来欣赏古代诗歌，是不同于纯文学的，当然更不等同于纯语言的分析。李贺是个不同一般的诗人，他非常态的心理为他的诗歌带来了一种特殊的气质，所以，通感、移就等变异语言成了李贺的诗歌语言，同时，也成了我们进入“诗鬼”世界的路标。 展开更多

关键词 李贺 变异语言 通感 移就

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